SSRİ dağılana qədər sovet rəssamları tez-tez xaricdə qonaq olurdular. Onlar Dövlət Konserti tərəfindən qastrol səfəri üçün seçiliblər. Bu təşkilatın unikallığı, sovet sənətçilərinin nə qədər maaş alması və ən çox hansı ölkədə sevildikləri haqqında - MIR telekanalının "Respublikaların mülkü" proqramında.

1956-cı ildə SSRİ müharibədən sonrakı möhtəşəm tədbirə - Gənclərin və Tələbələrin Moskva Festivalına hazırlaşırdı. Tezliklə şəhərə minlərlə əcnəbi gələcək və onların əksəriyyəti rəssamlardır: rəqqaslar, müğənnilər, musiqiçilər. Sovet özfəaliyyət ansamblları da görüşə hazırlaşır. Yeni zaman tamaşaların təşkilinin yeni üsullarını tələb edir. Köhnəlmiş Qastrol Bürosunun yerini Dövlət Konserti tuturdu.

Dövlət Konserti əsasən xaricə səyahətlə bağlı olduğundan xaricə səyahət etmək istəyən bütün qruplar ondan asılı idi.

“Həm Bolşoy Teatrın baletləri, həm Kirov Teatrı, həm də indiki Mariinski Teatrı onların arasından keçdi. Əgər onlar istəməsələr, Dövlət Konserti heç vaxt heç nə təklif edə bilməz. Onlar həmişə Qərbin istədiyinə reaksiya veriblər”, - Rusiyanın xalq artisti deyir Nikolay Tamrazov.

1956-cı ildə London Kral Baleti Moskvaya uçur və truppa Bolşoy Teatrı- tarixində ilk dəfə - Böyük Britaniyanın paytaxtında konsertlər verir. Bu mədəni mübadilə təkcə iki ölkə üçün deyil, həm də iki dünya - kapitalist və sosialist üçün vacib idi. Soyuq müharibənin ortasında sülhə ümid.

“Bolşoy Teatrın ilk qastrol səfərində iştirak etdim, 1956-cı ildə Londonda idi. Yadımdadır ki, tamaşa bitdikdən sonra zalda ölüm sükutu hökm sürdü, sonra isə mükafatlandırıldığımız inanılmaz alqışlar oldu”, - deyə balerina xatırlayır. bədii rəhbər GAT " Klassik balet», Xalq artisti RSFSR Natalia Kasatkina.

O vaxtdan bəri sovet rəssamları xaricdə tez-tez qonaq olurlar. Qərb tamaşaçıları “şər imperiyası”nın müğənni və rəqqasələrini canlı görmək üçün istənilən pulu ödəyirdilər. Sovet hökumətinin isə valyutaya ciddi ehtiyacı var idi. İxrac üçün mədəniyyət gəlirli bir işdir!

“Pesnyary”nin çıxışları xaricdə xüsusi sensasiyaya çevrildi. Onda heç kim itkisiz qaldı: nə musiqiçilər, nə Dövlət Konserti, nə də “Pesnyary”nin amerikalı impresariosu Sidney Harris.

Müğənni, musiqiçi, Belarus SSR əməkdar artisti Leonid xatırlayır: "O, bizi yola salmaq üçün hava limanına gəldi, diz çökdü, alnını yerə çırpdı və dedi: "Sağ olun, uşaqlar, mən sizdən bir milyon dollar qazandım". Bortkeviç.

Təəccüblü deyil ki, sovet rəssamlarına ən çox aşiq olan Amerika idi: orada Rusiyadan gələn milyonlarla mühacir yaşayırdı. Həm Paris, həm də London rus mədəniyyətinə qorxu ilə yanaşırdılar.

Birlik istedadlar axtarır

Böyük uşaq xoruölkənin ən məşhur uşaq kollektivi idi. “Bundan əlavə, hamı yaxşı bilirdi ki, o, ən yaxşı xarici qastrollara gedir. Sovet oğlanının xarici qastrol səfərinə getməsi nə deməkdir? Bu yuxudur. Ona görə də bütün elitamız, bütün rəhbərliyimiz, xalqımızın bütün əməkdar artistləri - hər kəs öz övladlarını bu komandaya yerləşdirməyə çalışırdı. Mən bunu başa düşürəm və şadam ki, mənim də bu fürsətim olub. Amma! Birini belə qəbul etmək deyə bir şey yox idi. Yəni nə eşitmə, nə səs, nə görünüş, nə də nəticədə qəbul etdilər. Xeyr, bu baş vermədi” deyir. Opera müğənnisi, adına Milli Mədəniyyət Fondunun prezidenti. Çaykovski Dmitri Qalixin.

Dövlət Konserti xaricə qastrol səfərləri üçün artistləri çox seçici seçirdi. Nəzarətdə əfsanəvi KQB də iştirak edirdi.

“Heç kim müəyyən münasibət barədə danışmadı, amma biz bilirdik və hiss edirik. Əvvəlcə bizi öz təşkilatlarından keçirməyə icazə verdilər - onları təmizlədilər. Bir vergül belə görünsəydi, o, getmədi. Özbəkistanın əməkdar artisti, bəstəkar deyir: “Mənə xaricə getməyə icazə vermədilər Enmark Salixov.

Yüzlərlə birinci dərəcəli sovet artisti xaricdə çıxış edirdi, lakin Sovet İttifaqının hər yerində vətəndə tamaşalar təşkil etmək üçün daha çox minlərlə insan lazım idi.

“Dövlət Konsertində heç vaxt sənətçi olmayıb. O, sadəcə olaraq Mosconcert-in artistlərindən, Rosconcert-in artistlərindən istifadə edib. Rosconcert var idi böyük komandalar: estrada orkestrləri, ansambllar. Mosconcertdə isə əsasən fərdi ifaçılar var idi.

İttifaq respublikalarında konsertlər təşkil edən “Soyuzkontsert” var idi. 15 respublikamız var idi. Əgər Mosconcert Kobzonu Ukraynaya göndərmək istəyirdisə, o zaman sənədlər birbaşa deyil, “Soyuzkonsert”dən keçib”, - Rusiyanın xalq artisti Nikolay Tamrazov bildirib.

“Konsertlərə getməyi çox sevirdim, heç bir qrupu qaçırmadım, bir dənə də olsun əhəmiyyətli ad. Təbii ki, bilet yox idi. Bütün kassalarda məni şəxsən tanıyırdılar, çünki afişa vurulan gün mən artıq səhər saat doqquzda orada dayanıb bu bileti götürməyə çalışırdım. Bu təşkilatların bütün adları mənim üçün çox şey ifadə edirdi, amma cavab verdiyim cəmi dörd ad var idi. Bunlar Roskontsert, Moskontsert, Lenkontsert və çox nadir hallarda Qoskontsert idi, çünki o rəssamlar Sibirin hinterlandına çatmayıblar.

Moscocert-də estradadan sirkə qədər bütün janrlardan bir neçə min sənətçi işləyirdi.

“Bu təşkilatın üstünlüklərindən biri o idi ki, Vasilyev və Maksimova konsertdə, tramvay deposunun klubunda çıxış edə bildilər. Tramvay deposunun təvazökar səhnəsində dünya ulduzları rəqs ediblər. Nahar fasiləsində olan insanlar da onları görə bilirdilər. Bu, bu gün mövcud deyil”, - Şalom Teatrının bədii rəhbəri, Rusiyanın Xalq Artisti deyir. Aleksandr Levenbuk.

İncəsənət Şurası kütləvi bir hadisə idi sovet dövrü. Konsert sənayesinin də öz bədii şuraları var idi. İstənilən sənətçiyə və onun repertuarına ciddi qiymət verilirdi: istedadlı olub-olmaması və ideoloji standartlara uyğun olub-olmaması.

“Bunun üstünlükləri var idi, çünki bədii şuralarda çox vaxt geniş dünyagörüşü olan insanlar oturur və onlar təbii ki, bəzi şeylər təklif edir, lazımsız şeyləri kəsir, solistin geyim tərzinə bəzi şərhlər verir, bəzi şərhlər verirdilər. repertuar. Bunu bu gün deyə bilərik. Zamanın o anında bədii şuranı sevəcək bir sənətkar tanımırdım, çünki bizə elə gəlirdi ki, onlar bizim iradəmizi kəsirlər, azad nəfəs almağa imkan vermirlər. Bizə icazə vermədikləri ilk iş mahnı ifa etmək oldu öz tərkibi"- deyir Rusiyanın əməkdar artisti, müğənni, şoumen Andrey Bill.

Əsas tələblərdən biri də yalnız Bəstəkarlar İttifaqının üzvü olan müəlliflərin mahnılarını ifa etməkdir. Yaxşı və komsomol kimi layiqli görün.

"Yadımdadır, Kuzminin Yoşkaralı Filarmoniyasında olarkən bütün uzun qıvrımlarını bobbi sancaqları ilə sancmağa məcbur etdi ki, başı hamar olsun və mahnı oxusun. sovet bəstəkarları Bill xatırlayır ki, “sevgi, komsomol və bahar”a qədər.

Foto: Alexander Makarov, RİA Novosti

Ən məşhur sovet sənətçiləri həvəskar ifaçılar kimi başladılar. Ən çətin addım peşəkar səviyyəyə keçməkdir. Əyalət filarmoniyasına qoşulun və ya birbaşa Mosconcert-ə gedin. Bundan əvvəl Andrey Bill kimi əsas işinizi tərk edin.

“Mokonsert? Bəli, bu Moscocertdir! Və ümumiyyətlə, bu səssiz fasilə, heç nə demədilər, bəyanat imzaladılar, getdim. Ancaq onlar dərindən yıxıldılar, çünki onlar komsomol lideri karyerasını Mosconcertlə necə dəyişdirə biləcəklərini başa düşmürdülər və mən başa düşmədim ki, onlar başqa bir şey seçib bu təklifə cavab vermədən necə gedə bilməyəcəklər" dedi Bill.

Çöldən gələn bir sənətçi üçün Mosconcert-ə girmək asan deyildi: paytaxtda qeydiyyatdan keçmək tələb olunurdu.

“Sizdən əvvəl necə istədiyinizə və MKO-ya daxil olmağın necə mümkün olduğuna dair bir nümunə oturursunuz. Vəhşicəsinə sevdiyim, iki övladım olan həyat yoldaşımdan ayrıldım. Amma biz boşandıq və mən Moskva qeydiyyatı xatirinə deyil, Moskvada qeydiyyatım var möhürü vurmaq adı ilə saxta nikah bağladım. Çünki sizi Moskvada heç kim gözləmirdi, nə kvadrat metr, nə də maddi fayda. MKO-nun rəssamı olmaq, çünki bu, karyera idi, adı ilə getdiyin yol idi” deyə Rusiyanın xalq artisti xatırlayır. Nikolay Tamrazov.

Əgər sənətçi artıq hər hansı bir konsert təşkilatına daxil olubsa, seçim prosesindən və bədii şuradan keçibsə, o zaman ona işə zəmanət verilirdi. Dövlət Konsertində və ya Mosconcertdə işləmək zəmanətdir. Rəssam üçün - müntəzəm tamaşaların və qastrol səfərlərinin qarantiyası, tamaşaçılar üçün - hətta SSRİ-nin ən ucqar guşələrindən belə - sevimli sənətçiləri canlı görmək imkanı.

“Mən Poltavada doğulub boya-başa çatmışam və yaxşı xatırlayıram ki, bizim şəhər mədəniyyət sarayında hər həftə 800 və ya 750 yerlik nisbətən kiçik zala musiqiçilər gəlirdilər. Bəs biz orada kimləri görmədik, eşitmədik! Poltavaya hər həftə musiqiçilər gəlirdi - 250 min əhali. Yuqoslaviya və Polşa estrada artistləri, Ukrayna qrupları, ümumittifaq ulduzları. 70-ci illərin sonlarında Qradskinin çıxışını, Rotarunun turunun baş verdiyi səs-küyü xatırlayıram. Sonra Mixail Boyarsky, Ponarovskaya. Təəssüf ki, indi uzun müddət musiqiçilərin sovet hakimiyyəti altına düşdüyü kiçik şəhərlərə heç kim gəlmir, ona görə də bütün konsert fəaliyyətiəsasən vilayət və rayon miqyasında böyük şəhərlərdə cəmləşib”, - deyə müğənni, Rusiyanın əməkdar artisti bildirib. Vadim Kazaçenko.

Sənətçilərə avtobus vermək, qatar və ya təyyarə biletləri almaq, musiqi avadanlığının daşınması, mehmanxanada yerləşdirilməsi - bütün bunlar konsert nəhənglərinin işidir. Düzdür, o vaxt atlılar yox idi və yaşayış şəraiti çox fərqli idi.

“Məsələn, Türkiyədə ailələrdə yaşayırdıq. Təsəvvür edin, biz Türkiyədə, Ankarada məskunlaşmışdıq. Üstəlik, rus dilini bilməyən ailəyə. Biz türkcə danışmırıq, amma çox istidir! Sanki sənin yeni valideynlərin var”, - deyə Vadim Kazaçenko bildirib.

“Ümumiyyətlə, maraqlı təşkilat idi və o vaxt hər şeyin bir böyük çatışmazlığı var idi - idarəetmə yox idi. Ən Yaxşı Rəssamlaröz agentləri yox idi. Və buna görə də belə bir inci, məsələn, Lyubov Polishchuk kimi, hətta 10% istifadə edilmədi. Yeri gəlmişkən, Qurçenko da”, - Rusiyanın xalq artisti bildirib Aleksandr Levenbuk.

Puqaçova üçün on rubl

Və buna baxmayaraq, konsert təşkilatlarının işçiləri çoxlu pul qazandılar - şəxsən özləri üçün deyil, ölkə üçün.

“Hər bir sənətçinin öz kateqoriyası var idi, hər kateqoriyanın altında müəyyən əmək haqqı var idi, həm aylıq maaş, həm də birdəfəlik konsertdə çıxış etmək üçün maaş var idi. Kateqoriyam var idi, bu kateqoriyanı gətirib mühasibatlığa qoydum, mühasibatlıq isə tarif komissiyasının qərarı ilə mənə pul ödədi” – Təmrazov deyir.

Sovet rəssamları, hətta ən populyar olanlar dəbdəbəli yaşamırdılar və böyük gəlirlərə sahib deyildilər. Ən çox Dövlət rüsumları yığdı.

"Məncə, Alla Borisovna və Valeri Yakovlevich Leontiev, artıq karyeralarının zirvəsində, bir konsertdən təxminən 110 rubl qazandılar, əgər yaddaşım mənə düzgün xidmət edərsə, belə bir məbləğ. Bütün adi musiqiçilər, adi VIA sənətçiləri"Bu, 7 rubl 50 qəpikdir" deyir Bill.

“Konsert qiymətlərimizi aldıq. Konsertin qiyməti var idi - doqquz rubl, 11 rubl. Komandaya gələnlər isə konsert üçün heç bir maaş almırdı. Bizim dəyərimiz 300, 400, 500 rubl idi, məncə - bütün komanda üçün. Biletin qiyməti üç rubl idi. Beş min insan olsaydı, onda hesab edin ki, Moskonsert və Filarmoniya layiqli pul qazandı" dedi VİA "Gems" rəhbəri. Xalq artisti Rusiya Yuri Məlikov.

Xarici qastrollarda sənətçilərin ümumiyyətlə qonorar almaq hüququ yox idi - ən azı yerli valyutada. Yalnız çox cüzi bir gündəlik müavinət.

“Bu gündəlik müavinətlər, təbii ki, hər kəs pula qənaət etməyə çalışır, vətənlərindən gələn qondarma məktubları özləri ilə aparırdılar - bu, torbalarda şorbadır. Və bu gündəlik müavinətlərlə biz bəzi video pleyerlər, çəkmələr, cins şalvarlar aldıq”, Bill deyir.

Ancaq azyaşlı sənətçilər ümumiyyətlə pul almayıblar. Ancaq Bolşoyun rəhbəri uşaq xoru Viktor Popov futbolçularını həvəsləndirmək üçün alternativ yollar axtarırdı.

“Sənədlər tərtib olunanda mən söhbətdə iştirak etdim və o, uşaq qruplarına cavabdeh olan komsomol rəhbərlərindən birinə dedi: “Stadionları yığırıq, yığırıq. böyük məbləğ Tamaşaçılar, xalq, biz çox pul qazanırıq. Mən başa düşürəm ki, siz uşaqlara pul vermək istəmirsiniz, amma mən təkid edirəm ki, uşaqlar yaşasınlar daha yaxşı şərait. Uşaqların beşulduzlu otellərdə yaşaması, ən yaxşı restoranlarda yemək yeməsi üçün”, - opera müğənnisi, Milli Mədəniyyət Fondunun prezidenti xatırlayır. Çaykovski Dmitri Qalixin.

Sovet rəssamları üçün uğurun zirvəsi xarici qastrol səfərləri deyil, televiziyada çəkilişlərdir.

“Sonra televiziya artisti və ya televiziya artisti sözü var idi. Televiziya artisti olmaq üçün isə inanılmaz bir şey baş verməli idi. Bir çox insanla gözəl səslər, çox yaxşı, çox parlaq, lakin televiziya sənətçiləri deyildi. Bu, çox qapalı klub idi,” Bill deyir.

Levenbook bunun tamamilə doğru olmadığını iddia edir. Villi Tokarev Sovet konsert nəhəngləri çərçivəsində mövcud ola bilməyən sənətçilərdən yalnız biridir.

“Tokarev ölkəmizə televiziyasız və radiosuz gəldi və dərhal idman saraylarını yığdı. Televiziyada, radioda olan, albomu olan müğənni nəyə həsəd apara bilər?

“Etmək istədiyimin normal bir hadisə olduğunu, lakin sosialist realizminin Prokrust yatağına aid olmadığını gördükdən sonra öz yaradıcılığımı reallaşdıra biləcəyim bir ölkə tapdım. Çox düşündüm və risk etdim. Və bu, həqiqətən də baş verdi, çünki xaricə getmək mənim üçün çox çətin idi. üçün ayrılmadım maddi nemətlər, mənim SSRİ-də çox yaxşı pulum var idi, onsuz da məşhur yazıçı. Aldığım qonorarlar dəli idi, bilirsən. Kooperativ mənzil aldım. Mən maşın ala bilərdim, amma o vaxt maşın satmırdılar, sən növbəyə durmalı idin”, – müğənni, şair və bəstəkar Villi Tokarev xatırlayır.

Lakin Tokarevin mahnıları radioda səsləndirilmədi və Mərkəzi Televiziya onu çəkmədi. Sənətçi Amerikaya mühacirət edib.

“Sonra Dövlət Konsertinin dəvəti ilə SSRİ-yə gəldim və o vaxtlar mənə qadağan olunmuş mahnıları ifa etdim. Bu qələbə idi. Necə deyərlər, gəldim, gördüm, fəth etdim”, - deyə müğənni bildirib.

Yenidənqurmadan sonra mühacir sənətkarlar kütləvi şəkildə geri qayıtmağa başladılar Sovet İttifaqı- konsertlər və turlarla. Dövlət Konserti onlarla böyük həvəslə müqavilə bağladı.

“Nyu-Yorkda olarkən mənə rəsmi təklif gəldi ki, gəlib SSRİ-də konsertlər edim. 15 il yoxluqdan sonra vətənə gəldim. Mən bu işdə iştirak edən Kobzona minnətdaram. O, sadəcə olaraq, bu tədbirin digər aspektlərinin təşkilində kömək etdi. Dövlət Konserti mənimlə, mənimlə və Nyu-Yorkdan olan menecerlərimlə müqavilə bağladı.

Və bilirsiniz ki, bu konsertlər həqiqətən də, Levenbukun dediyi kimi, zəfərli uğur idi. Atlı polislər var idi, konsertdən sonra avtoqraf verən çoxsaylı insan izdihamı vardı. Mənim haqqımda film çəkildi - necə varlı ser oldum və SSRİ-yə gəldim”, - Tokarev deyir.

Böyük miqyasda həyat

Yenidənqurma dövrü hər biri yüksəliş tələb edən yeni adlarla dolu idi. Ancaq bunu artıq nəhənglər etmir. musiqi sənayesi Mosconcert və yeni kooperativlər kimi.

1986-cı ilin noyabrında “Fiziki şəxs haqqında əmək fəaliyyəti“Sovet vətəndaşlarına boş vaxtlarında əsas işlərindən: repetitorluqdan, şəxsi nəqliyyatdan, əl işlərindən pul qazanmağa imkan verdi. 1987-ci il fevralın əvvəlində isə SSRİ Nazirlər Soveti kooperativlərin yaradılmasını elan etdi. Sovet konsert nəhənglərinin tənəzzülü yaxınlaşırdı.

“Gənclər mərkəzlərinə - kooperativlərə mahiyyət etibarı ilə əyləncə tədbirləri keçirməyə, yəni konsert verməyə icazə verən qərar verildi. Və o vaxt Filarmoniyada bir az işləyirdim, mühazirələrim, konsertlərim olurdu, bunun üçün maaş alırdım, eyni zamanda informatikadan dərs deyirdim. Və sonra kooperativlərə konsert verməyə icazə verildi. Və budur, mən dərhal bu fəaliyyətə keçdim "dedi teatr və kino aktyoru, parodist, Rusiyanın əməkdar artisti Nikolay Lukinski.

Yeni dövrlər gəldi, yeni qazanclar gəldi. Moscocert sənətçiyə solo albom üçün 15 rubl, kooperativ isə bir neçə min ödəyib.

“Sənətçilərimizin stadionlara və böyük idman saraylarına səyahət etmək imkanı olanda konsert təşkilatlarının nə qədər böyük məbləğdə vəsait aldığı o zaman aydın oldu. Digər tərəfdən, bütün həyatı boyu çox da böyük olmayan pullar müqabilində oxuyan sənətçiləri başa düşmək olar və birdən onların bir konsert üçün 5-10 min rubl almaq imkanı yaranır. Ulduz, sənətçi 10 min rubl aldı. Bu çox puldur. Və o an məlum oldu ki, bu ölkədə sənətkar zəngin yaşaya bilər. Gündəlik pulunu saxlamaq üçün özü ilə qazan aparmalı, qazanla lavabonun içində hazırladığı kartofu özü ilə aparmalı deyil”, - Bill bildirib.

“Yeni bir hərəkat meydana çıxdı, yeni idarəçilər artıq pul qazana biləcəyiniz ən çox iş adamlarıdır. Yəni biz Moscocertdən gedirdik, tarifimiz var idi, filialımız 10 rubl 50 qəpik. İki şöbədə işləyirdik. Hər konsertdən 21 rubl qazanırdıq. Hamısı budur. Və daha çox pul qazana bilməzsiniz - əlavə iş, heç nə. İlk dəfə min rubl qazandım. 1987-ci il idi, çox pul idi - min rubl! Mən onu gətirəndə anam nəfəsini kəsdi və dedi: "Mən min rubl qazandım". O, nəfəsini kəsdi. Yəni üç min, beş min demə. Dəli puldu. Beş minə maşın ala bilərdin”, – deyə müğənni və aktrisa bildirib Olqa Zarubina.

Və buna baxmayaraq, əsasən ağıllı iş adamları - administratorlar və komanda rəhbərləri sənətçilərdən pul qazanırdılar. Bir çox məsələlərdə sənətkarlar müdafiəsiz qalıblar yeni sistem.

“Konsert təşkilatları, xüsusən də orada olanlar Sovet vaxtı, bir çox rəssamlar üçün zəmanətli iş. Pulsuz səyahətə çıxanda risk edirsən. Hər şey tamaşaçıların sizə gəlib-gəlməməsindən asılıdır”, - deyə musiqiçi, bəstəkar, əməkdar artist bildirib İqor Kornelyuk.

Zaman keçdikcə sənətçilər özlərini yeni idarəçilərin özbaşınalığından qorumağı öyrənəcəklər. Riders görünəcək, müəllif hüquqları yenidən qüvvəyə minəcək. Həm yenilənmiş Dövlət Konserti, həm də “Mosconcert” dövrümüzün “ulduzları” ilə müqavilə bağlayacaq. Düzdür, əsas şey yaradıcılıq deyil, qazanc olacaq. Ancaq bunlar tamamilə fərqli dövrlərdir.

Telekanalda “Cümhuriyyətlərin mülkü” verilişinə baxın "DÜNYA"şənbə günləri saat 10:15-də.

Yakutskda hip-hop ifaçısı Eldjeyin konserti ləğv edilib. Və üçün Son vaxtlar Bu, birinci dəfə deyil ki, baş verir. Rusiyanın müxtəlif şəhərlərində Husky, Stas Mixaylov, Yegor Creed, Monetochka, Skryptonite və digər musiqiçilərin konsertləri qadağan edildi və ya ləğv edildi. 360-a müsahibə verən rus rok ulduzları bir vaxtlar konsertlərinin necə ləğv edildiyini xatırlayıblar.

Hip-hop ifaçısı Eldjeyin Yakutskdakı konserti musiqiçiyə çoxsaylı təhdidlər səbəbindən ləğv edilib. Tədbirin təşkilatçılarının sözlərinə görə, “yalançı vətənpərvərlər və şübhəli ictimai fəallar” övladlarının qayğısına qalmaq əvəzinə, Elcay danışmaq qərarına gəlsə, onunla məşğul olacaqlarına söz veriblər.

“Sənətçinin özü ölümlə hədələnib. Yaradıcılıqla məşğul olan və Rusiyada ən çox dinlənilən ifaçı Yakutskda döyülərək öldürülməyə çağırılıb”. təşkilatçılar.

Bu yaxınlarda ilk dəfə deyil ki, təhdidlər səbəbindən konsertlər ləğv edilir. Əvvəllər həyatlarına və ya sağlamlıqlarına zərər vuracağından ehtiyatlanan Yeqor Krid və Eldjey Mahaçqaladakı çıxışlarını ləğv etmişdilər. Krasnodarda reper Huskinin konserti qadağan edilib, çünki yerli hakimiyyət onun sözlərini ekstremizm baxımından yoxlamaq qərarına gəlib. O, həbs olunduğu üçün daha bir neçə çıxışını ləğv etməli olub.

IN Nijni Novqorod dərhal ləğv edildi. Məktəblilərin valideynləri Rospotrebnadzor və Nijni Novqorod Ombudsmanı Marqarita Uşakovaya müraciət ediblər. “Dağıdıcı” musiqiçilərin mətnlərində, onların fikrincə, alkoqol, siqaret təbliğatı və intihara çağırışlar var. Nəticədə, prokurorluq Eldzhey, Monetochka, Matrang, Ganvest və Jah Khalibin repertuarında nalayiq mahnılar olduğuna görə onların ifasına qadağa qoyub. Performans ləğvləri baş verdi Rostov-na-Donu, Krasnoyarsk, Kemerovo və Rusiyanın digər şəhərləri.

“Moskvanın təsirindən qoruyun”

“Metalın korroziyası” thrash metal qrupunun lideri Sergey Troitski (Hörümçək) “360”a izah etdi ki, konsertlərin ləğvi çox vaxt milli və dini zəmində baş verir. Məsələn, təxminən 10 il əvvəl Dağıstanın din xadimlərindən biri “onlarla rok qrupunun” və xüsusən də “Corrosion of Metal”in regionda konsertlərinin qadağan edilməsi təklifi ilə çıxış etdi, baxmayaraq ki, qrup heç vaxt konsert verməyi planlaşdırmırdı. orada çıxış edin. Musiqiçinin sözlərinə görə, oxşar hadisə Ufada baş verib, burada plakatlar göründükdən sonra hüquq-mühafizə orqanlarının əməkdaşları təkcə rus dilində deyil, həm də bir çoxlarının çıxışlarını qadağan ediblər. xarici qruplar.

“Ancaq Yakutskda ən şiddətli qalmaqal yaşandı. İnsanlar hansısa ansamblın konsertinin reklamına və tanıtımına külli miqdarda pul xərcləyirdilər. Biz ora getməyə hazırlaşanda sosial şəbəkələrdəki hər yazı bir yarım-iki min şərh topladı. Ritorika isə belə idi: “Biz rusları içəri buraxmayacağıq, qoy öz Moskvalarında otursunlar”. Ən hücum arabaları idi”, – Hörümçək əlavə edib.

Troitski istisna etməyib ki, regional hakimiyyət tez-tez yerli sakinləri Moskvanın təsirindən qorumaq üçün tamaşaları ləğv etmək qərarına gəlir.

“Bizim səs mühəndisimiz Yakutdur. Biz ora getməyi planlaşdıranda təbii ki, orada Moskva və ya Sankt-Peterburqdakı kimi ekstremal proqram təqdim etmək istəmirdik. Yeri gəlmişkən, harada dünyəvi və ali təhsilli insanlar yaşayır. Biz təvazökar bir veriliş hazırlamaq istədik ki, yerli insanlar şoka düşməsin”, - deyə musiqiçi bildirib.

Ancaq sosial şəbəkələrdəki reklam və məlumat yazılarına şərhlərdə Spider, inkişaf üçün təkliflərin edildiyini söylədi. mədəniyyət sistemi Yakutiya, qastrol səfərinə gələn qruplara mətnlərini əvvəlcədən yoxlamaq üçün xüsusi komissiyaya təqdim etməyə məcbur edəcək.

“Bir növ çömçə, başa düşürsən? Artist və promouter artıq ekstremizm haqqında qanuna əsasən məsuliyyət daşıyır. Əgər insan axmaqdırsa, o zaman konsertdə qadağan olunmuş mahnıları ifa edəcək. Və ona qarşı cinayət işi açılacaq. Amma hələ heç nə baş verməyibsə, bunu qadağan etmək nəyə lazımdır?” - hörümçək yekunlaşdırdı.

Qadağa qoymaq problemi həll etməkdən daha asandır

Rok musiqiçisi, “Aria” və “Master” qruplarının yaradıcılarından biri Alik Qranovski “360”a bildirib ki, 80-ci illərdə rok ifaçılarının konsertləri söz və ya hədələrə görə deyil, sadəcə seçiminə görə qadağan edilib. musiqi istiqaməti. Çünki bu, sovet cəmiyyətinin əxlaqına sığmırdı.

"SSRİ-də rok musiqisi yox idi", buna görə də rəsmi səhnədə belə qruplar mövcud ola bilməzdi. Ona görə də hər şey rəsmi konsepsiyada deyil, yeraltında mövcud olub və inkişaf edib. Mətnlərə görə yox, o cəmiyyətin qəbul etmədiyi istiqamətə görə yeraltı etirazları yatırmağa çalışırdılar. Ən azından prosesə rəhbərlik edən insanlar tərəfindən” dedi.

Beləliklə, 1980-ci illərdə Odessada rok konserti qadağan edildi. Tədbirdə həmin standartlara görə çoxlu sayda tamaşaçı iştirak edirdi. Yerli hakimiyyət orqanları risk etməmək qərarına gəldilər, çünki onlar sadəcə olaraq konsert zamanı və konsertdən sonra bu qədər insanın necə davranacağını başa düşmədilər. Bu problemi həll etməkdənsə, onlara qadağa qoymaq daha asan idi.

Təkərlərdə danışan

Hərrac qrupunun musiqiçisi Dmitri Ozerski 360-a bildirib ki, 1984-cü ildən ifa icazəsi almaq üçün bütün qruplar mahnı ifa etmək üçün icazə almalıdırlar. Lakin sonra senzura aradan qalxdı və 90-cı illərin əvvəllərində bu prosedur artıq ləğv edildi.

“Çıxış etmək üçün icazə almaq çox çətin idi. Əvvəlcə rok klubdan proqrama razılıq almaq lazım idi, amma icazə aldıqdan sonra heç kim həqiqətən vecinə almadı, heç kim vecinə almadı. Amma küçədən onları sovet vətəndaşına yaraşmadığı üçün polis bölməsinə aparmaq olardı görünüş", dedi.

1990-cı illərdə, SSRİ-nin dağılmasından əvvəl, Ozerski əlavə etdi ki, onlar Fransanın Moskvadakı konsulluğu ilə birtəhər "dalaşdılar". Bundan sonra musiqiçilər təkərlərinə nitq qoymağa başladılar. Qəzetlərdə “gənclərimizi hara aparırlar”, “hara gedirlər” mövzularında qeydlər dərc olunub müasir musiqi" Ancaq onun sözlərinə görə, o zaman həqiqətən də özlərini layiqincə aparmayıblar. Ona görə də xaricə qastrol səfəri üçün viza və ya icazə almaq onlar üçün çətin idi.

Hər şey yerli hakimiyyət orqanlarından asılıdır

"Zaman maşını" musiqiçisi Evgeni Marqulis konsertlərin qadağan edilməsinə son dərəcə mənfi münasibət bəsləyirdi, çünki bir vaxtlar qrupun çıxışları tez-tez ləğv edilirdi. Məsələn, 1980-ci illərdə “proqramın premyerası ərəfəsində” Balaca şahzadə", sovet məmurlarından biri onu həlledici bədii şurada sındıraraq öldürməyi əmr etdi. Bundan əlavə, komandanın Moskvada çıxışı ümumiyyətlə qadağan edilib. Məhdudiyyət bir neçə ildən sonra, 1986-cı ildə aradan qaldırıldı.

“Təbii ki, konsertlərin ləğvinə münasibətim pisdir. Biz bunu özümüz keçirdik. Əslində hər şey yerli rəislərdən asılıdır. Rəis axmaqdırsa, o zaman konserti ləğv edəcək. O, axmaq deyilsə, olmayacaq. Hamısı asılıdır daxili dövlət yerli hakimiyyət orqanları”, - deyə Marqulis bildirib.

Sənətin sərhədləri

“Krematorium” qrupunun rəhbəri Armen Qriqoryan çıxışlarına “mənzil” konsertləri ilə başlayıb. Və o zaman onların pozulması üçün əsas təhlükə qəfildən dachadan qayıdan valideynlər idi. Düzdür, bəzən qonşular polis çağırırdılar və musiqiçilər hüquq-mühafizə orqanlarının əməkdaşları ilə danışıqlar aparmalı olurdular.

“Polislər qonaqpərvər idi, o vaxt konsertlərin ləğv olunduğunu xatırlamıram. Amma sonradan elə oldu ki, ləğv etdilər. Qrupumuzun adı “çox gülməli”dir və bəzən “şəhər atalarının” xoşuna gəlmirdi. Maraqlı halİsraildə idi. Biz qastrol səfərinə gəldik, amma “Holokostdan sağ çıxanlar” ayağa qalxdılar. Sonra bir qrup ağ saçlı kişi fəalı konsertə dəvət etdik. Tamaşadan sonra onlar soyunub-geyinmə otağımıza gələrək hamı ilə əl sıxışdılar”, - deyə Qriqoryan əlavə edib.

Ləğv edilmiş şoulardan danışarkən müasir ifaçılar, musiqiçi izah etdi ki, rus reperlər öz bəstələrində sosial etiraza diqqət yetirirlər. Üstəlik, indi həm rokda, həm də repdə müəyyən bir icazəlilik var, buna görə də başqalarının azadlığının sərhədləri pozulur.

“İncəsənətin müəyyən sərhədləri olmalıdır və onlar bir növ zövqlə qeyd olunmalıdır. Əks halda, hər şey onu kütləyə yayan ifaçının vulqarlığına və ya aqressivliyinə çevrilir. Ona görə də bəzi mənəvi məhdudiyyətlər və ya dəhlizlər tətbiq etmək lazımdır”, - deyə Qriqoryan yekunlaşdırıb.

“Dünya çempionatlarının hekayələri” kitabı işıq üzü görüb. Tanınmış telejurnalist Georgi Çerdantsev bunun üzərində iki il çalışıb: o, bir neçə dəfə uzun məsafəli ezamiyyətlərə çıxıb, qəhrəmanlarla söhbət edib, əsas futbol ensiklopediyalarını yenidən oxuyub. Nəticə quru bir istinad kitabı deyil, haqqında maraqlı hekayələr toplusudur mühüm hadisələr futbol tarixində. Nəşr aprelin sonunda satışa çıxarılacaq, lakin hələlik Forbesən uğurlu SSRİ komandası haqqında bir fəsil dərc edir - 1966 Dünya Çempionatında Sovet komandası dördüncü oldu.

İngiltərədə keçirilən dünya çempionatında SSRİ yığması bürünc medallar qazanaraq ən mühüm uğurunu bu turnirlərdə əldə etdi. 1966-cı il Dünya Çempionatının bürünc mükafatçısı Vladimir Alekseeviç Ponomarev xüsusi olaraq bu kitab üçün verdiyi müsahibədə komandanın bu nəticəni necə əldə etməsi barədə mənə danışdı.

“Çempionatda ilk oyunu keçirdiyimiz KXDR yığması haqqında heç kim heç nə bilmirdi. Nikolay Petroviç Morozov (SSRİ yığmasının baş məşqçisi, - Müəllif qeydi) məşqinə gizlicə girdi. Heç kəsi içəri buraxmadılar - deyirlər ki, Morozov görünməsin deyə bir növ qara paltarda oturub. Petroviç komandaya orada gördükləri barədə məlumat vermədi, lakin o, yüngül atletlərdən ibarət komandanın olduğu ortaya çıxan faktları gətirdi - hamı 100 metr məsafəni 10,5 və 10,6 saniyəyə qaçdı. Biz inanmadıq. Alik Şesternev 10,8-11 qaçışla bizim butslarda ən sürətli oyunçu idi. Amma onun məsafə sürəti var idi və biz onun idmançılar kimi 100 metr qaçmasına inanmadıq, sadəcə güldük. Oyunun qurulması adi idi - biz heç kimi tanımırdıq, komandanı görmədik, sadəcə çıxıb oynadıq. Biz həyəcansız oynadıq, gördük ki, koreyalılar xüsusi bir şey deyil”.

“Ən əvvələ qayıdaraq xatırlayıram ki, Dünya Kubokuna getməzdən əvvəl bizdə bunun ölkəmiz üçün böyük hadisə olduğunu hiss etmirdik. Bizi belə yola saldılar - xüsusi bir şey gözləmirdilər. İngiltərədə heç bir idman bayramı belə görmədik və belə böyük bir hadisənin içində olduğumuzu belə başa düşmədik. Biz uzaqda, ölkənin şimalında, Sanderlendin yaxınlığında yaşayırdıq. Hər şeydən kəsildilər. Heç televizora da baxmırdıq. Bütün günü stolüstü tennis və bilyard oynayırdıq, kitab oxuyardıq.

Ən maraqlısı çempionat zamanı deyil, ondan əvvəl idi: Cənubi Amerika turu zamanı. Orada heç bir məsuliyyət yox idi, əylənmək üçün oynayırdılar, zarafatlaşırdılar, nalayiq hərəkətlər edirdilər, pul qazanırdılar. O vaxt ödəniş o qədər qeyri-adi idi: orada nə qədər oyun keçirməyinizdən asılı olmayaraq, hər ölkə üçün 80 dollar. Nə qədər çox ölkə, o qədər çoxlu pul, belə ki, biz uzun Cənubi Amerika səyahətlərini sevirdik. İsveçli bir impresariomuz var idi və biz ondan Coca-Cola almağı xahiş edirdik. Deyir: “Uşaqlar, niyə həmişə soruşursunuz, çox pul qazanırsınız!” - "Nə yığını?" - "Bəli, hər matça görə sizə 20.000 dollar ödəyirlər!" - “Bizə heç nə vermirlər”. - "Yaxşı, qazandığınız üçün sizə əlavə 10 dollar ödəyəcəyəm, tamam?" - "Əla!"

“Cənubi Amerikadakı oyunlar çox ciddi idi, lakin biz onlara xüsusi hazırlaşmamışdıq, rahat çıxdıq və hamını məğlub etdik: Argentina, Çilini məğlub etdik. Komanda özünə inam qazanmağa başladı, amma yenə də heç kim rejimə əməl etmədi və komanda mənim turist əhval-ruhiyyəsi adlandıracağım şəraitdə yaşamağa davam etdi. Biz bir dəfə məşq etmək əvəzinə Braziliya polis komandası ilə oynayırdıq. Böyük hesabla qalib gəldik və matçdan sonra polis təşəkkür və dostluq əlaməti olaraq oyunçularımızın hər birinə bir qutu Braziliya arağı verdi. Şüşənin üzərində bir timsah da var. Yaxşı, bu iyrəncdir! Dəhşət! Bütün üzü alt-üst oldu! Petroviç qorxdu və dedi ki, gəlin bütün qutuları bura gətirək. Biz ona dedik - Petroviç, sən nə danışırsan, bunlar suvenirlərdir, onları evə gətirəcəyik! Səfərin sonunda bir butulka belə qalmadı”.

Tur ayı ərzində təbii ki, yorğunluq yığılıb. SSRİ yığmasının oyunçuları əylənmək üçün yollar tapırdılar. Və o zaman DTK-nın xüsusi şöbəsinin əməkdaşları həmişə istənilən sovet nümayəndə heyəti ilə, o cümlədən idman nümayəndə heyəti ilə xaricə gedirdilər. Cənubi Amerikada SSRİ yığmasında iki işçi var idi: yaşlı və gənc. Vladimir Alekseeviç xatırlayır: “Hər ikisi ayaq barmaqlarına qədər keçə palto geyinir, ən əsası isə papaq geyinir”, – deyə Vladimir Alekseeviç xatırlayır, “Braziliya, üstəlik 30-dur və papaqları var. Yaxşı, gənclə zarafat etmək qərarına gəldik. Valera Voronin Ponomar və Xmel (Ponomarev və Xmelnitski - Müəllif qeydi) Braziliyada qalmaq istəyir və yerli komandadan təklif alır. Gənc xüsusi zabit qulaqları açıq oturur və Voronin qışqırmağa davam edir ki, Ponomar və Xmel axşam getmək istəyirlər. Khmel və mən razılaşdıq, çantalarımıza hər cür lazımsız və köhnə qəzetləri doldurduq və axşam saat doqquzda aşağı düşdük.

Və orada Voroninin başçılıq etdiyi bütün şirkət artıq tamaşaya hazırlaşır, ediləcək bir şey yoxdur və indi gözləyirlər. Khmel və mən çantalarımızı götürüb gizlicə çıxışa doğru gedirik və birdən bu papaqlı şeytan (baxmayaraq ki, o vaxt papaq geyinmirdi) çölə atılır: "Yaxşı, gözləyin, hara gedirsiniz?" Yaxşı, zalda əyləşən bütün bu dəstəmiz gülüşdü, xüsusi təyinatlı hər şeyi başa düşdü. İndi başa düşürəm ki, nəyi riskə atmışıq və bu zarafat bizim üçün necə başa çata bilərdi, amma vaxt elə bir vaxt idi ki, bu hekayənin irəliləməsinə imkan verilmədi”.

“Çilidə Kolo-Kolo komandasını Didi çalışdırırdı. Hər il gəldik Cənubi Amerika və hər dəfə onunla oynayırdı. Dost olduq, bizə verdilər Vizit Kartları komandanın sahibinə məxsus olan gecə klubu və deyirlər: uşaqlar, orada hər şey sizin üçün pulsuzdur.

Və bir gecə işıqlar sönəndən sonra getdik. Səhər qayıtdıq. Və birdən biz Petroviçin otelin ətrafında gəzdiyini, çox narahat göründüyünü görürük. Fikirləşirik ki, bəs, bitdi, özümüzü yandırdıq, yəqin işıqlar sönəndən sonra oteldə olmadığımızı bildi. Birdən bir taksi gəldi, Petroviç və köməkçisi içəri atıldı və naməlum istiqamətə getdilər. Bir-birimizə baxdıq - bu gün oyunsuz və məşqsiz istirahət günü idi - oh, yaxşı, əla. Taksi sürücüsünə deyirik: gəl, dön, geri qayıdaq”.

Bu rejimdə komanda tam bir ay Cənubi Amerikada olub və 20-yə yaxın matç keçirib. Və Vladimir Ponomarevin dediyi kimi, İngiltərədəki dünya çempionatından əvvəl komanda "lehimlənmiş və birləşmişdi". Ancaq bu hamısı deyildi. İngiltərədən əvvəl SSRİ yığmasının daha bir azad, rahat atmosferdə işləmək imkanı var idi. Dünya çempionatı ərəfəsində komanda İsveçdəki təlim-məşq toplanışı üçün gecə saatlarında təlim-məşq bazasına gəlib. Futbolçular hara aparıldıqlarını başa düşməyiblər. Səhər isə oyananda məlum oldu ki, onlar qadınların idman düşərgəsindədirlər. Ətrafda ancaq isveçli qızlar var. Nikolay Morozov bunu görəndə məəttəl qaldı və dedi: bu qədərdir, gedirik. Amma futbolçular məşqçini qalmağa razı saldılar və bütün bir ay bu moruq yamağında keçirdilər. Danışdıq, rəqsə getdik, məşqçilər narahat olmadı. Yeganə o idi ki, hovuzda çimmək qadağan idi, amma bizimkilər onsuz da üzdü.

1966-cı il Dünya Çempionatının bürünc mükafatçısı Vladimir Ponomarev xatırlamağa davam edir: "İstirahət günü bir dəfə hovuza gəldik," bir neçə oyunçu podiumda oturdu və mən onların bizə verdiyi yun idman kostyumunda qüllənin üstünə çıxdım. yay olsa da. Dayanıram, suya bax, hovuzda heç kim yoxdur. Hündürlüyü 5 metr. Voronin aşağıdan qışqırır - yaxşı, Dəli (və biz Cənubi Amerikada o qədər əylənirdik ki, ingiliscə dəli sözü birtəhər mənə yapışdı - "anormal") - atlayacaqsan? Onlara deyirəm, gəlin, 20 dollar toplayın. Orada beşi var və mən yun kostyum və bu olduqca ağır idman ayaqqabısı geyinirəm. Voronin aşağıda pul yığdı, göstərir: 100 dollar. O vaxtlar üçün yaxşı pul. Yaxşı, düşünürəm ki, cəhənnəmə atılacağam.

Mən kənara yaxınlaşıram, artıq atılıram və birdən görürəm: Petroviç oteldən birbaşa hovuza çıxır, mən isə yun kostyum və ayaqqabıda qüllədən suya düşürəm. Üzgüçülük qəti qadağandır. Ətrafda uçdu. Qolları uzadılmışdı, parça yun idi, kostyum aşağı dartılır, idman ayaqqabısı yolda idi, hovuzun kənarına güclə üzdüm və orada Petroviç: "Yaxşı, atladın?" - “Yox, Petroviç, nə danışırsan! Düşdüm və qüllənin üstünə sürüşdüm”. Oğlanlar qorxurlar. Nömrə (Çişlenko - müəllif qeydi) gülərək kolların içinə belə süründü. Yaxşı, düşünürəm ki, indi bir partlayış olacaq. Getdim, paltarımı dəyişdim və məşqçilərin yanına getdim. Petroviç soruşur: "Niyə üzməyə getdin?" - "Petroviç, yıxıldım", - "Hər şeyi uydurma, mən hər şeyi gördüm!" Bonuslar almısınız? - "Bəli". - "Nə qədər?" - "100 dollar." - "Yaxşı, get."

Müasir oxucunun bütün bunlara inanması yəqin ki, çətindir, çünki sovet idman komandaları həmişə, ilk növbədə, ən sərt nizam-intizamı ilə seçiliblər. Ən azından, xüsusən də xaricə gedəndə o reputasiyaya sahib idilər. Ancaq burada, əlbəttə ki, xatırlatmaq yerinə düşər ki, bu, tarixçilərin fikrincə, Leonid Brejnev Sov.İKP MK-nın sədri seçildikdən sonra ilk illərdə, “Praqa baharı”na qədər davam edən “Xruşşovun əriməsi” adlanan dövrdə baş verib. ” 1968-ci il. Ola bilsin ki, həmin SSRİ yığmasının oyunçuları və onun baş məşqçisi Nikolay Morozovun özləri də bundan xəbərsizdilər, amma hansısa daxili azadlıq hissi onları İngiltərədə keçirilən dünya çempionatında bürünc medallara çatdırdı.

Vladimir Ponomarev xatırlayır: "İngiltərəyə heç bir təzyiq olmadan getdik, getməzdən əvvəl heç bir söhbət belə olmadı" dedi, "SSRİ-də heç kim bizə inanmırdı. Heç kim onu ​​hava limanında yola salmadı, birdən yalnız Leonid Osipoviç Utesov gəldi (SSRİ xalq artisti, - Müəllif qeydi). Bir... Biz arxayın idik. Biz Cənubi Amerikanın potasından keçdik və heç kimdən qorxmadıq. Biz ora çatanda ilk oyunu Pelenin rəhbərlik etdiyi Braziliya millisi ilə keçirdik. Noyabrın sonunda getdik, Moskvada mənfi 30 idi, Braziliyaya gəldik, orada üstəgəl 30 idi. İki gündən sonra Marakanadakı oyun satıldı. Həyəcan inanılmaz idi. Biz oyuna gedirdik və deyəsən bütün Rio oraya gedirdi. Səkkiz polis motosikleti yolumuzu açdı, biz isə ağzımızla pəncərədən çölə baxırdıq. Kopakabana çimərliyində yaşayırdıq. Hər şey yaxşı idi, yalnız Alik Şesternev az qala boğulurdu. Orada sualtı axın var. İlk gün üzməyə getdik, heç kim bizə xəbərdarlıq etmədi. suya girdik. Alik məndən bir metr aralıda dayanır və birdən: ah-ah! Yaxşı, xilasedici onu qüllədən görüb çıxarıb. Beləcə, az qala millinin kapitanını itirəcəkdilər!

Soyunub-geyinmə otağında heç bir həyəcan yox idi, biz oyuna çıxdıq. Bu, əlbəttə ki, çətindir - istilik, havasızlıq, biz 0: 2 yanır. Lakin ikinci hissədə oyun bərabərləşdi və oyun 2:2 hesabı ilə başa çatdı. Bu nəticədən sonra artıq heç kim bizdən qorxmurdu, ona görə də o zaman artıq İngiltərədə İtaliya ilə ikinci tur matçına inamla girdik və qalib gəldik və indi 1/4 finaldayıq! Yenə də nasos yoxdur. Çili ilə oyundan əvvəl KXDR nümayəndə heyəti Petroviçin yanına gəlib, ondan əsas komanda ilə oynamağı xahiş ediblər. Onlara dedi ki, onsuz da Çilini məğlub edəcəyik və vədinə əməl etdi. Və burada, biz artıq Macarıstana çatanda, rəhbərliyimiz çox qarışdırmağa başladı. Komandaya hər kəsin qələbəyə görə ZMS adı veriləcəyi elan edildi (Əməkdar İdman Ustası, SSRİ-də idmançıya bəzi imtiyazlar və maaş artımı verən titul - müəllif qeydi). oldu yaxşı stimul. Həmişəki kimi puldan, mükafatdan söhbət getmədi - biz vətənimiz üçün oynadıq”.

“Yəqin ki, rəhbərlik bunu düzgün etdi ki, biz bütün çempionatı şimalda keçirdik və əslində çempionat ab-havasını hiss etmədik. Macarlarla da hər şey sakit idi, gərginlik yox idi. Biz o komandanı tanıyırdıq və ona yaxşı hazırlaşmışdıq. Biz onu əldən verməyəcəyimizə əmin idik. Mən sağda, Vasya Danilov solda müdafiədə idim və hücumçularımızla daha sıx oynaya bilirdik, çünki Alik Şesternevin çılğın sürəti ilə bir şey olsa, bizi arxadan örtəcəyinə əmin idik. Oyun belə çıxdı. Onları döndərməyə imkan vermədilər, möhkəm oynadılar, sonra macarlar hətta rusların kobudluğundan şikayətləndilər. Yox, kobudluq yox idi, amma biz onları çox gözəl qarşıladıq. İkinci hissədə geri oturduq. Bu, yəqin ki, hamı, əlbəttə ki, mənim üçün ilk dəfə beynimdə döyünməyə başladı: Milad ağacları, biz Dünya Kubokunun yarımfinalına yüksəlirik! Və onlar indicə mübarizə aparmağa başladılar, Macarıstan hesabı bərabərləşdirə bilərdi, amma bizim bəxtimiz gətirdi ki, fitə qədər matçı keçirdik. Burada, əlbəttə, sevinc heyrətamiz idi və Petroviç sonra şifahi səhv etdi. Mən soyunub-geyinmə otağına girdim və dedim: “Sağ olun uşaqlar, yaxşısınız, növbəti 50 ildə heç kim sizin nəticənizi təkrarlamayacaq”.

“Oyundan sonra heç kim xüsusi təbriklər etmədi, ancaq Almaniya ilə yarımfinaldan əvvəl teleqramlar göndərildi və Petroviç onları oyundan əvvəl oxudu. Birini yaxşı xatırlayıram: həbsdən gəlib. Orada deyilirdi: "Uşaqlar, almanları döyməsəniz, aclıq aksiyası keçirəcəyik!"

Almaniya millisi ilə yarımfinalda şans bərabərliyi ilə gərgin mübarizə aparılıb. SSRİ yığmasının Dünya Kubokunun finalına çıxacağını gözləmək üçün bütün əsasları var idi, lakin sonra hakim müdaxilə edərək Sovet komandasının hücumçusu İqor Çislenkonu meydandan kənarlaşdırdı. Bütün bunlar Vladimir Ponomaryovun gözü qarşısında baş verdi.

“Almanlar bizdən qorxurdular. Bu açıq-aydın görünürdü, amma düşünürəm ki, hakim rusları daha içəri buraxmamağa yönəldilib. Hətta Çislenkoya qışqırmağı bacardım: "İqor, etmə!" Onların sol cinah müdafiəçisi Şnellinqer hər zaman İqoru təhrik edirdi. Bütün bunlar mənim cinahımdadır, mən dərhal geri oynadım! Beləliklə, Schnellinger hər zaman İqoru təhrik edir və mən hiss edirəm ki, sayı başlayır.

Epizodların birində İqor topu qəbul etdi və Şnellinqer birtəhər topu yıxmağı və İqorun ayağını çəngəlləməyi bacardı. Düşünürəm ki, o, İqora qarşı qayda pozuntusu ilə oynayırdı, əks halda yellənməzdi. Yaxınlıqda dayandılar. Hər şey gözümün qabağındadır. İqor yelləndi, amma vurmadı. Mən qışqıram: "İqor, etmə!" və Şnellinqer teatral şəkildə ayağa qalxdı, ayaqları havada və yıxılmış kimi yıxıldı. Təxminən beş metr aralı idim. Mən hər şeyi gördüm. Cavab verirəm: İqor ona toxunmadı! Hakim arxasını epizoda tutmuşdu və arxasını çevirəndə qazonda qıvrılan bir alman gördü. Yan tərəfi də görmədim. Sil. Heç kim mübahisə etmədi. On nəfərlə oynamağa hazır idik, lakin ikinci hissədə Szabo zədələnərək cinahlara keçdi. O vaxt heç bir əvəzetmə yox idi və əslində biz matçı 9 futbolçu ilə başa vurduq. Buna baxmayaraq, doqquz oyunçu olsa belə, demək olar ki, sonda hesabı bərabərləşdirdik, lakin Parkuyan düzgün şansdan istifadə etmədi”.

Londona köçən və zədə səbəbindən kapitan Albert Şesternevi itirən SSRİ millisi, Uemblidə Portuqaliya ilə 3-cü yer uğrunda hələ matç olmasına baxmayaraq, əslində Dünya Kubokunda çıxışını başa vurdu. Sonrakı illərdə olduğu kimi, oxşar qarşılaşmalarda iştirak edən hər iki komanda bunun təsəlli oyunundan başqa bir şey olmadığını başa düşdü və buna uyğun hazırlaşdılar. Hazır olmadığımızı söyləmək daha yaxşı olardı. Bundan əlavə, iki metrlik Torresi qoruyan SSRİ millisinin müdafiəçisi Xurtsilava artıq 12-ci dəqiqədə əli ilə oynayıb, yüksək top uğrunda onunla mübarizə aparıb və Portuqaliya penaltidən qol vuraraq önə keçib. Xurtsilava sonralar xatırladığı kimi, matç ərəfəsində əli ilə oynayacağını xəyal edir, hətta təcrübələrini komanda yoldaşları ilə bölüşürdü, lakin heç kim ona inanmadı.

Portuqaliya ilə oyundan sonra məlum olub ki, çempionatın təşkilatçıları üçüncü yer uğrunda mübarizədə məğlub olanlar üçün kiçik bürünc medallar hazırlayıblar. Beləliklə, yığmamız tarixində ilk və indiyədək sonuncu dəfə dünya çempionatından medalla qayıdıb.

Moskvada, Vladimir Ponomarevin xatırladığı kimi, heç kim komanda ilə görüşmədi, baxmayaraq ki, onlardan üçü, o cümlədən televiziyaya dəvət edildi və hamısı budur. Gəldik, komandalarımıza getdik və dünya çempionatını və bürünc medalı unutduq. Futbolçulara vəd edilən sağlamlıq müavinətləri belə verilməyib. Yəqin onlar da unutmuşdular. Vladimir Alekseevich Ponomarev titulunu yalnız üç ildən sonra aldı.

Macarıstan üzərində qələbədən sonra paltardəyişmə otağında danışan Nikolay Morozovun sözləri peyğəmbərlik oldu: bu kitabı yazarkən 50 ildən çox vaxt keçdi və həqiqətən də nə SSRİ millisi, nə də onun varisi Rusiya Dünya Kubokunun yarımfinal oyununda iştirak kimi uğur qazandı, o vaxtdan buna nail olmadı.

Rus musiqiçilərinin xaricə qastrol səfərini hələ də kütləvi fəaliyyət adlandırmaq olmaz, baxmayaraq ki, açığını desəm, ölkəmizdə artıq çoxlu layiqli qruplar var. Xarici turların üstünlükləri və çətinlikləri nələrdir?

Qruplar nadir hallarda özləri Avropada öz şoularını təşkil edirlər. Əvvəlcə bunu etməyə çalışsalar da, sonra yenə də bütün inzibati işlərlə məşğul olan xüsusi quruma müraciət edirlər. Konsertlər tapmaq üçün aylarla klublar və promouterlərlə yazışmaq lazımdır - çətin ki, musiqiçilərin buna vaxtı olsun. Agent Avropadadır, hadisələrin mərkəzindədir, tez bir demo göndərə bilər, müqavilə imzalaya bilər, turda bir şey olarsa kömək edə bilər.

Xaricə səyahət dəbi 80-ci illərdə, yenidənqurmaya maraq bir çox komandanı Avropaya gətirəndə başladı. “Auktsion” və “Vopli Vidoplyasova” kimi qruplar o vaxtlar rus tamaşaçılarından daha çox xarici tamaşaçılar üçün oynayırdılar. İndi də eyni Messer Chups xaricdə evdə olduğundan daha çox oynayır. Orada bir ay ərzində daha çox konsertlər var, hər üslubun böyük pərəstişkarları var, hətta bərbad bir şəhərdə belə tamaşalar üçün layiqli səhnə var.

Qeyd edək ki, çox vaxt öz çıxışlarını parlaq şou, ekssentriklik və orijinallıq üzərində quran qruplar daha çox populyarlıq qazanırlar. Rus Britpop qrupunun Avropada heç bir əlaqəsi olmadığı aydındır. Qərbdə bazar anqlo-sakson qrupları ilə son dərəcə doymuşdur. Ona görə də hər iki komandanın üslubunda oynamasına üstünlük verilir dünya musiqisi, ya da Avropa ictimaiyyətinin anlayışında qeyri-adi, qeyri-standart bir şey.

Avropada tanınmaq istəyən rus qrupları əcnəbi komandaları kopyalamamalı, öz köklərinə üz tutmalı, heç olmasa bir rus qrupunu hər şeydən fərqləndirə biləcək milli ləzzət, heç olmasa onun eyhamını tapmalıdırlar.

Klublarla konsertlər haqqında razılıq əldə edildikdən, tamaşaların qrafiki tərtib edildikdən, vizalar verildikdən sonra qastrola getmək olar. Nə haqqında? Qrupa əlavə olaraq arxa xətti (alətlər, gitara gücləndiriciləri və s.) Yerləşdirməli olan Rusiyada icarəyə götürülmüş mikroavtobusdan istifadə etmək yaxşıdır.

Fakt budur ki, Avropada öz cihazınızla səyahət etmək adətdir - əlbəttə ki, orada icarəyə götürə bilərsiniz, lakin maliyyə baxımından sərfəli olmayacaq. Baxmayaraq ki, cəmi 1-2 konsert nəzərdə tutulubsa, o zaman musiqiçilər tamaşaya təyyarə ilə gedib, arxa xəttini yerindəcə ala bilərlər. Hətta müqavilə mərhələsində də konsert məkanı texniki və gündəlik atlı qəbul edir ki, bu da sənətçilərin səhnədə, oteldə və soyunub-geyinmə otağında ehtiyac duyduqları ilə bağlı istəklərini əks etdirir.

Tur bir həftə və ya bir neçə ay davam edə bilər və nə qədər çox konsert olsa, bir o qədər yaxşıdır. Boş vaxtların hər günü pula başa gəlir. Bəzən qonşu şəhərlərdə konsertlər keçirilmir, ona görə də öz çıxışınız üçün vaxtında Vyanadan Amsterdama getmək üçün səhər saat dörddə qalxmalı olursunuz.

Natalya Podobed, bir neçə rus qruplarının Avropa agenti, onun More Zvukov agentliyinin qeydiyyatdan keçdiyi Rotterdamda yaşayır. Agentlik əsasən konsertlərin təşkili və idarə olunması ilə məşğul olur rus musiqiçiləri Avropada və xarici qrupların Rusiyada çıxışları. 2001-ci ildə Hollandiyaya mühacirət etməzdən əvvəl də Podobed vətəni Belarusiyada rus qruplarının çıxışları təşkil etdi, sonra Sankt-Peterburqa köçdü və SKIF festivalının təşkilində iştirak etməyə başladı. Hollandiyada o, tədricən klublarda və agentliklərdə dostluq edir.

"Mənim artıq öz geniş şəbəkəm var - mən birbaşa klublarla işləməyə üstünlük verirəm" deyir. - Çox vaxt bir çox agentlər işlərini ölkələr üzrə bölürlər, müxtəlif ölkələrdə qrup müxtəlif agentliklər tərəfindən təmsil olunur və qrup meneceri agentlərin işini koordinasiya edir. Mən Finlandiyadan Portuqaliyaya və Hollandiyadan Rusiyaya qədər əksər klub və festivallarla işləyirəm. İstisnalar - İspaniya və İtaliya - dil bilikləri tələb olunur.

Bəzən promouterlərlə şəxsi tanışlığımı davam etdirmək üçün özüm qastrollara getməyə çalışıram. Bəzi şou işlərinə (şou-biznes işçiləri üçün təşkil olunan festivallara) gedirəm. Bununla belə, şou işlərində naməlum qrupları olan naşı agentlər üçün, xüsusən də Rusiyadan olan şou-biznes köpəkbalıqlarının diqqətini cəlb etmək çətindir. Bazar artıq kifayət qədər yetkinləşib və hər hansı bir yeni insanın keçməsi çox çətindir.

"İva Nova" qrupunun qızları 2003-cü ildə Babsley-ə konsert verənin Natalya olduğunu öyrənərək ona müraciət etdi. Onların tamaşalara görə maaşları indi ilk səfərlərindən qat-qat yüksəkdir.

Pul məsələsinə gəlincə, Avropada həm çox böyük, həm də çox kiçik ödənişlər ola bilər - heç kimin sponsorluq etmədiyi, siyasi cəhətdən fəal gənclərdən ibarət auditoriyaya malik kiçik klubda”, - gitaraçı İnna Lişenkeviç şərh edir.

Bizim üçün qastrol etmək normal pul qazanmaq fürsətidir”, - vokalçı Anastasiya Postnikova deyir. - İnkişaf etmək, parlamaq, insanlarla tanış olmaq imkanı.

Xidmətlərim üçün, bütün agentlər kimi, mən də müəyyən faiz alıram. Əvvəlcə az pul gətirdi. Ancaq indi, məsələn, "İva Novaya" çox yaxşı ödənişlərə malikdir "deyə Natalya Podobed izah edir. - Halbuki ilk vaxtlar onların da kiçik ödənişləri olub, əsasən kiçik klublarda çıxış ediblər. Bir çox rus pop-rok qrupları Avropada böyük gəlirlər gözləyir. Onlara 200 avro və klub binasında yataq çantalarında gecələmə təklif olunur. Bütün qruplar buna hazır deyillər, onlar belə bir zəngin Avropada Rusiyadakından daha az maaş almağı başa düşə bilmirlər.

Eyni zamanda, turun xərcləri çox yüksəkdir, enerjinin qiyməti Rusiyadan yüksəkdir, viza, sığorta, səyahət xərcləri, yemək - hər şey xərclərə daxildir. Qruplar da CD satmaqla onların pulunu ödəyirlər - Avropada siz 10-15 avro, hətta 20 avro qiymət ala bilərsiniz. Onlar öz şöhrətlərini belə qazanırlar. Qruplar istənilən pula oynaya, sözün əsl mənasında başlarını divara çırpa, il yarım qastrol səfərlərinə çıxa, öz vətənlərində çoxdan baxımsız qalan evlərini sata bilərlər. Və nəhayət bir qədər şöhrət qazan.

Mövzu ilə bağlı sorğu

Sizcə, xaricdə belə konsertlər nə dərəcədə sərfəlidir? Qərbin gərgin konsert işində rus sənətçilərinə ehtiyac varmı?

Zaxar Zarya, Bereza Music-in baş prodüseri:
- Yerli rəssamlar Qərbdə, əksər hallarda, hələ də yalnız rusdilli ictimaiyyət, mühacirlər üçün maraqlıdır. Ancaq yerli sakinlər rus kəndlisi, küçələrdəki ayılar və araq haqqında qurulmuş fikirlərlə əlaqəli olan kök rus musiqisi və folkloruna daha çox maraq göstərirlər. Baxmayaraq ki, irəliləyiş var və musiqi bazarımızda son musiqi məhsulunun səviyyəsi artır.

Artem Kopylov, CEO"Kap-Kan records" şirkəti:
- Tam olaraq kim? Promouterlər, yoxsa sənətçilər? Hər halda, baş verirlərsə, demək, bütün tərəflər üçün faydalıdırlar. Musiqidə, konsertdə, biznesdə, yəqin ki, hər hansı bir sahədə olduğu kimi, altruistlər çoxdan yoxdur. Burada belə turların səviyyəsini və həcmini başa düşmək olduqca vacibdir. Hər halda, haqqında danışırıq kiçik klublar və ya iştirakçılarımızın başçı olma ehtimalının az olduğu festivallarda iştirak haqqında. Yerli rok qruplarının əksəriyyəti belə tələblərə cavab vermir. Və öz vətənlərində çox böyük auditoriyaya malik olduqları üçün Qərb dinləyiciləri üçün tamamilə maraqsız olacaqlar.

Birbaşa üstünlüklərə gəlincə: Başqalarının pulunu saymağı sevmirəm, amma hesablamaq çətin deyil ki, bir qrup bir gün fasilə ilə 20-30 konsert üçün qastrol səfərinə gedirsə və tamaşa üçün minimum qonorarı belə alsa, onda nəticə çox təsir edici bir məbləğ ola bilər, hətta mənfi bütün əlavə xərclər.

Alla Reznikova, Billy's qrupunun direktoru:
- Düşünürəm ki, Qərbdə uğurla qastrol səfərində olan sənətçilərimiz var. Və hətta Rusiyadan daha uğurla. Hətta belə qrupları tanıyırıq, məsələn, “Azyaşlı”. Billy's qrupuna gəldikdə, böyük maraq var və bu maraq təkcə rusdilli tamaşaçılar arasında görünmür. Amma hələlik Rusiyanı gəzmək daha sərfəlidir. Biz hələ də xaricə turları, festivalları tanıtım tədbiri kimi qəbul edirik. Həqiqətən, bir neçə il əvvəl Rusiyada olduğu kimi. Gəlin onu sınayaq və görək.

Səhv mətni olan fraqmenti seçin və Ctrl+Enter düymələrini basın

Qaçma zamanı - nazik. əllər Mariinski Teatrı. Birinci respublikanın xalq artisti adını qazanıb.

Nə vaxt: 1922-ci ilin iyununda bir qastrol səfərindən sonra ABŞ-da qaldı (onun impresariosu məşhur Sol Hurok idi). SSRİ-də onun geri qayıtmaması çox ağrılı qarşılandı. V. Mayakovski hətta şeir də bəstələmişdir: “İndi belə sənətkar rus rubluna qayıtmalıdır – birinci mən qışqıracam: – Geriyə dön, respublikanın xalq artisti!”. 1927-ci ildə F.Şalyapin SSRİ vətəndaşlığından məhrum edilib və titulundan alınıb.

Nə əldə etdiniz?: Çox qastrol etdi, pul bağışladı, o cümlədən rus mühacirlərinə kömək etmək üçün fondlara. 1937-ci ildə ona leykoz diaqnozu qoyuldu. 1938-ci ildə Parisdə vəfat etmişdir. Külü vətənə yalnız 1984-cü ildə qayıdıb.

Rudolf Nureyev, balet artisti, xoreoqraf

Leninqrad Opera və Balet Teatrının ən parlaq ulduzlarından biri. SANTİMETR. Kirov (indiki Mariinski Teatrı).

Nə vaxt: 1961-ci ildə Parisdə Kirov Teatrına qastrol səfəri zamanı SSRİ-yə qayıtmaqdan imtina etdi.

Nə əldə etdiniz?: dərhal 15 il ulduzu olduğu London Kral Baletinə qəbul olundu. Sonralar Paris Grand Operasının balet truppasının direktoru vəzifəsində çalışıb. IN son illər dirijor idi. O, dəbdəbəli sənət əsərləri kolleksiyası toplayıb. 1993-cü ildə Parisdə QİÇS-dən öldü. Onun məzarı hələ də pərəstişkarları üçün ibadət yeridir.

, Balet rəqqası

Bolşoy Teatrında bu rəqqasənin böyük karyerası olacağı proqnozlaşdırılırdı.

Nə vaxt: 1979-cu ildə Nyu-Yorkda Bolşoy Teatrına qastrol səfəri zamanı siyasi sığınacaq istədi. Hadisəyə ABŞ prezidenti C.Karter və Sov.İKP MK-nın baş katibi L.Brejnev də cəlb olunub. Həmin hadisələr əsasında “Uçuş 222” filmi çəkildi.

Nə əldə etdiniz?: Amerika Balet Teatrında M. Barışnikovla rəqs etdi. 1982-ci ildə M. Barışnikovla qalmaqaldan sonra o, truppadan ayrılır. Mən solo karyera qurmağa çalışdım.

Evli olmaq Hollivud aktrisası J. Bisset özünü kinoda sınadı. Onun cəsədi 1995-ci ildə ölümündən bir neçə gün sonra tapılıb. A. Qodunovun külü Sakit okeana səpələnib.

, kinorejissor

Nə vaxt: 1984-cü ildə “Qurban” filminin çəkilişlərini müzakirə etməli olduğu Stokholma işgüzar səfəri zamanı o, birbaşa mətbuat konfransında vətəninə qayıtmayacağını bildirdi.

Nə əldə etdiniz?: bir il Berlində və İsveçdə olub, “Qurban” filminin çəkilişlərinə başlayıb. 1985-ci ilin sonunda ona xərçəng diaqnozu qoyuldu. 1986-cı ildə vəfat edib. Onun ölümündən sonra üçüncü oğlu dünyaya gəlib.

Natalia Makarova, balerina

Leninqrad Opera və Balet Teatrının aparıcı solisti idi. SANTİMETR. Kirov (indiki Mariinski Teatrı).

Nə vaxt: 1970-ci ildə teatra qastrol səfəri zamanı. SANTİMETR. Kirova Böyük Britaniyadan siyasi sığınacaq istəyib.

Nəyə nail olmaqgla: 1970-ci ilin dekabrından - Amerika Balet Teatrının priması, ən yaxşı şəkildə rəqs etdi balet şirkətləri Avropa. 1989-cu ildə yenidən Leninqrad Teatrının səhnəsinə çıxdı. Hazırda dramatik aktrisa kimi işləyir və ABŞ-da yaşayır.

Mixail Barışnikov, balet artisti

adına Leninqrad Opera və Balet Teatrının solisti. SANTİMETR. Kirov (indiki Mariinski Teatrı).

Nə vaxt: 1974-cü ilin fevralında Kanada və ABŞ-da iki paytaxtın (Bolşoy və Kirov teatrları) baletinə qastrol səfəri zamanı qastrol səfərinin sonunda ABŞ-dan siyasi sığınacaq istədi.

Nə əldə etdiniz?: Mən dərhal Corc Balançindən Amerika Balet Teatrının solisti olmaq üçün dəvət aldım. Tezliklə teatr direktoru, bir az sonra (və bu günə qədər) milyonçu oldu. İndi o, dramaturq kimi fəaliyyət göstərir. ABŞ-da yaşayır. O, Nyu-Yorkdakı məşhur rus samovar restoranının ortaq sahibidir.

Viktoriya Mullova, skripkaçı

Qalib beynəlxalq yarışlar(P.İ. Çaykovski adına müsabiqə də daxil olmaqla).

Nə vaxt: 1983-cü ildə Finlandiyada qastrol səfəri zamanı nikah yoldaşı, dirijor Vaxtanq İordaniya ilə birlikdə Finlandiyadan taksi ilə İsveçə qaçdı, burada iki gün oturdu, bir otel otağında kilidləndi və Amerika səfirliyini gözlədi. açıq. V.Mullova Finlandiyadakı otağında “girov” qoyub - qiymətli Stradivari skripkasını. O, ümid edirdi ki, DTK zabitləri skripkanı kəşf edərək onu özləri axtarmayacaqlar.

Nə əldə etdiniz?la: Qərbdə parlaq bir karyera etdi, bir müddət evli idi məşhur dirijor Klaudio Abbado.

, filoloq

İ.Stalinin qızı. Filoloq, Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunda işləyib.

Nə vaxt: 1966-cı ilin dekabrında S.Alliluyeva öz külü ilə Hindistana uçdu. adi ər Brajesh Singh. Bir neçə ay sonra, 1967-ci ilin martında o, ölkəyə qayıtmamaq xahişi ilə SSRİ-nin Hindistandakı səfirinə müraciət etdi. İmtina olunduqdan sonra o, ABŞ-ın Dehlidəki səfirliyinə gedib və siyasi sığınacaq istəyib.

Nə əldə etdiniz?la: ABŞ-da atası və Kreml mühiti haqqında "Dostuna iyirmi məktub" kitabını nəşr etdi. Kitab bestseller oldu və S.Alliluyeva 1984-cü ildə SSRİ-yə qayıtmağa cəhd etdi, lakin uğursuz oldu - Amerikada anadan olan qızı rus dilini bilmirdi və uşaqları. SSRİ-də qalan əvvəlki evliliyi onu soyuqqanlılıqla qarşıladı. Gürcüstanda S.Alliluyeva da eyni soyuq münasibətlə qarşılanıb və o, Amerikaya qayıdıb. Bütün dünyanı gəzdi. 2011-ci ildə vəfat edib