O. Henrinin “Son yarpaq” kitabının icmalı - “Mənim sevimli kitabım” müsabiqəsi çərçivəsində yazılmışdır. Rəy müəllifi: Anastasiya Xalyavina. .

“Son yarpaq” əsl adı Uilyam Sidni Porter olan amerikalı yazıçı O. Henri tərəfindən yazılmış heyrətamiz qısa hekayədir. Bu yazıçı, həmişə olduğu kimi, kompleksdən sadə və sadə çətindən danışdı, amma elə bir tərzdə danışdı ki, çox kiçik parça bütün planetdə milyonlarla insanın kitabı oxuyarkən göz yaşı tökməsinə səbəb oldu! Mənim üçün “Son yarpaq” bir növ fədakarlığın, həyatın simvoluna çevrilib. Axı belədir son səhifə keçirilib əsas xarakterölümdən sonra gənc qonşu rəssamın həyatı naminə Bermanın fədakarlığına çevrilən son vərəq, Qrinviç kəndi məhəlləsində iki nəfərin taleyini həll edən son vərəq idi. Mənə elə gəldi ki, O.Henri öz əsərində rəssamların, doğrudan da, ümumilikdə sənət adamlarının məqsədini əks etdirir. Axı, heç bir şəxs, istər texniki, istər tarixçi, istər dilçi, istərsə də başqası, qeyri-adi təxəyyüldən istifadə edərək, belə qeyri-adi həll yolu tapa bilməz, yəni əsl son vərəqi məharətlə çəkilmiş vərəqlə əvəz edə bilməz. , belə ki, hətta xəstə rəssam Coannanın gözü də onu realdan ayıra bilmədi. Kitabın müəllifi bizə deyir ki, rəssamın məqsədi gözəllik vasitəsilə başqa insanları xilas etməkdir. Düşünürəm ki, bu fikri mənə müəllifin sözləri gətirdi, burada o, son vərəqin bütün həyatı boyu yaratmağa çalışdığı Bermanın şah əsəri olduğunu söylədi!

On-on beş dəqiqə ərzində oxunan bu kiçik hekayə məndə inanılmaz, dönməz, güclü təəssürat yaratdı, onun təsiri ilə qısa hekayənin məzmununu çatdıran bir şeir yazdım. İcazənizlə onu rəyimə daxil etmək istərdim. Amma mən həqiqətən aşağıdakı xahişi etmək istəyirdim, əziz oxucular Bookly, əgər bu kitabla tanış deyilsinizsə, mənim şeirimi oxumazdan əvvəl onunla tanış olun. Mən sizi bu hekayə ilə O.Henrinin özünün yazdığı bütün rəng və duyğularla ilk dəfə tanış olmaq imkanından məhrum etmək istəmirəm!

Gec payızın bir günü,
Ağaclar ağaranda,
Coannanın xəstəliyi onu ayağından yıxdı
Və heç kim onu ​​müalicə edə bilməzdi.

Pəncərədən kənarda payız sarmaşıqları böyüdü
Jonesy qərara gəldi ki, sonra
Axırıncı yarpaq düşəndə,
Onun ruhu o dünyaya gedəcək.

"Sən sağ qaldıqca mən sağam,
Və xahiş edirəm yıxılma!
Mən yoruldum, bacarmıram
Tezliklə, tezliklə öləcəyəm!

Ancaq dünya yaxşı insanlarsız deyil,
Dostum tez qərar verdi
Ölüm saatı gələnə qədər,
Hamımıza ümid aşılayın!

Rəssam - Bermanın gözəl fırçası
O, şah əsər yaratmağı bacardı.
Son yarpaq tam olaraq eynidir
Uçan birini əvəz etdi.

Və möcüzə baş verdi!
Şübhə yox!
Joanna idarə etdi
Xəstəliyə qalib gəl!

Amma o soyuq, yağışlı gecədə,
Berman Joannaya kömək etmək qərarına gələndə,
Sənətkarın xilaskarı soyuqdəyərək xəstələnib.
Ancaq heç kim onu ​​müalicə edə bilmədi.

Berman xəstəxanada rəssamdır,
Səhəri gün tələsik öldü...
Ömrümün bir parçasını verib,
Qonşuluqdan olan gözəl gənc qıza.

Rəy “” müsabiqəsi çərçivəsində yazılıb.

Stil uydurmaədəbiyyatın ictimai funksiyasını yerinə yetirmək üçün milli dilin bütün sərvətlərindən tamamilə istifadə edir - bu sənət növünün qanunlarına uyğun olaraq reallığı bütün rəngarəngliyi ilə əks etdirir. O, iki ictimai hadisənin - nitq ünsiyyəti və sənətin kəsişməsində formalaşır və fəaliyyət göstərir və həm stilistikanın, həm də ədəbi tənqidin tədqiqat obyektidir. .

Əcnəbi müəllif tərəfindən bədii mətnin öyrənilməsi müəyyən biliyə əsaslanan xarici dildə bacarıqların inkişaf etdirilməsi, linqvistik, mədəni və ədəbi xarakterli məlumatlar əldə etməklə ümumi təhsil üfüqlərinin genişləndirilməsi və tənqidi yanaşma bacarığının inkişaf etdirilməsi məqsədi daşıyır. tədqiqat materialına.

Amerika fantastikasında qısa hekayə mədəniyyəti 19-cu əsrə qədər uzanır. "Qısa hekayə" Amerika fantastikasının əsas və müstəqil janrıdır və O'Henrinin hekayələri, əlbəttə ki, bu janrın uzun və davamlı mədəniyyətinin nəticəsi idi.

İngilis dilini seçərkən sənət əsəri Mətni təhlil etmək üçün aşağıdakı meyarları rəhbər tutduq:

O'Henrinin yaradıcılığı ona xas olan humanist dünyanı dərk etmə tərzi və təəssüratların mürəkkəb və ironik formada formalaşdırılması baxımından qiymətlidir. bədii obrazlar, orijinallıq kompozisiya strukturları, çox vaxt gözlənilməz sonluqla bitir.

“Son yarpaq” povesti həm dil, həm də məzmun baxımından əlçatan olan, təcrübəsiz tədqiqatçı üçün vacib olan, dramatizmlə dolu, ifadəlilik və emosional ifadəlilik baxımından zəngin olan, süjet tipli Amerika qısa hekayəsinin nümunəsidir. zəngin lüğət.

Tədqiqatın mərhələlərinə aşağıdakılar daxildir:

əsasında leksik obrazlı və ifadəli vasitələrlə tanışlıq ana dili. Təsnifat ifadəli vasitələr.

Orijinal mətnin fraqmentlərini oxuyarkən faktiki dil materialının müşahidələri.

Nina Leonidovna Daruzesin tərcüməsi ilə tanışlıq.

Ədəbi esse.

Mətnin ardıcıl stilistik təhlilinin aparılması.

Amerika yazıçısı Uilyam Sidni Porter (1860-1910) dünyaya O'Henri adı ilə tanınır. Böyük yumor hissi onun yaradıcılığını ilk vaxtlardan fərqləndirirdi ədəbi təcrübələr- oçerklər, hekayələr, felyetonlar. 1903-cü ildən ən çox parlaq dövr onun yazıçılıq həyatı bir-birinin ardınca yumor, ironiya və özünə ironiya ilə parıldayan əsərlər meydana çıxdı. Məhz bu zaman (1907) "Yanan çıraq" toplusu hazırlandı, o cümlədən "Son yarpaq" qısa hekayəsi - yaradıcılıq və səmimiyyət haqqında təsirli hekayə. insan münasibətləri. Son sözlər yazıçı belə idi: “Odu yandır, mən qaranlıqda getmək istəmirəm”.

Tam bir əsr keçsə də, O'Henrinin əsərləri aktual və müasir olaraq qalır və onun yaradıcılığının tədqiqatçıları üçün münbit zəmindir.

“Son yarpaq” povesti insan münasibətləri, fədakarlıq, məsuliyyət və ümumiyyətlə həyatın mənası mövzusunu inkişaf etdirir. Yazıçı personajların nə hərəkətlərini, nə də nitqini təhlil etmir və kənar müşahidəçi və sadə danışan kimi oxucuları öz nəticə çıxarmağa sövq edir. Mətn tam şəkildə “Henrinin sistemi – süjetin dinamizmi, yoxluğu ətraflı təsvirlər, dilin yığcamlığı”. .

Romanın adı olan “Son yarpaq” böyük əhəmiyyət kəsb edir. Əsas fikri bildirir və alt mətni ifadə edir. O, oxucunu cəlb edir, hadisələrin gözlənilməsinə və mənanın dərk edilməsinə gətirib çıxarır ki, bunu R. P. Milrud “müəllifin niyyətinin oxucunun gözləntiləri, biliyi, ideyaları və təcrübəsinin qurulmuş sistemi ilə inteqrasiyası” kimi müəyyən etmişdir. .

Müəllif sakit bir rəvayətin köməyi ilə konkret gündəlik vəziyyəti (iki qızın dostluğu, onlardan birinin xəstəliyi, qonşu-sənətkarla münasibəti) göstərir və personajlar onların reallığına şübhə yaratmır. mövcudluğu. Amma bədii mətnin parlaq toxunmuş naxışının dərin qatında mistifikasiyanın sirli paralelləri və izlərini (ölümlə həyatın astanasında tarazlıq, insanın xəstəliyə və yarpağın pis havaya müqaviməti, ölümlə mübarizə) müşahidə etmək olar. rəssam və bir qızın bərpası).

Başqa bir mühüm motiv hekayənin toxumasına toxunur: yaradıcılıq mövzusu, şah əsərin mövzusu. Qoca rəssam öz şah əsərini son yarpağın budaqdan düşdüyü gecə çəkdi: gözləyən kətan üzərində yox uzun illər, amma təmiz qaldı. Qoca soyuq və küləkli bir gecədə qızın sağlamlığını və yaşamaq istəyini bərpa etməyə kömək edən yarpağı çəkmək üçün küçəyə çıxdı.

Romanın mətnində xarici (Consi: insan - təbiət, Sudie: insan - insan, Berman: insan - yaradıcılıq) konflikt və daxili konfliktin (insan özünə qarşı) inkişafını müşahidə edirik.

Yaşayış yerinin təsviri təfərrüatlı şəkildə təqdim edilməmişdir, lakin müvəqqəti ifadələrdən binaların yoxsulluğu haqqında nəticə çıxarmaq olar, lakin onun sakinlərinin ruhunun yoxsulluğu haqqında heç də yox.

Cəmi bir neçə cümlə ilə təqdim olunan təbiət hekayənin tam süjetində yaşayır və personajların daxili məzmunu ilə tamamilə uyğundur.

Personajların obrazları süjetin inkişaf dinamikasında açılır. Güclü təbiət Sudie. Əqli varlığını heç vaxt itirməyən, dolanışıq üçün rəsm çəkən, xəstə dostunun qayğısına qalan və onu sevindirən, sözünə, əməlinə inam aşılayan qız. "Bu əsl qadındır!" - Bermanın hərtərəfli təsviri. Consi zəif, yüngül, kövrək, təsir edici, fantaziyalara meyilli şirin qızdır. Və yenə Bermana söz: “Ah, zavallı balaca miss Consi. Bura Miss Consi kimi yaxşı qızın xəstələnməsi üçün yer deyil”. Və onun son hərəkəti hər kəsin Consini çox sevdiyinə inanmağa əsas verir.

Berman ziddiyyətlərin təcəssümüdür. Budur onun göz yaşları: "köhnə sarmaşıqlara baxanda qırmızı gözləri nəzərəçarpacaq dərəcədə sulandı" və "bütün sentimentallığı ələ saldı" (müəllifin şərhləri). Budur onun ifadələri: "Xeyr, mən sizin axmaq zahidiniz üçün poza vermək istəmirəm" və "Kim dedi ki, poza vermək istəmirəm? Yarım saatdır deyirəm ki, poza vermək istəyirəm”. Budur onun cizgi filmi kimi iyrənc görünüşü və təqdirəlayiq hərəkəti. Berman idi - əsas xarakter hekayə, gənc rəssamlar isə insanın psixoloji portretinin yazıldığı kətandır çətin taleyi və sadə təbiətli deyil.

Müəllif mürəkkəb psixoloji süjetli, xüsusi alt mətn yaradan povest elementlərinin bir-birinə nüfuz etməsi ilə lirik miniatür yaratmışdır. Kontrast: gənclik - qocalıq, həyat - ölüm, xəstəlik - sağalma. Paralellər: kətan üzərində şah əsər pəncərədəki şah əsərdir. Əsərin adına daxil edilmiş parlaq simvol son vərəqdir.

Romanın tərkibi oxucular arasında empatiya və şərikliyi təbliğ edir. Qonşuluq və studiyanın təsviri bizi rəssam dostları Sue və Jonesy və onların qonşusu, cəsur qoca ilə tanış edir. Hekayənin sakit başlanğıcı yavaş-yavaş həyəcan verici bir ton alır. O'Henry-nin yumor xüsusiyyəti ilə qalır ön qapı. Və evə çox rəngli bir xarakter daxil olur - Pnevmoniya. Oxucu təxmin edir ki, bu rəqəmin peyda olması təsadüfi deyil, daha çox bədbəxtlik əlamətidir. Kompozisiyanın əsas hissəsi kədərli səslənir. Qızın xəstəliyi, dostunun ümidsizliyi, Bermanın sevincsiz həyatı - bunlar köhnə evlərinin xırıltılı addımlarıdır. Bununla belə, ürkək yumoristik şüalar bəzən pəncərədən otağa girir - və bu hekayədə O'Henry özünə və ədəbi üslubuna xəyanət etmir.

O'Henry'nin əsərlərində demək olar ki, həmişə olduğu kimi, kulminasiya nöqtəsi hekayənin sonunda görünür: sonuncu vərəq rəsmə çevrilir, Bermanın son rəsmisi Jonesy'nin sağalmasına kömək edən gözə çarpmayan vərəq qoca rəssamın əsas şah əsərinə çevrilir .

İntriqanın olması, daxili münaqişə personajlar, onların xarici maneələri aşması, hekayənin emosional çalarları və gözlənilməz nəticəsi maraq və qısa hekayənin dilini yenidən oxumaq və araşdırmaq istəyi yaradır. incəsənət vərəqi henry psixoloji

Mətni tənqidi təhlil edərkən ideoloji məzmun Və sənət forması vahid bir bütövün bir-birindən asılı və bir-birindən asılı hissələri hesab olunur ədəbi mətn. . O'Henry-nin “Son yarpaq” povestinin linqvistik-üslubi təhlili yazıçının üslub vasitələrinin geniş spektrini nümayiş etdirir bu əsərin dilinin obrazlı ifadə vasitələri.

Onlardan bəzilərinə baxaq (Cədvəl 1):

Cədvəl 1 - Stilistik təhlil O'Henrinin "Son yarpaq" hekayəsi

Qısa hekayənin analitik oxunuşu ümumiyyətlə Amerika ədəbiyyatına və məşhurun ​​yaradıcılığına maraq oyatdı Amerika yazıçısı Haqqında "Xüsusilə Henri. Mətnin təhlili müəllifin yaradıcılıq üslubunu daha yaxşı öyrənməyə, qısa hekayənin əsas ideyası və onun personajlarına rəğbət hissi ilə aşılanmağa və daha ətraflı nəzərdən keçirməyə imkan verdi. üslub xüsusiyyətləri mətn.

Biblioqrafiya

• 1. Borodulina M.K. Xarici dilin ixtisas kimi tədrisi: dərslik. müavinət. M.: aspirantura məktəbi, 1975. - 260 s.
• 2. Milrud R.P., Qonçarov A.A.Nəzəri və praktik problemlər xarici dil mətninin kommunikativ mənasını başa düşməyi öyrətmək // Xarici dillər Məktəbdə. 2003. No 1. - 12-18 s.
• 3. Eyxenbaum B. M. Ədəbiyyat: Nəzəriyyə. Tənqid. Mübahisə. L.: Surf, 1927. - 166-209 s.

O. Henri təxəllüsü ilə bizə tanınan Uilyam Sidni Porter janrın ustası kimi məşhurlaşdı”. qısa hekayə" - qısa hekayələr. Əsərlərinin qəhrəmanları adi həyat yaşayan adi insanlardır. Deyəsən, onların həyatında maraqlı heç nə baş vermir. O.Henrinin novellalarında nə qəhrəmanlıq, nə təlatümlü hadisələr, nə də gərgin mübarizəyə rast gələ bilərsiniz. Ancaq bu, ilk baxışdan belədir.

Əslində yazıçı bu “adi” insanların münasibətlərinin və həyatının heç də asan olmadığını, onların ruhunun bəzi məşhur qəhrəmanların ruhundan az əziyyət çəkdiyini və narahat olduğunu göstərir. Və bu canların həyat tarixçəsi, bu həyatın təzahürləri döyüş hekayələrindən və ya qəhrəmanlıq hekayələrindən heç də az maraqlı deyil.

Biz hamımız insanıq. Hamımız insanlar arasında yaşayırıq. Hər birimiz qonşularımızla münasibətlərdən narahatıq. Mən çox istəyirəm ki, ətrafdakı insanlar səni başa düşsünlər, çətin anlarda, sevincli anlarda tək qalmamaq istəyirəm. Ancaq bunun üçün vaxtında köməyə və rəğbətə ehtiyacı olanlara yaxın olmaq lazımdır. Bəzən hətta sadəcə başa düşmək, başqası üçün yaxşı bir şey etmək istəyi insana artıq kömək edir.

O. Henri təsirli qısa hekayəsində “ Son yarpaq"Bizə bir anda üç gözəgörünməz insanın həyatını göstərdi: iki gənc rəssam Cons və Sue və köhnə uğursuz rəssam Berman.

Consi ağır xəstələndi və həyat uğrunda mübarizəni dayandırdı. Gənc qız passiv şəkildə ölümü gözləyib, ona görə də pəncərənin kənarındakı sonuncu sarmaşıq yarpağı uçub uçanda öləcəyinə qərar verib. Görünür, kədərli bir başlanğıc istər-istəməz kədərli sona səbəb olacaq, çünki bu gündəlik həyatda möcüzələr yoxdur.

Xəstə qonşusuna sədaqətli qayğısı ilə bizi də təəccübləndirən Sue qoca Bermana yaxınlaşan fəlakət haqqında danışdı. IN adi həyat Biz yəqin ki, bu məğlubiyyətə əhəmiyyət verməzdik və ondan heç bir cəsarət gözləməzdik. Lakin Berman yaratmaq arzusunda olduğu bu “şedevrdən” daha əhəmiyyətli olan əsl cəsarətə imza atdı.

Heç kimə heç nə demədən, dəhşətli pis havada budağa çəkilmiş yarpağı yapışdırdı. Bu şedevr, yaxşılıq şücaəti üçün Berman həyatı ilə ödədi, lakin tanımadığı bir qıza həyat verdi.

Bu hekayə mənə düşünmək üçün çox şey verdi. Əvvəla, başa düşdüm ki, insanları xarici görünüşünə görə mühakimə etmək olmaz. görünən əlamətlər. İnsanda əsas şey "görünməz", görə bilmədiyin və hesablaya bilmədiyin şeydir - ruh və insanlıq. Yəqin ki, hər bir insanda yaxşı bir şey var. Bunu görməyə çalışmalıyıq.

İkincisi, roman bizi nə qədər dəyərli və kövrək olduğunu düşündürdü insan həyatı. Hər bir insanın həyatını necə dəyərləndirməlisən, başqalarına nə qədər diqqətli olmalısan. Və qorxaq olmaq lazım deyil, çünki bəzən kimsə qorxaqlığınızın əvəzini həyatı ilə ödəyə bilər.

O’Henrinin “Son yarpaq” hekayəsinin hərtərəfli təhlili
O. Henri qısa hekayə janrının ustası kimi Amerika ədəbiyyatında müstəsna yer tutur.
Hekayə epikdir, hekayə bir hadisəyə əsaslanır: rəssam Bermanın gənc qızın həyatını xilas etdiyi şah əsərinin yaradılması; Janr - qısa hekayə: kiçik forma, bir neçə səhifə mətn, lakonizm, bir süjet nöqtəsi - bir qızın xəstəliyi (Consi), onun fatalizmi və möcüzəvi sağalması. Bu, qəhrəmanın ikiqat "səhvinə" əsaslanır: o, əvvəlcə həyatını və ölümünü sonuncu sarmaşıq yarpağı ilə əlaqələndirir, sonra isə son yarpağın təbiətin deyil, rəssamın fırçasının yaradılması olduğunu fərq etmir. Sonda süjet zərbəsi: Jonesy öyrənir ki, Berman onu və şah əsəri yaratmaq üçün ödədiyi qiyməti xilas edib. Öz şah əsərini yaradan “uduzan” rəssamın fiquru yeni tərzdə işıqlandırılıb. Kompozisiya lakonikdir və oxucuların empatiyasını və iştirakçılığını təşviq edir: sərgi rəssamların koloniyasının, iki qızın görüşünün, birlikdə yaşamaq qərarının təsviridir. Süjet Consi xəstələnəndə başlayır. Jonesy'nin gücünün tükəndiyi və son yarpaqların budaqlarda qaldığı və Bremen soyuq bir gecədə gizli şəkildə xilasedici şah əsərini yaratdığı anda gəlir son yarpaq, rəssamın şah əsərinin böyüklüyü.
Əsərin ideyası göstərməkdir gücə qənaət incəsənət. Qısa hekayə Suenin Consiyə deməsi ilə bitir: “Pəncərədən bax, əzizim, onun küləkdə titrəməməsinə və tərpənməməsinə təəccüblənmədinmi? Bəli, əzizim, bu Bermanın şah əsəridir - o, bunu son yarpaq qopduğu gecə yazıb. İncəsənət insanın təbiəti təqlid edərək gözəllik yaratmaq bacarığıdır. Berman öz tablosunu kətan üzərində deyil, kərpic divar üzərində yaratsa belə, bütün həyatı yalnız bu şah əsərin yaradılmasına hazırlıq olsa belə - qiymət haqlıdır, çünki gənc bir həyat xilas edildi.

“Son yarpaq” povesti insan münasibətləri, fədakarlıq, məsuliyyət və ümumiyyətlə həyatın mənası mövzusunu inkişaf etdirir. Yazıçı personajların nə hərəkətlərini, nə də nitqini təhlil etmir və kənar müşahidəçi və sadə danışan kimi oxucuları öz nəticə çıxarmağa sövq edir. Mətn “Henrinin sistemi – dinamik süjet, təfərrüatlı təsvirlərin olmaması, yığcam dil”i tam şəkildə ortaya qoyur. Bacarıqlı süjet tərtibatçısı O.Henri baş verənlərin psixoloji tərəfini göstərmir, onun personajlarının hərəkətlərində dərin psixoloji motivasiya yoxdur, bu da sonluğun sürprizini daha da artırır.
Müəllif sakit bir rəvayətin köməyi ilə konkret gündəlik vəziyyəti (iki qızın dostluğu, onlardan birinin xəstəliyi, qonşu-sənətkarla münasibəti) göstərir və personajlar onların reallığına şübhə yaratmır. mövcudluğu.
Müəllif sentimentallıqdan qaçır, səmimi sevginin qeyri-mümkün şeyləri necə etdiyini deyir.
O. Henri qısa hekayəsində bir neçə mövzuya toxundu: o, kasıb və təvazökar “kiçik” sənət adamlarının həyatının eskizini verir; özünü ağrılı, ölümcül bir fantaziyaya təslim etmiş bir qəhrəmanı göstərir, həyatın mənasından (sevgi, sənət və hətta "dəb qolları") danışır və bir insanın ümid etməli olduğu, Berman kimi, Consi kimi, xəyal qurmalı olduğu, Amma Əsas mövzu incəsənət və onun insan həyatına təsiri ilə bağlıdır.
Başqa bir mühüm motiv hekayənin toxumasına toxunur: yaradıcılıq mövzusu, şah əsərin mövzusu. Qoca rəssam öz şah əsərini son yarpaq budaqdan düşən gecə çəkdi: uzun illər gözləyən kətan üzərində yox, boş qaldı. Qoca soyuq və küləkli bir gecədə qızın sağlamlığını və yaşamaq istəyini bərpa etməyə kömək edən yarpağı çəkmək üçün küçəyə çıxdı.
Romanın mətnində inkişafı müşahidə edirik xarici münaqişə(Jonesy: man - təbiət, Sudie: man - man, Berman: man - yaradıcılıq) və daxili münaqişə (insan özünə qarşı).
Romanın obrazlar sistemini iki qrupa bölmək olar: birincisi rəssam Berman, Jonesy, Sue, həkim - dairə. personajlar janrla müəyyən edilən kiçik...

Bilik bazasında yaxşı işinizi göndərin sadədir. Aşağıdakı formadan istifadə edin

Tədris və işlərində bilik bazasından istifadə edən tələbələr, aspirantlar, gənc alimlər Sizə çox minnətdar olacaqlar.

Oxşar sənədlər

“Son yarpaq” hekayəsində “dörd milyonluq” dünya. "Firon və xorale" və "Cimmi Valentinin çevrilməsi" hekayələrində paradoks. Müxtəlif təzahürlərində paradoks O.Henrinin sevimli texnikasıdır. Sarkazma çevrilən, tez-tez pis olan istehza texnikası.

mücərrəd, 22.09.2013-cü il tarixində əlavə edilmişdir


Henri Adamsın tərcümeyi-halı milli kontekstdə bədii mədəniyyət. "Henri Adamsın Təhsili": İncil və ya Apokalipsis Mahnısı. Henri Adamsın elmi və tarixi konsepsiyalarının genezisi. "Henri Adamsın təhsili": mətn poetikasından tarix fəlsəfəsinə qədər.

dissertasiya, 11/14/2013 əlavə edildi


Faciənin tədqiqi yaradıcı şəxsiyyət C.Londonun "Martin İden" romanında. Xüsusiyyətlərin nəzərə alınması ədəbi üslub Guy de Maupassant bədii detallardan istifadə edərək psixoloji portret yaratmaqda. Tənqidi təhlil"Papa Simon" qısa hekayəsi.

test, 04/07/2010 əlavə edildi


19-cu əsrin 30-cu illərindən F.İ. Tyutçev maraqlanmağa başlayır fəlsəfi mövzu poeziyada. Bu, bir çox şeirlərdə ifadə olunur (“Nə deyirsən, gecə küləyi”, “Okean dünyanı necə qucaqlayır”, “Odlar” və “Son kataklizm”).

esse, 16/12/2002 əlavə edildi


Xatirələrin mənası və xüsusiyyətləri. Yenidən qurulmuş keçmişə aid olduğunu iddia edən mətnin “sənədli” təbiətinə vurğu. Müəllifin şəxsiyyəti, təsvir olunan hadisələrin vaxtı və yeri. Müəllifin bilik mənbələrinin yaradılması.

kurs işi, 12/07/2011 əlavə edildi


İkincinin ingilisdilli ədəbi məkanında İvan Turgenevin yeri 19-cu əsrin yarısıəsr. Henri Ceymsin ümumi estetik baxışı çərçivəsində bu yazıçının poetikasının əsas elementlərinin xüsusiyyətləri. Turgenev romanlarının tədqiqinin xüsusiyyətləri.

dissertasiya, 22/08/2017 əlavə edildi


Tanımaq yaradıcılıq fəaliyyəti Edqar Po, ümumi xüsusiyyətlər"Usher evinin süqutu" və "Morq küçəsində qətl" hekayələri. İdentifikasiya xüsusiyyətlərinin nəzərə alınması janrın orijinallığı kimi qısa hekayələr ədəbi janr Edqar Allan Poun əsəri əsasında.

kurs işi, 19/12/2014 əlavə edildi


Ənənəvi və müasir işığında ironiyanın vəziyyəti elmi araşdırma, onun komik kateqoriyanın tərkib hissəsi və emosional və qiymətləndirici tənqid vasitəsi kimi xüsusiyyətləri. Romanda ironiyanın ifadə vasitələri, onun ironik işarələnməsinin meyarları.

kurs işi, 25/01/2016 əlavə edildi