Lev Dodin - professor, laureat Dövlət mükafatları SSRİ və RF (1986, 1993, 2003), Triumf mükafatları (1992), Qızıl Maska mükafatları (1997, 1999 və 2004). O, Laurens Olivier mükafatına layiq görülən ilk rus teatr xadimi idi (1988). Avropa Teatrlar İttifaqının prezidenti (2012).
14 may 1944-cü ildə anadan olub Stalinskdə (Novokuznetsk) evakuasiyada. Atası geoloq, anası pediatr işləyirdi. Ailədə üç uşaq olub.
Lev uşaqlıqdan Leninqrad Teatrında oxuyub (13 yaş) gənclərin yaradıcılığı, yenilikçi rejissor Vsevolod Meyerholdun tələbəsi Matvey Dubrovin tərəfindən idarə olunur.
1966-cı ildə Leninqrad Dövlət Teatr, Musiqi və Kinematoqrafiya İnstitutunu (LGİTMiK, indiki RGİSİ - Rusiya Dövlət İncəsənət İnstitutu) bitirib, burada rejissor və müəllim Boris Zonadan təhsil alıb.

1966-cı ildə Dodin İvan Turgenevin hekayəsi əsasında "İlk məhəbbət" televiziya tamaşası ilə debüt etdi.
Onun ən erkən və ən əlamətdar əsərlərindən biri Leninqrad Gənclər Teatrında Aleksandr Ostrovskinin "Bizim adamlar - nömrələnək" (1973) pyesi əsasında tamaşa idi, bunun sayəsində Dodinin adı ilk dəfə Leninqrad (Sankt-Peterburq) teatrında həqiqətən eşidildi. Peterburq).

1975-1979-cu illərdə rejissor Leninqrad Vilayət Dram və Komediya Teatrında (indiki Liteiny adına Dövlət Dram Teatrı) işləyib.
1974-cü ildə Lev Dodinin Mali Dram Teatrı (MDT) ilə əməkdaşlığı Karel Capekin “Soyğunçu” tamaşası ilə başladı.
1980-ci ildə MDT-də Fyodor Abramovun romanı əsasında “Ev”in istehsalı sonrakı dövrü müəyyən etdi. yaradıcı taleyi rejissor.

1983-cü ildən Dodin Akademik Malyin bədii rəhbəridir dram teatrı, və 2002-ci ildən - direktor .
1998-ci ilin sentyabrında teatr Avropa Teatrı statusunu aldı - Parisdəki Odeon Teatrından və Milanda Pikkolo Teatrından sonra üçüncü oldu. Lev Dodin Avropa Teatrlar İttifaqının Baş Assambleyasının üzvüdür. 2012-ci ildə Avropa Teatrlar İttifaqının fəxri prezidenti seçilib.
Lev Dodinin çıxışları dünyanın bir çox ölkələrində - Avstraliya, Böyük Britaniya, Almaniya, İtaliya, ABŞ, Finlandiya, Fransa, Çexiya, İsveçrə, Yaponiya və s.-də nümayiş etdirilmişdir.1999-cu ilin payızında Dodinin ifalarının festivalı keçirilmişdir. İtaliya.

Ümumilikdə Lev Dodin 70 dramatik və opera əsərinin müəllifidir. Onun yaradıcılıq kreditlərinə Moskvada Mixail Saltıkov-Şedrinin romanı əsasında hazırlanmış "Qolovlev cənabları" (1984) tamaşaları daxildir. incəsənət teatrı baş rolda İnnokentiy Smoktunovski ilə, Fyodor Dostoyevskinin hekayəsi əsasında Oleq Borisov ilə Sankt-Peterburqdakı Böyük Dram Teatrının (1981) və Moskva İncəsənət Teatrının (1985) səhnələrində baş rolda oynayan "Həlim" Sankt-Peterburqun Mali Dram Teatrında Fyodor Abramovun trilogiyası əsasında “Qardaşlar və bacılar” (1985), Dostoyevskinin romanı əsasında “Cinlər” (1991) və Uilyam Şekspirin “Kral Lir” (2006) tamaşaları.
MDT-də onun son əsərləri arasında Anton Çexovun “Üç bacı” (2010), Aleksandr Volodinin “Yağışla portreti” (2011), Fridrix Şillerin “Həkər və sevgi” (2012), “Xalq düşməni” (2012) var. 2013) Henrik İbsen, “ GAUDEAMUS” (2014) S. Kaledinin hekayəsi əsasında, “Hamlet” (2016) S. Qrammatikaya görə, R. Holinşed, V. Şekspir, B. Pasternak, “Qorxu. sevgi. Ümidsizlik” (2017) B.Brextin pyesləri əsasında.
2014-cü ilin dekabrında Moskvada Moskva İncəsənət Teatrında. A.P.Çexovun Lev Dodinin pyesinə ilk qastrolu " Albalı bağı" Ardıcıl üç axşam auditoriya Teatr tam doldu. Tamaşa Stanislavski mövsümü teatr festivalı çərçivəsində nümayiş olunub.

Dodin Lyudmila Petruşevskayanın pyesi əsasında Tatyana Şestakovanın quruluşunda “O Argentinadadır” (2013) tamaşasının bədii rəhbəridir.

Lev Dodin Zalsburq musiqilisində Riçard Ştrausun “Elektra” operasını səhnələşdirib Pasxa bayramı(Avstriya, 1995) və Florensiya Musiqili May festivalında (İtaliya, 1996), “Ledi Makbet Mtsensk rayonu"Dmitri Şostakoviç "Florentin Musiqili Mayı" festivalında (1998), Amsterdamdakı Hollandiya Operasında (1998) və Parisdə Pyotr Çaykovskinin "Maçalar kraliçası" milli opera(1999, 2005, 2012), Böyük Teatrda (2015), La Skalada Pyotr Çaykovskinin Mazepa operası (1999), Parisdəki Bastiliya Operasında Riçard Ştrausun Salome operası (2003), Xovanşçina operası Vyana Dövlət Operasında (2014) və s.

1967-ci ildən Dodin LGITMiK-də (indiki Rusiya Dövlət İncəsənət İnstitutu) aktyorluq və rejissorluqdan dərs deyir və bir neçə nəsil aktyor və rejissor yetişdirib. Bu gün o, professor, Sankt-Peterburq Dövlət Akademiyasında rejissorluq kafedrasının müdiridir teatr sənətləri.
Dodin Rusiya Rəssamlıq Akademiyasının fəxri akademiki, Sankt-Peterburq Həmkarlar İttifaqları Humanitar Universitetinin fəxri doktorudur.

Lev Dodin “Adsız pyesin məşqləri” (2004), “Refeksiyalar kitabı” (2004) kitablarının və “Sonsuz səyahət” (2009-2011) çoxcildlik nəşrinin müəllifidir. Onun xarici dillərdə də bir neçə kitabı nəşr olunub. Dodin münsiflər heyətinin daimi üzvüdür peşəkar rəqabət"Şimali Palmira" ədəbi əsərləri. Qış Beynəlxalq Teatr Festivalının bədii rəhbəridir.

Lev Dodinin teatr fəaliyyəti və onun çıxışları bir çox dövlət və beynəlxalq aləmdə qeyd olunub mükafatlar və mükafatlar. 1993-cü ildə bu ada layiq görülüb Xalq artisti RF. SSRİ Dövlət Mükafatı (1986), Rusiya Federasiyası Dövlət Mükafatı (1993, 2003), Rusiya Federasiyası Prezidenti Mükafatı (2001), Sankt-Peterburq Hökumətinin sahə üzrə mükafatı laureatıdır. mədəniyyət, ədəbiyyat və memarlıq (2004). IV (2004) və III dərəcəli (2009) “Vətənə xidmətə görə” ordeni ilə təltif edilmişdir.
Rejissor həm də Laurens Olivier mükafatının (1988), Fransız Teatrının və musiqi tənqidçiləri(1992), regional İngilis teatr mükafatı (1992), İtaliya UBU mükafatı (1994), İtalyan Abbiati tənqidçiləri mükafatı "Ən yaxşı üçün" opera tamaşası"(1998). 2000-ci ildə Lev Dodin "Avropa - Teatr" ən yüksək Avropa teatr mükafatına layiq görüldü.

1994-cü ildə Dodin "Rus və Fransa mədəniyyətlərinin əməkdaşlığına verdiyi böyük töhfəyə görə" Fransanın İncəsənət və Zabit Ləyaqəti Ordeni ilə təltif edildi.
arasında Rusiya mükafatları rejissor - “Zəfər” (1992), “Qızıl maska” (1997, 1999 və 2004), “Qağayı” (2003), “Qızıl diqqət mərkəzində” (1996, 2007, 2008, 2011, 2013, 2014, 2016), “2016” Sıçrayış "(2011), Andrey Mironov mükafatı "Fiqaro" (2013), Tsarskoye Selo İncəsənət Mükafatı (2013).
1996-cı ildə K. S. Stanislavski Fondunun "Pedaqogika sahəsində görkəmli nailiyyətlərinə görə", 2008-ci ildə "Rus teatrının inkişafına verdiyi töhfəyə görə" mükafatlarının laureatı oldu.

Lev Dodin Rusiyanın xalq artisti, aktrisa və MDT-nin direktoru Tatyana Şestakova ilə evlidir. İlk həyat yoldaşı aktrisa Natalya Tenyakova idi. Rejissorun qardaşı geologiya-mineralogiya elmləri doktoru, Rusiya Elmlər Akademiyasının müxbir üzvü David Dodindir.

Lev Abramoviç Dodin(14 may, Stalinsk anadan olub) - Sovet və Rusiya teatr rejissoru, Rusiya Federasiyasının Xalq Artisti (), SSRİ Dövlət Mükafatı () və Rusiya Federasiyasının Dövlət Mükafatları (,,) laureatı.

Bioqrafiya

Lev Dodin valideynlərinin təxliyə olunduğu Stalinskdə (indiki Novokuznetsk) anadan olub. 1945-ci ildə ailə Leninqrada qayıtdı. Uşaqlıqdan teatra həvəsi olan Lev Dodin sinif yoldaşı Sergey Solovyovla birlikdə Leninqrad Pionerlər Sarayındakı Gənclər Yaradıcılıq Teatrında (TYUT) Matvey Dubrovinin rəhbərliyi altında təhsil alıb. Məktəbdən dərhal sonra, 1961-ci ildə B.V. Zone kursuna daxil oldu. Onunla burada aktyorluq qrupunda Olqa Antonova, Viktor Kostetski, Leonid Mozqovoy, Sergey Nadporojski, Natalya Tenyakova, Vladimir Tıkke oxuyublar. Lakin L. A. Dodin Zona atelyesində rejissorluq şöbəsində sinif yoldaşlarından bir il gec təhsilini başa vurdu.

1967-ci ildə Lev Dodin müəllimlik etməyə başladı aktyorluq bacarığı və LGITMiK-da rejissorluq, birdən çox aktyor və rejissor nəslini yetişdirdi.

O, Böyük Dram Teatrının Kiçik Səhnəsində - F. M. Dostoyevskinin hekayəsi əsasında Oleq Borisovun bir nəfərlik "Həlim" tamaşasını (1981) və Moskva İncəsənət Teatrında M. E. Saltykov-Shchedrin ilə İnnokentiy Smoktunovski (1984), Oleq Borisov ilə "Həlim" (1985).

1975-ci ildə Lev Dodinin Mali Dram Teatrı ilə əməkdaşlığı K.Çapekin pyesi əsasında “Soyğunçu” tamaşasının hazırlanması ilə başladı. 1983-cü ildən teatrın bədii rəhbəri, 2002-ci ildən isə direktorudur.

Ailə

İstehsalatlar

Leninqrad Gənclər Teatrı

• - “Bizim sirk” Bəstəkarı və quruluşu Z. Koroqodski, L. Dodin, V. M. Filştinski. Rəssam Z. Arşakuni
• - “Bizimki, yalnız bizim...” Bəstə və quruluşu Z. Koroqodski, Dodin, V. Filştinski. Rəssam M. Əzizyan
• - “Çukovskinin nağılları” (“Bizim Çukovski”). Tərkibi və quruluşu Z. Koroqodski, Dodin, V. Filıştinski. Rəssamlar Z. Arşakuni, N. Polyakova, A. E. Poraj-Koşits, V. Solovyova (N. İvanovanın rəhbərliyi ilə)
• - « İctimai dərs" Bəstə və quruluşu Z. Koroqodski, Dodin, V. Filştinski. Rəssam A. E. Porai-Koşits
• - “Nəyi seçərdiniz?..” A. Kurgatnikova. Rəssam M. Smirnov

Mali Dram Teatrı

• - K. Capek tərəfindən "Oğur". Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay
• - T. Uilyamsın "Qızılgül döyməsi". Dizaynı M.Katayev, geyimləri İ.Qabay
• - A. Volodinin “Təyinatı”. Rəssam M. Kitayev
• - V.Rasputinin hekayəsi əsasında “Yaşa və yadda saxla”
• - F.Abramovun romanı əsasında “Ev”. Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay
• - A. Gelmanın “Skamya”. Rejissor E. Arie. Rəssam D. A. Krımov
• - F.Abramovun “Pryaslinı” trilogiyası əsasında “Qardaşlar və bacılar”. Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay
• - U.Qoldinqin romanı əsasında “Milçəklərin ağası”. Rəssam D. L. Borovski
• - A. Volodinin birpərdəli pyesləri əsasında “Günə doğru”. Rəssam M. Kitayev
• - “Səhər səmasında ulduzlar” A. Qalina. Rejissor T. Şestakova. Rəssam A. E. Porai-Koşits (istehsalın bədii rəhbəri)
• - Yu Trifonovun romanı əsasında “Qoca”. Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay
• - "Qaytarılmış səhifələr" ( ədəbi gecə). Dodin tərəfindən səhnələşdirilib. Rejissor V. Qalendeyev. Rəssam A. E. Porai-Koşits
• 1990 - S. Kaledinin "Stroibat" hekayəsi əsasında "Qaudeamus". Rəssam A. E. Porai-Koşits
• 1991 - F. M. Dostoyevskinin "Cinlər". Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay
• 1992 - G. von Kleist tərəfindən "Sınıq küp" Rejissor V. Filştinski. Dizaynı A.Orlov, geyimləri O.Savarenskaya (istehsalın bədii rəhbəri)
• 1994 - Yu O'Neill tərəfindən "Qarağaclar altında sevgi". Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay
• 1994 - A.P.Çexovun "Albalı bağı". Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay
• 1994 - Müasir rus nəsri əsasında "Klaustrofobiya". Rəssam A. E. Porai-Koşits
• 1997 - A.P.Çexovun "Adsız pyesi". Dizayn A. E. Porai-Koşits, kostyumlar İ. Tsvetkova
• 1999 - A.P.Platonovun "Çevənqur". Rəssam A. E. Porai-Koşits
• 2000 - B. Friel tərəfindən "Molly Sweeney". Rəssam D. L. Borovski
• 2001 - A.P.Çexovun "Qağayı". Rəssam A. E. Porai-Koşits
• 2002 - L. Petruşevskayanın "Moskva xoru" (istehsalın bədii rəhbəri
• 2003 - A.P.Çexovun "Vanya əmi". Rəssam D. L. Borovski
• 2006 - U.Şekspirin “Kral Lir”i. Rəssam D. L. Borovski
• 2007 - V. S. Qrossman əsasında "Həyat və tale", L. Dodinin dramatizasiyası.
• 2007 - L. Zorinin "Varşava melodiyası" (istehsalın bədii rəhbəri) Ssenoqrafiya ideyası D. L. Borovskinin; Rəssam A. E. Porai-Koşits.
• 2008 - Yu O'Neill tərəfindən "Gecəyə uzun səyahət"
• 2008 - U.Şekspirin "Məhəbbət əməyi itdi"
• 2009 - V. Qoldinq tərəfindən "Milçəklərin Rəbbi". Ssenoqrafiya və geyimlər D. L. Borovski; A. E. Poraj-Koşits tərəfindən ssenarinin həyata keçirilməsi.
• 2009 - T. Uilyamsın “Qırılmış ürək üçün gözəl bazar günü”. Rəssam Aleksandr Borovski.
• 2010 - A.P.Çexovun "Üç bacı".
• - A. Volodinin kinossenarisi əsasında “Yağışla portret”. Rəssam A. Borovski
• - F.Şillerin “Hikər və məhəbbət”. Rəssam A. Borovski
• - Q. İbsenin “Xalq düşməni”
• - A. P. Çexovun “Albalı bağı”

Digər teatrlar

• - G. Hauptmann tərəfindən "Rose Bernd". Rəssam L. Mixaylov. - Leninqrad Vilayət Dram və Komediya Teatrı.
• - D.Fonvizinin “Minor”. Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay. - Leninqradski rayon teatrı dramlar və komediyalar.
• - E. Radzinskinin “Don Juanın davamı”. Dizaynı M.Kitayev, geyimləri O.Savarenskaya. - Leninqrad Komediya Teatrı.
• - F. M. Dostoyevskinin fikrincə, “Mülayim”. Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay. - adına Leninqrad Bolşoy Dram Teatrı. M. Qorki.
• - M. E. Saltıkov-Şedrin tərəfindən "Cənab Qolovlevlər". Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay. adına Moskva İncəsənət Teatrı. M. Qorki.
• - F. M. Dostoyevskinin fikrincə, “Mülayim”. Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay. - adına Moskva İncəsənət Teatrı. M. Qorki

Xaricdə istehsal

• 1986 - A. N. Ostrovskinin "Müflis" ("Xalqımız - biz nömrələnəcəyik!"). Dizaynı E.Köçergin, geyimləri İ.Qabay. - Milli Teatr, Helsinki, Finlandiya.
• 1995 - R. Ştrausun "Elektra". Dirijor K. Abbado. Rəssam D. L. Borovski. - Salzburg Pasxa Festivalı.
• 1996 - R. Ştrausun "Elektra". Dirijor K. Abbado. Rəssam D. L. Borovski. - Teatro Comunale, Florensiya Musiqili May.
• 1998 - D. D. Şostakoviç tərəfindən "Mtsensk xanımı Makbet". Dirijor S. Bıçkov. Rəssam D. L. Borovski. - Teatro Comunale, Florensiya Musiqili May.
• 1998 - P. I. Çaykovskinin "Maçalar kraliçası". Dirijor S. Bıçkov. Rəssam D. L. Borovski. - Holland Operası (Stopera), Amsterdam. "Qarağların altında sevgi"

Etiraf

• RSFSR əməkdar artisti ()
• Rusiya Federasiyasının xalq artisti (26 oktyabr 1993) - teatr sənəti sahəsində böyük nailiyyətlərə görə
• SSRİ Dövlət Mükafatı (1986) - Malı Dram Teatrında F. A. Abramovun əsərləri əsasında hazırlanmış "Ev" və "Qardaşlar və bacılar" tamaşalarına görə
• Rusiya Federasiyasının Dövlət Mükafatı (1992) - Sankt-Peterburq, Malı Dram Teatrında S. Kaledinin "Stroybat" hekayəsi əsasında hazırlanmış "Bizə əyləncə üçün gənc illər verilir" tamaşasına görə
• Rusiya Federasiyasının Dövlət Mükafatı (2002) - Akademik Malı Dram Teatrının - Avropa Teatrının "Moskva xoru" tamaşasına görə.
• III dərəcəli “Vətənə xidmətə görə” ordeni (24 mart 2009-cu il) - yerli teatr sənətinin inkişafındakı böyük xidmətlərinə və uzun illər yaradıcılıq fəaliyyətinə görə
• IV dərəcəli Vətənə xidmətə görə ordeni (9 may 2004) - teatr sənətinin inkişafındakı böyük xidmətlərinə görə
• Şərəf ordeni (3 fevral 2015) - milli mədəniyyətin və incəsənətin, televiziya və radio yayımının, mətbuatın inkişafında böyük xidmətlərinə və uzun illər səmərəli fəaliyyətinə görə
• Rusiya Federasiyası Prezidentinin ədəbiyyat və incəsənət sahəsində mükafatı 2000
• İncəsənət və Ədəbiyyat Ordeninin zabiti (Fransa, 1994) - rus və fransız mədəniyyətlərinin əməkdaşlığına verdiyi böyük töhfəyə görə
• Georgi Tovstonoqov mükafatı (2002)
• Sankt-Peterburq Dövlət Unitar Müəssisəsinin fəxri doktoru (2006)
• Rusiya Yəhudi İcmaları Federasiyasının "İlin adamı" mükafatı (2007)
• Rusiya Rəssamlıq Akademiyasının fəxri üzvü
• Avropa Teatrlar İttifaqının fəxri prezidenti (2012)
• "Qızıl Sofit" Teatr Mükafatı (2013)
• F.Şillerin faciəsi əsasında “Həkər və məhəbbət” tamaşasının yaradılmasına görə Rusiya Federasiyası Hökumətinin mədəniyyət sahəsində mükafatı (2014)
• Ədəbiyyat və incəsənət sahəsində 2015-ci il üçün Rusiya Federasiyasının Dövlət Mükafatı ()

Kitablar

• Dodin L. A. Sonu olmayan səyahət. Dünyalara dalmaq. "Üç bacı". Sankt-Peterburq: “Baltik mövsümləri”, 2011. 408 s. ISBN 978-5-903368-59-4
• Dodin L. A. Sonu olmayan səyahət. Dünyalara dalmaq. Çexov. Sankt-Peterburq: “Baltic Seasons”, 2010. ISBN 978-5-903368-45-7
• Dodin L. A. Sonu olmayan səyahət. Dünyalara dalmaq. Sankt-Peterburq: “Baltic Seasons”, 2009. 432 s., 48 ILL. ISBN 978-5-903368-28-0
• Dodin L. A. Sonu olmayan səyahət. Dünya ilə dialoqlar. Sankt-Peterburq: Baltik mövsümləri, 2009. 546 s. ISBN 978-5-903368-19-8
• Dodin L.A. Başlığı olmayan tamaşanın məşqləri. Sankt-Peterburq: Baltik mövsümləri, 2004. 480 səh. ISBN 5-902675-01-4
• Lev Dodin Sonsuz Səyahət. Reflekslər və Xatirələr. Platonov Müşahidə Edildi: Məşq Qeydləri / Peter Brook tərəfindən ön söz. London: Tantalus Books, 2005.

"Dodin, Lev Abramoviç" məqaləsinə rəy yazın

Qeydlər

Bağlantılar

• Mali Dram Teatrının saytında.

Dodini, Lev Abramoviçi xarakterizə edən çıxarış

Uzun nazik ayaqları üzərində səndələyərək, axan xalatda bu dəli cəld qaçdı, gözlərini Rostopçindən ayırmadı, boğuq səslə ona nəsə qışqırdı və dayanması üçün işarələr etdi. Saqqallarının qeyri-bərabər tutamları ilə örtülmüş dəlinin tutqun və təntənəli sifəti arıq və sarı idi. Onun qara əqiq göz bəbəkləri aşağı və narahatlıqla zəfəran sarısı ağlarının üzərinə qaçırdılar.
- Dayan! Dayan! Mən danışıram! – o, gurultulu və təkrar qışqırdı, nəfəssiz, təsirli intonasiya və jestlərlə nəsə qışqırdı.
O, vaqona yetişdi və onun yanında qaçdı.
- Məni üç dəfə öldürdülər, üç dəfə ölümdən dirildim. Daşa vurdular, çarmıxa çəkdilər... Qalxacağam... Qalxacağam... Qalxacağam. Bədənimi parçaladılar. Allahın Padşahlığı məhv olacaq... Mən onu üç dəfə dağıdacağam, üç dəfə tikəcəyəm” deyə qışqırdı və səsini getdikcə artırdı. Qraf Rastopçin, camaat Vereşşaginin yanına qaçanda onun rəngi də birdən solğunlaşdı. O üz çevirdi.
- Gedək... tez gedək! – titrək səslə faytonçunun üstünə qışqırdı.
Fayton bütün atların ayağına çırpıldı; lakin uzun müddət onun arxasında qraf Rastopçin uzaqdan, çılğın, çarəsiz bir fəryad eşitdi və onun gözləri qarşısında xəz dəri paltar geymiş satqının təəccüblü, qorxmuş, qanlı sifətini gördü.
Bu xatirə nə qədər təzə olsa da, Rostopçin indi hiss edirdi ki, bu xatirə onun ürəyini dərindən kəsib, qanaxma həddinə çatıb. O, indi aydın hiss edirdi ki, bu xatirənin qanlı izi heç vaxt sağalmayacaq, əksinə, bu müdhiş xatirə nə qədər uzaq, nə qədər pis, bir o qədər ağrılı olacaq, ömrünün sonuna qədər ürəyində yaşayacaq. Eşitdi, indi ona elə gəldi ki, sözlərinin səsləri:
“Kəs onu, mənə başınla cavab verəcəksən!” - “Mən bu sözləri niyə dedim! Nə isə, təsadüfən dedim... Onları deyə bilməzdim (fikirdi): onda heç nə olmazdı”. O, vuran əjdahanın qorxmuş, sonra qəfil sərtləşmiş üzünü və tülkü dərisi paltar geymiş bu oğlanın ona atdığı səssiz, qorxaq məzəmməti gördü... “Amma bunu özüm üçün etməmişəm. Mən bunu etməliydim. La plebe, le traitre... le bien publique”, [Mob, cani... ictimai rifah.] – deyə düşündü.
Yauzski körpüsündə ordu hələ də sıx idi. Bu isti idi. Kutuzov qaşqabaqlı və ümidsiz halda körpünün yanındakı skamyada oturub qumda qamçı ilə oynayırdı ki, vaqon səs-küylə ona yaxınlaşdı. General formasında, şlyapa taxmış, ya hirsli, ya da qorxmuş gözləri olan bir adam Kutuzova yaxınlaşdı və ona fransızca nəsə danışmağa başladı. Bu qraf Rastopçin idi. O, Kutuzova deyib ki, Moskva və paytaxt artıq mövcud olmadığı üçün buraya gəlib, yalnız bir ordu var.
"Əgər ağanız mənə deməsəydi ki, Moskvanı döyüşmədən təslim etməyəcəksiniz: bütün bunlar baş verməzdi!" - dedi.
Kutuzov Rastopçinə baxdı və ona deyilən sözlərin mənasını anlamamış kimi diqqətlə onunla danışan şəxsin üzündə o an xüsusi yazılmış nəyisə oxumağa çalışdı. Rastopçin utanaraq susdu. Kutuzov başını yüngülcə tərpətdi və axtarışlı baxışlarını Rastopçinin üzündən çəkmədən sakitcə dedi:
– Bəli, döyüşə getmədən Moskvadan əl çəkməyəcəyəm.
Kutuzov bu sözləri deyəndə tamam başqa şey haqqında düşünürdü, yoxsa mənasızlığını bilə-bilə bilərəkdən deyirdi, amma qraf Rostopçin heç nə cavab vermədi və tələsik Kutuzovun yanından uzaqlaşdı. Və qəribə bir şey! Moskvanın baş komandanı, məğrur qraf Rostopçin əlinə bir qamçı alaraq körpüyə yaxınlaşdı və qışqırıqla izdihamlı arabaları dağıtmağa başladı.

Günorta saat dörddə Muratın qoşunları Moskvaya daxil oldu. Wirtemberg hussarlarının bir dəstəsi qabağa getdi və Neapolitan kralı özü də böyük bir yolçu ilə at belində arxada getdi.
Arbatın ortasına yaxın, Müqəddəs Nikolayın yaxınlığında Murat dayandı və şəhər qalası "le Kremlin" vəziyyəti haqqında qabaqcıl dəstədən xəbər gözləyirdi.
Moskvada qalan sakinlərdən kiçik bir qrup şəxs Muratın ətrafına toplaşıb. Hamı qorxaq çaşqınlıqla lələk və qızılla bəzədilmiş qəribə, uzun saçlı müdirə baxırdı.
- Yaxşı, bu onların padşahının özüdür? Heç nə! – sakit səslər eşidildi.
Tərcüməçi bir qrup adama yaxınlaşdı.
“Şlyapanızı çıxarın... papağınızı çıxarın” dedilər, camaat arasında bir-birlərinə dönüblər. Tərcüməçi qoca birinə baxıb soruşdu ki, Kremldən nə qədər uzaqdır? Yad polyak ləhcəsinə çaşqınlıqla qulaq asan və tərcüməçinin ləhcəsinin səslərini rus nitqi kimi qəbul etməyən qapıçı ona deyilənləri başa düşmədi və başqalarının arxasında gizləndi.
Murat tərcüməçiyə tərəf hərəkət etdi və rus qoşunlarının harada olduğunu soruşmağı əmr etdi. Rus xalqından biri ondan nə soruşulduğunu başa düşdü və birdən bir neçə səs tərcüməçiyə cavab verməyə başladı. Qabaqcıl dəstədən bir fransız zabiti Muratın yanına gəldi və qalanın darvazalarının möhürləndiyini və yəqin ki, orada pusqu olduğunu bildirdi.
“Yaxşı,” Murat dedi və yoldaşlarından birinə çevrilərək dörd yüngül silahı qabağa gətirməyi və darvazaya atəş etməyi əmr etdi.
Artilleriya Muratın arxasınca sütunun arxasından sürətlə çıxdı və Arbat boyunca getdi. Vzdvijenkanın sonuna qədər enən artilleriya dayanıb meydanda düzülüb. Bir neçə fransız zabiti toplara nəzarət etdi, onları yerləşdirdi və teleskop vasitəsilə Kremlə baxdı.
Kremldə Vespers üçün zəng eşidildi və bu zəng fransızları çaşdırdı. Güman edirdilər ki, bu, silaha çağırışdır. Bir neçə piyada əsgər Kutafyevski qapısına tərəf qaçdı. Darvazada kündələr və taxtalar var idi. Zabit və komandası onlara tərəf qaçmağa başlayan kimi darvazanın altından iki tüfəng səsi eşidildi. Topların yanında duran general zabitə əmr sözləri qışqırdı, zabit və əsgərlər geri qaçdılar.
Qapıdan daha üç atəş səsi eşidildi.
Bir güllə fransız əsgərinin ayağına dəydi və qalxanların arxasından bir neçə səsdən ibarət qəribə fəryad eşidildi. Fransız generalının, zabitlərinin və əsgərlərinin simasında eyni zamanda, sanki əmr verirmiş kimi, əvvəlki şadlıq və sakitlik ifadəsi döyüşə və əzab-əziyyətə hazır olmağın inadkar, cəmlənmiş ifadəsi ilə əvəz olundu. Hamısı üçün, marşaldan sonuncu əsgərə qədər bu yer Vzdvijenka, Moxovaya, Kutafya və Trinity Gate deyildi, lakin bu, yeni bir sahənin yeni sahəsi, yəqin ki, qanlı döyüş idi. Və hamı bu döyüşə hazırlaşırdı. Darvazanın qışqırtıları söndü. Silahlar yerləşdirildi. Artilleriyaçılar yanmış blazerləri partladıblar. Zabit “feu!” əmrini verdi. [düşdü!] və bir-birinin ardınca tənəkələrin iki fit səsi eşidildi. Qreypşot güllələri darvazanın daşına, kündələrə və qalxanlara çırpılırdı; və meydanda iki tüstü buludu dalğalandı.
Kremlin daş üzərində yuvarlanması sönəndən bir neçə dəqiqə sonra fransızların başlarının üstündə qəribə bir səs eşidildi. Nəhəng bir cəngavər sürüsü divarların üstündən qalxdı və minlərlə qanadları ilə xışıltı və xışıltı ilə havada dövrə vurdu. Bu səslə birlikdə darvazada tənha insan nidası eşidildi və tüstünün arxasından papaqsız, kaftanlı adam fiquru peyda oldu. Əlində tapança tutaraq fransızları nişan aldı. Feu! - artilleriya zabiti təkrarladı və eyni zamanda bir tüfəng və iki top atəşi eşidildi. Tüstü yenidən darvazanı bağladı.
Qalxanların arxasında başqa heç nə tərpənmədi və fransız piyada əsgərləri və zabitləri darvazaya tərəf getdilər. Darvazada üç yaralı və dörd ölü var idi. Kaftanlı iki nəfər aşağıdan, divarlar boyu Znamenkaya tərəf qaçırdı.
“Enlevez moi ca, [Götür onu” dedi zabit, loglara və meyitlərə işarə edərək; Fransızlar isə yaralıları qurtardıqdan sonra cəsədləri hasardan kənara atdılar. Bu insanların kim olduğunu heç kim bilmirdi. "Enlevez moi ca" onlar haqqında deyilən yeganə söz idi və onlar iy verməmək üçün atılıb sonra təmizləndilər. Yalnız Thiers onların xatirəsinə bir neçə fəsahətli sətir həsr etdi: “Ces miserables avaient envahi la citadelle sacree, s"etaient empares des fusils de l"arsenal, et tiraient (ces miserables) sur les Francais. On en sabra quelques "uns et on purgea le Kremlin de leur varlığı. [Bu bədbəxtlər müqəddəs qalanı doldurdular, arsenalın silahlarını ələ keçirdilər və fransızlara atəş açdılar. Bəziləri qılıncla kəsildi və Kremli təmizlədi. varlığından.]
Murata yolun təmizləndiyi bildirilir. Fransızlar darvazalara girərək Senat meydanında düşərgə qurmağa başladılar. Əsgərlər Senatın pəncərələrindən meydana stul atıb, od vurublar.
Digər dəstələr Kremldən keçdi və Maroseyka, Lubyanka və Pokrovka boyunca yerləşdirildi. Digərləri Vzdvizhenka, Znamenka, Nikolskaya, Tverskaya boyunca yerləşirdi. Hər yerdə sahiblərini tapmayan fransızlar şəhərdəki mənzillərdəki kimi deyil, şəhərdə yerləşən düşərgədə olduğu kimi məskunlaşdılar.
Fransız əsgərləri cırıq-cırıq, ac, bitkin və əvvəlki gücünün 1/3-ə qədər azalsalar da, nizamlı qaydada Moskvaya daxil oldular. Bu, tükənmiş, tükənmiş, lakin yenə də döyüşən və zəhmli bir ordu idi. Ancaq bu ordunun əsgərləri öz mənzillərinə gedən dəqiqəyə qədər bir ordu idi. Alayların adamları boş və varlı evlərə dağılmağa başlayan kimi ordu əbədi olaraq məhv edildi və nə sakinlər, nə də əsgərlər, ancaq aralarında talançı deyilən bir şey formalaşdı. Beş həftə sonra eyni adamlar Moskvanı tərk edəndə artıq ordu təşkil etmədilər. Bu, hər biri özünə dəyərli və lazımlı görünən bir dəstə şeyləri daşıyan və ya özü ilə aparan qarətçilər izdihamı idi. Bu insanların hər birinin Moskvanı tərk edərkən məqsədi əvvəlki kimi fəth etmək deyil, yalnız əldə etdiklərini saxlamaq idi. Əlini küpənin ensiz boynuna qoyub bir ovuc qoz tutan meymun kimi, tutduqlarını itirməmək üçün yumruğunu açmayan və bununla da Moskvadan çıxarkən özünü, fransızı məhv edir. açıq-aydın qənimətlə süründükləri üçün ölməli idilər, lakin onun bu qəniməti atması bir meymunun bir ovuc qoz-fındıq açması mümkün olmadığı qədər mümkün deyildi. Hər bir fransız alayı Moskvanın bir hissəsinə daxil olduqdan on dəqiqə sonra bir əsgər və ya zabit qalmadı. Evlərin pəncərələrində paltolu və çəkməli adamların otaqlarda gülərək gəzdiyini görmək olurdu; zirzəmilərdə və zirzəmilərdə eyni adamlar müddəaları idarə edirdi; həyətlərdə eyni adamlar tövlələrin və tövlələrin darvazalarını açır və ya döyürdülər; mətbəxlərdə ocaq yandırır, əlləri yuvarlanıb çörək bişirir, yoğurur, bişirir, qorxur, güldürür, qadınları, uşaqları sığallayırdılar. Və hər yerdə, dükanlarda və evlərdə bu insanlar çox idi; lakin ordu artıq orada deyildi.
Həmin gün fransız komandirləri tərəfindən qoşunların şəhərin hər yerinə dağılmasını qadağan etmək, sakinlərə qarşı zorakılıq və talanları qəti şəkildə qadağan etmək və həmin axşam ümumi çağırış etmək əmri verildi; lakin hər hansı tədbirə baxmayaraq. əvvəllər ordunu təşkil edən insanlar abadlıq və təchizat baxımından zəngin, boş şəhərə dağıldılar. Necə ki, ac bir sürü çılpaq bir tarlada yığın-yığın içində gəzir, lakin zəngin otlaqlara hücum edən kimi dərhal nəzarətsiz şəkildə dağılır, ordu da nəzarətsiz şəkildə zəngin şəhərə səpələnir.
Moskvada sakin yox idi və əsgərlər qumdakı su kimi onun içinə hopmuşdular və dayanmaz bir ulduz kimi hər şeydən əvvəl daxil olduqları Kremldən hər tərəfə yayıldılar. İçəri girən süvari əsgərlər bütün mallarla birlikdə tərk edildi tacir evi və təkcə atları üçün deyil, həm də əlavə tövlələr taparaq, yenə də onlara daha yaxşı görünən başqa bir ev tutmaq üçün yaxınlığa getdilər. Çoxları bir neçə evi zəbt etdi, onu kimin tutduğunu təbaşirlə yazdı, digər komandalarla mübahisə etdi və hətta döyüşdü. Əsgərlər içəri sığmazdan əvvəl şəhəri yoxlamaq üçün çölə qaçdılar və hər şeyin tərk edildiyini eşidib, qiymətli əşyaları boş yerə apara biləcəkləri yerə qaçdılar. Komandirlər əsgərləri saxlamağa getdilər və özləri də istəmədən eyni hərəkətlərə qarışdılar. Vaqon cərgəsində faytonlu dükanlar var idi və generallar orda toplaşaraq özləri üçün vaqon və vaqon seçirdilər. Yerdə qalan sakinlər isə quldurluqdan qorunmaq ümidi ilə rəhbərlərini öz yerlərinə dəvət ediblər. Var-dövlətin uçurumu var idi, sonu görünmürdü; hər yerdə, fransızların işğal etdiyi yerin ətrafında hələ də öyrənilməmiş, işğal olunmamış yerlər var idi ki, orada fransızlara göründüyü kimi, daha çox sərvət var idi. Moskva isə onları getdikcə daha da uddu. Necə ki, su quruya töküləndə su da, quru da da yox olur; eyni şəkildə, bol, boş bir şəhərə ac bir ordu girdiyi üçün ordu məhv edildi, bol şəhər məhv edildi; və orada torpaq, yanğın və qarət var idi.

Fransızlar Moskvanın odunu au patriotisme feroce de Rastopchine [Rastopchinin vəhşi vətənpərvərliyi ilə] bağlayırdılar; Ruslar - fransızların fanatizminə. Mahiyyət etibarı ilə, bu yanğını bir və ya bir neçə şəxsin məsuliyyətinə bağlamaq mənasında Moskvanın yanğınının heç bir səbəbi yox idi. Moskva elə bir şəraitdə yerləşdiyinə görə yandı ki, şəhərdə yüz otuz pis yanğın borusu olub-olmamasından asılı olmayaraq, hər bir taxta şəhər yanmalı idi. Sakinlərin onu tərk etməsi səbəbindən Moskva yanmalı oldu və qaçılmaz olaraq bir neçə gün ərzində alov qığılcımlarının yağacağı bir qırıntı yığını alov almalıdır. Yayda demək olar ki, hər gün sakinlərin, ev sahiblərinin və polisin altında yanğınlar baş verən taxta şəhər, orada sakin olmayanda yanmağa kömək edə bilmir, ancaq Senat meydanında tütək çəkən canlı qoşunlar. Senat kreslolarından və gündə iki dəfə yemək bişirirlər. Sülh dövründə qoşunlar müəyyən ərazidəki kəndlərdə məhəllələrə yerləşən kimi bu ərazidə yanğınların sayı dərhal artır. Yadplanetli ordusunun yerləşdiyi boş taxta şəhərdə yanğınların baş vermə ehtimalı nə dərəcədə artmalıdır? Le patriotisme feroce de Rastopchine və fransızların fanatizmi burada heç nəyə görə günahkar deyil. Moskva borulardan, mətbəxlərdən, yanğınlardan, ev sahiblərinin deyil, düşmən əsgərlərinin və sakinlərin səliqəsizliyindən alov aldı. Əgər yanğın baş vermişsə (bu, çox şübhəlidir, çünki heç kimin od vurması üçün heç bir səbəb yox idi və hər halda, bu, əziyyətli və təhlükəli idi), o zaman yandırma səbəb kimi qəbul edilə bilməz, çünki yandırma olmasaydı. eyni olmuşdur.
Fransızların Rostopçinin vəhşiliyini, rusların isə cani Bonapartı günahlandırması və ya sonra qəhrəmanlıq məşəlini öz xalqının əlinə verməsi nə qədər yaltaqlansa da, görməmək olmaz ki, belə bir şey ola bilməzdi. Yanğının birbaşa səbəbi, çünki hər kənd və fabrik yandırılmalı olduğu kimi, Moskva da yanmalı idi, sahiblərinin çıxacağı və yad adamların evi işlətməsinə və öz sıyıqlarını bişirməsinə icazə veriləcək. Moskva sakinləri tərəfindən yandırıldı, bu doğrudur; lakin orada qalan sakinlər tərəfindən deyil, onu tərk edənlər tərəfindən. Düşmən işğalı altında olan Moskva Berlin, Vyana və digər şəhərlər kimi toxunulmaz qalmadı, yalnız ona görə ki, sakinləri fransızlara çörək, duz və açar təqdim etməyib, oranı tərk edib.

Sentyabrın 2-də Moskvaya ulduz kimi yayılan fransızların axını Pyerin indi yaşadığı məhəlləyə yalnız axşam saatlarında çatdı.
Tək və qeyri-adi bir şəkildə keçirdiyi son iki gündən sonra Pierre dəliliyə yaxın bir vəziyyətdə idi. Onun bütün varlığını tək bir israrlı düşüncə ələ keçirdi. Özü də bilmirdi ki, necə və nə vaxtdı, amma bu fikir indi ona belə sahib çıxdı ki, keçmişdən heç nə xatırlamasın, indikilərdən heç nə başa düşməsin; və gördüyü və eşitdiyi hər şey yuxuda olduğu kimi qarşısında baş verdi.
Pierre yalnız onu sıxışdıran və o zamankı vəziyyətində həll edə bildiyi mürəkkəb həyat tələblərindən qurtulmaq üçün evini tərk etdi. O, İosif Alekseeviçin mənzilinə mərhumun kitablarını və kağızlarını çeşidləmək bəhanəsi ilə getdi, çünki o, həyat narahatlığından dinclik axtarırdı - və İosif Alekseeviçin xatirəsi ilə əbədi, sakit və təntənəli düşüncələr dünyası bağlandı. ruhu, özünü cəlb etdiyini hiss etdiyi narahat çaşqınlığın tam əksinə. Sakit bir sığınacaq axtarırdı və onu həqiqətən İosif Alekseeviçin ofisində tapdı. O, kabinetin ölü sükutunda əllərinə söykənərək, mərhumun tozlu stolunun üstündə əyləşəndə ​​təxəyyülündə bir-birinin ardınca sakit və mənalı şəkildə xatirələr canlanmağa başladı. son günlər, xüsusən də Borodino döyüşü və onun ruhuna onlar adı ilə həkk olunmuş bu kateqoriyadan olan insanların həqiqəti, sadəliyi və gücü ilə müqayisədə əhəmiyyətsizliyi və hiyləsi onun üçün qeyri-müəyyən hissi. Gerasim onu ​​xəyalından ayıltdıqda Pyerin ağlına gəldi ki, o, Moskvanın guya - bildiyi kimi - xalq müdafiəsində iştirak edəcək. Və bu məqsədlə o, dərhal Gerasimdən ona bir kaftan və tapança almağı xahiş etdi və adını gizlətməklə, İosif Alekseeviçin evində qalmaq niyyətində olduğunu bildirdi. Sonra ilk tənha və boş gün ərzində (Pierre bir neçə dəfə cəhd etdi və diqqətini mason əlyazmalarına ayıra bilmədi) Bonapartın adı ilə bağlı adının kabalistik mənası haqqında əvvəllər düşündüyünü bir neçə dəfə qeyri-müəyyən bir şəkildə təsəvvür etdi; lakin bu fikir o, l "Russe Besuhof, vəhşi gücünə bir məhdudiyyət qoymaq idi, ona yalnız heç bir səbəb olmadan və izsiz olaraq təxəyyülündən keçən xəyallardan biri kimi gəldi.
Kaftan alanda (yalnız Moskvanın xalqının müdafiəsində iştirak etmək məqsədi ilə) Pierre Rostovlularla görüşdü və Nataşa ona dedi: “Qalırsan? Oh, necə də yaxşıdır!” – beynindən belə bir fikir keçdi ki, Moskvanı ələ keçirsələr də, orada qalıb onun üçün əvvəlcədən təyin olunanı yerinə yetirsələr, yaxşı olardı.

RBC Mədəniyyət Nazirliyinin mətbuat xidmətinə sorğu göndərib.

MDT aktyorları baş verənləri şərh etməkdə çətinlik çəkdilər. Anjelika Nevolina tamamilə heç nə bilmədiyini söylədi, Kseniya Rappoport isə "vəziyyətdən xəbərsiz olduğunu" söylədi. Adrian Rostovski MDT-də baş verən oğurluqları mediadan öyrəndiyini deyib. “Əvvəllər bu xəbərlə rastlaşmamışdım. Qarşılaşdığım yeganə şey bütün teatr kimi daimi uzunmüddətli tikintidir”.

İstintaq materialları ilə tanış olan RBC mənbəsi bildirib ki, oğurluqlar layihələndirmə mərhələsində edilib. SPARK-ın məlumatına görə, 2015-ci ildə Stroysoyuz SV şirkəti tikinti müqaviləsi bağlayıb yeni səhnə Akademik Maly Dram Teatrı - 2,5 milyard rubl üçün Avropa Teatrı. Müsabiqənin sənədləri dövlət satınalmalarının internet saytında yerləşdirilib. İşin sifarişçisi Şimal-Qərb Tikinti, Yenidənqurma və Bərpa İdarəsi dövlət müəssisəsi olub. SPARK-a görə ana şirkət Rusiya Mədəniyyət Nazirliyidir.

Yeni MDT mərhələsinin tikintisi 2019-cu ilin sonuna qədər başa çatdırılmalıdır. Müqavilə yeraltı dayanacaqların, məşq otaqlarının, texniki və anbar obyektlərinin yenidən qurulmasını, yaradılmasını nəzərdə tutur.

MDT-nin bədii rəhbəri və direktoru Lev Dodindir. Teatrın saytında bildirilir ki, Semenovski alayının keçmiş yem sahəsinin iki mərtəbəli binasının yerində yeni səhnənin konsepsiyasının müəllifləri Dodin özü və baş rəssam Aleksandr Borovski teatrı.

Daha sonra hüquq bürosu "Kachkin and Partners" RBC konsepsiyanın müəllifi və memarlıq layihəsi MDT-nin yeni mərhələsi Mamoşin Memarlıq Atelyesidir.

Əvvəlcə yeni mərhələnin podratçısı Stroysoyuz SV şirkəti idi, lakin 2016-cı ilin dekabrında onunla 2,5 milyard rubla müqavilə imzalandı. 78.ru xəbər verir ki, buraxılmış müddətlərə görə parçalanıb. Stroysoyuz SV Mədəniyyət Nazirliyini məhkəməyə verib və nəticədə 200 milyon rubl alıb. Növbəti müqavilə Transept Group ilə 2 milyard rubla imzalanıb. 2017-ci ilin yazında işlərə başlanılıb.

2017-ci ilin noyabrında Mədəniyyət Nazirliyinin Tikinti, Yenidənqurma və Bərpa üzrə Şimal-Qərb İdarəsi yeni baş layihəçinin seçilməsi üçün tender elan edib (əvvəlki layihəçi TDM şirkəti müflis olub) bunu “müəssisədə bəzi dəyişikliklərin edilməsi ilə izah edib. layihə." Sənədləşmənin hazırlanmasına 38 milyon rubl xərcləmək planlaşdırılırdı.

SPARK məlumat bazasına görə, 2018-ci ildə sifarişçi qismində çıxış edən teatr rəhbərliyi podratçılarla 20,5 milyon rubl məbləğində müqavilələr bağlayıb. Bazada sadalanan əsas fəaliyyət növü olan tamaşa sənətinə əlavə olaraq, teatrın spirtli içkilərin satışı ilə bağlı lisenziyası var. Lev Dodin, MDT-dəki vəzifələrindən əlavə, "Lev Dodinin rəhbərliyi altında Sankt-Peterburq Dövlət Akademik Mali Dram Teatrının dostları" regional xeyriyyə ictimai fondunun həmsədridir.

Mənimsəmə iddiaları ilə bağlı qalmaqallar rus teatrları

Moskvada Malı və Bolşoy teatrları

2006-cı ildə istintaq orqanları Moskvada Dövlət Akademik Malı Teatrının yenidən qurulmasında iştirak etmiş “Teplotexnika” MMC-nin direktoruna qarşı dələduzluqda ittiham irəli sürüb. Müstəntiqlərin fikrincə, şirkət istilik magistralının bir hissəsinin çəkilməsi və yeraltı kamera quyularının quraşdırılması işlərini həyata keçirib. İşi tam yerinə yetirməyən podratçı müqavilə üzrə bütün pulu alıb. İş üzrə müttəhim Rusiya Yevangelist Xristian Kilsələri İttifaqının idarəedici yepiskopu Aleksandr Semçenko olub. Ona həmin yeri tərk etməmək barədə yazılı öhdəlik verilib və iş növbəti 7 il ərzində araşdırılıb.

2013-cü ildə Daxili İşlər Nazirliyi Dövlət Akademik Akademiyasının təmirinə ayrılan 90 milyon rublun oğurlanmasından danışıb. Bolşoy Teatrı(SABT). Hələ 2005-ci ildə Federal Dövlət Büdcə Müəssisəsi "Tikinti, Yenidənqurma və Bərpa Direktorluğu" və eyni MMC "PO Teplotechnik" teatrın elektrik təchizatı obyektlərinin əsaslı təmiri üçün müqavilə bağladı. İstintaqın məlumatına görə, yarımçıq təmirə və texniki reqlamentlərin pozulmasına baxmayaraq, işin qəbulu aktı imzalanıb və podratçıya 90 milyon rubl köçürülüb.

Semçenkoya qarşı cinayət işləri birləşdirilib və o, ev dustaqlığına buraxılıb. Bir il sonra, Maly Teatrında iş zamanı oğurluq işi ilə bağlı istintaq dayandırıldı və yepiskop öz etirafı ilə həbsdən azad edildi.

"Qoqol Mərkəzi"

2017-ci ilin may ayında Moskva Qoqol Mərkəzi teatrında, eləcə də evində bədii rəhbər Kirill Serebrennikov axtarışa verildi, İstintaq Komitəsi dələduzluq elan etdi. Axtarışdan sonra “Seventh Studio” layihəsinin keçmiş baş direktoru və baş mühasibi Yuri İtin və Nina Maslyayeva saxlanılıb. Daha sonra Serebrennikovun özü, Qoqol Mərkəzinin keçmiş direktoru Aleksey Malobrodski və Mədəniyyət Nazirliyinin keçmiş rəhbəri Sofya Apfelbaum saxlanılıb.

Müstəntiqlərin fikrincə, Serebrennikovun yaratdığı cinayətkar qrup 2011-2014-cü illərdə inkişafı üçün nəzərdə tutulan büdcə vəsaitlərini oğurlayıb. mədəniyyət layihəsi"Platforma" istehsal şirkəti "Seventh Studio" əsasında. Maslyaeva etiraf edib və ilkin olaraq 68 milyon rubl qiymətləndirilən zərərin məbləği 133 milyona çatıb. İttihamlar geniş rezonans doğurdu və Rusiyada və xaricdə bir çox ictimai və mədəniyyət xadimləri Serebrennikov və digər təqsirləndirilən şəxslərin müdafiəsi üçün çıxış etdilər.

Obraztsov adına Kukla Teatrı

2010-cu ilin sentyabrında axtarışlarla Sergey Obraztsov adına Moskva Kukla Teatrına gəldilər. Tezliklə, ən azı 11,8 milyon rubl oğurluq şübhəsi ilə. teatrın keçmiş direktoru Andrey Luçin saxlanılıb. Teatrda böyük iqtisadçı işləyən həyat yoldaşına qarşı da dələduzluq ittihamı irəli sürülüb.

İstintaqın məlumatına görə, 2008-ci ildə cütlük teatrla dövlət müqavilələri bağlamaq hüququ üçün müsabiqələr hazırlayarkən müsabiqələrdə qalib gələn nəzarət edilən müəssisələri qeydə alıblar. Nəticədə, teatr cəbhə şirkətləri ilə 18,5 milyon rubldan çox dəyərində doqquz müqavilə bağladı. Luçinin həbsi zamanı mədəniyyət naziri vəzifəsini icra edən Aleksandr Avdeyev bildirib ki, teatr direktoru qeyri-kamil qanunların qurbanı ola bilərdi.

2012-ci ildə Moskvanın Simonovski Rayon Məhkəməsi Luçini 5 il şərti həbs cəzasına məhkum etdi;

Mariinski Opera Teatrı

2012-ci ildə Hesablama Palatası 290 milyon rubldan çox vəsait təşkil edib. ikinci mərhələnin tikintisi zamanı Mariinski Teatrı Peterburqda. Audit tikinti vəsaitlərinin səmərəsiz istifadə edildiyini göstərdi. Lakin araşdırma nəticəsində heç bir ittiham irəli sürülməyib. Mariinsky Teatrının ikinci mərhələsi üçün layihənin dəyəri tikinti zamanı iki dəfədən çox artaraq 22 milyard rubla çatdı.

Çexov adına Moskva İncəsənət Teatrı

2009-cu ilin yanvarında Moskva İncəsənət Teatrında dələduzluğa cəhddə şübhəli bilinərək cinayət işi açılıb. Çexov. Quraşdırma və Tikinti İdarəsinin rəisi Tatyana Şişkova bildirib ki, teatr rəhbərliyi onu binanın yenidən qurulması üçün ayrılan pullarla fırıldaqda iştirak etməyə dəvət edib. Kamergerski zolağı. Müstəntiqlərin fikrincə, bu fırıldaqda teatrın bədii rəhbərinin birinci müavini İqor Popov, direktor müavini Oleq Kozyrenko və müsabiqə komissiyasının sədri Yevgeni Yakimov iştirak etmək niyyətində idilər.

Baş Prokurorluq iki dəfə ittiham aktını təsdiq etməkdən imtina edib və 2010-cu ilin sonunda məlum olub ki, tərəflərin barışması ilə əlaqədar teatrın bədii rəhbəri Oleq Tabakovun və yaradıcı heyətin əksəriyyətinin tələbi ilə istintaqa xitam verilib. . Şübhəlilərin günahlarını etiraf edərək peşman olduqları da bildirilib.

Pskov Dram Teatrı

Mədəniyyət nazirinin müavini Qriqori Pirumovun da iştirak etdiyi səs-küylü “bərpaçılar işi”ndə Pskov Dram Teatrının təmirinə ayrılan vəsaitin oğurlanması ilə bağlı epizod var idi. İstintaqın məlumatına görə, Pirumov 2012-ci ildə Mədəniyyət Nazirliyinin əməkdaşlarından və özəl müəssisələrdən ibarət cinayətkar qrup yaradaraq, bərpa işlərinin aparılması üçün baha qiymətə müqavilələr bağlayıb, artıqlığı mənimsəyib. Ümumilikdə qrup üzvləri 164 milyon rubl oğurlamaqda ittiham olunublar.

2017-ci ilin əvvəlində Pirumov günahını etiraf edib və tezliklə təqsirləndirilən şəxslər dəymiş ziyanın məbləğini ödəyiblər. Nəticədə bəzilərinin işi ayrıca icraata ayrılıb və təqsirləndirilən şəxslərə şərti cəza verilib.

Pirumovun özü 2017-ci il oktyabrın əvvəlində hökm oxunub və cəzasını istintaq təcridxanasında çəkdiyi üçün dərhal azadlığa çıxıb. İş üzrə qalan təqsirləndirilən şəxslər də məhkəmə zalında azadlığa buraxılmalarına imkan verən hökmlər alıblar.

Moskvadakı Djiqarhanyan Teatrı

2017-ci ildə aktyor və rejissor Armen Ciqarxanyanın ailəsində qalmaqal baş verdi. Ailə fikir ayrılıqları fonunda Djiqarxanyanın rəhbərliyi ilə Moskva Dram Teatrının mühasibatlıq şöbəsində axtarışlar aparılıb. Mənbələrə görə, yoxlamalar zamanı sənətçinin həyat yoldaşı Vitalina Tsymbalyuk tərəfindən idarə olunan teatrda oğurluqlar aşkarlanıb. Teatrın mühasibinin şübhəli olduğu bildirilib.

Moskvada "Dram və Rejissorluq Mərkəzi"

2016-cı ilin mayında barəsində cinayət işinin başlanması ilə bağlı məlum olub keçmiş direktor Dmitri Palaqutanın "Dram və Rejissorluq Mərkəzi" Moskva teatrı. Müstəntiqlərin fikrincə, teatrın rəhbəri qondarma olaraq orda görünməyən və heç bir iş görməyən mühasibi işə götürüb. vəzifə öhdəlikləri, və Palaquta özü maaş aldı. Zərər təxminən 1 milyon rubl qiymətləndirilir.

Altay Gənclər Teatrı

2014-cü ilin avqustunda hüquq-mühafizə orqanları 16 illik işlədikdən sonra bir müddət əvvəl qalmaqallı şəkildə Altay Gənclər Teatrının direktoru vəzifəsindən qovulmuş Tatyana Kozitsynaya qarşı əmlak oğurluğu ittihamı irəli sürüb. O, 17 654 və 7 192 rubl dəyərində şirkətin noutbuku və telefonunu oğurlamaqda ittiham olunub. müvafiq olaraq. Sonradan ittiham oğurluqdan səhlənkarlığa dəyişdirildi.

Kozitsynanın müdafiəsinə məşhur teatr və teatr aktyorları çıxdı. ictimai xadimlər, o cümlədən direktorlar Kirill Serebrennikov, İvan Vyrypaev, Alexander Kalyagin və başqaları, 2014-cü ilin noyabrında cinayət sübutu olmadığı üçün ona qarşı iş bağlandı.

Lev Dodinin adı təkcə Rusiyada deyil, onun hüdudlarından kənarda da həvəskar teatrsevərlərə geniş tanınır. Görkəmli müəllim, istedadlı rejissor, uğurlu teatr xadimi - bütün bu titullar bir nəfərə məxsusdur.

Lev Abramoviç Dodin karyerasına necə başladı? Geniş auditoriyaya tanınan rejissor hansıdır? Onun şəxsi həyatı necə idi? Bu və daha çox şey haqqında təqdim olunan materialda danışacağıq.

erkən illər

Lev Dodin 1944-cü il mayın 14-də Novokuznetsk (keçmiş Stalinsk) şəhərində anadan olub. Gələcək direktorun ailəsi İkinci Dünya Müharibəsi illərində Leninqrad əhalisini evakuasiya etmək üçün əməliyyat zamanı bu yerdə qaldı. Sonra 1945-ci ildə Dodin cütlüyü uşaqları ilə birlikdə doğma şəhərlərinə qayıtdılar.

Kiçik Aslan ilə erkən uşaqlıq Leninqrad Gənclər Yaradıcılıq Teatrının aktyor truppasının üzvü idi. Burada oğlan istedadlı müəllim, rejissor və sadəcə teatr dairələrində nüfuzlu bir şəxs - Matvey Qriqoryeviç Dubrovinin himayəsi altında səhnə sənətini öyrəndi. Müsbət təsir müəllimlər oğlana özünü göstərməyə icazə verdilər yaradıcı istedadlar, həm də həyatımı teatr fəaliyyəti ilə əlaqələndirməyə qərar verməmə təsir etdi.

Məktəbi bitirdikdən sonra Lev Dodin qəbul olmaq üçün müraciət etdi Dövlət İnstitutu Uğurla qəbul olduğu Sankt-Peterburq teatrı. Maraqlıdır ki, oğlan universitetdəki təhsilini sinif yoldaşlarından bir il gec başa vurub. Çünki institutda fəaliyyət göstərən “Zona” yaradıcılıq emalatxanasında rejissorluq sənətinə yiyələnmək, təcrübə toplamaq üçün institutda qalmağa qərar verdim.

Rejissor debütü

kimi debüt etdi teatr direktoru Lev Dodin? Təcrübəsiz rejissorun tamaşaları 1966-cı ildə başlayıb. Dodinin yaratdığı debüt pyesi İ.Turgenevin əsəri əsasında “İlk məhəbbət” adlı əsər idi. Sonradan rejissor Teatrın aparıcı rejissorlarından biri oldu gənc tamaşaçı Leninqradda. Burada onun A. Ostrovskinin motivləri əsasında hazırladığı “Bizim adamlar – nömrələnəcəyik” pyesi xüsusi uğur qazanmışdır.

Malı Dram Teatrı rejissorun həyatında

1975-ci ildə Lev Dodin Malı Dram Teatrının baş rejissoru vəzifəsinə təsdiq edildi. Rejissorun yeni sahəsində ilk uğurlu işi K.Çapek əsasında hazırlanmış “Oğur” tamaşası olub. Daha sonra “Yaşa və yadda saxla” və “Qızılgül döyməsi” tamaşaları teatr tamaşaçılarının böyük marağına səbəb olub.

Lev Dodin Teatrı F.Abramovun kult-romanı əsasında “Ev” tamaşasının nümayişindən sonra sürətlə inkişaf etmişdir. O vaxtdan bu günə kimi rejissor Malı Dram Teatrının daimi rəhbəri olaraq qalır. Qurumun repertuarının əsas hissəsini rus dramaturgiyasının klassiklərinin əsərləri tutmağa başladı. Dodin A.Çexovun əsərləri əsasında hazırlanan tamaşalara xüsusi diqqət yetirirdi. Bunlar, ilk növbədə, “Vanya dayı”, “Albalı bağı”, “Qağayı” pyesləridir.

Müəllim kimi işləyir

1969-cu ildə Lev Dodin müəllimlik etməyə qərar verdi. O zaman məşhur rejissor Teatr Sənəti Akademiyasında vəzifə alıb. Teatr direktoru rejissorluq şöbəsinə rəhbərlik edirdi. Burada onun gənc rəssamların və rejissorların yetişdirilməsində innovativ üsullar tətbiq olunmağa başlandı. Dodinin uğurlu fəaliyyəti sayəsində akademiyadan səhnə fəaliyyəti sahəsində bir çox uğurlu şəxsiyyətlər çıxdı.

Lev Dodinin uğurunun sirri

Tanınmış rejissorla əməkdaşlıq edən sənətçilərin qeyd etdiyi kimi, o, özünəməxsus cəlbedici enerjiyə malikdir və sözə xüsusi diqqət yetirir. Rejissor tamaşaçıya və öz aktyorlarına nə deyəcəyini bilir. Ona görə də onun pyeslərindəki dialoqlar ən dərin mənalarla doludur.

Lev Dodin həmişə pərdə arxasında mehriban ab-hava yaratmağa, komandanı elə birləşdirməyə çalışırdı ki, tamaşanın işində iştirak edən hər kəs əsl ailə. Onun teatrda fəaliyyəti də məhz bu prinsiplər üzərində qurulub.

Dodinin arxasında çoxlu yaradıcı təcrübələr var. Yenilikçi ideyalar Rejissorun əsərləri heç də həmişə geniş auditoriyanın ürəyincə olmayıb. Ancaq bu, rejissoru yerli yaradıcılığın inkişafı üçün orijinal həllər axtarmağa heç vaxt mane olmadı.

Rejissorun məşhur əsərləri

Bu gün Lev Dodin nəinki daxili məkanda uğur qazanmış, həm də dünyanın ən böyük səhnələrində tamaşaçılarda əsl maraq doğurmuş altıya yaxın dramatik və opera tamaşasının müəllifidir. Ən çox arasında uğurlu iş Rejissor aşağıdakı əsərləri qeyd etməlidir:

• "Bizim sirk" (1968).
• "Çukovskinin nağılları" (1970).
• "Soyğunçu" (1974).
• "Ev" (1980).
• "Qardaşlar və bacılar" (1985).
• "Milçəklərin Rəbbi" (1986).
• "Gaudeamus" (1990).
• "Cinlər" (1991).
• "Albalı bağı" (1994).
• "Adı olmayan tamaşa" (1997).
• "Qağayı" (2001).
• "Vanya əmi" (2003).
• "Kral Lir" (2006).
• "Varşava Melodiya" (2007).
• "Məhəbbətin əməyi itdi" (2008).
• "Üç bacı" (2010).
• "Xalq düşməni" (2014).

Mükafatlar və nailiyyətlər

Lev Dodinin rəhbərliyi ilə tamaşalar dünyanın ən böyük səhnələrində səhnəyə qoyuldu. Rejissorun pyeslərinə ABŞ, Fransa, Böyük Britaniya, Almaniya, İtaliya, Yaponiya, İsrail, Yunanıstan və digər inkişaf etmiş ölkələrin tamaşaçıları baxıb.

Məşhur rejissorun “Gaudeamus” adlı tamaşası festivalda ən nüfuzlu UBU mükafatına layiq görülüb. teatr yaradıcılığıİtaliyada, eləcə də Britaniyada nümayişlər zamanı Laurence Olivier-dən fəxri fərman. Bundan əlavə, tamaşa Fransada “Ən yaxşı xarici tamaşa” nominasiyasında mükafata layiq görülüb.

Hazırda Lev Dodin Sankt-Peterburq Həmkarlar İttifaqları Humanitar Universitetinin fəxri doktoru adına malikdir. Tanınmış rejissor Rusiya Rəssamlıq Akademiyasının üzvüdür. Qərbdə rejissor üçün uğurlu layihəyə çevrilən Lev Dodinin Avropa Teatrı ona Rusiyanın ən məşhur teatr xadimlərindən biri kimi şöhrət qazanmağa imkan verdi.

Digər rejissor titulları arasında aşağıdakı adları qeyd etmək lazımdır:

• Sovet İttifaqının əməkdar artisti.
• Rusiya Federasiyasının xalq artisti.
• III dərəcəli “Vətənə xidmətə görə” ordeni ilə təltif edilmişdir.
• Avropa Teatr Mükafatı laureatı.
• Avropa Teatrlar İttifaqının prezidenti.

Şəxsi həyat

Rejissor Dodin daha geniş auditoriya ilə müzakirə üçün jurnalistlərlə ünsiyyətdən çəkinməyə və şəxsi problemləri daha az gündəmə gətirməyə üstünlük verir. Teatr rejissorunun səhnədənkənar həyatı ilə bağlı məlum olan odur ki, Lev Abramoviç bir vaxtlar aktrisa Natalya Tenyakova ilə evli olub. Bir neçə ildən sonra birlikdə həyat cütlük ayrıldı. Hazırda Lev Dodin kino və teatr aktrisası, titul sahibi ilə evlidir Xalq artisti Rusiya Federasiyası Tatyana Şestakova.

Nəhayət

Lev Dodin Teatrı (Sankt-Peterburq) bu günə qədər inkişaf edir. Uğurlu rejissorun səhnələşdirdiyi pyeslər uzun illərdir ki, geniş tamaşaçı auditoriyasının marağına səbəb olub. Dodinin istehsalatlarında toxunduğu mövzular hələ də aktuallığını itirmir.

Hazırda Lev Abramoviç pedaqoji fəaliyyətlə məşğul olmağa davam edir. Rejissor mütəmadi olaraq məşhurlarda hər cür ustad dərsləri təşkil edir teatr müəssisələri Avropa və ABŞ. Tanınmış rejissor belə nüfuzlu münsiflər heyətinin daimi üzvüdür teatr müsabiqələri, "Qızıl Soffit" və "Şimali Palmira" kimi.

Cümə günü MDT Avropa Teatrında rejissor Lev Dodinin quruluşunda “Kral Lir” tamaşasının premyerası keçiriləcək. “İzvestiya”nın xüsusi müxbiri Artur Solomonov Turində “Avropadan teatra” mükafatının təqdimat mərasimində rejissor Lev Dodinlə görüşüb.

xəbərlər: Piter Brukun məqaləsi var: “Kral Lir” – bu tamaşanı səhnələşdirmək mümkündürmü? Sizcə, Bruk niyə bu tamaşa haqqında səhnəyə qoyulması ən çətin əsər kimi yazıb?

Lev Dodin: Bruk da deyir ki, “Kral Lir” rejissor və aktyorların cəsədləri ilə açılan zirvədir.

İzvestiya: Ölənlər siyahısına əlavə etməkdən qorxmursunuz?

Dodin: Artıq üç ildir ki, məşqlər davam edərkən qorxuram. Kral Lirdə qaldırılan ən məxfi sualdan belə daha kiçik olmaq təhlükəsi həmişə var. Üstəlik, başımız tamaşa haqqında real məzmun məkanı ilə heç bir əlaqəsi olmayan qərəzlərlə, yanlış fikirlərlə doludur. Və onu bir az sındıranda çox maraqlı münasibətlər və nümunələr görürsən.

İzvestiya: Əgər soruşsanız - hansılar, deyəcəksiniz ki, bu sual tezdir?

Dodin: Əlbəttə. Tamaşa yalnız formalaşma mərhələsindədir. Biz ictimaiyyətlə iki geyim məşqi keçirdik və hər biri digərindən təəccüblü şəkildə fərqlənirdi.

Ənənəvi olaraq bunun bir insanın - Lirin faciəsi olduğuna inanılır. Bu, mənə həmişə yanlış görünürdü, çünki qəhrəmanlar atalar və uşaqlar arasında qəddar qarşılıqlı asılılıq sistemi ilə bağlıdır və məncə, bu hekayədə məsuliyyət ümumi inanılandan tamamilə fərqli şəkildə bölüşdürülür: pis qızlar və nəcib ata. Soylu ata belə pis qızları haradan alıb? Və əgər o belə yaxşıdırsa, bəlkə onlar da yaxşıdırlar?

Əvvəlcə düz bir xətt çəkdik sətirlərarası tərcümə sadə mənalara keçmək. Və uzun müddət sözbəsöz məşq etdik. Və sonra başa düşdük ki, Pasternakın sətirlərarası tərcümədən tərcüməsinə qayıda bilməyəcəyik, çünki bilirdik. bütün xətt Pasternakın ya aradan qaldırdığı, ya da fərqli şəkildə təqdim etdiyi digər mənalar. O, öz qüdrətli dahisindən, rus poetik ənənəsindən və təbii ki, puritandan təsirlənmişdi Stalinin vaxtı. Biz şərti olaraq ülvi hisslərin çırpınmasında itməkdən qorxurduq. Və mənim adaşığım Dina Davydovna Dodina yeni tərcümə etdi, burada nəsrlə poeziya, komik və faciə arasındakı əlaqə fərqli şəkildə şərh olunur.

Biz həqiqətən də əvvəlcə özümüzü Şekspirin sözlərinin sadə və kobud mənalarını eşitməyə məcbur etmək, sonra onları tamaşaçılara çatdırmaq istəyirdik. Şeiri öldürmək - bu bizim arzularımızdan biri idi. Şeirə keçmək üçün şeiri öldürün.

İzvestiya: Burada, Turində, ictimaiyyətlə görüşdə dediniz ki, həyatınızda əlamətdar hadisələrdən biri infarkt olub, bundan sonra bir çox şeylərə münasibətinizi yenidən nəzərdən keçirmisiniz. Kral Lirdə, əslində haqqında danışırıq insanın özündən başqa heç nəyə malik olmadığını, onun yeganə mülkünün özü olduğunu.

Dodin: Mən həmişə ölüm haqqında çox düşünürdüm, amma sən ona toxunanda... Özümü pis hiss etdim, artıq məni xəstəxanaya aparırdılar və mobil telefonla teatra zəng vurdum və tezliklə məşqə qayıdacağam. Xəstəxanada həkim yanıma gəlib: "Qan testi göstərdi ki, infarkt keçirmisən" deyəndə, məşqlər, tamaşalar, hər şey əhəmiyyətsiz oldu. Özünü ölümə yaxın tapdın... Yaradıcılıqla məşğul olan insan üçün belə bir təcrübə, məncə, lazımdır. Mən həmişə əmin olmuşam ki, Çexovun xəstəliyi təsadüfi deyil. Bir tərəfdən həkimdir, digər tərəfdən xəstədir. Və hər ikisi xəstəliyin ölümcül olduğunu bilir, amma həyat gözəldir.

İzvestiya: Siz “xəstəlik” sözünü tez-tez təkrar edirsiniz. Nitsşenin belə bir ifadəsi var: “İnsanın sağlamlığı onun nə qədər ağrıya dözə biləcəyi və ona qalib gələ biləcəyi ilə müəyyən edilir”. Bu sözlər ürəyinizə yaxındır, yoxsa mətləbdən yayındım?

Dodin: Xeyr, nöqtəyə. İncəsənət insan xəstəliklərindən bəhs edir. Həyat da bir növ xəstəlikdir. İnsan əvvəlcə ölümlə xəstələnir. Bunu hər şey müəyyən edir. Həm faşizm, həm də kommunizm əslində insanın öz ölümünə qalib gəlməsi ilə bağlıdır. Ancaq - heyvani vasitələrlə. İnsan niyə başqalarını öldürməyi sevir? Bu, onun bu dünyada qalmasını gecikdirir. Niyə güc göstərməklə əsl cəsarət göstərmək eyni deyil? Güc göstərməməklə, siz ölümlü olduğunuzun fərqində olduğunuzu açıq şəkildə göstərirsiniz. Və hər hansı bir zorakılıqla biz zəifliyimiz və nəticədə ölümümüz haqqında düşüncələri aradan qaldırırıq. Zəifliyimizi qəbul etməklə, güc nümayiş etdiririk. Bu ideologiyaya çatmaq çətin olsa da, məntiqlə müəyyənləşir Avropa inkişafı. Niyə Avropa bizə zəif görünür və biz bəzən himayədarlıqla onun çiyninə vururuq? Paris iğtişaşları zamanı niyə ərəblərə atəş açmayıblar? Bu, güc nümayişi idi.

“İzvestiya”: İndi biz Turindəyik, bir müddət əvvəl aldığınız Avropanın Teatr Mükafatının təqdimat mərasimindəyik. Siz yenidənqurma dövründə rus teatrına yenidən diqqət çəkən, onun nüfuzunu artıran ilklərdən oldunuz. Sizi vuran tənqid dalğasını xatırlayın - milli bədbəxtlikdən istifadə etmək, bizim pisliklərimizlə alver etmək və Qərbdə yararsız bir görüntü təqdim etmək ittihamlarını. müasir Rusiya... İndi bu dövrə münasibətiniz necədir?

Dodin: Teatrımızın həyatında bu dövrə mənim çox gözəl münasibətim var. Parisdə klaustrofobiyanın premyerasının Libération qəzetində böyük bir icmalı "Azad Rusiyanın Azad Uşaqları" adlanırdı və sevindirici idi: " Yeni Rusiya Gözlədiyimiz kimi gözəldir." Və mən sizin böyük kədərlə xatırladığınız böhtanı qiymətləndirirəm - gənclər, eyni zamanda yeni dövrün uşaqları da keçmişin ən dəhşətli qərəzləri içində əriyib tapdılar. Mayakovskinin stəkanı kəşf etdiyi kimi. esnaf, gənc tənqidçilərin içində Stalinist bir teatr rəsmisinin kupasının olduğunu dəhşətlə kəşf etdim.

Mən tez-tez Avropa haqqında rəyləri oxuyuram və görürəm ki, böyüklərə qarşı nə qədər zooloji nifrətimiz var Avropa mədəniyyəti. Bəzi gənc deputatların müsahibələrini oxuyuram, dediklərindən tüklərim tikəyir... Qorxuram ki, inkişafımızın bir mərhələsini qaçırmışıq, çox təhlükəli dövr yaxınlaşır.

İzvestiya: İzləyiciniz dəyişir?

Dodin: Tamaşaçılar çox yaxşıdır. Zala çox gənclər - hələ zəhərlənməmiş nəsil gəlir. Onlar mükəmməl görünür.

Tamaşadan sonra təsadüfən gənclər arasında bir söhbət eşitdim: “Dinlə, f..., “Vanya dayı” – nə qədər ifa etmək qərarına gəldim..., “Demons”a baxmağa”.

İzvestiya: Belə bir tamaşaçının gəlməsi xoşunuza gəlirmi?

Dodin: Əlbəttə. "B" və "x" zamanla yox olacaq, lakin "Vanya əmi" və "Cinlər" qalacaq. Məsələn, punklar Çevenquraya getməyə başladılar.

Bilirsiniz, mən getdikcə yalan məfhumlarla yanaşı, doğru olanların da dəyərsizləşdiyini düşünürəm. Yalanlar dəyərsizləşsin, doğrular qalsın. Xeyirxahlıq, humanizm, insana məhəbbət, incəlik, ona qayğı, onu alçaldan şeyə nifrət.

xəbər: Nadir hallarda eşidirsiniz Son vaxtlar ki, kimsə bu sözləri istehzasız tələffüz etsin.

Dodin: Mən niyə utanmalıyam? Bu anlayışlar həyatı mənalı edir. Qalan hər şey fizioloji prosesdir. Bu həm də sovet mirasıdır, Leninin ziyalılara, “xeyirxah” insana hörmətsizliyidir.

İzvestiya: “Cinlər” tamaşanızda sözün reallığa necə təsir etdiyini, həyata necə rəhbərlik etməyə başladığını parlaq şəkildə göstərən “Bizimkilər” səhnəsi var.

Dodin: Bəli, bu səhnənin belə oxunması mənim üçün vacib idi. İndi yalan sözlər həyatımızı doldurdu. Yeri gəlmişkən, bu gün məşhur gənclər hərəkatlarından biri "Bizimkilər" adlanır, amma Dostoyevskinin "Məhsullar" əsərində bu addır, nəticəsi banal bir qətl idi. Düşünmək olar ki, müasir hərəkata bu adı çox yaxşı oxuyan, ağıllı, kinli, tarixini xatırlamayan cəmiyyətimizə böyük istehza ilə qoyan biri verib.

İzvestiya: Siz “sovet” sözünü nifrətlə tələffüz edirsiniz. Bu sözdə sizin üçün müsbət yük varmı?

Dodin: Yoxdur.

İzvestiya: Amma sən də sovet adamı.

Dodin: Mən bununla mübarizə aparıram. Təbii ki, bu, gənclik, sevgi, valideynlik... Bütün həyat. Ancaq biz müəyyən bir şüur ​​növündən danışırıq və mən buna nifrət edirəm. Məsələn, Hitlerizm dövründə çox güman ki, bir çox almanlar xoşbəxtlik, sevgi, övladların doğulması yaşadılar, elmi kəşflər etdilər. Amma bu, Hitlerizmi ağartmaq olmaz?! Stalinizm dövründə isə ölkəmizdə yüz milyon insan öldürüldü. Bu, müharibənin və ya vəbanın nəticəsi deyildi, öz xalqını məhv etmək siyasəti idi. Biz özümüzü məhv edirdik.

İzvestiya: Valideynləriniz SSRİ-ni belə qəbul edirdilər?

Dodin: Anam çox səmimi kommunist idi, 1944-cü ildə məndən hamilə olarkən partiyaya daxil oldu. Ona gözləyə biləcəyini söylədikdə, o, cavab verdi: "Mənsiz qələbə olmayacaq." Ancaq o, yetmişinci illərdə bir epiphany yaşadı və anamı uçurumun kənarına gətirən dəhşətli bir faciə idi. ruhi xəstəlik. O, kommunizmə ehtirasla inanan, sonra kommunizmə və kommunizmə ehtirasla nifrət edən gözəl bir insan idi.

İzvestiya: Hansı son hadisə sizin üçün ən sevindirici oldu?

Dodin: Çoxdandır ki, sevindirici bir hadisə olmayıb. Sevdikləriniz xəstədir. Sevinc çətindir. Sevinc qorxunc bir zamana, bəlkə də şüursuzca müqavimət göstərdiyi zaman əvvəlkindən daha çətindir. İllərlə bəslədiyin tamaşaya qadağa qoyurlar, gecələr hər şeyə rəğmən elə əylənirsən. İndi iş mənə sevinc bəxş edir. Bu gün premyeranı necə oynasaq da, məşqlər zamanı hələ də çoxlu xoşbəxt anlar yaşanırdı.