"Geçmiş İntibah" - Madonna və Uşaq, Müqəddəs Yekaterina və Vəftizçi Yəhya körpəsi. 3. Müəyyən edin. Fəsil Venesiya məktəbi Hündür və Gec İntibah. 3. Əlcəkli bir gəncin portreti. 4. Rəssamların rəsmlərini müəyyən edin: 1-ci variant - dəniz rəssamı 2-ci variant - döyüş rəssamı; Alman İntibahı sənətinin banisi.

"Romada Barokko" - İntibah dövrü ilə müqayisədə Barok heykəltəraşlığında yeni. 1632-1762; Nikola Salvi. Dərslik: Ç. 1 (Barokko haqqında) “Romanın barokko memarlığı və heykəltəraşlığı” ekskursiya dərsi üçün hesabatlar Erkən barokko memarlığının nümunəsi kimi Sant Andrea della Valle kilsəsi (İntibah Florensiya Santa Maria Novella kilsəsi ilə müqayisədə) San Karlo Alle Quattro kilsəsi Yetkin Barokko memarlığının nümunəsi kimi Fontane.

“İncəsənətdə romantizm” - Aralarındakı fərqi gördünüzmü bədii obrazlar? Qəhrəmanı harda axtarmaq lazımdır... 18-ci əsr Fransa burjua inqilabının əsas nəticələri nə idi? Mədəniyyət xadimləri arasında dərin məyusluq var idi. Maarifçiliyin portretləri. ... tarixdə, orta əsrlərdə. Oyanır tarixi roman… Ümumi xüsusiyyətlər romantizm.

"Rokoko üslubu" - Təsviri incəsənət. Rokoko üslubunun adı fransız sözü rocaille - dekorativ qabıq, qabıq. Suallar və tapşırıqlar: Qara və parlaq sapla, alovla yanan baxışlarınız... Rokoko üslubunda bir şey çəkin. Rokoko üslubunun çiçəklənmə dövründə interyerlər lüks bəzəklərlə dolu idi.

"Realizm" - M.P. Mussorgski. Orada tabutu ata, ana, qonşular və qonşular müşayiət edirdi. "Qarğıdalı çiçəkləri olan qız." Tapşırıq 5. Realist üslubda rəsmləri tapın. Xüsusilə uşaq obrazları həyat və həqiqətlə doludur. “Rəsm ölçücə kiçik olsa da, məzmunca böyük idi... V. Surikov “Menşikov Berezovoda”. Mən həqiqəti istəyirəm"? İ.İ. Levitan "Vladimirka".

“Barokko dövrü” - Barokko üslubu özünü daha çox monumental şəkildə hansı sənət formasında göstərirdi? Şəhərin xarabalıqlarında kilsələr boşdur, Yanan kəndlərdə başqasının nitqi eşidilir. "Barokko" termini nə deməkdir? Barokko dövrünün musiqisi. Barokko. Memarların yaradıcılığı: Giovanni Lorenzo Bertini Andreas Schlüter Puget. Stil Avropada güclü kral və imperiya gücünü təmsil edirdi.

Mövzuda ümumilikdə 34 təqdimat var

Kazimir 23 fevral 1878-ci ildə Kiyevdə polyak kökləri olan ailədə anadan olub. Kazimir Maleviç tərcümeyi-halında ilk rəsmini 15 yaşında çəkdi. O vaxtdan özüm rəssamlıq sənətinə yiyələnməyə başladım. Qısa müddət ərzində oxudum sənət məktəbi Muraşko. Ailəsi ilə birlikdə Kurska köçdükdən bir müddət sonra Maleviç rəsm çəkməyə getdikcə daha çox vaxt ayırmağa başladı. Bioqrafiyasında bir neçə il Malevich Vitebsk Rəssamlıq Məktəbində dərs deyirdi. Sonra instituta rəhbərlik etdi bədii mədəniyyət Leninqradda. Maleviç və həmfikir insanlar sənətə yeni baxış ideyasını yayan avanqard sənətkarlar qrupunu yaratdılar. Ən çox məşhur əsər Maleviçin tərcümeyi-halında və işində "Qara Meydan" əsəri var. Bu əsəri "Qara Dairə" və "Keltik Xaç" rəsmləri tamamlayır. Digərləri arasında məşhur rəsmlər rəssam - "Qırmızı Meydan", Maleviç 15 may 1935-ci ildə Leninqradda vəfat etdi. Kazimir Severinoviç Maleviç 23 fevral 1878-ci il Kiyev - 15 may 1935-ci il Leninqrad

Avtoportret 1933 Avtoportret 1911

K. Maleviç “Qara kvadrat” Kətan üzərində yağlı boya. 79,5 × 79,5 sm “Qara kvadrat - bütün imkanların embrionu - inkişafı zamanı dəhşətli güc alır. O, kubun və topun əcdadıdır, onun parçalanması rəsmə heyrətamiz mədəniyyət gətirir." K. S. Maleviç

Qırmızı kvadrat Kətan üzərində yağlı boya. 53 × 53 sm “Qırmızı Meydan” Kazimir Maleviçin 1915-ci ildə çəkdiyi rəsm əsəridir. Arxasında "İki ölçüdə kəndlilik" başlığı var. 1915-ci il sərgi kataloqunda o, ikinci bir başlıq aldı - "İki ölçülü kəndli qadınının şəkilli realizmi". 1920-ci ildə Maleviç bu rəsm haqqında "başqa bir məna aldığını" yazdı: "inqilab siqnalı".

Maleviçin bu rəsminə baxanda narahatlıq, narahatlıq və gərginlik hissi yaranır. Çoxlu qara, məhdud rəng diapazonu, düzgün açılar - bütün bunlar aqressiv mühitin xüsusiyyətlərinə uyğundur. Bir çox əsərdə Maleviçin konstruktivizmindəki “hisslərin ifadəsi” aqressiv xarakter daşıyır. K. Maleviç "Suprematizm"

SUPREMATİZM SUPREMATİZM 1915

Qara dairə, qara xaç 1923-cü ildə çəkilmiş rəsmin qara və qırmızı kvadratları “Qara kvadrat” - “Qara xaç” - “Qara dairə”. Hazırda Sankt-Peterburqda Dövlət Rus Muzeyində saxlanılır

Dörd kvadrat 1915

Təyyarədə uçuş İki ölçülü avtoportret

Bülövçü

Sarı köynəkli Aviator Yarım Fiqur

Dırmıqlı qadın İdmançılar 1930 3

Gioconda ilə kompozisiya 1916 İşçi 1933

Ananın portreti 1934 Rəssamın arvadının portreti 1934

Maleviçin adı və obrazı dünyada çox məşhurdur, o, tanınmış avtoritetdir, avanqardın yaradıcılarından biri, novator və islahatçı, sənətdə həqiqətən epoxal inqilab edən bir sənətkardır. Onun “Qara meydanı” yollar meydanıdır. Maleviç "Qara Meydanı" "zamanının simvolu" adlandırdı. Maleviç bu rəsmlə bütün bəşəriyyətin ağrı-acısı olan bir çuxur təsvir etməyə çalışıb.

1 slayd

2 slayd

Kazimir Maleviç 23 fevral 1878-ci ildə Kiyev şəhərində, ukraynalı zadəgan ailəsində (digər mənbələrə görə, belarus etnoqrafı və folklorşünası Severin Maleviçin ailəsində) anadan olmuşdur. Atam şəkər zavodunda müdir işləyirdi. İlk rəssamlıq təhsilini N. İ. Muraşkonun Kiyev Rəssamlıq Məktəbində almışdır. Maleviç bədii karyerasına impressionizmlə başlamışdır. Daha sonra Maleviç futuristik sərgilərin fəal iştirakçılarından biri oldu. 1913-cü ildə o, "Günəş üzərində qələbə" futuristik operasının dizaynını hazırladı.

3 sürüşdürmə

1919-22-ci illərdə Kazimir Maleviç Vitebskdəki "yeni inqilabi model" Xalq Rəssamlıq Məktəbində dərs deyirdi. 20-ci illərdə V. V. Mayakovskinin "Sir-Buffe" tamaşalarının tərtibatında iştirak etmişdir. 1923-1927-ci illərdə - Leninqrad Dövlət Bədii Mədəniyyət İnstitutunun direktoru. Müasir Memarlar Assosiasiyasının (OSA) üzvü idi.

4 sürüşdürmə

Maleviç öz nəzəriyyəsinin ardıcıl təbliğatçısı idi. Vaxt keçdikcə onun ətrafında bir qrup həmfikir UNOVIS (Yeni Sənəti Təsdiqləyənlər) yarandı. Əsrin əvvəllərində rus avanqard rəssamlarının yaradıcılığı köhnəlmiş Qərbyönlü vizual şüuru partladıb. Gənc rəssamlar qrupunun üzvü eşşək quyruğu.

5 sürüşdürmə

Vəsiyyətinə görə, ölümündən sonra Maleviçin cəsədi Suprematist tabutunda yandırıldı, sonra urna sənətçinin Nemchinovkadakı sevimli palıd ağacının altına basdırıldı. Qəbrin üstündə qara kvadrat təsvir olunmuş kubbeton abidə qoyulmuşdur. Müharibə zamanı məzar itirildi. Hazırda onun yeri həvəskarlar tərəfindən kifayət qədər dəqiqliklə müəyyən edilib. Qəbir Nemçinovkada, Sovetski prospektinin yaxınlığında, gölməçənin şərqində yerləşir. Qəbrin yerində kiçik bir abidə ucaldılıb.

6 sürüşdürmə

Kazimir Maleviçin 1915-ci ildə çəkdiyi rəsm. Arxasında "İki Ölçüdə Qadın" başlığı var. Ağ fonda qırmızı dördbucaqlıdır, formaca kvadratdan bir qədər fərqlidir. 1915-ci il sərgisində nümayiş etdirildi. 1915-ci il sərgi kataloqunda o, ikinci bir başlıq aldı - "İki ölçülü kəndli qadınının şəkilli realizmi". Qeyd edilir ki, “Qırmızı Meydan” da “Qara Meydan” kimi ağ fonun sahəsinin kölgəli kvadratın sahəsinə bərabər olması xüsusiyyətinə malikdir. Hazırda Rusiya Muzeyində yerləşir.

7 sürüşdürmə

1920-ci ildə Maleviç bu rəsm haqqında yazırdı ki, "yataqxanada bu, inqilab siqnalı kimi" daha da əhəmiyyət kəsb edir. Ksana Blank Maleviçin Suprematizmini Lev Tolstoyun yaradıcılığı ilə əlaqələndirir. Xüsusilə, Tolstoyun “Dəlinin qeydləri” hekayəsi Fyodorun ölümcül həzin yaşamağa başladığı otağı təsvir edir: “Təmiz ağ rəngli kvadrat otaq. Yadımdadır, bu otağın düz kvadrat olması mənim üçün necə ağrılı idi. Bir pəncərə var idi, qırmızı pərdə var”. Yəni ağ fonda qırmızı kvadrat əslində melankoliyanın simvoludur.

8 sürüşdürmə

Maleviç özü ilk "Qara Meydan" anlayışını izah etdi ki, "kvadrat bir hissdir, ağ boşluq bu hissin arxasındakı boşluqdur". Ksana Blank belə nəticəyə gəlir ki, Tolstoyun hekayəsində olduğu kimi, ağ fonda qırmızı kvadrat qrafik olaraq ölüm və boşluq qorxusunu təsvir edir.

Slayd 9

Ən məşhur rəsm Maleviç Qara Meydanı. Rəsm 79,5x79,5 santimetr ölçüdə bir kətandır. Ağ fonda qara kvadrat təsvir edilmişdir. Rəsm Maleviç tərəfindən 1915-ci ilin yayında və payızında çəkilmişdir. Sənətçinin sözlərinə görə, o, bunu bir neçə aydır yazıb. Rəsm 1915-ci il dekabrın 19-da Sankt-Peterburqda açılmış sonuncu “0.10” futurist sərgisində nümayiş etdirilib. Maleviçin nümayiş etdirdiyi otuz doqquz rəsm arasında ən görkəmli yerdə, adətən nişanların asıldığı "qırmızı künc" adlanan yerdə "Qara kvadrat" asılmışdır.

10 slayd

Sonradan Maleviç "Qara Meydan" ın bir neçə nüsxəsini yazdı (bəzi mənbələrə görə yeddi). Etibarlı şəkildə məlumdur ki, 1915-ci ildən 1930-cu illərin əvvəllərinə qədər Malevich dizayn, faktura və rəng baxımından fərqlənən "Qara Meydan"ın dörd versiyasını yaratdı. “Meydanlardan” biri müəllif tərəfindən 1913-cü ilə aid edilsə də, adətən 1920-1930-cu illərin növbəsinə aid edilir. O, həmçinin "Qırmızı Meydan" (iki nüsxədə) və "Ağ Meydan" ("Suprematist kompozisiya" - "Ağ üzərində ağ") rəsmlərini çəkdi - bir.

11 slayd

"Meydan" 1935-ci ildə Maleviçin dəfn mərasiminin dizaynında rol oynayıb. Dəfn zamanı kapotunda qara kvadrat təsviri olan yük maşınının açıq platformasına Suprematist sarkofaq, qəbrin üstündə isə qara kvadrat təsviri olan taxta kub qoyulmuşdu (Nemçinovka kəndi yaxınlığında) . Tezliklə məzar dağıdıldı. Rəsmin tarixi: "Kvadrat" ilə

12 sürüşdürmə

Rəssamın özünün dediyinə görə, “Meydan” onun yaradıcılığında mərkəzi yer tuturdu. “İ uzun müddətə"Mən yemək yeyə və yata bilmədim" dedi Maleviç, "və mən özüm nə etdiyimi başa düşmədim." "Meydan" ın görünüşünə 1915-ci ilin oktyabrında Maleviçin yeganə oğlu Anatolinin tifdən ölümü təsir etdiyinə dair bir versiya var.

Slayd 13

Başqa bir versiya budur ki, rəsm daha sonra, sərgi üçün çəkildi - çünki nəhəng zalı nəsə doldurmaq lazım idi. Bu şərh sərgi təşkilatçılarından birinin Maleviçə yazdığı məktuba əsaslanır: İndi çox yazmalıyıq. Otaq çox böyükdür və biz, 10 nəfər, 25 rəsm çəksək, bu, yalnız mümkün olacaq. Əvvəlcə Maleviçin məşhur meydanı ilk dəfə "Günəş üzərində qələbə" operasının dekorasiyasında aktiv insan yaradıcılığının təbiətin passiv forması üzərində qələbəsinin plastik ifadəsi kimi göründü: günəş dairəsi əvəzinə qara kvadrat. Bu, 1-ci Aktın beşinci səhnəsi üçün məşhur dəst idi, kvadratın içində kvadrat idi, iki sahəyə bölündü: qara və ağ. Sonra bu meydan bəzəkdən dəzgah işinə keçdi.

Slayd 14

K. S. Maleviç sistemli bir sənət təhsili almadı: o, müxtəlif studiyalarda, məktəblərdə və kolleclərdə yavaş-yavaş oxudu və ən çox da ona arxalandı. yaradıcılıq təcrübəsi. O, mərhələ-mərhələ əvvəlki otuz-qırx ildə rəssamlığın inkişafını öyrənir, yeni üsul və üsullara yiyələnirdi. 1905-ci ildən daimi olaraq Moskvada yaşayan Maleviç sənətdə yeni yollar axtaran həmyaşıdlarına yaxınlaşdı və tez bir zamanda onlardan birinə çevrildi. mərkəzi fiqurlar V sənət həyatı təkcə Moskva deyil, həm də Sankt-Peterburq. 1900-cü illərin sonunda. Rəssam artıq hər şeyi mənimsəmişdir Avropa rəssamlığı 20-ci əsrin əvvəlləri və hazır idi öz kəşfləri.

15 sürüşdürmə

Birlikdəki yoldaşlar N. S. Qonçarova və M. F. Larionov ilə ünsiyyət " Brilyant Cek", və rəssamlıqda özünün inkişafının məntiqi Maleviçi neoprimitivizmə gətirib çıxardı, onun prinsiplərini kəndli həyatının sadə səhnələrində həyata keçirdi. Eyni zamanda rəssam inkişaf etdi. müxtəlif variantlar(özünün də daxil olmaqla) kubist rəngkarlığının motivləri və texnikası. 1913-14-cü illərdə öyrəndiklərini və əldə etdiklərini tətbiq etdi kitab qrafikası, bir neçə kitabı təsvir etdi və 1913-cü ildə "Günəş üzərində qələbə" operasının (mətn A. E. Kruçenix, musiqisi M. V. Matyuşinin) istehsalı üçün dekorasiya və geyim eskizlərini yaratdı. Həmin ilin sonunda Sankt-Peterburqda nümayiş etdirilən bu tamaşa rus avanqardının inkişafında böyük mərhələ oldu. Dizayn eskizlərində formaların maksimum sadələşdirilməsi və həndəsiləşdirilməsi Maleviçi yeni bir kəşfə apardı. bədii istiqamət- Suprematizm.

16 sürüşdürmə

İnqilab illərində Malevich, "sol" hərəkatın bütün digər sənətçiləri kimi, rəhbərlik etdi. aktiv iş. İdarə Heyətinin üzvü idi təsviri incəsənət Xalq Maarif Komissarlığı Moskva Sovetinin İncəsənət şöbəsinə rəhbərlik etdi, Moskvada 1-ci Dövlət İncəsənət Muzeyində, 1918-ci ildə isə Petroqrad Dövlət Rəssamlıq Akademiyasında dərs dedi. O, V. V. Mayakovskinin "Sirli Buff" pyesinin ilk tamaşasının dekorasiyasını hazırlamışdır (1918). 1919-cu ilin payızında o, M. Z. Çaqalın təşkil etdiyi Xalq Rəssamlıq Məktəbində dərs demək üçün Vitebskə getdi və tezliklə İncəsənət-Praktik İnstitutuna çevrildi. Orada o, öz ardıcılları ilə birlikdə rəssamları yetişdirmək və daha geniş şəkildə bütün dünyanı Suprematizm əsasında yeniləmək üçün nəzərdə tutulmuş bir təşkilat olan Unovis-i qurdu. Lakin 1922-ci ildə o, Vitebski tərk edib bir qrup tələbə ilə Petroqrada qayıtmalı oldu.

Slayd 17

Burada o, çini fabrikində işləyir, rəsmlər üçün yeni formalar və eskizlər yaradır, memarlıqda suprematizmdən istifadə imkanlarını öyrənir və Vitebskdə başlayan rəssamlığın laboratoriya tədqiqatlarını davam etdirmək üçün səylər göstərir. Bunun əsasını 1923-cü ildə Maleviçin fəal iştirakı ilə təşkil edilmiş və növbəti ilin əvvəlində dövlət statusu (Qinxuk) almış Petroqrad İnxuku təşkil edirdi. Maleviç onun direktoru və rəhbəri idi böyük şöbə- rəsmi və yaradıcı. Ginkhukda o, əvvəllər irəli sürdüyü ideyanı "rəsmdə artıq element" nəzəriyyəsini inkişaf etdirdi. Lakin 1926-cı ilin əvvəlində artan ideoloji təzyiq altında o, direktor vəzifəsindən uzaqlaşdırıldı və elə həmin ilin sonunda Ginkhuk fəaliyyətini dayandırdı - ona əlavə edildi. Dövlət İnstitutu sənət tarixi. Lakin 1929-cu ildə Maleviç də oradan getməli oldu. Yalnız üç ildən sonra Rusiya Muzeyi rəssama tədqiqatlarını davam etdirə biləcəyi eksperimental laboratoriya verdi.

18 sürüşdürmə

O vaxta qədər onun rəsm əsəri çox dəyişmişdi. Sanki öz sisteminin çevik universallığını təsvir mədəniyyətinin ən yüksək səviyyəsi kimi nümayiş etdirən Maleviç təmsilçiliyə qayıtdı. O, sanki öz inkişaf mərhələlərini yenidən keçdi: ya suprematizm izi daşıyan rəsmlər yaratdı, ya da öz kubist, neo-primitivist, hətta post-impressionist təcrübələrini bərpa etdi. 1932-33-cü illərdə ənənəvi realizm formalarına da müraciət etdi; bəlkə də bu, nə qədər səmimi olsa da, zamanın nə olursa olsun, zəmanə ilə uyğunlaşmaq istəyinə güzəşt idi.

Blok eni px

Bu kodu kopyalayın və veb saytınıza yapışdırın

Slayd başlıqları:

• 1878, Kiyev - 1935, Leninqrad

Kazimir Maleviç 23 fevral 1878-ci ildə Kiyev şəhərində, ukraynalı zadəgan ailəsində (digər mənbələrə görə, belarus etnoqrafı və folklorşünası Severin Maleviçin ailəsində) anadan olmuşdur. Atam şəkər zavodunda müdir işləyirdi. İlk rəssamlıq təhsilini N. İ. Muraşkonun Kiyev Rəssamlıq Məktəbində almışdır. Maleviç bədii karyerasına impressionizmlə başlamışdır. Daha sonra Maleviç futuristik sərgilərin fəal iştirakçılarından biri oldu. 1913-cü ildə o, "Günəş üzərində qələbə" futuristik operasının dizaynını hazırladı.

• Kazimir Maleviç 23 fevral 1878-ci ildə Kiyev şəhərində, ukraynalı zadəgan ailəsində (digər mənbələrə görə, belarus etnoqrafı və folklorşünası Severin Maleviçin ailəsində) anadan olmuşdur. Atam şəkər zavodunda müdir işləyirdi. İlk rəssamlıq təhsilini N. İ. Muraşkonun Kiyev Rəssamlıq Məktəbində almışdır. Maleviç bədii karyerasına impressionizmlə başlamışdır. Daha sonra Maleviç futuristik sərgilərin fəal iştirakçılarından biri oldu. 1913-cü ildə o, "Günəş üzərində qələbə" futuristik operasının dizaynını hazırladı.

1919-22-ci illərdə Kazimir Maleviç Vitebskdəki "yeni inqilabi model" Xalq Rəssamlıq Məktəbində dərs deyirdi. 20-ci illərdə V. V. Mayakovskinin "Sir-Buffe" tamaşalarının tərtibatında iştirak etmişdir. 1923-1927-ci illərdə - Leninqrad Dövlət Bədii Mədəniyyət İnstitutunun direktoru. Müasir Memarlar Assosiasiyasının (OSA) üzvü idi.

• 1919-22-ci illərdə Kazimir Maleviç Vitebskdəki "yeni inqilabi model" Xalq Rəssamlıq Məktəbində dərs deyirdi. 20-ci illərdə V. V. Mayakovskinin "Sir-Buffe" tamaşalarının tərtibatında iştirak etmişdir. 1923-1927-ci illərdə - Leninqrad Dövlət Bədii Mədəniyyət İnstitutunun direktoru. Müasir Memarlar Assosiasiyasının (OSA) üzvü idi.

Maleviç öz nəzəriyyəsinin ardıcıl təbliğatçısı idi. Vaxt keçdikcə onun ətrafında bir qrup həmfikir UNOVIS (Yeni Sənəti Təsdiqləyənlər) yarandı. Əsrin əvvəllərində rus avanqard rəssamlarının yaradıcılığı köhnəlmiş Qərbyönlü vizual şüuru partladıb.

• Maleviç öz nəzəriyyəsinin ardıcıl təbliğatçısı idi. Vaxt keçdikcə onun ətrafında bir qrup həmfikir UNOVIS (Yeni Sənəti Təsdiqləyənlər) yarandı. Əsrin əvvəllərində rus avanqard rəssamlarının yaradıcılığı köhnəlmiş Qərbyönlü vizual şüuru partladıb.
• O, "Eşşək quyruğu" adlı gənc rəssamlar qrupunun üzvü olub.

Vəsiyyətinə görə, ölümündən sonra Maleviçin cəsədi Suprematist tabutunda yandırıldı, sonra urna sənətçinin Nemchinovkadakı sevimli palıd ağacının altına basdırıldı. Qəbrin üstündə qara kvadrat təsvir olunmuş kubbeton abidə qoyulmuşdur. Müharibə zamanı məzar itirildi. Hazırda onun yeri həvəskarlar tərəfindən kifayət qədər dəqiqliklə müəyyən edilib. Qəbir Nemçinovkada, Sovetski prospektinin yaxınlığında, gölməçənin şərqində yerləşir. Qəbrin yerində kiçik bir abidə ucaldılıb.

• Vəsiyyətinə görə, ölümündən sonra Maleviçin cəsədi Suprematist tabutunda yandırıldı, sonra urna sənətçinin Nemchinovkadakı sevimli palıd ağacının altına basdırıldı. Qəbrin üstündə qara kvadrat təsvir olunmuş kubbeton abidə qoyulmuşdur. Müharibə zamanı məzar itirildi. Hazırda onun yeri həvəskarlar tərəfindən kifayət qədər dəqiqliklə müəyyən edilib. Qəbir Nemçinovkada, Sovetski prospektinin yaxınlığında, gölməçənin şərqində yerləşir. Qəbrin yerində kiçik bir abidə ucaldılıb.

Kazimir Maleviçin 1915-ci ildə çəkdiyi rəsm. Arxasında "İki Ölçüdə Qadın" başlığı var. Ağ fonda qırmızı dördbucaqlıdır, formaca kvadratdan bir qədər fərqlidir.

• 1915-ci ildə çəkilmiş Kazimir Maleviçin tablosu. Arxasında "İki Ölçüdə Qadın" başlığı var. Ağ fonda qırmızı dördbucaqlıdır, formaca kvadratdan bir qədər fərqlidir.
• 1915-ci il sərgisində nümayiş etdirildi. 1915-ci il sərgi kataloqunda o, ikinci bir başlıq aldı - "İki ölçülü kəndli qadınının şəkilli realizmi".
• Qeyd edilir ki, “Qırmızı Meydan” da “Qara Meydan” kimi ağ fonun sahəsinin kölgəli kvadratın sahəsinə bərabər olması xüsusiyyətinə malikdir.
• Hazırda Rusiya Muzeyində yerləşir.

1920-ci ildə Maleviç bu rəsm haqqında yazırdı ki, "yataqxanada bu, inqilab siqnalı kimi" daha da əhəmiyyət kəsb edir.

• 1920-ci ildə Maleviç bu rəsm haqqında yazırdı ki, "yataqxanada bu, inqilab siqnalı kimi" daha da əhəmiyyət kəsb edir.
• Ksana Blank Maleviçin Suprematizmini Lev Tolstoyun yaradıcılığı ilə əlaqələndirir. Xüsusilə, Tolstoyun “Dəlinin qeydləri” hekayəsi Fyodorun ölümcül həzin yaşamağa başladığı otağı təsvir edir: “Təmiz ağ rəngli kvadrat otaq. Yadımdadır, bu otağın düz kvadrat olması mənim üçün necə ağrılı idi. Bir pəncərə var idi, qırmızı pərdə var”. Yəni ağ fonda qırmızı kvadrat əslində melankoliyanın simvoludur.

Maleviç özü ilk "Qara Meydan" anlayışını izah etdi ki, "kvadrat bir hissdir, ağ boşluq bu hissin arxasındakı boşluqdur". Ksana Blank belə nəticəyə gəlir ki, Tolstoyun hekayəsində olduğu kimi, ağ fonda qırmızı kvadrat qrafik olaraq ölüm və boşluq qorxusunu təsvir edir.

• Maleviç özü ilk "Qara Meydan" anlayışını izah etdi ki, "kvadrat bir hissdir, ağ boşluq bu hissin arxasındakı boşluqdur". Ksana Blank belə nəticəyə gəlir ki, Tolstoyun hekayəsində olduğu kimi, ağ fonda qırmızı kvadrat qrafik olaraq ölüm və boşluq qorxusunu təsvir edir.

Maleviçin ən məşhur tablosu Qara Meydandır.

• Maleviçin ən məşhur tablosu Qara Meydandır.
• Rəsm 79,5x79,5 santimetr ölçüdə bir kətandır. Ağ fonda qara kvadrat təsvir edilmişdir.
• Rəsm Maleviç tərəfindən 1915-ci ilin yayında və payızında çəkilmişdir. Sənətçinin sözlərinə görə, o, bunu bir neçə aydır yazıb.
• Rəsm 1915-ci il dekabrın 19-da Sankt-Peterburqda açılmış sonuncu “0.10” futurist sərgisində nümayiş etdirilib. Maleviçin nümayiş etdirdiyi otuz doqquz rəsm arasında ən görkəmli yerdə, adətən nişanların asıldığı "qırmızı künc" adlanan yerdə "Qara kvadrat" asılmışdır.

Sonradan Maleviç "Qara Meydan" ın bir neçə nüsxəsini yazdı (bəzi mənbələrə görə yeddi). Etibarlı şəkildə məlumdur ki, 1915-ci ildən 1930-cu illərin əvvəllərinə qədər Malevich dizayn, faktura və rəng baxımından fərqlənən "Qara Meydan"ın dörd versiyasını yaratdı. “Meydanlardan” biri müəllif tərəfindən 1913-cü ilə aid edilsə də, adətən 1920-1930-cu illərin növbəsinə aid edilir. O, həmçinin "Qırmızı Meydan" (iki nüsxədə) və "Ağ Meydan" ("Suprematist kompozisiya" - "Ağ üzərində ağ") rəsmlərini çəkdi - bir.

• Sonradan Maleviç "Qara Meydan" ın bir neçə nüsxəsini yazdı (bəzi mənbələrə görə yeddi). Etibarlı şəkildə məlumdur ki, 1915-ci ildən 1930-cu illərin əvvəllərinə qədər Malevich dizayn, faktura və rəng baxımından fərqlənən "Qara Meydan"ın dörd versiyasını yaratdı. “Meydanlardan” biri müəllif tərəfindən 1913-cü ilə aid edilsə də, adətən 1920-1930-cu illərin növbəsinə aid edilir. O, həmçinin "Qırmızı Meydan" (iki nüsxədə) və "Ağ Meydan" ("Suprematist kompozisiya" - "Ağ üzərində ağ") rəsmlərini çəkdi - bir.

"Meydan" 1935-ci ildə Maleviçin dəfn mərasiminin dizaynında rol oynayıb. Dəfn zamanı kapotunda qara kvadrat təsviri olan yük maşınının açıq platformasına Suprematist sarkofaq, qəbrin üstündə isə qara kvadrat təsviri olan taxta kub qoyulmuşdu (Nemçinovka kəndi yaxınlığında) . Tezliklə məzar dağıdıldı.

• "Meydan" 1935-ci ildə Maleviçin dəfn mərasiminin dizaynında rol oynayıb. Dəfn zamanı kapotunda qara kvadrat təsviri olan yük maşınının açıq platformasına Suprematist sarkofaq, qəbrin üstündə isə qara kvadrat təsviri olan taxta kub qoyulmuşdu (Nemçinovka kəndi yaxınlığında) . Tezliklə məzar dağıdıldı.
• Rəsmin tarixi: "Kvadrat" ilə

Rəssamın özünün dediyinə görə, “Meydan” onun yaradıcılığında mərkəzi yer tuturdu. "Uzun müddət nə yeyə, nə də yata bildim" dedi Maleviç, "və mən özüm bunu etdiyimi başa düşmədim."

• Rəssamın özünün dediyinə görə, “Meydan” onun yaradıcılığında mərkəzi yer tuturdu. "Uzun müddət nə yeyə, nə də yata bildim" dedi Maleviç, "və mən özüm bunu etdiyimi başa düşmədim."
• "Meydan" ın görünüşünə 1915-ci ilin oktyabrında Maleviçin yeganə oğlu Anatolinin tifdən ölümü təsir etdiyinə dair bir versiya var.

Başqa bir versiya budur ki, rəsm daha sonra, sərgi üçün çəkildi - çünki nəhəng zalı nəsə doldurmaq lazım idi. Bu şərh sərgi təşkilatçılarından birinin Maleviçə yazdığı məktuba əsaslanır: İndi çox yazmalıyıq. Otaq çox böyükdür və biz, 10 nəfər, 25 rəsm çəksək, bu, yalnız mümkün olacaq.

• Başqa bir versiya budur ki, rəsm daha sonra, sərgi üçün çəkildi - çünki nəhəng zalı nəsə doldurmaq lazım idi. Bu şərh sərgi təşkilatçılarından birinin Maleviçə yazdığı məktuba əsaslanır: İndi çox yazmalıyıq. Otaq çox böyükdür və biz, 10 nəfər, 25 rəsm çəksək, bu, yalnız mümkün olacaq.
• Əvvəlcə Maleviçin məşhur meydanı ilk dəfə "Günəş üzərində qələbə" operasının dekorasiyasında aktiv insan yaradıcılığının təbiətin passiv forması üzərində qələbəsinin plastik ifadəsi kimi göründü: günəş dairəsi əvəzinə qara kvadrat. Bu, 1-ci Aktın beşinci səhnəsi üçün məşhur dəst idi, kvadratın içində kvadrat idi, iki sahəyə bölündü: qara və ağ. Sonra bu meydan bəzəkdən dəzgah işinə keçdi.

K. S. Maleviç sistemli bir sənət təhsili almadı: o, müxtəlif studiyalarda, məktəblərdə və kolleclərdə yavaş-yavaş oxudu və ən çox yaradıcı təcrübəyə arxalandı. O, mərhələ-mərhələ əvvəlki otuz-qırx ildə rəssamlığın inkişafını öyrənir, yeni üsul və üsullara yiyələnirdi. 1905-ci ildən daimi olaraq Moskvada yaşayan Maleviç sənətdə yeni yollar axtaran həmyaşıdları ilə yaxınlaşdı və qısa müddətdə təkcə Moskvanın deyil, Sankt-Peterburqun da bədii həyatının mərkəzi simalarından birinə çevrildi. 1900-cü illərin sonunda. rəssam artıq 20-ci əsrin əvvəllərində Avropa rəssamlığında kəşf edilən hər şeyi mənimsəmişdi. və öz kəşflərinə hazır idi.

• K. S. Maleviç sistemli bir sənət təhsili almadı: o, müxtəlif studiyalarda, məktəblərdə və kolleclərdə yavaş-yavaş oxudu və ən çox yaradıcı təcrübəyə arxalandı. O, mərhələ-mərhələ əvvəlki otuz-qırx ildə rəssamlığın inkişafını öyrənir, yeni üsul və üsullara yiyələnirdi. 1905-ci ildən daimi olaraq Moskvada yaşayan Maleviç sənətdə yeni yollar axtaran həmyaşıdları ilə yaxınlaşdı və qısa müddətdə təkcə Moskvanın deyil, Sankt-Peterburqun da bədii həyatının mərkəzi simalarından birinə çevrildi. 1900-cü illərin sonunda. rəssam artıq 20-ci əsrin əvvəllərində Avropa rəssamlığında kəşf edilən hər şeyi mənimsəmişdi. və öz kəşflərinə hazır idi.

“Brilyantların Ceki” birliyindəki yoldaşlar N. S. Qonçarova və M. F. Larionov ilə ünsiyyət və onun rəssamlıqdakı inkişafının məntiqi Maleviçi kəndli həyatının sadə səhnələrində həyata keçirdiyi prinsipləri neoprimitivizmə apardı. Eyni zamanda, rəssam kubist rəngkarlığının motiv və texnikasını müxtəlif variantlarda (özünün də daxil olmaqla) inkişaf etdirmişdir. 1913-14-cü illərdə öyrəndiklərini və əldə etdiklərini kitab qrafikasında tətbiq edərək, bir neçə kitabın illüstrasiyasını çəkmiş, 1913-cü ildə “Günəş üzərində qələbə” operasının (mətn A. E. Kruçenix, musiqisi M. V. Matyuşinin) istehsalı üçün dekorasiya və geyim eskizlərini yaratmışdır. Həmin ilin sonunda Sankt-Peterburqda nümayiş etdirilən bu tamaşa rus avanqardının inkişafında böyük mərhələ oldu. Dizayn eskizlərində formaların maksimum sadələşdirilməsi və həndəsiləşdirilməsi Maleviçi yeni bədii istiqamətin - Suprematizmin kəşfinə gətirib çıxardı.

• “Brilyantların Ceki” birliyindəki yoldaşlar N. S. Qonçarova və M. F. Larionov ilə ünsiyyət və onun rəssamlıqdakı inkişafının məntiqi Maleviçi kəndli həyatının sadə səhnələrində həyata keçirdiyi prinsipləri neoprimitivizmə apardı. Eyni zamanda, rəssam kubist rəngkarlığının motiv və texnikasını müxtəlif variantlarda (özünün də daxil olmaqla) inkişaf etdirmişdir. 1913-14-cü illərdə öyrəndiklərini və əldə etdiklərini kitab qrafikasında tətbiq edərək, bir neçə kitabın illüstrasiyasını çəkmiş, 1913-cü ildə “Günəş üzərində qələbə” operasının (mətn A. E. Kruçenix, musiqisi M. V. Matyuşinin) istehsalı üçün dekorasiya və geyim eskizlərini yaratmışdır. Həmin ilin sonunda Sankt-Peterburqda nümayiş etdirilən bu tamaşa rus avanqardının inkişafında böyük mərhələ oldu. Dizayn eskizlərində formaların maksimum sadələşdirilməsi və həndəsiləşdirilməsi Maleviçi yeni bədii istiqamətin - Suprematizmin kəşfinə gətirib çıxardı.

İnqilab illərində Malevich, "sol" hərəkatın bütün digər sənətçiləri kimi, fəal idi. O, Xalq Maarif Komissarlığının İncəsənət Kollecinin üzvü idi, Moskva Sovetinin İncəsənət şöbəsinə rəhbərlik etdi, Moskvada 1-ci Dövlət İncəsənət Muzeyində, 1918-ci ildə isə Petroqrad Dövlət Rəssamlıq Akademiyasında dərs dedi. O, V. V. Mayakovskinin "Sirli Buff" pyesinin ilk tamaşasının dekorasiyasını hazırlamışdır (1918). 1919-cu ilin payızında o, M. Z. Çaqalın təşkil etdiyi Xalq Rəssamlıq Məktəbində dərs demək üçün Vitebskə getdi və tezliklə İncəsənət-Praktik İnstitutuna çevrildi. Orada o, öz ardıcılları ilə birlikdə rəssamları yetişdirmək və daha geniş şəkildə bütün dünyanı Suprematizm əsasında yeniləmək üçün nəzərdə tutulmuş bir təşkilat olan Unovis-i qurdu. Lakin 1922-ci ildə o, Vitebski tərk edib bir qrup tələbə ilə Petroqrada qayıtmalı oldu.

• İnqilab illərində Malevich, "sol" hərəkatın bütün digər sənətçiləri kimi, fəal idi. O, Xalq Maarif Komissarlığının İncəsənət Kollecinin üzvü idi, Moskva Sovetinin İncəsənət şöbəsinə rəhbərlik etdi, Moskvada 1-ci Dövlət İncəsənət Muzeyində, 1918-ci ildə isə Petroqrad Dövlət Rəssamlıq Akademiyasında dərs dedi. O, V. V. Mayakovskinin "Sirli Buff" pyesinin ilk tamaşasının dekorasiyasını hazırlamışdır (1918). 1919-cu ilin payızında o, M. Z. Çaqalın təşkil etdiyi Xalq Rəssamlıq Məktəbində dərs demək üçün Vitebskə getdi və tezliklə İncəsənət-Praktik İnstitutuna çevrildi. Orada o, öz ardıcılları ilə birlikdə rəssamları yetişdirmək və daha geniş şəkildə bütün dünyanı Suprematizm əsasında yeniləmək üçün nəzərdə tutulmuş bir təşkilat olan Unovis-i qurdu. Lakin 1922-ci ildə o, Vitebski tərk edib bir qrup tələbə ilə Petroqrada qayıtmalı oldu.

Burada o, çini fabrikində işləyir, rəsmlər üçün yeni formalar və eskizlər yaradır, memarlıqda suprematizmdən istifadə imkanlarını öyrənir və Vitebskdə başlayan rəssamlığın laboratoriya tədqiqatlarını davam etdirmək üçün səylər göstərir. Bunun əsasını 1923-cü ildə Maleviçin fəal iştirakı ilə təşkil edilmiş və növbəti ilin əvvəlində dövlət statusu (Qinxuk) almış Petroqrad İnxuku təşkil edirdi. Maleviç onun direktoru və böyük bir şöbənin rəhbəri idi - rəsmi və yaradıcı. Ginkhukda o, əvvəllər irəli sürdüyü ideyanı "rəsmdə artıq element" nəzəriyyəsini inkişaf etdirdi. Lakin artan ideoloji təzyiq altında 1926-cı ilin əvvəlində direktor vəzifəsindən uzaqlaşdırıldı və həmin ilin sonunda Ginkhuk fəaliyyətini dayandırdı - Dövlət İncəsənət Tarixi İnstitutuna birləşdirildi. Lakin 1929-cu ildə Maleviç də oradan getməli oldu. Yalnız üç ildən sonra Rusiya Muzeyi rəssama tədqiqatlarını davam etdirə biləcəyi eksperimental laboratoriya verdi.

• Burada o, çini fabrikində işləyir, rəsmlər üçün yeni formalar və eskizlər yaradır, memarlıqda suprematizmdən istifadə imkanlarını öyrənir və Vitebskdə başlayan rəssamlığın laboratoriya tədqiqatlarını davam etdirmək üçün səylər göstərir. Bunun əsasını 1923-cü ildə Maleviçin fəal iştirakı ilə təşkil edilmiş və növbəti ilin əvvəlində dövlət statusu (Qinxuk) almış Petroqrad İnxuku təşkil edirdi. Maleviç onun direktoru və böyük bir şöbənin rəhbəri idi - rəsmi və yaradıcı. Ginkhukda o, əvvəllər irəli sürdüyü ideyanı "rəsmdə artıq element" nəzəriyyəsini inkişaf etdirdi. Lakin artan ideoloji təzyiq altında 1926-cı ilin əvvəlində direktor vəzifəsindən uzaqlaşdırıldı və həmin ilin sonunda Ginkhuk fəaliyyətini dayandırdı - Dövlət İncəsənət Tarixi İnstitutuna birləşdirildi. Lakin 1929-cu ildə Maleviç də oradan getməli oldu. Yalnız üç ildən sonra Rusiya Muzeyi rəssama tədqiqatlarını davam etdirə biləcəyi eksperimental laboratoriya verdi.

O vaxta qədər onun rəsm əsəri çox dəyişmişdi. Sanki öz sisteminin çevik universallığını təsvir mədəniyyətinin ən yüksək səviyyəsi kimi nümayiş etdirən Maleviç təmsilçiliyə qayıtdı. O, sanki öz inkişaf mərhələlərini yenidən keçdi: ya suprematizm izi daşıyan rəsmlər yaratdı, ya da öz kubist, neo-primitivist, hətta post-impressionist təcrübələrini bərpa etdi. 1932-33-cü illərdə ənənəvi realizm formalarına da müraciət etdi; bəlkə də bu, nə qədər səmimi olsa da, zamanın nə olursa olsun, zəmanə ilə uyğunlaşmaq istəyinə güzəşt idi.

• O vaxta qədər onun rəsm əsəri çox dəyişmişdi. Sanki öz sisteminin çevik universallığını təsvir mədəniyyətinin ən yüksək səviyyəsi kimi nümayiş etdirən Maleviç təmsilçiliyə qayıtdı. O, sanki öz inkişaf mərhələlərini yenidən keçdi: ya suprematizm izi daşıyan rəsmlər yaratdı, ya da öz kubist, neo-primitivist, hətta post-impressionist təcrübələrini bərpa etdi. 1932-33-cü illərdə ənənəvi realizm formalarına da müraciət etdi; bəlkə də bu, nə qədər səmimi olsa da, zamanın nə olursa olsun, zəmanə ilə uyğunlaşmaq istəyinə güzəşt idi.

Tamamladı: Vitkov İvan Viktoroviç

• Tamamladı: Vitkov İvan Viktoroviç
• 2010

Slayd təqdimatı

Slayd mətni: 1878, Kiyev - 1935, Leninqrad

Slayd mətni: Kazimir Maleviç 23 fevral 1878-ci ildə Kiyev şəhərində ukraynalı zadəgan ailəsində (digər mənbələrə görə belarus etnoqrafı və folklorşünası Severin Maleviçin ailəsində) anadan olmuşdur. Atam şəkər zavodunda müdir işləyirdi. İlk rəssamlıq təhsilini N. İ. Muraşkonun Kiyev Rəssamlıq Məktəbində almışdır. Maleviç bədii karyerasına impressionizmlə başlamışdır. Daha sonra Maleviç futuristik sərgilərin fəal iştirakçılarından biri oldu. 1913-cü ildə o, "Günəş üzərində qələbə" futuristik operasının dizaynını hazırladı.

Slayd mətni: 1919-22-ci illərdə Kazimir Maleviç Vitebskdəki "yeni inqilabi model" Xalq Rəssamlıq Məktəbində dərs deyirdi. 20-ci illərdə V. V. Mayakovskinin "Sir-Buffe" tamaşalarının tərtibatında iştirak etmişdir. 1923-1927-ci illərdə - Leninqrad Dövlət Bədii Mədəniyyət İnstitutunun direktoru. Müasir Memarlar Assosiasiyasının (OSA) üzvü idi.

Slayd mətni: Maleviç öz nəzəriyyəsinin ardıcıl təbliğatçısı idi. Vaxt keçdikcə onun ətrafında bir qrup həmfikir UNOVIS (Yeni Sənəti Təsdiqləyənlər) yarandı. Əsrin əvvəllərində rus avanqard rəssamlarının yaradıcılığı köhnəlmiş Qərbyönlü vizual şüuru partladıb. O, "Eşşək quyruğu" adlı gənc rəssamlar qrupunun üzvü olub.

Slayd mətni: Vəsiyyətinə görə, ölümündən sonra Maleviçin cəsədi Suprematist tabutunda yandırıldı, sonra urna rəssamın Nemçinovkada ən sevimli palıd ağacının altına basdırıldı. Qəbrin üstündə qara kvadrat təsvir olunmuş kubbeton abidə qoyulmuşdur. Müharibə zamanı məzar itirildi. Hazırda onun yeri həvəskarlar tərəfindən kifayət qədər dəqiqliklə müəyyən edilib. Qəbir Nemçinovkada, Sovetski prospektinin yaxınlığında, gölməçənin şərqində yerləşir. Qəbrin yerində kiçik bir abidə ucaldılıb.

Slayd mətni: 1915-ci ildə çəkilmiş Kazimir Maleviçin rəsm əsəri. Arxasında "İki Ölçüdə Qadın" başlığı var. Ağ fonda qırmızı dördbucaqlıdır, formaca kvadratdan bir qədər fərqlidir. 1915-ci il sərgisində nümayiş etdirildi. 1915-ci il sərgi kataloqunda o, ikinci bir başlıq aldı - "İki ölçülü kəndli qadınının şəkilli realizmi". Qeyd edilir ki, “Qırmızı Meydan” da “Qara Meydan” kimi ağ fonun sahəsinin kölgəli kvadratın sahəsinə bərabər olması xüsusiyyətinə malikdir. Hazırda Rusiya Muzeyində yerləşir.

Slayd mətni: 1920-ci ildə Maleviç bu rəsm haqqında yazırdı ki, "yataqxanada o, inqilab siqnalı kimi başqa bir məna qazandı". Ksana Blank Maleviçin Suprematizmini Lev Tolstoyun yaradıcılığı ilə əlaqələndirir. Xüsusilə, Tolstoyun “Dəlinin qeydləri” hekayəsi Fyodorun ölümcül həzin yaşamağa başladığı otağı təsvir edir: “Təmiz ağ rəngli kvadrat otaq. Yadımdadır, bu otağın düz kvadrat olması mənim üçün necə ağrılı idi. Bir pəncərə var idi, qırmızı pərdə var”. Yəni ağ fonda qırmızı kvadrat əslində melankoliyanın simvoludur.

Slayd mətni: Maleviç özü ilk "Qara kvadrat" anlayışını izah etdi ki, "kvadrat bir hissdir, ağ boşluq bu hissin arxasındakı boşluqdur". Ksana Blank belə nəticəyə gəlir ki, Tolstoyun hekayəsində olduğu kimi, ağ fonda qırmızı kvadrat qrafik olaraq ölüm və boşluq qorxusunu təsvir edir.

Slayd mətni: Maleviçin ən məşhur rəsm əsəri Qara Meydan. Rəsm 79,5x79,5 santimetr ölçüdə bir kətandır. Ağ fonda qara kvadrat təsvir edilmişdir. Rəsm Maleviç tərəfindən 1915-ci ilin yayında və payızında çəkilmişdir. Sənətçinin sözlərinə görə, o, bunu bir neçə aydır yazıb. Rəsm 1915-ci il dekabrın 19-da Sankt-Peterburqda açılmış sonuncu “0.10” futurist sərgisində nümayiş etdirilib. Maleviçin nümayiş etdirdiyi otuz doqquz rəsm arasında ən görkəmli yerdə, adətən nişanların asıldığı "qırmızı künc" adlanan yerdə "Qara kvadrat" asılmışdır.

Slayd № 10

Slayd mətni: Sonradan Malevich "Qara Meydan" ın bir neçə nüsxəsini yazdı (bəzi mənbələrə görə yeddi). Etibarlı şəkildə məlumdur ki, 1915-ci ildən 1930-cu illərin əvvəllərinə qədər Malevich dizayn, faktura və rəng baxımından fərqlənən "Qara Meydan"ın dörd versiyasını yaratdı. “Meydanlardan” biri müəllif tərəfindən 1913-cü ilə aid edilsə də, adətən 1920-1930-cu illərin növbəsinə aid edilir. O, həmçinin "Qırmızı Meydan" (iki nüsxədə) və "Ağ Meydan" ("Suprematist kompozisiya" - "Ağ üzərində ağ") rəsmlərini çəkdi - bir.

Slayd № 11

Slayd mətni: “Kvadrat” 1935-ci ildə Maleviçin dəfn mərasiminin tərtibatında rol oynamışdır. Dəfn zamanı kapotunda qara kvadrat təsviri olan yük maşınının açıq platformasına Suprematist sarkofaq, qəbrin üstündə isə qara kvadrat təsviri olan taxta kub qoyulmuşdu (Nemçinovka kəndi yaxınlığında) . Tezliklə məzar dağıdıldı. Rəsmin tarixi: "Kvadrat" ilə

Slayd № 12

Slayd mətni: Rəssamın özünün dediyinə görə, onun yaradıcılığında “Meydan” mərkəzi yer tuturdu. "Uzun müddət nə yeyə, nə də yata bildim" dedi Maleviç, "və mən özüm bunu etdiyimi başa düşmədim." "Meydan" ın görünüşünə 1915-ci ilin oktyabrında Maleviçin yeganə oğlu Anatolinin tifdən ölümü təsir etdiyinə dair bir versiya var.

Slayd № 13

Slayd mətni: Başqa bir versiya budur ki, rəsm sonradan, sərgi üçün çəkilib - çünki nəhəng zalı nəsə doldurmaq lazım idi. Bu şərh sərgi təşkilatçılarından birinin Maleviçə yazdığı məktuba əsaslanır: İndi çox yazmalıyıq. Otaq çox böyükdür və biz, 10 nəfər, 25 rəsm çəksək, bu, yalnız mümkün olacaq. Əvvəlcə Maleviçin məşhur meydanı ilk dəfə "Günəş üzərində qələbə" operasının dekorasiyasında aktiv insan yaradıcılığının təbiətin passiv forması üzərində qələbəsinin plastik ifadəsi kimi göründü: günəş dairəsi əvəzinə qara kvadrat. Bu, 1-ci Aktın beşinci səhnəsi üçün məşhur dəst idi, kvadratın içində kvadrat idi, iki sahəyə bölündü: qara və ağ. Sonra bu meydan bəzəkdən dəzgah işinə keçdi.

Slayd № 14

Slayd mətni: K. S. Maleviç sistemli bir sənət təhsili almadı: müxtəlif studiyalarda, məktəblərdə və kolleclərdə bir az oxudu və ən çox yaradıcı təcrübəyə arxalandı. O, mərhələ-mərhələ əvvəlki otuz-qırx ildə rəssamlığın inkişafını öyrənir, yeni üsul və üsullara yiyələnirdi. 1905-ci ildən daimi olaraq Moskvada yaşayan Maleviç sənətdə yeni yollar axtaran həmyaşıdları ilə yaxınlaşdı və qısa müddətdə təkcə Moskvanın deyil, Sankt-Peterburqun da bədii həyatının mərkəzi simalarından birinə çevrildi. 1900-cü illərin sonunda. rəssam artıq 20-ci əsrin əvvəllərində Avropa rəssamlığında kəşf edilən hər şeyi mənimsəmişdi. və öz kəşflərinə hazır idi.

Slayd № 15

Slayd mətni: “Brilyantların Ceki” dərnəyindəki yoldaşlar N. S. Qonçarova və M. F. Larionov ilə ünsiyyət və onun rəssamlıqdakı inkişafının məntiqi Maleviçi kəndli həyatının sadə səhnələrində prinsiplərini tətbiq etdiyi neoprimitivizmə gətirib çıxardı. Eyni zamanda, rəssam kubist rəngkarlığının motiv və texnikasını müxtəlif variantlarda (özünün də daxil olmaqla) inkişaf etdirmişdir. 1913-14-cü illərdə öyrəndiklərini və əldə etdiklərini kitab qrafikasında tətbiq edərək, bir neçə kitabın illüstrasiyasını çəkmiş, 1913-cü ildə “Günəş üzərində qələbə” operasının (mətn A. E. Kruçenix, musiqisi M. V. Matyuşinin) istehsalı üçün dekorasiya və geyim eskizlərini yaratmışdır. Həmin ilin sonunda Sankt-Peterburqda nümayiş etdirilən bu tamaşa rus avanqardının inkişafında böyük mərhələ oldu. Dizayn eskizlərində formaların maksimum sadələşdirilməsi və həndəsiləşdirilməsi Maleviçi yeni bədii istiqamətin - Suprematizmin kəşfinə gətirib çıxardı.

Slayd № 16

Slayd mətni: İnqilab illərində Malevich, "sol" hərəkatın bütün digər sənətçiləri kimi fəal idi. O, Xalq Maarif Komissarlığının İncəsənət Kollecinin üzvü idi, Moskva Sovetinin İncəsənət şöbəsinə rəhbərlik etdi, Moskvada 1-ci Dövlət İncəsənət Muzeyində, 1918-ci ildə isə Petroqrad Dövlət Rəssamlıq Akademiyasında dərs dedi. O, V. V. Mayakovskinin "Sirli Buff" pyesinin ilk tamaşasının dekorasiyasını hazırlamışdır (1918). 1919-cu ilin payızında o, M. Z. Çaqalın təşkil etdiyi Xalq Rəssamlıq Məktəbində dərs demək üçün Vitebskə getdi və tezliklə İncəsənət-Praktik İnstitutuna çevrildi. Orada o, öz ardıcılları ilə birlikdə rəssamları yetişdirmək və daha geniş şəkildə bütün dünyanı Suprematizm əsasında yeniləmək üçün nəzərdə tutulmuş bir təşkilat olan Unovis-i qurdu. Lakin 1922-ci ildə o, Vitebski tərk edib bir qrup tələbə ilə Petroqrada qayıtmalı oldu.

Slayd № 17

Slayd mətni: Burada o, çini fabrikində işləyir, rəsmlər üçün yeni formalar və eskizlər yaradır, memarlıqda suprematizmdən istifadə imkanlarını öyrənir və Vitebskdə başlayan rəssamlığın laboratoriya tədqiqatlarını davam etdirmək üçün səylər göstərir. Bunun əsasını 1923-cü ildə Maleviçin fəal iştirakı ilə təşkil edilmiş və növbəti ilin əvvəlində dövlət statusu (Qinxuk) almış Petroqrad İnxuku təşkil edirdi. Maleviç onun direktoru və böyük bir şöbənin rəhbəri idi - rəsmi və yaradıcı. Ginkhukda o, əvvəllər irəli sürdüyü ideyanı "rəsmdə artıq element" nəzəriyyəsini inkişaf etdirdi. Lakin artan ideoloji təzyiq altında 1926-cı ilin əvvəlində direktor vəzifəsindən uzaqlaşdırıldı və həmin ilin sonunda Ginkhuk fəaliyyətini dayandırdı - Dövlət İncəsənət Tarixi İnstitutuna birləşdirildi. Lakin 1929-cu ildə Maleviç də oradan getməli oldu. Yalnız üç ildən sonra Rusiya Muzeyi rəssama tədqiqatlarını davam etdirə biləcəyi eksperimental laboratoriya verdi.

Slayd № 18

Slayd mətni: O vaxta qədər onun rəsm əsəri çox dəyişmişdi. Sanki öz sisteminin çevik universallığını təsvir mədəniyyətinin ən yüksək səviyyəsi kimi nümayiş etdirən Maleviç təmsilçiliyə qayıtdı. O, sanki öz inkişaf mərhələlərini yenidən keçdi: ya suprematizm izi daşıyan rəsmlər yaratdı, ya da öz kubist, neo-primitivist, hətta post-impressionist təcrübələrini bərpa etdi. 1932-33-cü illərdə ənənəvi realizm formalarına da müraciət etdi; bəlkə də bu, nə qədər səmimi olsa da, zamanın nə olursa olsun, zəmanə ilə uyğunlaşmaq istəyinə güzəşt idi.

Slayd № 19

Slayd mətni: Tamamladı: İvan Viktoroviç Vitkov, 2010.