Nağılın niyə "Bremen şəhər musiqiçiləri" adlandığını başa düşmürsənsə, məqaləmizi oxuyun və faydalı məlumatlar tapın.

Nağıl niyə "Bremen şəhər musiqiçiləri" adlanır?

Nağıl niyə “Bremen şəhər musiqiçiləri” adlanır? Baş qəhrəmanlar hər kəsin çox can atdığı xəyallar şəhəri olan Bremen şəhərinə gedirdi.

Bu alman xalqının ümumi obrazını təcəssüm etdirən dörd musiqiçi haqqında nağıldır. "Bremen Town Musiqiçiləri" - heç vaxt çox arzu olunan şəhərə getməyən və məşhur şəhər ifaçılarına çevrilməyən musiqi.

Bremen - Mədəniyyət Mərkəzi hamının xəyal etdiyi bölgə daha yaxşı həyat, buna görə də heyvan musiqiçiləri şəhərə çatmağa çalışdılar. Heyvanların təsviri simvolik xarakter daşıyır ki, bu da insanların daha yaxşı işıqlı həyat arzusunu və arzusunu təsvir edir.

Nağılın əsasını “klezmer” adlandırılan Avropa musiqiçiləri təşkil etdiyi barədə bir əfsanə var. Kreyzmerlər Avropa xalq küçə musiqiçiləridir; toylarda, şənliklərdə və yarmarkalarda ifa olunurdu. Aparıcı alətlər skripka, sinclər, kontrabas, truba, klarnet, nağara və s.

"Bremen şəhər musiqiçiləri" nağılının əsas personajları: bir eşşək, bir it, bir pişik və bir xoruz dörd idi və klassik Klezmer Kapellası skripka, klarnet, fifiole və sinclərlə nağara çalan 4 musiqiçidən ibarət idi.

"Bremen şəhərinin musiqiçiləri" - nağıl hekayəsi Qrimm qardaşlarının yazıçıları. 1969-cu ildə çəkiliş texnikasından istifadə edilməklə yaradılmış və Gennadi Qladkovun bəstələdiyi sovet musiqili cizgi filmi də eyni ada malikdir. “Bremen şəhərinin musiqiçiləri” nağılının əsas personajları – Eşşək, Pişik, İt, Xoruz yararsızlıqları və sahiblərinin qəddar rəftarları üzündən təsərrüfatlarını tərk edən və pul qazanmaq üçün Bremen şəhərinə üz tutan ev heyvanlarıdır. orada musiqi tamaşaları ilə pul qazanırlar, amma buna görə də ora çatmırlar.

"Bremen şəhər musiqiçiləri" adlı sovet cizgi filmində bir az daha çox əsas personajlar var. Yuxarıda təsvir edilən dörd nəfərlə səyahət edən Troubadour - zərif və qamətli sarışın, bu səyyar ansamblın aparıcı müğənnisi, kral qalası yaxınlığında uğursuz çıxışı zamanı Şahzadəyə aşiq olur. Qəhrəmanlar siyahısında " Bremen şəhərinin musiqiçiləri“Atamanşanın başçılıq etdiyi quldurlar da var. Bu personajlar əsas personajların antaqonistləridir. “Bremen şəhər musiqiçiləri” cizgi filmini bu gün postsovet ölkələrində ən populyar cizgi filmlərindən biri adlandırmaq olar.

Nağılın süjeti

“Bremen şəhərinin musiqiçiləri”nin qəhrəmanları bir gün növbəti quldurluqdan sonra quldurların istirahət etdikləri evə rast gəlirlər. Dostlar quldurları səs-küylə qorxutmağa qərar verirlər. İdeya işləyir - pəncərədən kənardan gələn qəribə və qorxulu səsləri eşidən soyğunçular qorxu içində evlərini tərk edirlər. Bir az sonra quldurlar kəşfiyyatçılarını ora göndərmək qərarına gəlirlər. Elçi gecə vaxtı gizlicə evə girir. Bir neçə dəqiqədən sonra o, ox kimi oradan uçur - cızılmış, dişlənmiş və ağlından qorxmuşdur.

Bremen şəhər musiqiçilərinin bədbəxt qəhrəmanı öz yoldaşlarına - həmin gecə evdə ona nə baş verdiyini tam başa düşməyən yazıq adama belə dedi:

1. Əvvəlcə Cadugər üzünü qaşıdı (əslində, oxucunun bildiyi kimi, bunu yeni gələnə ilk hücum edən Pişik edib).
2. Sonra Troll onun ayağından tutdu (quldur kəşfiyyatçısını İt dişlədi).
3. Bundan az sonra nəhəng ona dəhşətli bir zərbə vurdu (eşşək qulduru təpiklədi).
4. Daha sonra hansısa sirli məxluq dəhşətli səslər çıxararaq onu evinin astanasından qovdu (anladığımız kimi, Xoruz banlayıb qanad çalırdı).

Bunu eşidəndə ürpertici hekayə, qorxmuş quldurlar sığınacaqlarını tərk etmək qərarına gəldilər və bir daha oraya qayıtmadılar. Beləliklə, “Bremen şəhərinin musiqiçiləri”nin qəhrəmanları – Eşşək, Xoruz, Pişik və İt quldurlar tərəfindən qarət edilmiş və bu yaşayış yerində gizlədilən bütün sərvətlərə sahib olmuşlar.

Bir gün səyyar ifaçılar kral qalasının qarşısında çıxış edirlər. Şahzadə tamaşada iştirak edir. Əsas xarakter"Bremen şəhər musiqiçiləri" cizgi filmi ilk baxışdan ona aşiq olur və kral qanından olan gənc xanım onun hisslərinə cavab verir. Lakin padşah musiqiçiləri öz nömrələrindən birini uğursuz ifa etdikdən sonra qovduğundan, ozan öz sevgilisini görmək imkanından müvəqqəti məhrum olur.

Növbəti əsas səhnədə qəhrəmanlar quldurların evini kəşf edirlər. Quldurların söhbətini eşidən dostlar öyrənirlər ki, Atamanşa və onun üç köməkçisi kral kortejini qarət etmək istəyirlər. Bir az sonra dostlar quldurları daxmadan qovur, özləri də paltarlarını geyinir, sonra ağaca bağlanmış və quldurların daxmasının yanında meşədə qalmış Kralı qaçırırlar.

Tezliklə qaçırılan Kral yaxınlıqdakı birinin cavabsız sevgi haqqında mahnı oxuduğunu eşidir. Kral köməyə çağırmağa başlayır və tezliklə onun zövqünə görə Troubadour peyda olur. Ozan daxmaya qaçır, burada o, dostları ilə mübarizə və qırğın səs-küyü yaradır, bundan sonra o, oradan qalib kimi çıxır və xilasına görə minnətdarlıq edərək onu qızının yanına aparan Kralı azad edir. Bundan sonra, Troubadourun dostları üçün yer olmadığı qalada bir bayram başlayır. Eşşək, Xoruz, İt və Pişik sübh çağı qəmli əhval-ruhiyyə ilə saray ərazisini tərk edirlər. Ancaq Troubadour yoldaşlarını tərk etmək niyyətində deyildi və seçdiyi ilə birlikdə tezliklə onlara qoşulur. Musiqiçilər şirkəti genişləndirilmiş heyətlə yeni macəralara yollanır.

“Bremen şəhərinin musiqiçiləri” cizgi filminin personajları kimlərə əsaslanır?

Troubadur əvvəlcə camış kimi təsəvvür edildi və başına papaq taxmalı idi, lakin cizgi filminin yaradıcısı İnessa Kovalevskaya bu variantı rədd etdi. görünüş prodüser Maks Zherebçevski tərəfindən təklif edilən qəhrəman. Bir gün xarici moda jurnallarının birində o, iştirakçılar kimi dar cins şalvar geyinmiş və saç düzümü olan bir oğlan gördü. Qrup Beatles və onun qəhrəmanı onun kimi olacağına qərar verdi. Şahzadənin prototipi bu animasiya layihəsinin ssenari müəlliflərindən biri olan Yuri Entinin həyat yoldaşı Marinadır. Qəhrəmana quruluşçu dizaynerin köməkçisi Svetlana Skrebneva tərəfindən quyruqları müxtəlif istiqamətlərə çıxan gülməli saç düzümü verilib.

Quldurlar və Kral

Meşə quldurları Gaidai-nin komediya filmlərinin qəhrəmanlarından - Qorxaq, Təcrübəli və Dunce, rəssamlar Georgi Vitsin, Evgeni Morqunov və Yuri Nikulin tərəfindən ekranda təcəssüm etdirildi. Kral o zamanlar "Zoluşka", "Möcüzələr üçün yarım saat" kimi müxtəlif nağıllarda tez-tez oxşar obrazları canlandıran aktyor Erast Qarinin qəhrəmanlarına bənzəmək üçün icad edilmişdir. Atamanşanın prototipi rejissor Vyaçeslav Kotenoçkinin həyat yoldaşı, o vaxt Operetta Teatrında balerina işləyən Tamara Vişnevanındır. Bu qəhrəmanı səsləndirən Oleq Anofriev öz atamanşasını aktrisa Faina Ranevskaya kimi danışdırmağa çalışıb.

The Bremen Town Musicians-da kim oxudu

Əvvəlcə fotoşəkilləri burada yerləşdirilən Bremen şəhərinin musiqiçilərinin qəhrəmanlarının mahnılarının müxtəlif sənətçilər tərəfindən ifa edilməsi planlaşdırılırdı. Atamanşanın mahnısı Zinovy ​​Gerdtə təklif edildi, Eşşək və İt partiyalarını Oleq Yankovski və Yuri Nikulin ifa etməli, Pişik Andrey Mironovun, Kral Georgi Vitsinin səsi ilə danışmalı idi. Ancaq səsyazma gecəsi Melodiya studiyasına yalnız Oleq Anofriev gəldi, o, yalnız xəstəlik səbəbindən öz partiyasını oxuya bilməyəcəyini söylədi. Nəticədə, cizgi filmindəki demək olar ki, bütün mahnıları Oleq Anofriev ifa etdi, o, nəinki Şahzadənin partiyasını oxuya bildi və bu, Gennadi Qladkovun sinif yoldaşı, vokalçı Elmira Zherzdevaya keçdi. Bu cizgi filmindəki eşşək şair Anatoli Qoroxovun səsi ilə danışıb.

Bremendə (Bremen, Almaniya) Bremen şəhərinin musiqiçilərinə abidə - təsvir, tarix, yer, rəylər, fotolar və videolar.

• May üçün turlar Dünya üzrə
• Son dəqiqə turları Dünya üzrə

Əvvəlki şəkil Növbəti şəkil

Yəqin ki, Bremendə olmuş və Bremen musiqiçilərinin abidəsi yaxınlığında foto çəkdirməyən turist yoxdur. Tunc heykəltəraşlıq, Bazar meydanında dayanan, mübaliğəsiz, müasir şəhərin simvoludur. Bremen şəhərinin musiqiçilərinin abidəsi bir növ personajların piramidasıdır eyni adlı nağıl Qrimm qardaşları. Daha dəqiq desək, it eşşəyin üstündə, pişik onun üstündə, xoruz isə ən yüksəkliyə qalxır. Bu nağıl qəhrəmanlarının yanında heç vaxt boş yer yoxdur. Tam əksi: gəzən musiqiçilərin fonunda şəkil çəkdirmək istəyən o qədər çox insan var ki, burada tez-tez layiqli növbə yaranır.

Bremen şəhərindəki Bremen musiqiçilərinin abidəsi ilə bağlı uzun müddət davam edən bir əfsanə var. Belə ki, heykəlin yanında olmaqla hər bir turist arzu edə bilər və onun həyata keçməsi üçün eşşəyin hər iki ayağından tutub yüngülcə sürtmək lazımdır.

Bremendəki Bremen musiqiçilərinə abidənin tarixindən məlumdur ki, o, 1951-ci ildə Bazar meydanında ucaldılıb və onun müəllifi 20-ci əsrin ən görkəmli alman heykəltəraşlarından biri Gerhard Marksdır. Yeri gəlmişkən, heykəl Bremenin başqa bir məşhur görməli yerinə - orta əsrlərə aid bələdiyyə binasına bitişikdir. Qismən buna görə də Bremen musiqiçilərinin abidəsinin yanında həmişə çoxlu turist olur.

Yeri gəlmişkən, Bremendə Bremen musiqiçilərinin abidəsi ilə bağlı çoxdankı bir əfsanə var. Beləliklə, heykəlin yanında olmaq, hər kəs bir arzu edə bilər və onun həyata keçməsi üçün aşağıdakıları etməlisiniz. Eşşəyin hər iki ayağından tutub yüngülcə ovuşdurun. Eşşəyin cilalanmış üzvlərinə görə, bir çox turist bu ənənədən istifadə edib.

Və unutmayın: hər iki ayağınızı tutmalısınız nağıl qəhrəmanı, əks halda arzunuz gerçəkləşməyəcək; üstəlik, bir “eşşəyin” digəri ilə salamlaşdığı hallarda Bremendə köklü ifadəni eşitmək riski daşıyırsınız. Bu yerlilərin yumorudur, siz mütləq bundan inciməməlisiniz.

Bremen şəhərindəki Bremen musiqiçilərinin abidəsinə 24 və 25 nömrəli avtobuslarla, həmçinin 2, 3, 4, 5, 6 və 8 nömrəli marşrut xətləri ilə hərəkət edən tramvaylarla getmək olar. Nəzərinizə çatdıraq ki, Bremen Town Musiqiçiləri İntibah üslubunda dizayn edilmiş iki mərtəbəli Town Hall binasının yanında dayanır. Ünvan: Am Markt 21.

Süjet

Nağılın əsas personajları - sahiblərindən incimiş eşşək, it, pişik və xoruz şəhər musiqiçisi olmaq üçün Bremen şəhərinə gedirlər.

Yalnız bir gündə Bremenə çata bilməyiblər və meşədə gecələmək qərarına gəliblər. Eşşək və it altında yatmağa getdilər böyük ağac, pişik budaqlara yerləşdi və xoruz ağacın ən başına uçdu - orada ən təhlükəsiz görünürdü.

Meşədə yol boyu dayanaraq bir quldur daxması tapırlar. Bremen musiqiçiləri bir-birinin üstünə çıxıb “musiqi”ni ifa edirlər (Eşşək hırladı, it hürdü, pişik miyovladı, xoruz banladı). Quldurlar qorxudan qaçırlar.

Bremen musiqiçilərinin hər biri öz zövqünə və vərdişlərinə uyğun olaraq yatmağa gedir: eşşək həyətdə, zibil yığınının üstündə, it - qapının kənarında, pişik - ocağın üstündə, xoruz isə oturur. quldur daxmasının damı.

Krasnoyarsk şəhərində başqa bir heykəl dayanır; fontan şəklində təchiz edilmiş oxuyan musiqiçilərin fiqurları sovet cizgi filminin personajlarını təsvir edir. Eynilə, abidələr nağıl qəhrəmanları Soçi və Lipetskdə yerləşir.

Wikimedia Fondu. 2010.

Digər lüğətlərdə "Bremen Town Musiqiçiləri" nin nə olduğuna baxın:

BREMEN MUSICIANS AND CO, Rusiya, Müəssisə Aleksandra Abdulov, 2000, rəngli, 92 dəq. Yuri Entin və Vasili Livanovun eyniadlı librettosu əsasında hazırlanmış nağıl. Rəsm səyahət edən rəssamlara həsr olunub. əbədi tarix baş verən sevgi və dostluq...... Kino ensiklopediyası

Bu terminin başqa mənaları da var, bax Bremen Musiqiçiləri (mənalar). Bremen Town Musicians Co Janr Musiqili ... Vikipediya

The Bremen Town Musicians Co (film, 2000) The Bremen Town Musicians Co Janr Musiqi direktoru Aleksandr Abdulov Ssenari müəllifi Sergey Solovyov Aleksandr Abdulovun iştirakı ilə ... Wikipedia

Bremen şəhər musiqiçiləri: Bremen şəhər musiqiçiləri Qrimm qardaşlarının nağılıdır. "Bremen şəhər musiqiçiləri" sovet cizgi filmi. "Bremen şəhər musiqiçiləri" Rus musiqili. "Bremen Co musiqiçiləri" rus filmi ... Vikipediya

Bremen şəhər musiqiçiləri (film, 2000) Bremen şəhər musiqiçiləri Janr Musiqi rejissoru Aleksandr Abdulov Ssenari müəllifi Sergey Solovyov Aleksandr Abdulovun iştirakı ilə Baş rolda ... Wikipedia

Bremen Town Musiqiçiləri Janr Musiqi Rejissoru Aleksandr Abdulov Ssenari müəllifi Sergey Solovyov Aleksandr Abdulovun iştirakı ilə Baş rolda Filip Yankovski Polina Taşeva Mixail Puqovkin Aleksandr Abdulov ... Wikipedia

Bu terminin başqa mənaları da var, bax Bremen Musiqiçiləri (mənalar). Bremen şəhərinin musiqiçiləri növü ... Wikipedia

Bremen şəhər musiqiçiləri (alm. Die Bremer Stadtmusikanten) Qrimm qardaşlarının sərgərdan musiqiçilər haqqında yazdığı nağıldır. Bremen şəhər zalında Bremen musiqiçilərinin bürünc heykəli. 1953 Mündəricat 1 Süjet 2 ... Vikipediya

Gənc, heç kim məşhur bəstəkar Gennadi Qladkov, şair Yuri Entin və kinorejissor İnessa Kovalevskaya uşaqlar üçün cizgi filmi çəkmək qərarına gəliblər. Musiqinin nə olduğu təxminən məlum idi, lakin müəlliflər cizgi filminin, hətta uşaq musiqisinin nə olduğunu bilmirdilər. Amma çox istəyirdilər ki, tamaşaçı “cizgi filmi oxusun”...

Tədricən kontur yaranmağa başladı. Ən yaxşısı musiqili cizgi filmi üçün əsas kimi sadə və məşhur nağıl götürmək idi ki, süjet personajların hərəkətlərindən başa düşülsün. Və hekayələr danışmaq əvəzinə, bütün səylərinizi yaratmağa yönəldin musiqili şəkillər qəhrəmanlar. Bircə nağıl tapmaq qaldı, amma hələ heç kimin lentə almadığı nağıl tapmağa çalışmaq?

Qrimm qardaşlarının “Bremen şəhər musiqiçiləri” nağılı əsasında cizgi filmi çəkmək ideyasının məhz kimin olduğunu heç kim xatırlamayacaq. O, kolleksiyanın ən yaxşısı deyildi məşhur hekayəçilər. Sahibləri lazımsız yerə İt, Pişiyi, Eşşəyi və Xoruzu həyətdən qovublar. Yazıqlar yollarda dolaşmağa məcbur oldular və getdikcə sərgərdan musiqiçiyə çevrildilər. Quldurlarla epizod nağılı bir az da bəzəyir, onun hərəkətini şaxələndirir. Amma filmin dramaturgiyasını yenidən kəşf etmək lazım idi ki, o, maraqlı, dinamik və musiqili çərçivəyə uyğun olsun.

Bu mərhələdə V.Livanov ikinci ssenarist kimi ssenari üzərində işə qoşulur. Beləliklə, "Bremen Town Musiqiçiləri"!

Bir it, bir pişik, bir eşşək və bir xoruz var - gəzən musiqiçilər və ya danışan müasir dil, musiqi ansamblı.
Yaxşı, onsuz nə olacaq musiqi direktoru?! O, sonradan Troubadora çevrilən Gənc adam oldu. Ancaq qəhrəman Troubadodursa, nağılda mütləq bir Şahzadə olmalıdır! Şahzadənin, təbii ki, atası, Kralı var Kral sarayı, saray əyanlarının izdihamı. Qrimm qardaşları üçün bütün dram əsasən quldurlarla epizoddan gedir, bu da qorunmaq üçün kral mühafizəçisi olmaq deməkdir.

İndi gələcək filmin bütün qəhrəmanlarının adları açıqlanıb.

Film belə yararsız eskizlərdən yaranıb:

Yu Entinin bu film üçün yazdığı şeirlərin özəlliyini qeyd etmək istərdim. Onlar çox ifadəli, dəqiqdir, yumorla doludur və oxuyan personajları aydın şəkildə xarakterizə edir.
Şeirlərdə çox gülməli sözlər var:

"Oh, mühafizə tezdən qalxır!" “İstənilən yol bizim üçün əzizdir!” "Kral otaqlarında dincliyimi itirdim!" və "Mən qalada kilidlənmişəm!"
"Əziz şahzadəm olmadan həyat mənim üçün şirin deyil!"

Bütün bu ədəbi zarafatlar mahnıları çox gözəl bəzəyir, onları əyləncəli və yaddaqalan edir.

(Gennadi Qladkov, İnessa Kovalevskaya.... Maks Zherebçevski)

Nağıl formalaşarkən bəstəkar Gennadi Qladkov ona musiqi yazır. Nəinki film üzərində işləyən qrup misraları dərhal bəyəndi, hətta digər studiya üzvləri də onları oxudular.

"Soyuzmultfilm"in bəstəkarın nəzərdə tutduğu musiqini yazmaq üçün lazımi imkanları yox idi. “Melodiya” səsyazma studiyası ilə uzun müddət danışıqlar apardıq. O dövrdə çox məşhur olan iki nəfərdən ibarət “Akkord” kvartetini dəvət etdilər qadın səsləri və iki kişi. Səsyazma gecəyə planlaşdırıldı - Melodiya studiyasında başqa boş vaxt yox idi.

Musiqi əsasən gənc musiqiçilərdən ibarət kiçik orkestr tərəfindən lentə alınıb. Orkestrə bəstəkarın özü Gennadi Qladkov dirijorluq edirdi. Növbə müğənnilərə çatdı. Oleq Anofrievə Troubadour partiyasını oxumağı təklif etdilər - teatr aktyoru xoş səslə.

Ən son anda məlum olur ki, Accord kvarteti səsyazma üçün gəlməyib!

Doğrudanmı belə çətinliklə əldə edilən “Melodiya” studiyasından imtina etmək olar? Fəlakət!

Gecə yarısı müğənni Elmira Zherzdeva və şair və müğənni Anatoli Qoroxova çata bildik...

Biz gəldik!

Anatoli Qoroxov

Oleq Anofriev və Elmira Zherzdeva

Yuri Entin (sağda)

Səs yazısı az səylə başladı... Filmin yaradılmasında gözəl səs mühəndisi, sonra isə bəstəkar Viktor Babuşkinin iştirak etməsi sadəcə xoşbəxtlikdir.

Biz Troubadourun serenadasını, Şahzadə ilə duetini lentə aldıq. Növbə ansambllara çatdı. Və sonra, məlum oldu ki, Oleq Anofriev yaxşı təqlidçidir. Səs mühəndisi müğənnini ayrı-ayrı treklərə yazdı, sonra Anatoli Qoroxovun zəngin basını əlavə edərək hər şeyi birləşdirdi.

Böyük sirr! – Gennadi Qladkov Kral üçün zəif tenorda oxudu.

Əsl quldurların misralarına çatdıq və yenə dalana dirəndik... Dəstənin başçısı qadın olmalıdır - Atamanşa. Elmira Zherzdevanın lirik sopranosu heç bir halda buna uyğun deyildi. Və sonra Oleq Anofriev də Atamanşa üçün oxumağı təklif etdi! Hamı mat qaldı. Ancaq israr etdi, sonra soruşdu ki, Atamanşa rolunda hansı aktrisa "görülməlidir"?
- Çox güman ki, Faina Ranevskaya?
- Əla! "Ranevskaya altında" cəhd edəcəyəm! - Anofriev dedi və mikrofona keçdi.
Qeydiyyat uğurla başa çatdı. Hamı rahat nəfəs aldı. Necə deyərlər, rus dilində xalq atalar sözü- yox, bu bir gümüş astardır! “Melodiya” səsyazma studiyası səhər saatlarında yola düşdü. Hələ oyanmamış, təmiz küçələri, nadir avtomobilləri olan Moskva gözəl görünürdü, həyat heyrətamiz və tamamilə xoşbəxt idi...

Maks Zherebçevski və İnessa Kovalevskaya

İlk dəfə rejissorluqdan danışaq. Niyə lazımdır və rejissor nə edir?
Ssenari müəllifi ssenari yazır, şair şeir yazır, bəstəkar musiqi bəstələyir, rəssam personajları çəkir, aktyorlar rolları səsləndirir, animatorlar personajları canlandırır.
Direktora nə qalıb?
Filmin yaradılmasında iştirak edənlərin hər biri görür gələcək filmöz yolumla. Rejissorun vəzifəsi bütöv və səpələnmiş görünməməsi üçün yaradıcı qavrayışların mozaikasını bir yerə yığmaqdır. Eyni zamanda nəzərə alın ki, hər kəs yaradıcı insançox həssasdır və tənqidi qəbul etməkdə çətinlik çəkir.
Filmə hazırlıq dövrü sona çatırdı və sənətçi ilə mübahisələr qızışırdı.

- Sonra olduqca riskli bir addım atmağa qərar verdim,- İnessa Kovalevskaya xatırlayır, – rejissorun ssenarisi, süjet lövhəsi və musiqisi ilə yanaşı, mənim fikrimcə, filmin istər musiqisinə, istərsə də janrına tamamilə uyğun olmayan bu obrazları kinostudiyanın Bədii Şurasına təqdim etmək.

Ümid var idi ki, sənətçi incimək əvəzinə Bədii Şura üzvlərinin fikirlərini dinləyəcək.

Bədii Şuranın üzvləri təəccüblü şəkildə yekdilliklə bu obrazların ssenariyə, xüsusən də musiqiyə uyğun gəlmədiyini bildiriblər.

Biz Maks Zherebçevskiyə hörmətlə yanaşmalıyıq - o, razılaşdı. Axtarışlardan və yeni mübahisələrdən sonra bəzi xarici jurnallarda avanqard musiqiçilərin portretləri ilə Troubadour tipi tapıldı. Gülməli quyruqları müxtəlif istiqamətlərə çıxan şahzadəni prodüser köməkçisi Svetlana Skrebneva təklif edib. Rejissor şahzadə üçün paltarı Qoskinonun qapalı kitabxanasında dəbdə olan xarici jurnalları vərəqləyərkən tapıb.

Qalan musiqiçilər də yeni formada meydana çıxdılar. Hətta vaqon təkərli çamadana çevrildi, padşah, mühafizəçilər və saray əyanları heç bir çətinlik yaratmadı, ancaq quldurlar...

Quldurlar kifayət qədər adi personajlardır, lakin hər kəsdən fərqli olaraq bizə xüsusi olanlar lazımdır! Film istehsala başladı, lakin "öz" quldurları yox idi. Studiyada gizli müsabiqə elan edildi. Ancaq hamısı bu deyildi! Bir gözəl gün və şübhəsiz ki, ən gözəl studiya redaktoru Natalya Abramova o dövrün ən məşhur komediyaçılarının üçlüyünü təsvir edən rəngarəng bir təqvim gətirdi: Yuri Nikulin - axmaq, Georgi Vitsyn - qorxaq və Yevgeni Morqunov - bir təcrübəli biri.

Bunlar bizim qəhrəmanlarımızdır! Quldurlar! Rəis hər kəsə uyğunlaşdırılmalı idi.

Ssenari müasir komikslərə bənzəyir və çərçivə rəsmlərindən ibarətdir. Təəssüflər olsun ki, indiyədək ancaq rejissorun eskizləri qalıb.

Film nizamsız çəkilir, bütün səhnələr dağınıqdır və hər şeyin bir bütövlükdə bir araya gəlməsi üçün rejissorun ssenarisi və stsenari filmdə işləyən hər kəs üçün əsas bələdçidir.

Hazırlıq dövrü bütün görülən işləri qəbul edən kinostudiyanın bədii şurasının iclası ilə başa çatır. Yaradıcı və prodüser qrupu təsdiqlənir. Buraya daxildir:

kinorejissor I. Kovalevskaya
quruluşçu rəssam M. Zherebçevski
operator E. Petrova
səs mühəndisi V. Babuşkin
Direktor köməkçisi
köməkçisi rəssam S. Skrebneva
redaktor E. Tertychnaya
redaktor A. Snesarev
karikaturaçılar qrupu
Filmin rejissoru

Sehrbazlar nə edir?

(studiyada boya laboratoriyası)

Hər şey icad edildikdə, bütün bu fantaziyaları tamaşaçıya göstərmək lazımdır. Amma bu cür boyalı rəssamlar həyatda yoxdur və onlar real insanlar kimi olmamalıdır. Fantaziyanı kim edəcək? Sehrbazlar axtarırsınız? Ancaq onları tapdılar və hətta böyütdülər.

Vaxtilə “Soyuzmultfilm” kinostudiyasının özü də kadrları xüsusi kurslarda hazırlayırdı. Onlar buraya çox gənc gəliblər, burada oxuyublar və sonra demək olar ki, bütün həyatlarını burada işlədilər.

Studiyada hər kəsin əvəzolunmaz güzgü ilə daimi yeri var idi. Karikaturaçı güzgüyə baxacaq, özünü canavar və ya pişik balığı kimi təsəvvür edəcək və hər şeyi kağıza köçürəcək!
Studiya dəhlizində kimsə qəflətən miyavlasa və ya dovşan kimi hoppansa, heç kim təəccüblənmədi - bu, sadəcə olaraq sənətçinin xarakterə girməsi idi!

Bəzən animator peşəsini aktyorluq peşəsi ilə müqayisə edirlər. Adi aktyor rola alışır, bədənini uyğunlaşdırır, ondan obraz yaradır.

Animator təkcə rola öyrəşmir, təbiətdə olmayan obraz yaradır. Ona yeriş, vərdişlər, xarakter verir, səsi ilə bağlayır. Qəhrəmanı “həyatda olmayanda” belə. Kreslonun necə hərəkət etdiyini, masanın necə xəyal etdiyini, yastıqların necə qəzəbləndiyini və ya qaşıqların necə rəqs etdiyini təsəvvür etməyə çalışın! Sən bacarmazsan? Deməli, siz animator deyilsiniz!

Əlbəttə ki, hər bir karikaturaçının öz üstünlükləri var: biri dinamik personajları, digəri - lirik, üçüncüsü isə üstünlük verir. musiqi materialı. Bəziləri psixoloji səhnələri, bəziləri isə dava və təqibləri xoşlayır. Amma prinsipcə, hər kəs hər şeydən yayınmağı bacarmalıdır.

Animasiya filmində hər bir fərdi səhnə bir tək animator tərəfindən hazırlanır. Hamı üçün birini oynayır və çəkir. Təbii ki, rejissor animator üçün elə bir tapşırıq seçməyə çalışır ki, səhnələrdə eyni personajlar görünsün, lakin bu, nadir hallarda mümkün olur.

Filmi vaxtında çəkmək üçün eyni vaxtda bir neçə animator film üzərində işləməyə cəlb olunur. Orta hesabla 3-5. Hər bir animator öz yaradıcılıq üslubunun xüsusiyyətlərini gətirir. Eyni zamanda, ifaçının ağlına gətirdiyi bütün yaxşı şeyləri qorumaqla yanaşı, filmin bütövlüyünü də qorumaq lazımdır.
Film üzərində nə qədər çox animator işləyirsə, rejissor və quruluşçu rəssam üçün bir o qədər çətin olur.

“Bremen musiqiçiləri” filminə gəlincə, onun üzərində eyni vaxtda 16 animator çalışıb. Yalnız çox az rejissorluq təcrübəsi məni belə bir sınaq keçirməyə məcbur edə bilərdi. Mən heç vaxt özümə bunu etməyə icazə vermədim!- İnessa Kovalevskaya deyir, - Animasiyaçıların əksəriyyəti ilə ilk dəfə “Bremen şəhər musiqiçiləri” filmində tanış olduğum üçün səhnə tapşırıqları əvvəlcə təsadüfi, verilən ifaçının qabiliyyət və xüsusiyyətləri nəzərə alınmadan və ya bilmədən verilirdi. Yalnız bir müddət sonra cizgi filminin ilk nümunələrinə baxdıqdan sonra kimə hansı iş təklif edəcəyimi daha yaxşı anlamağa başladım”.

Çətinliklərə və yaradıcılıq mübahisələrinə baxmayaraq, taleyi çoxlarını uzun, xoşbəxt birlikdə işləmək illərinə bağladı.

Ella Maslova xatırlayır:

“Mən İ.Kovalevskayanın rejissorluğu ilə bir çox filmlər üzərində işləmişəm. Hər dəfə film bitəndən sonra şənlik hissi yaranırdı. Düşünürəm ki, tamaşaçılar da bu musiqili cizgi filmlərinə baxdıqdan sonra eyni hissləri keçirirlər.
Mən də sizə animatorun heyrətamiz peşəsindən danışmaq istərdim. Bu sözü böyük hərflə yazmaq cazibədardır.
Bu, hərtərəfli istedadlı bir insan olmalı sənətkar-aktyordur. Onun başqa peşələrdə də bacarığı olmalıdır: musiqiçi, rəqqasə, idmançı və s. Daim ətrafda baş verən hər şeyi müşahidə edən animator heyvanların və quşların vərdişlərinə casusluq edir.
Karikaturaçı rəssamı cizgi çəkilmiş insanları, heyvanları və quşları canlandıran, hər birinə öz xarakterini verən sehrbazla müqayisə etmək olar.

Məsələn, “Bremen musiqiçiləri” filmində fakir pişiyi ilə səhnəni inkişaf etdirərkən sirkdə fakirin necə işlədiyini xatırlamalı oldum. Əlləri necə hərəkət edir, plaşını necə manipulyasiya edir, oradan qəribə əşyalar görünür.

40 illik animasiya sahəsində işlədiyim müddətdə studiyada çox gözəl filmlər çəkildi, lakin ən böyük məmnuniyyəti musiqili filmlər, xüsusən də rejissor İ.Kovalevskayanın yaratdığı filmlər üzərində işləməkdən aldım. Bu filmlər nəinki musiqi zövqünü, sevgisini tərbiyə edir, həm də insanlara yaxşılıq aşılayır. Xüsusilə uşaqlarımızın buna ehtiyacı var”.

Təəssüf ki, cizgi filmlərindən mahnılar uşaqlar və böyüklər tərəfindən sevinclə seçilərək, az qala “milli sərvətə” çevrilən zaman artıq bir ənənə yaranıb.

Bunun üçün xoreoqraf olmaq lazımdır, yalnız sözlə izah etmək demək olar ki, mümkün deyil; Rejissor bunu bacardığı qədər animatora göstərdi, o, dəfələrlə musiqiyə qulaq asdı və ekspozisiya vərəqlərində qeydlər etdi. Sonra səs yazısını maqnitofonuna köçürdü və oxuyaraq getdi...

"Səhnə tam təsəvvür etdiyim kimi və daha da yaxşı oldu!"- İnessa Kovalevskaya xatırlayır.

Bəxtdən ilhamlanan rejissor Davydova yalançı quldurların məşhur mahnısını götürməyi təklif etdi, burada qəhrəmanlar musiqiçi kimi geyindilər: "Bang - bang - və sən öldün!" Filmdəki demək olar ki, bütün personajlar burada çəkilib.

“Mənə elə gəlir ki, bu iş üsulu karikaturaçı üçün ən maraqlıdır, çünki o, müstəqillik üçün geniş imkanlar verir və onun yaradıcı təxəyyülünü məhdudlaşdırmır. Ancaq təbii ki, yalnız bu yaradıcı təxəyyül kifayət qədər miqdarda olduqda. Bu, Saşa Davydova tam aiddir. Mən ona yaxşı siyirtmə deməzdim. Lakin onun musiqi dinləmək və eşitmək qabiliyyəti (bu, ümumiyyətlə, eyni şey deyil), personajların hərəkətlərində vurğuları dəqiq yerləşdirmək bacarığı, ekran vaxtının yüksək hissi sadəcə olaraq diqqətəlayiqdir!”- İnessa Alekseevna deyir.

Oleq Safronov temperamentli, dinamik səhnələri sevirdi. Və o, xüsusilə parlaq, ekssentrik personajlarda yaxşı idi. Elə oldu ki, çox oldu mühüm epizod quldurlar və Atamanşa ilə, səhnələrin verildiyi animator çox yaxşı çıxmadı. Səhnə Oleq Safronova təhvil verildikdə, epizod oynanmağa başladı, ehtiraslı, qəddarcasına nadinc oldu.

Mövzudan kənara çıxsaq, deyə bilərik Gülməli hal, soyğunçuluq epizodu ilə əlaqəli.
Film bitdikdən sonra rejissorların yaradıcı qrupu Kazana yeni filmləri ilə yollandı: “Bremen musiqiçiləri”, “Casus ehtirasları”, “Çeburashka” və s.
Qəbul əla idi. Qrupu yerli icarə ofisindən çox ciddi və danışıq olmayan bir məmur müşayiət edirdi. Qısa tamaşadan sonra tamaşaçılar proqramı izləyiblər, pərdə arxasındakı qrup isə tamaşaçıların reaksiyasına qulaq ucu ilə qulaq asaraq masa arxasında əyləşib. Və hər dəfə soyğunçuların olduğu otağa gələn kimi “ciddi məmurumuz” utanaraq üzr istədi, masadan qalxıb getdi. auditoriya sevimli quldur nömrəsinə baxın. Geniş gülümsəyərək masaya qayıtdı. Onun bu nömrəyə neçə dəfə baxdığını və dinlədiyini söyləmək çətindir.

"Oh, tezdir, təhlükəsizlik hazırdır!"
Tamaşaçı gördü, eşitdi və xatırladı!
Bu, rəssam və animator Vitali Bobrovun böyük xidmətidir. Onun ləhcələri, yerişindəki kəşflər və üz ifadələri tamaşaçının sevdiyi canlı epizodu ələ keçirdi.
Həm insanlarda, həm də heyvanlarda, dinamikada və lirikada uğur qazanan əla rəssam, xəyalpərəst və ixtiraçı, işinə səmimiyyətlə yanaşan.

Kobud nümunə lenti bir halqaya yapışdırılır və ardıcıl olaraq dəfələrlə qaçır. Hər kəs son dərəcə gərgindir. Dərhal rejissor və rəssam öz düzəlişlərini edir. Mübahisə və mübahisə yaranır.

Həm özümüzün, həm də başqalarının kobud nümunələrinə baxış - əla məktəb karikaturaçılar üçün, burada çox şey öyrənə, işinizin ətraflı qiymətləndirilməsini eşidə və öz səhvlərinizi görə bilərsiniz.

Tədricən, animasiya hazır olduqdan sonra, kinostudiyanın emalatxanaları işə başlayır: rəsm, mərhələləşdirmə, konturlama, doldurma. Filmimiz üzərində getdikcə daha çox studiya işçisi çalışır. Bu, artıq onlarla deyil, yaxşı yüz cüt bacarıqlı və zəhmətkeş əldir.

Mərhələləmə - kobud, bitirmə və ya selüloid üzərində - animatorun düzəltdiyi planları vahid bir bütövlükdə birləşdirir, bu da ekranda hərəkət yaradır. Və nəhayət, kölgələmə, personajlar konturdan, şəffaflardan filmin tam hüquqlu, rəngli qəhrəmanlarına çevrildikdə.

(doldurmaq)

İşin bütün bu mərhələləri sonsuz yoxlamalardan, son toxunuşlardan və dəqiqləşdirmələrdən keçir ki, ekrandakı personajların rənglənməsində heç bir sarsıntılı kontur və ya xəta olmasın.

Filmin sonuna doğru xüsusilə məşğul vaxt idi, ona görə də axşamlar qalır və həftə sonları işləyirdik. Digər qruplar onlara da eyni şəkildə kömək ediləcəyini bildikləri üçün köməyə tələsdilər.

Qeyd etmək istərdim ki, çəkiliş avadanlığı qədim və ev istehsalı idi, lakin indi məlum olduğu kimi, onun üzərində çox yaxşı filmlər çəkilmişdir.

1969-cu il İncəsənət Şurası, studiya üzvlərindən əlavə, izdihamlı idi; məşhur yazıçılar, fikirləri kifayət qədər peşəkar olan şairlər, rəssamlar, bəstəkarlar. Studiyalar filmi tənqidi deyil, daha çox qəbul etdilər. Ən qədim və hörmətli Ustadlardan biri, şübhəsiz ki, səsi tələb edirdi. Başqa bir, heç də az hörmətli olmayan, şiddətlə tənqid etdi, belə bir film çəkməyin mümkün olmadığını iddia etdi. Müzakirənin sonunda filmin taleyinin heç bir perspektivi yox idi.

Vəziyyəti yalnız “qeyri-peşəkarlar” xilas etdi. Məşhur rəssam Boris Efimov (siyasi karikatura ustası) filmin keyfiyyətinin peşəkar təhlili kimi görünmədən, ona baxmaqdan böyük həzz aldığını, on yaş cavanlaşdığını və filmi övladlarına, nəvələrinə və bütün insanlara mütləq göstərəcəyini söylədi. onun tanışları.

Film Qoskino tərəfindən və hətta birinci kateqoriyada qəbul edildi.

Tamaşa da keçirilib Böyük zal Ev Kino. Tamaşaçılar qəhrəmanların ultra-modern geyimlərinə səs-küylü reaksiya verdilər, quldurlarda sevdikləri film personajlarını tanıyaraq heyrətdən susdular və baxdıqdan sonra yekdilliklə və uzun müddət alqışladılar. Bəziləri dərhal melodiyalar oxudular... “Ay, mühafizəçilər tezdən dururlar”
Bu, tam uğur idi!

Amma intriqa hələ başlamamışdı.

Növbəti mərhələni Kinematoqrafçılar İttifaqında animasiya sahəsində uğurla fəaliyyət göstərən kinotənqidçilərin iştirakı ilə filmin müzakirəsi adlandırmaq olar. Eyni şey burada Arts Council studiyasında baş verdi. Filmdə yeni və maraqlı olanlar isə ümumiyyətlə müzakirə olunmayıb. Film kino tənqidçilərini qıcıqlandırdı. N.Asenin korlanmış nağıl haqqında qəzəbli və inamla danışaraq xüsusilə çox çalışdı. Ancaq daha yüksək bir yerdə, açıq-aydın Qoskinoda, filmi Berlindəki festivala göndərmək qərarına gəldilər. Orijinal plakatlar hazırlandı...
Və birdən bir gün hər şey ləğv olundu!

Uzun illər sonra intriqanın üstü açıldı. “Sovexportfilm”dəkilərin dediyi kimi, “Soyuzmultfilm”in və Kinematoqrafçılar İttifaqının nüfuzlu direktorlarından biri bu işə çox fəal müdaxilə edib. Çox güman ki, festivala gedən onun filmi olub.

İnessa Kovalevskaya deyir:
“Mənə sovet kinosunda, xüsusən də animasiyada qəddar senzura haqqında danışanda, sadəcə, kədərlə gülümsəyirəm. Kinoda uzun müddət işləmək təcrübəsi - əvvəlcə Qoskinoda, sonra isə studiyada - mənə göstərdi ki, (yalnız mənim nümunəmlə deyil) bütün "narahatlıqların" 90% -ni öz iş yoldaşlarınız təhrik edir. Üstəlik, səbəblər çox fərqli ola bilər. Adi məmur bunu ağlına belə gətirməz”.

Amma film yenə də tamaşaçılarla görüşüb. Moskvada, Vosstaniya Meydanı ərazisində qəribə "Barrikada" adlı cizgi filminin kinoteatrı açılıb. Burada "Bremen şəhər musiqiçiləri" filminin premyerası oldu və o vaxtdan bəri film uzun müddət kinoteatrın repertuarını tərk etmədi. Moskvanın hər yerindən bura hər yaşdan uşaqları olan çoxlu valideynlər axışırdı. Biletlər dərhal satıldı və əldə etmək çətin idi.

Film tədricən populyarlıq qazandı. 1972-ci ilin yayında bir gün, stadionda matçda fasilə zamanı azarkeşlərin diqqəti qırmızı cins şalvar və kazak geyinmiş gənc oğlana yönəldi. O, həm də Trubadura bənzəyirdi - eynilə incə, ağ saçlı və ağ dişli!
Gənc oğlan ən yuxarıdakı keçiddə qürurlu və razı qalaraq özünü hər tərəfdən görmək imkanı verirdi.

Ayın başqa tərəfi

Filmin buraxılışı ilə demək olar ki, eyni vaxtda Melodiya rekord şirkəti tərəfindən buraxılan rekord da populyarlıq qazandı və bunun sayəsində böyük bir tiraj aldı. Bu, şübhəsiz ki, kiçik bir hal olmasa da, sevindirici idi. Disk üçün yalnız müəllifdən mətn əlavə etmək lazım idi, V. Livanov bunu etdi. Nəticə musiqili nağıldır.

Yeganə qəribəsi odur ki, qeyd üzərində iş gizli aparılırdı. Rekordun gözəl qolunda onun bu nağıl əsasında hazırlandığına dair təvazökar bir annotasiya var idi. cizgi filmi. Bir çox kino mütəxəssisləri əmindirlər ki, əvvəlcə Livanov rekord vurdu, sonra isə film meydana çıxdı. kitabında " Ağ qarğa“V.Livanov deyir ki, üç dostun (Qladkov, Entin və Livanov) heç bir səbəb olmadan, əylənərkən birdən-birə musiqi ssenarisi ortaya çıxması:

“Beləliklə, portfelimizdəki ssenari ilə sevimli kinostudiyamız olan “Soyuzmultfilm”ə getdik. Orada böyük bir toplantı var idi bədii şura: ciddi redaktorlar, təcrübəli rejissorlar, təcrübəli yazıçılar və istedadlı rəssamlar və bəstəkarlar. Biz müzakirə etdik, mahnıları dinlədik və qərar verdik - "Bremen Town Musiqiçiləri" olacaq!
Və filmi çəkməyə başladıq”.

V.Livanovun filmlə bağlı xatirələri burada bitir. Kitabın annotasiyasında Livanovun birbaşa filmin rejissoru kimi adı çəkilir. Eyni zamanda yaradıcı qrup film tamaşaçılarla görüşlərə dəvət almaq üçün bir-biri ilə yarışırdı, lakin kinostudiyada və kino mütəxəssisləri arasında münasibət fərqli idi. Studiyanın o vaxtkı direktoru M.Valkov yumşaq, üzrxah bir tonda elan etdi ki, direktor Kovalevskaya kollektivin ürəyincə deyil və o, ərizə versə yaxşıdır.

İnessa Kovalevskaya deyir:
“Bu, yəqin ki, mənim Goskinoda redaktor kimi işlədiyim və ona rəhbərlik etdiyim vaxtlardan bir salam idi.
"Soyuzmultfilm" kinostudiyası. Bununla belə, mən qəti şəkildə bilirəm ki, heç vaxt özümü incitməyə icazə verməmişəm
kimisə incidirəm, çünki animasiyanı sevirəm və bu sahədə çalışan insanlara hörmət edirəm”.

Vaxt keçdikcə studiya "çay fincanında fırtına" səngidi. Livanov, Entin və Qladkov Kovalevskayaya davamını çəkməyi təklif etdilər. Amma ssenari ruh yüksəkliyi yaratmadı. Zoluşka haqqında sevimli nağılınızı belə davam etdirmək olar! Yaxşı süjet inkişafının özü də parlaq sonluqla bitmədi. Yenə tamaşaçının artıq gördüyü saraydan qaçış, eləcə də quldurlar. Yeni bir hərəkət axtarmalıyıq!

Kovalevskaya kəskin parodiya detektivi şəklində əvəzlənməyi və başqa işlə məşğul olduğu müddətdə ssenari üzərində işləməyi təklif etdi. Bir az sonra İnessa Alekseevna filmin istehsalda olduğunu biləndə təəccübləndi...
Nə etməli? Bu, öz “xüsusi xüsusiyyətləri” olan kinodur. Sadəcə hər şeyin üstündən keçmək və işləmək lazımdır, - deyə İnessa Alekseevna əsaslandırdı. Daha sonra animasiyada musiqi janrını inkişaf etdirən Kovalevskaya iki film çəkdi: "Limanda" - müasir material əsasında (bəstəkar M Minkov) və A.S.-nin nağılı əsasında "Kahin və onun işçisi Baldanın nağılı". Puşkin (bəstəkar A Bıkanov).

Uzun illərdən sonra məlum olur ki, “Bremen şəhərinin musiqiçiləri” kinomuzikli təkcə Azərbaycanda yeni orijinal fenomen deyildi. Sovet animasiya, lakin digər rejissorlar arasında yeni perspektivli janra maraq oyatdı. Bunlar E. Hamburqun “Mavi puppy” və “Çəkməli it” əsəridir. Bu baxımdan G. Bardinin “Uçan gəmi” əsərləri daha maraqlıdır. Rejissor tərəfindən dəqiq və ixtiraçılıqla işlənmiş mahnılar və epizodlar, xüsusən də “Vodyanoy” və “Nənələr - Yojki” filmə layiqli şöhrət qazandırdı.