Aktiv ön planda rəssam cəsur ovçuların evə getdiyi ovunu göstərib. Kimisi ördək, kimisi dovşan vurdu. Yoldaşlardan biri tünd paltoda oturur, bir az qabağa əyilir və digərlərinə həvəslə nə isə deyir. Başqa bir ovçu saralmış otların üstünə uzandı. Hekayəyə qulaq asır, amma inamsızlıqla dostuna baxır. Üçüncü ovçu yoldaşının hekayəsinə tamamilə inanır, ona görə də bir az qabağa əyilməklə belə, diqqətlə dinləyir. Bir it bir az yan tərəfə qaçır, dincəlməyə öyrəşmir. O, bir şey eşitdi - və sahibi olmadan ova davam etməyə hazırdır.

Arxa planda saralmış otlu ucsuz-bucaqsız çöl və kədərli, payız səması. Artıq ovçuları cəlb etməyən quşların kölgələri göyə çırpılır.

Şəkil bir az yumoristik üslubda yazılmışdır, çünki ovçulardan birinin çoxdankı xidmətləri ilə öyündüyü aydındır, amma əslində onlar yox idi. Bu kətan nikbinlik və həvəslə nəfəs alır, buna görə əhval dərhal yaxşılaşır - və yaxşı bir şey etmək istəyi görünür.

Essenin ikinci variantı:

Vasili Qriqoryeviç Perov məşhur rus rəssamıdır. Fırçalarına “Troyka”, “Ölü adamı yola salmaq”, “Mıtişçidə çay süfrəsi” kimi məşhur rəsm əsərləri daxildir. Onun "İstirahətdə olan ovçular" rəsm əsəri heç də məşhur deyil.

Şəklin mərkəzi hissəsini uğurlu ovdan sonra dincəlmək üçün məskunlaşan üç ovçu tutur. Yaxınlıqda uzanan dovşan və ördəklər ovun uğurlu olduğunu aydın göstərir. Şəkildəki personajların simaları isə məmnunluq ifadə edir. Ovçuların pozaları və xarici görünüşü tamaşaçılara çox şey deyir.

Sol tərəfdə həvəslə nəsə danışan ovçu nəcib təbəqədəndir. O, yaxşı geyinib, baxımlıdır. Ov nağıllarını elə emosional danışır: gözləri bərəlmiş, əlləri heyvanın onun üstünə cummaq üzrə olduğunu göstərir. Bütün görünüşü belə deyir: “Ayı arxa ayaqları üstə qalxdı. Mənə gələn. Onu caynaqlı pəncələri ilə tutmaq üzrədir”. Çox güman ki, onun hekayəsidir Təmiz su sünilik.

İkinci ovçu, həm də zadəgan, görünür, bu məsələdə hələ təzədir. Təcrübəli partnyorunun hekayəsi onu o qədər valeh edir ki, ətrafında heç nə hiss etmir. Siqareti olan əli yarı yolda dondu, yerindən tərpənmədi. Gənc danışanın hər sözünə inanır. Deyəsən qışqırmağa hazırlaşır: “Aman Allahım, nə ehtiraslar!”

Və yalnız üçüncü ovçu hekayədən şübhələnir. Təcrübəli ovçu, sadə kəndli, ustanın yalan danışdığını başa düşür və bu, çox idi. Savadlı adamın yalanlarını eşitmək onu əyləndirir. Kəndli ovçu gənc ortağının inandırıcılığına gülür. Onun təbəssümü deyir: “Ah, sən də yalan danışmağı bacarırsan, qardaş! Amma sən hər şeyə inanırsan!”

Və yalnız ovçuları əhatə edən təbiət ovçuların qayğısızlığını və məmnunluğunu bölüşmür. Göydə quşlar narahatlıqla dövrə vurur, qara buludlar yaxınlaşır. Ətrafdakı kolların budaqları bir növ həyəcanlı intizardan donub qaldı. Amma ovdan sevinən və hekayənin əsiri olan kişilər bu gərginliyi hiss etmirlər.

Ovçular istirahətdə - Perov. Kətan, yağlı boya. 119 x 183

Perovun yaradıcılığında ustanın kəskin sosial səhnələrdən qaçdığı bir dövr var. O, sadə, adi, tanış həyata dönür. Bu əsərlər arasında ən çox tanış olanı “İstirahətdə olan ovçular” tablosudur.

Kompozisiyanın mərkəzində çox fərqli üç ovçu var, lakin onların hər biri özünəməxsus şəkildə maraqlı və mənalıdır. İki dinləyicinin diqqətini yaşlı, təcrübəli ovçunun ehtiraslı və füsunkar hekayəsi cəlb etdi. Duruşunda, mimikasında, gözlərində yoldaşlarına söyləmək qərarına gəldiyi hekayənin “həqiqətinə” müqəddəs inam var. Dinləyicilər hekayəyə fərqli reaksiya verirlər. Gənc ovçu təcrübəli yoldaşının hər sözünü həvəslə qəbul edir, üçüncü iştirakçı - orta yaşlı kişi şübhə ilə yanaşır, danışanın hər sözünü sual altına alır.

Müəllifin təklif etdiyi kompozisiyanı diqqətlə nəzərdən keçirsəniz, fikir aydın olur. Rəssam müəyyən bir həyat dövrünü göstərdi: dünyanı həvəslə araşdıran, möcüzələrə inamla hopduran gənclik; sonra yetkinlik və təcrübə gəlir, o zaman ki, heç bir şey təbii qəbul edilmir və sorğu-sual edilir; yetkinlik qocalıqla əvəzlənir, xatirələrdə yaşayır, daim keçmişin ideallaşmasına düşür.

Sadə və aydın əsərin arxasında dərin, fəlsəfi, mürəkkəb məzmun dayanır. Tənqidçilər ətrafdakı mənzərəni xarakterizə edən səfalət və gərginliyi qeyd etdilər. Narahat səma, uçan quşlar, solğun otlar - hər şey payızdan, yuxuya getməkdən, qışın xəbərindən danışır. Rəssam tablosunu çərçivələmək üçün niyə belə tutqun mənzərə seçdi? Çox güman ki, müəllif üçün tamaşaçının diqqətini cəmləməsi vacib idi mərkəzi fiqurlar rəsmlər, fon işdəki əsas şeydən yayınmamalıdır.

Şəklin qəhrəmanları - real insanlar, ovçular üçün prototip kimi xidmət edən sənətçinin dostları. Bildiyiniz kimi, müəllif özü ov etməyi çox sevirdi. Buna görə də şəklin hər bir detalı məharətlə çəkilir. Şəklin aşağı sol küncündə bir tərəfdən üzvi şəkildə uyğun gələn ləzzətli ov natürmortu görürük. ümumi tərkibi, digər tərəfdən, əlamətdar ustalıqla və realizmlə yazılmış ayrıca bir əsərə ayrıla bilər.

Şəkildəki işıq personajların üzlərində və əllərində cəmləşir. İntibah dövrünə aid olan bu köhnə texnika rəssama daha dolğun üzə çıxmağa imkan verir daxili dünya onların modelləri. Bütün ovçular ovun nəticələrindən açıq şəkildə razıdırlar, bunu burada təsvir olunan kuboklar sübut edir. Rəssam müxtəlif sosial mənşəli insanları təsvir etmiş, lakin onların hamısını ovla birləşdirmiş, onlara həyat həqiqətlərini unutdurmuş, qədim sənətə tamamilə təslim olmuşdur.

Maraqlıdır ki, rəssam yenidən bu süjetə müraciət edərək Rusiya Muzeyi üçün daha bir rəsm əsəri yaradıb. Süjetin ikinci variantı daha sxematik, daha sadə, rəng sxemi isə daha sadədir.

Məlumdur ki, bəzi tənqidçilər rəssamı təsvir etdiyi obrazlarda həddindən artıq uydurma emosiyalar ifadə etməkdə ittiham edirdilər. Bununla belə, müəllifin niyyətini açaraq, bunu tamamilə haqlı hesab etmək olar. Bu texnika personajların xarakterini və daxili dünyasını daha aydın təsvir etməyə və şəklin simvolik komponentini açmağa imkan verir.

Mövzu. Şəklin təsviri Vasili Qriqoryeviç Perov "Ovçular dayanıb"

Məqsədlər :

Şəkildən material toplamaq və sistemləşdirmək qaydalarını məşq edin, seçilmiş sözlərin ifadəliliyinə və təsvir edilənə uyğunluğuna diqqət yetirin.

Bəyanatın hüdudlarını müəyyən edərək, plana və onun ayrı-ayrı nöqtələrinə uyğun danışmaq bacarığını öyrətmək.

şifahi və yazılı nitq vasitəsilə təhsil fəaliyyətinin formalaşması əsasında uşağın şəxsiyyətini inkişaf etdirmək;

Şagirdlərin fənndaxili və fənnlərarası əlaqə yaratmasını təmin etmək;

Müstəqilliyi və yaradıcılığı inkişaf etdirmək;

Gözəllik hissini, yaradıcılığa və rəsmə marağı inkişaf etdirmək.

Metodik dəstək: dərs üçün multimedia təqdimatı, istinad xülasəsi.

Dərslər zamanı

Təşkilat vaxtı

Dərsin mövzusunun hesabatı, məqsəd və vəzifələrin formalaşdırılması. (Slayd №1, 2, 3)

Dərsin mövzusu üzərində işləyin

Müəllim rəssam haqqında məlumat verir. (Slayd №4)

Perov Vasili Qriqoryeviç 2 yanvar 1834-cü ildə Tobolskda anadan olub. Vasili Perovun uşaqlıq illəri Arzamas yaxınlığında keçdi. Artıq uşaqlıqda oğlan rəssamlıq qabiliyyətini göstərdi. Oğlunun rəsm çəkmək istəyini görən atası onu Arzamasda işə düzəldir sənət məktəbi. Uşaqlıqdan bəri oğlan çətin varlığından narahat idi adi insanlar. Bu insanların obrazı onun yaradıcılığında öz əksini tapıb. 1852-ci ildə Vasili Moskvaya köçdü və bir müddət sonra daxil oldu Moskva məktəbi rəsm. Bu zaman o, tədricən bir-birinin ardınca sərgilərdə parlayan bir sıra rəsmlər çəkməyə başladı. Perovun rəsm sərgiləri tədricən rəssamın adını ucaldır.

Sənətçinin şəxsi həyatında bəxti gətirməyib. Əvvəlcə əziz həyat yoldaşını, bir neçə ildən sonra oğullarını dəfn etdi.

1874-cü ildə Vasili Perov bunu öyrənir. O, o vaxtlar sağalmaz bir xəstəlik olan istehlakdan xəstə idi. Rəssam 1882-ci il iyunun 10-da həyatına son qoyub.

2. V. G. Perovun rəsmlərinin tədqiqi. (Slayd № 5 - 15)

Perovun dünyası əbədi kəndli Rusiyasının dünyasıdır. Rəssam öz əsərlərində rus kəndlilərinin çətin həyatını, təvazökar həyatını, varlıların xidmətində olan uşaqların çətin həyatını göstərir.

3. Rəsmin rəng sxemi haqqında anlayış. (Slayd №16)

Uşaqlar! Rəsmi təsvir etməyə başlamazdan əvvəl, rəsmin rəng sxeminin nə olduğunu öyrənməliyik. Rəng diapazonu Rəssam rəsmləri boyalardan istifadə edərək çatdırır. Qırmızı, narıncı, sarı rəngkarlıqda isti rənglər adlanır. Onlar rəssama çatdırmağa kömək edirlər şən əhval-ruhiyyə. Yaşıl, mavi, bənövşəyi, boz soyuq rənglərdir. Kədər, narahatlıq, kədər hisslərinə səbəb olurlar.

4. Şəklin ön planı və fonu anlayışı. (Slayd №18)

Şəkildə tamaşaçıya daha yaxın olan şey tam qarşımızdadır - şəklin ön planı. Şəklin izləyicisindən uzaqda olan fondur. Təsvir yerləri də var - sağda, solda.

5. “Ovçular istirahətdə. (Slayd №19)

1. Rəssam Perov öz rəsmində kimi təsvir etmişdir?

2. Ovçular hansı fonda göstərilir?

3. Şəkildə təsvir olunan hərəkət nə vaxt baş verir?

4. Şəkildə payız təbiətinin hansı əlamətlərini görürük?

5. Ovçuları təsvir edin (yeri, pozaları, üz ifadələri)

6. Şəkildə hansı rənglər var, isti və ya soyuq?

7. Rəssam tabloya baxan adama öz əhval-ruhiyyəsini necə çatdırmağı bacarır?

8. Rəssam haqqında nə deyə bilərsiniz?

6 . Rəsmdən materialın toplanması və sistemləşdirilməsi.

Ön plan (Slayd nömrəsi 20)

Ovçular - yorğun, dincəlmək, təəssüratlarını bir-birləri ilə bölüşmək və ənənəvi ov hekayələrini danışmaq üçün yerləşdilər. Yaxınlıqda silahlar və qənimətlər var - bəziləri ördək, bəziləri isə dovşan vurdu

İlk ovçu - Qoca bir ovçu sol tərəfdə oturaraq ov həyatından bir hadisəni həyəcanla danışır.

İkinci Ovçu- sağ tərəfdə oturan gənc ovçu nağılı diqqətlə dinləyir, irəli əyilir, maraqla dinləyir.

Üçüncü Ovçu– yerdə ortada uzanıb, papağı başının arxasına itələyir, qulağının arxasını cızır, bic-bic gülümsəyir, danışanlara inanmır.

Parça- V üst geyimi, şalvar, çəkmə, baş geyimi - papaq, papaq.

Fon (Slayd № 21)

Səma - tutqun, buludlarla örtülmüş, bəzi yerlərdə günəş gözdən keçir, ondan parlaq, səmada və düzənlikdə sarı ləkələr görünür, bəzi yerlərdə səmada qara quşlar görünür, pərişan uçurlar.

Yer– düzənlik, qurumuş açıq qəhvəyi otlarla örtülmüş təpələr.

(Slayd № 22)

Sol- zəif kollar və hündür qəhvəyi otlarla örtülmüş kiçik bir təpə. Onun yanında it çuxur qazıb nəsə axtarır, o, dincəlməyə öyrəşməyib, sahibi olmadan ova davam etməyə hazırdır.

Sağda- otla örtülmüş, günəşdən artıq qurumuş kiçik təpələr, bodur kollar. -
Təbiət- Rus payız təbiəti. Ətrafda saralmış otlar, qəhvəyi kollar var. Uzaqda bir neçə çılpaq ağac görünür. Onların üstündə buludlarla örtülmüş tutqun bir səma var.

6. Rəsmin təsviri. Plana uyğun olaraq sizə xəbər verəcəyik.

Plan

I. Giriş.

Rəsmin adı və onu çəkən rəssam.

II. Əsas hissə. "İstirahətdə olan ovçular" rəsminin təsviri.

(Ön, fon rəsmlər. Şəklin sağ, sol tərəfi.)

1. Görünüş, mimikaları, personajların pozaları.

2. Təbiət

III. Nəticə.

Rəsmin yaratdığı əhval-ruhiyyə

7. Nümunə hekayə

Dərsin xülasəsi. Reytinqlər.

- İndi dərsimizi yekunlaşdıraq.

Dərs zamanı hansı yeni şeyləri kəşf etdiniz?

V.G.-nin hansı rəsmləri. Perovu hələ də xatırlayırsınız?

Dərsin əvvəlində verilən tapşırıqları yerinə yetirmisiniz?

IV . Ev tapşırığı

8. Ev tapşırığı.

Asil Perovu tələbələrindən biri “əsl kədər müğənnisi” adlandırırdı. Və yaxşı bir səbəbə görə: onun janrlı rəsmlərindəki daimi personajlar ac, donmuş və ya yas tutan kəndlilər idi. Bununla belə, Perovun fırçaları təkcə aid deyil sosial iş, həm də bütöv bir portret qalereyası, eləcə də tarixi mövzularda rəsmlər.

Sənət ənənələrinin varisi

Vasili Perov 1834-cü ildə Sibirin Tobolsk şəhərində anadan olub. O idi qeyri-qanuni oğuləyalət prokuroru, baron Georgi Kridener - evində sürgün edilmiş dekabristləri qəbul edən maarifçi, azad düşüncəli bir insan. Oğlanın valideynləri onun doğulmasından qısa müddət sonra evlənsələr də, uşaq hələ də qeyri-qanuni hesab olunurdu və atasının adı və soyadını almaq hüququna malik deyildi. Sənədlərdə o, xaç atasının adı ilə Vasilyev kimi göstərilib. Perov təxəllüsü isə sonralar kənd sekstonunun qələmdə uğuruna görə ona verdiyi ləqəbdən doğulmuşdu.

1843-1846-cı illərdə Vasili Perov Arzamas rayon məktəbində oxumuş və müstəqil şəkildə rəsm öyrənmişdir. Kolleci bitirdikdən sonra Aleksandr Stupinin rəssamlıq məktəbinə daxil olub. Oğlan çox oxudu və hətta yazmağa başladı yağlı boyalar- digər tələbələrdən daha erkən. 1840-cı illərin sonunda o, artıq bir neçə portret və janr tablosunu çəkmişdi: “Sədəqə dilənən dilənçi”, “Kənd Troykası”, “Saat yeddidə xalq şənlikləri”.

Vasili Perov. Paris şənlikləri. Eskiz. 1863. Tretyakov Qalereyası

Vasili Perov. Polis əməkdaşının istintaqa gəlməsi. 1857. Tretyakov Qalereyası

Vasili Perov. Qəzəbli. 1873. Dövlət Tarix Muzeyi

1853-cü ildə Perov təhsilini Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbində davam etdirmək qərarına gəlir. O, özünü maraqlı və çoxşaxəli yaradıcılıq mühitində tapdı: onun yoldaşları Rusiyanın hər yerindən həvəskar rəssamlar idi, onun yaxın dostu gənc mənzərə rəssamı İvan Şişkin, müəllimləri Mixail Skotti, Nikolay Ramazanov və Venetsianovun tələbəsi Apollon Mokritski idi.

Təhsil illəri gənc Perov üçün asan olmadı: əvvəlcə onun yaşamağa yeri yox idi, daim maddi çətinliklər yaşayırdı. İstedadlı sənətkar hətta bir dəfə az qala məktəbi tərk etdi, lakin müəllimlərdən biri Yeqor Vasiliev onu öz mənzilində sığındırdı.

1856-cı ildə Perov ilk uğurunu qazandı: bir oğlanın başının eskizi üçün Rəssamlıq Akademiyasında keçirilən müsabiqədə kiçik gümüş medal aldı. Növbəti il ​​"Stanovoyun istintaqa gəlişi" rəsminə görə - böyük gümüş medal. Dövrün tənqidçiləri onu birbaşa varis hesab edirdilər sənət ənənələri Ruhda yazan Pavel Fedotov tənqidi realizm, insanın həyat şəraitinin və xarakterinin sosial mühitdən nə dərəcədə asılı olduğu göstərildikdə.

"Əsl kədər müğənnisi"

1861-ci ildə Perov Rəssamlıq Məktəbini bitirdi və aldı qızıl medal“Kənddə vəz” rəsm əsəri üçün birinci sinif. Mütəxəssis və fikirlərindən ruhdan düşmüş kəndlilər, keşişi diqqətlə dinləyən ər-arvad və uşaqlar... Rəssam kətan üzərində bir növ sosial kəsişməni - kobud nadanlığı və darıxdırıcı natiqə münasibətini göstərdi. kütlənin rəyi.

Elə həmin il Perov oxşar süjetli başqa bir şəkil çəkdi - “Kənd yürüş Pasxada." Burada 1860-cı illərdə kasıb, cahil kəndlilər və əxlaqsız keşişlərin yaşadığı bir rus kəndi göstərilir. Şəkil Sankt-Peterburqda qızğın müzakirələrə səbəb oldu: bəziləri müəllifi cəsarətinə görə təriflədi və bədii bacarıq, başqaları bu baxış bucağından son dərəcə qəzəbləndilər. Bir müddət sonra rəsm sərgidən çıxarıldı və hətta Rusiyada nümayişinə qadağa qoyuldu. Ancaq Pavel Tretyakov rəsm qalereyası üçün satın aldı. "Ruhsuz" bir kətan satın aldığı üçün Müqəddəs Sinod tərəfindən rədd edilməklə, Perov isə Solovetski monastırına sürgün edilməklə hədələndi. Bununla belə, sənətçi tənqidçilərin rəyindən utanmadı və 1862-ci ildə "Mıtişçidə çay süfrəsi" adlı aşağıdakı sosial kətanı çəkdi. Burada günortadan sonra çay içən doymuş tənbəl keşiş və qulluqçular tərəfindən masadan qovulan iki arıq dilənçi təsvir edilmişdir.

1862-ci ilin yanvarında Vasili Perov İmperator İncəsənət Akademiyasından təqaüd və internat aldı və ənənəyə uyğun olaraq xaricə getdi. Berlində, Drezdendə, Parisdə muzeylərə baş çəkdi, şəhərin ən kasıb məhəllələrində eskizlər çəkdi. Eskizlərdən küçə musiqiçiləri və dilənçilərin, cır-cındırların və adi şəhər sakinlərinin - "Kor musiqiçi", "Savoyard", "Paris orqan dəyirmanı" və "Paris kənarındakı ziyafət" rəsmləri doğuldu.

Perov xaricdəki həyatın yükü altında idi və ehtirasla vətənə qayıtmaq istəyirdi. Hələ ona verilən iki il bitməmiş Rəssamlıq Akademiyasının Şurasına yazırdı: “Mən Şuradan Rusiyaya qayıtmağıma icazə verməsini xahiş etməyə cəsarət edirəm. Məndən bu barədə soruşmağın səbəblərini təqdim etməyə çalışacağam: iki ilə yaxındır xaricdə yaşamaq və bütün istəklərimə rəğmən qaneedici bir mənzərəni tamamlaya bilmədim - xarakter və cəhalət. mənəvi həyat insanlar mənim heç bir işimi tamamlamağı qeyri-mümkün edir”..

Rəssam vətənə qayıtdıqdan sonra sosial mövzularda rəsmlər yaratmağa davam edib. 1860-cı illərin rəsmlərində məzlum kəndlilər, arıq şəhər uşaqları, varlı ağaların zəif iradəli nökərləri görünürdü. Daha sonra Vasili Perovun tələbəsi Mixail Nesterov rəssamı “əsl kədər müğənnisi” adlandırdı.

“Sənət bütün əzəməti ilə ortaya çıxdı real rol: həyatı rənglədi, onu “izah etdi”, onun hadisələri haqqında “hökmünü elan etdi”.

Vladimir Stasov

Vasili Perov. Troyka. Sənətkar çıraklar su daşıyırlar. 1866. Tretyakov Qalereyası

Vasili Perov. Qubernatorun gəlişi tacir evi. 1866. Tretyakov Qalereyası

Vasili Perov. Mərhumun yola salınması 1865. Tretyakov Qalereyası

Portretlər və tarix rəsmləri

1869-cu ildə Perov bir qrup rəssamla birləşdi və onlar birlikdə Səyyar Rəssamlar Assosiasiyasını qurdular. incəsənət sərgiləri. 1871-ci ildə Səyahətçilərin ilk sərgisində Perovun "İstirahətdə olan ovçular", "Balıqçı" rəsmləri və bir neçə portreti peyda oldu. Tərəfdaşlıqda iştirakı ilə paralel olaraq, Vasili Perov Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbində dərs dedi və özünü sınadı. ədəbi yaradıcılıq. O, bədii təcrübələri haqqında hekayələr yazıb - “Məryəm xala”, “Təbiətdə (Fanny at No. 30)”.

“Beləliklə, Fanninin Yeqor Yakovleviçin emalatxanasında onun üçün ayrılmış ünvana gəlməsi qərara alındı.
Ertəsi gün günortaya yaxın Fanni peyda oldu. O, təvazökarlıqla, hətta cəsarətlə içəri girdi, yalnız qismən “ölü, lakin şirin məxluqu” xatırladır. Gündüzlər axşamdan daha pis görünürdü, amma boyu daha uzun görünürdü. Onun xasiyyəti ən adi idi, yalnız Titianın Magdalenası kimi tünd qırmızı saçları diqqəti cəlb edirdi. Onun təxminən iyirmi yaşı var idi.
<...>
Fanny sakitcə dayandı. Bədəninin mövqeyində lütf hissi var idi. O, yaxşı qurulmuşdu.
Yeqor Yakovleviç həvəslə rəsm çəkirdi, hətta tütək də çəkmirdi”.

Vasili Perov, "Təbiətdə (Fanny No. 30)" hekayəsindən bir parça

1870-ci illərdə Vasili Perovun yüksək sosial işi azaldı. Bu dövrdə o, Rusiya əyalətinin həyatından səhnələr - "Quşçular", "İstirahətdə olan ovçular", "Botanik" və portretlərdən ibarət kətanlar çəkdi. Əsərləri sadə və realist, sərt kompozisiya və təmkinli kolorit idi. Vasili Perov Aleksandr Ostrovskini rahat ev şəraitində, İvan Turgenevi - düşüncəli və öz düşüncələrinə dalmış şəkildə təsvir etdi. Ən çox biri məşhur portretlər Fyodor Dostoyevski ilə bir kətan oldu. Əzilmiş və əllərini dizinə sıxmış yazıçı ayrılaraq otağın küncünə baxır. Asket boz-qəhvəyi palitrası portretə dram əlavə edir - şəkil yalnız yazıçının qara qalstukunda qırmızı ləkələrlə canlandırılır.

“Bu portret təkcə Perovun ən yaxşı portreti deyil, həm də ümumilikdə rus məktəbinin ən yaxşı portretlərindən biridir. Hər şey onun içindədir güclü tərəflər Rəssam göz qabağındadır: xarakter, ifadə gücü, böyük relyef”.

İvan Kramskoy

Portret qalereyası

IN son illər Həyatında Perov yeni bir janra - tarixi rəsmə müraciət etdi. O, Puqaçov üsyanı haqqında üç rəsm yazmağı planlaşdırırdı, lakin trilogiyanın son hissəsi - "Puqaçevin Məhkəməsi" üçün yalnız bir neçə eskiz tamamlaya bildi. Qalan rəsmlər eskiz mərhələsində qaldı. Bunlar “Pskovun mühasirəsi”, “Pimen və Qriqori”, “Tatar Ordasında Mixail Tverskoy” və “Boyar Morozovanın işgəncəsi”dir. Son iş Usta 1881-ci ilin geniş miqyaslı kətanına çevrildi - "Nikita Pustosvyat".

Vasili Perov 1882-ci ildə istehlakdan öldü, o zaman onun 48 yaşı var idi. Danilov monastırında dəfn edildi, daha sonra Donskoy monastır qəbiristanlığında yenidən dəfn edildi. Rəssamın məzarında heykəltəraş Aleksey Yeletskinin abidəsi var.

Vasili Qriqoryeviç Perov bir çox heyrətamiz rəsmlər yaratmışdır. Onların arasında “İstirahətdə olan ovçular” tablosu da var. Baxmayaraq ki, sənətçi bunu yazıb XIXəsrlər keçsə də, rəssamlıq biliciləri hələ də real insanların təsvir olunduğu, onların üz ifadələrinin və jestlərinin çatdırıldığı kətana baxmaqdan həzz alırlar.

Yaradıcı tərcümeyi-halı - səyahətin başlanğıcı

Rəssam Vasili Qriqoryeviç Perov 1833-82-ci illərdə yaşayıb. Dəqiq tarix onun doğumu məlum deyil, təxminən 1833-cü il dekabrın sonu - 1834-cü il yanvarın əvvəli. Qriqori Vasilyeviç əyalət prokuroru Baron Qriqorinin (George) qeyri-qanuni oğludur. Uşağın doğulmasından sonra valideynlərin ailə qurmasına baxmayaraq, onun hələ də titul və soyad hüququ yox idi.

Bir gün Vasilinin atası rəssamı onlara qoşulmağa dəvət etdi. Oğlan rəssamı işdə izləməyi çox sevirdi və bu, onu etdi böyük maraq yaradıcılığa. Uşağın əziyyət çəkdiyi çiçək xəstəliyindən görmə qabiliyyətinin pisləşməsinə baxmayaraq, Vasili hələ də səylə oxuyur və təkbaşına rəsm çəkməyə başlayır.

Sonra ata uşağı 1846-1849-cu illərdə oxuduğu Arzamas rəssamlıq məktəbinə göndərdi. Məktəbə A.V.Stupin rəhbərlik edirdi, o, gənc istedad haqqında yaltaqlıqla danışır və Vasilinin istedadının olduğunu deyirdi.

Tələbə yoldaşı ilə münaqişə səbəbindən kolleci bitirmədən, gənc Moskvaya köçdü və burada Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbinə daxil oldu.

Mükafatlar, rəsmlər

1856-cı ildə Nikolay Qriqoryeviç Kridenerin portretinə görə Perov kiçik medalla təltif edildi, daha sonra "Stanovoyun gəlişi", "Məzardakı səhnə" və "Səyahətçi" əsərləri var. “Birinci orden” rəsminə görə rəssam kiçik medala, “Pasxada kənd dini yürüşü”nə görə isə böyük qızıl medala layiq görülüb.

Sonra rəssam daha çox gözəl tablolar yaratdı, o cümlədən onun məşhur rəsm“Ovçular istirahətdə”, “Troyka”, “Yatmış uşaqlar”, “Kollec qızının gəlişi”. Onun son əsərləri “Səhrada sərgərdan”, “Balıqçılar”, “Skamyada qoca”, “Yaroslavnanın ağısı”dır.

Məşhur rəsm haqqında

"İstirahətdə olan ovçular" tablosu 1871-ci ildə V. I. Perov tərəfindən çəkilmişdir. Əgər yaradıcılığının ilk yarısında rəssam sevincsiz səhnələri əks etdirirsə xalq həyatı(“Ölü adamı yola salmaq”, “Usta oğlan”, “Troyka” və s.), sonra ikinci hissədə getdikcə daha çox gördükləri işdən həzz alan ovçuları, quşçuları və balıqçıları təsvir edir.

Rəssamın özü ov etməyi çox sevirdi, ona görə də bu mövzu ilə tanış idi. İndi "İstirahətdə olan ovçular" tablosu ştatdadır Tretyakov Qalereyası Moskvada və müəllifin 1877-ci ildə yaratdığı nüsxəsini Dövlət Rus Muzeyini ziyarət edərək görmək olar.

Kətan üzərində kim təsvir olunur - real prototiplər

Perovun istirahət dayanacağındakı ovçular uydurma personajlar deyil. Kətana diqqət yetirsəniz, solda rəvayətçini görəcəksiniz. Görünüşündə rəssam məşhur Moskva həkimi və tüfəng ovunun böyük həvəskarı olan D.P.Kuvşinnikovun obrazını çatdırıb.

Vasili Qriqoryeviç Perov həkimə əla xidmət göstərərək onu daha da məşhurlaşdırdı. Rəsm səyyar sərgidə təqdim edildikdən sonra D. P. Kuvshinnikov sənətdə, teatrda, ədəbi dairələr. Onun mənzilinə rəssamlar, yazıçılar, ifaçılar toplaşmağa başladılar.

Kətan üzərində skeptik ovçunun da özünəməxsusluğu var real prototip. Bu adamın timsalında Perov Kuvşinnikovun dostu olan həkim V.V.Bessonovu ələ keçirdi.

Ən gənc ovçu Nikolay Mixayloviç Naqornovdan nümunə götürdü. Bu 26 yaşlı gənc Bessonov və Kuvşinnikovun həmkarı və dostu idi. Bir il sonra gənc L.N.Tolstoyun qardaşı qızı ilə evləndi.

İndi Perovun istirahət dayanacağında bu ovçuların kim olduğunu bildiyimiz üçün şəklə baxmaq və onun ən xırda detallarına baxmaq daha maraqlı olacaq.

Şəklin süjetinin təsviri

Ön planda üç ovçu təsvir edilmişdir. Görünür, onlar səhər tezdən ov axtarmaq üçün meşədə dolaşırdılar. Onların kubokları ördək və dovşanla məhdudlaşırdı. Ovçular yorulmuşdular və fasilə vermək qərarına gəldilər.

Arxa planda kiçik qar adaları görünür. Ön və yanlarda qurumuş otlar, yaşıl yarpaqları hələ çiçəklənməmiş kollar var. Çox güman ki, martın sonu və ya aprelin əvvəli olacaq. Artıq hava qaralmağa başlayır, amma kişilər bir-birinin yanında yaxşı hiss etmirlər, çünki ümumi maraqlar, söhbətlər insanları birləşdirir.

Ovçular istirahətdə - bu cəsur kişilərin təsviri

Sənətçi obrazlarının mimikasını çatdıra bilib. Onlara baxanda nədən danışdıqları, nə düşündükləri aydın olur.

Belə ki, prototipi D.P.Kuvşinnikov olan solda oturan adam ən böyüyüdür. Onun təcrübəli ovçu olduğu aydın görünür. Bir adam öz istismarlarından danışır. Yeri gəlmişkən, əlləri gərgindir, aydın görünür ki, o, birtəhər ayı ilə qarşılaşdığını və təbii ki, bu mübarizədən qalib kimi çıxdığını deyir.

İki ovçunun arasında qalan orta yaşlı kişinin dostunun əhvalatı ilə bağlı istehzalı olduğu görünür. Görünür, o, bu əhvalatı bir neçə dəfə eşitmişdi. Bu ovçu gülməmək üçün gözlərini aşağı salıb təbəssümünü çətinliklə cilovladı, amma yaşlı dostuna xəyanət etmək istəmir və gənc ovçuya bu hekayənin uydurma olduğunu demir. Bunlar istirahətdə olan ovçulardır. Uydurma hekayənin qiyməti aşağıdır, lakin ən gənc ovçu bunu bilmir.

Danışanı o qədər diqqətlə dinləyir ki, ətrafda baş verənləri görmür. O, hətta siqaret çəkməyi də unudur - siqareti olan əli dondu - gənc oğlan şifahi süjeti elə diqqətlə izləyir. Görünür, o, bu şirkətə yeni qoşulub və yeni dostlarının danışa biləcəyi bütün nağılları hələ bilmir.

Müəllifin bu qədər real çəkdiyi şəklə baxanda bütün bunları düşünürsən. Qalan ovçular bir mövqedə donub qalsalar da, görünür, indi ayağa qalxıb yeni macəralara doğru gedəcəklər.