Personajlar: Paquita, Lucien de Ervilly, İniqo - qaraçı düşərgəsinin başçısı, Don Lopez de Mendoza - İspaniyada bir əyalətin qubernatoru, Kont de Ervilli - fransız generalı, Lüsyenin atası, qaraçı uşağı.

ACT I

BİRİNCİ ŞƏKİL

Saraqosa dağlarına çiçək açan bahar gəldi. Doğan günəş dumanı yarıb dərəni işıqlandırır, uzaqlarda fransız generalı Comte de Ervilly qalası yüksəlir.

Qaladan bir qədər aralıda qaraçı çadırı var. Qaraçılar dar bir cığırla enirlər. Onların ardınca qaraçı düşərgəsinin lideri İniqo və gənc qulluqçusu peyda olur. Onların arasında dəlicəsinə aşiq olduğu düşərgənin ən yaxşı rəqqasəsi Paquitanı görmür və axtarışlarını davam etdirərək ayrılır. Qız cığırla enib qaraçılara yaxınlaşır. İniqo qayıdır, Paquitanın yoxluğundan qəzəblənir, amma qız qaraçının məzəmmətlərinə reaksiya vermir, tamamilə xatirələrinə qərq olur. İniqo hamıdan getməyi xahiş edir, yalnız Paquitanı qalmağa dəvət edir. Qaraçılar gedirlər. İniqo gözəl Paquitaya onu nə qədər sevdiyini söyləməyə çalışır, lakin qız onun irəliləyişlərini rədd edərək, ona qarşı heç bir hisslərinin olmadığını açıq şəkildə bildirir.

Bir müddət sonra bütün qaraçılar qayıdırlar. Saraqosa əyalətinin qubernatoru onlarla dostu - fransız generalı Kont de Ervilli və oğlu Lüsyenlə gəlir. Qubernator qaraçılardan Fransadan gələn nəcib qonaqların şərəfinə rəqs etməyi xahiş edir.

Qaraçı baronu ən yaxşı rəqqasə Paquitanı çağırır və ona rəqs etməyi əmr edir. Qız rəqs etmək istəmir. İniqo qaraçıya əsəbiləşir və qəzəblə ona tərəf yellənir, lakin Lüsyen düşərgənin başını dayandırır. İniqo geri çəkilir. Gənc qraf üz cizgilərinin qeyri-adi gözəlliyinə və nəcibliyinə diqqət çəkir. O, Paquitaya ilk baxışdan aşiq olur. Qoruma üçün təşəkkür edən qız Lucien və nəcib qonaqlar üçün rəqs edir. Hamı əylənir.

Qubernator möhtəşəm rəqslərinə görə qaraçılara təşəkkür edir. Hamı gedir.

Paquita tək qalır. Qız uşaqlıqdan bəri əlində olan medalyonu çıxarır. Portret onun xatırlaya bilmədiyi bir kişinin tanış xüsusiyyətlərini göstərir. Fikirlər Paquitanı yavaş-yavaş yorur və o, yuxuya gedir.

İKİNCİ ŞƏKİL

Paquita'nın xəyalı.

Qız özünü sarayda saray əyanları arasında topda görür və ən əsası onun yanında gözəl Lüsyendir.

Qaraçı uşağı yatarkən qızın medalyonunu oğurlayır. Xəyal bitdi, Paquita reallığa qayıtdı. Bu anda onun yanında Lucien peyda olur və Paquitaya sevgisini etiraf etmək istəyir. Aşiqlər İniqonun onlara baxdığını hiss etmirlər. Lucien gedəndə qaraçı kiçik xidmətçisinə şam yeməyi hazırlamaq üçün qaraçı evinə qaçmağı tapşırır. İniqo sevgilisi Lüsyeni öldürmək üçün məkrli plana başladı. Paquita gizlicə izləyir qaraçı baronu və onun xidmətçisi. O, sevgilisinin qətlinin qarşısını almaq üçün qaraçı uşağının arxasınca qaçır.

ACT II

ÜÇÜNCÜ ŞƏKİL

qaraçı evi. Balaca qulluqçu İniqonun göstərişlərini yerinə yetirir, nahar üçün süfrə hazırlayır;

Qapının arxasında səs-küy eşidib qapını açır və dəhşətli maska ​​görüb oğurlanmış medalyonu yerə ataraq huşunu itirir.

Paquita maskanın arxasında gizlənirdi, medalyonu götürür və evdə gizlənir. Lucien və İniqo onun ardınca evə daxil olurlar. Gənc qraf evi təftiş edərkən, məkrli baron gizli şəkildə Lucien üçün nəzərdə tutulmuş şərab şüşəsinə yuxu dərmanı əlavə edir. Paquita baş verən hər şeyi görür. İniqo Lüsyeni şərab içməyə dəvət edir, qız anlayır ki, tərəddüd etməyə vaxt yoxdur. O, yenicə girdiyini iddia edərək diqqəti cəlb edir. Qraf sevgilisini gördüyünə sevinir, lakin İniqo, əksinə, Paquitanı yola salmağa çalışır. Qız sadəcə otaqda qalmaq üçün rəqs etməyə başlayır. Paquita fürsətdən istifadə edərək İniqonun fikrini yayındırır. O, Lüsyenə baronun məkrli planını danışır və eynəyi dəyişdirir.

İniqo qayıdır, Qraf üçün tost qaldırır və hər ikisi şərab içir. Planının uğur qazanacağına tam əmin olan qaraçı Paquita ilə rəqs etməyə başlayır. İniqonun ayaqları dolaşmağa başlayır, göz qapaqları bir-birinə yapışır və qızdırması hiss olunur. İniqo, çaşqın və gücünü itirərək, masaya qalxır və yuxuya gedir. Aşiqlər evlərini sağ-salamat tərk edirlər.

DÖRDÜNCÜ ŞƏKİL

Kont de Ervilli qalasında top. Sosial bir hadisənin ortasında, Lucien və Paquita zala qaçaraq, qarşısını ala bildikləri təhlükədən danışırlar. Gənc qraf hər kəsin yanında onu xilas etdiyi üçün Paquitaya təşəkkür edir. General qızın boynunda tanış təsviri olan medalyon görür, ona diqqətlə baxanda görür ki, onun qarşısında mərhum qardaşının şəkli var. General başa düşür ki, Paquita qardaşının itkin qızıdır. Lucien qızın əlini istəyir. İndi sevgililər ürəklərini birləşdirə bilər. Top Paquita və Lucien'in nişanının şərəfinə davam edir.

Bir hərəkət

Səhnə 1. Saraqosa yaxınlığındakı vadi. Uzaqdakı təpələrdə iri, kobud şəkildə işlənmiş daş öküzlər görünür. Sağda təbii pilləkənləri olan nəhəng qayalar var. Orada qaraçı çadırı var.
Heykəltəraş mərmər lövhənin üzərində yazı həkk edir. İspan kəndliləri uzanıb dəstə-dəstə dayanırlar. Fransız generalı, İspaniya əyalətinin qubernatoru və bacısı Serafina ilə birlikdə peyda olur. Lucien nənəsini dəstəkləyir. General heykəltəraşın həkk etdiyi yazının göstərilməsini əmr edir. Bu aşağıdakı kimidir:
"1795-ci il mayın 25-də həyat yoldaşı və qızı ilə birlikdə öldürülən qardaşım Çarlz d'Hervilinin xatirəsinə."
Yazıya baxaraq, İspaniyaya son səfərində baş verən bu kədərli hadisəni mimetik hekayədə xatırlayır. Bir fransız və bu ölkədə qalib olan və buna görə də komandanlıq hüququna malik olaraq, bu yazının qardaşının quldurların xəncərindən öldüyü yerdə qayaya həkk olunmasını tələb edir. Lucien və nənəsi onun kədərini bölüşürlər. Qubernator, tutqun əhval-ruhiyyəni birtəhər dağıtmaq istəyərək, onlara elə orada və eyni gündə təyin olunan böyük bir kənd bayramı elan edir və bayramdan sonra qardaşının abidə ilə bağlı vəsiyyətini yerinə yetirəcəyini vəd edir. Don Lopez qonaqların qayğısına qalır, xüsusən də onlarla əlaqə qurmağı düşündüyü üçün.
General bu birliyə qarşı deyil və Serafinanın əlindən tutaraq, birincinin razılığı ilə Lüsyenin əli ilə birləşdirir. Görünən odur ki, qubernator zahirən siyasi şəraitdən və qaliblərin üstün gücündən məcbur edilərək bu ittifaqa razı olsa da, daxilən bundan uzaqdır. Qubernator bir ispan olaraq qəlbində fransızlara nifrət bəsləyir - bu nifrət son İspaniya müharibəsində dəfələrlə çoxlu qətllərin səbəbi olmuşdu.
Bu vaxt nənə sakitcə nəvəsindən gəlini sevib-sevmədiyini soruşur. "Xeyr," deyə nəvə cavab verir, "və ürəyim hələ də azaddır." - "Bunu bacararsan!" Sevməyə vaxtınız olacaq, vaxt keçməyib” deyən yaşlı qadın və hər üçü Don Lopezin dəvəti ilə gəzintiyə çıxır və Saraqosanın mənzərəli ətrafına heyran olurlar.
Canlı və şən musiqi qaraçı düşərgəsinin gəlişindən xəbər verir. Dağlardan enirlər. Vaqonlar, əşyaları olan xərəyələr və başqa əşyalar yavaş-yavaş düzənlik boyu uzanır. Hamı qarşıdan gələn bayram ərəfəsində əylənir, lakin düşərgə rəhbəri İniqo ətrafa baxaraq görür ki, onun ilk, ən gözəl və bacarıqlı rəqqasəsi Paquita yoxdur.
Onun əmri ilə bəziləri onun üçün yola qayıdırlar, lakin bu zaman o, dağda görünür. Paquita kədərli baxışlarını əlindəki buketdən ayırmadan yavaş-yavaş aşağı enir. Dostlarına yaxınlaşaraq yol boyu topladığı gülləri onlara verir. İniqo hirslənir və gecikdiyinə görə qəzəblənir. Onu tutmaq çətindir. Bayramla bağlı müxtəlif əmrlər verir, hamı çadıra girir.
Paquita ilə tək qalan İniqo ona öz hisslərindən danışır, onu qürurlu və dönməz bir ağadan ən itaətkar qulu etmək onun əlindədir. Paquita köləliyi ilə yüklənir, lakin yenə də onu İniqonun sevgisindən üstün tutur. Ondan uzaqlaşır, qaçır, bir növ unutqanlıqla rəqs edir, sanki həm İniqonun təkliflərini, həm də onların ilhamlandırdığı kədərli hissləri boğmağa çalışır. İniqo onu dayandırmaq üçün boş yerə düşünür: Paquita açıq-aşkar qəzəbli bir baxışla onu geri çəkir. Çaşqın halda İniqo ayrılır.
Tək qalan Paquita uşaqlıqdan ayrılmadığı sinəsinin üstündə gizlənmiş portreti çıxarır. O, təsvir etdiyi şəxsin nə qəbiləsini, nə də vətənini göstərir. Ancaq Paquita təsəvvür edir ki, bu, həyatını borclu olduğu insanın - sakit ailə xoşbəxtliyinin bütün sevinc və ləzzətlərinin bağlı olduğu insanın şirin xüsusiyyətlərini təsvir edir. Dostlarının yanına getməyə hazırlaşan və ətrafa göz gəzdirən o, gözləri önündə yalnız qeyri-müəyyən xatirəsi qalan qanlı hadisənin baş verdiyi yeri dəhşətlə tanıyaraq birdən dayanır. Budur, elə bu yerdə onu qucağında aparan məmur ölüb, sonra onu tutub aparıblar. qəriblər, sonra... Amma səs-küy və tamaşaçıların və iştirakçıların toplaşan izdihamı Paquitanın xatirələrinə mane olur və ona kədərli reallığı xatırladır. Qaraçı çadırına girir.
Səhnə dolur. General, anası Serafina və qubernator qayıdır və onlar üçün hazırlanmış yerləri götürürlər. Çadırdan zərif geyimli qaraçılar çıxır. Rəqs. Onların ardınca İniqo, Paquitanın gözəlliyinə güvənərək, ona tamaşaçıların ətrafında gəzməyi və onlardan pul almağı əmr edir. Paquita itaət edir, lakin utancaq, kədərli, könülsüz. Lüsyenin yanından keçərək, onda güclü təəssürat yaradır. Kolleksiya bitdi. Amma gənc zabitin səxavətinə baxmayaraq, acgöz İniqo bədbəxtdir. O, yığılan məbləği artırmaq istəyir və yenidən Paquitaya güvənərək, ona rəqs etməyə başlamağı əmr edir. Paquita buna hazırdırmı? Rəqs etməyə həmişəkindən daha az meyllidir, kədərlənir, darıxır, imtina edir. İniqo özünü itirir və onu məcbur etmək istəyir, lakin Lucien bədbəxt qadının müdafiəsinə qalxır. Paquitanı sakitləşdirərək diqqətlə ona baxır. Üzünün zərifliyi, ağlığı, nəcibliyi onu heyran edir. Hər şey onun qaraçı olmadığını, həm həyatını, həm də mənşəyini gizlədən ölümcül bir sirrin olduğunu göstərir. Lucien Paquitanı nənəsinin yanına aparır, o da qızın gözəlliyinə heyran qalır və onun üçün narahat olduğunu bildirir. Lüsyen İniqodan bu qızın kim olduğunu soruşur. İniqo cavab verir ki, o, onun qohumudur. Lucien buna inanmır və Paquitanın özündən soruşur. Paquita deyir ki, onun kim olduğunu və haradan gəldiyini izah edə biləcək bir şey var - bu portretdir və onu axtarmağa başlayır, amma təəssüf ki... Portret itib. Bu izahatın hansı növbəyə çevrildiyini görən İniqo onun nəticələrindən qorxaraq cibindən gizlicə medalyonu oğurladı. Paquita kədərinə və ümidsizliyinə görə İniqonu günahlandırır. Lucien onun saxlanmasını əmr edir, lakin qubernator işə qarışaraq qaraçını azad edir. Lucien israr edir ki, Pakitanı rəqs etməyə məcbur etmək olmaz. Qısqanc İniqo başqa cür israr etməkdən uzaqdır. Lakin Paquita, iştirakına və şəfaətinə görə minnətdarlığını bildirmək üçün bir şey etmək istəyir gənc oğlan, istər-istəməz onun hisslərinə cavab verərək və qarşısıalınmaz bir instinktlə ən məsum və təbii naxışçılıqla idarə olunaraq, özü də rəqs etmək istədi. İndi İniqo bunun qarşısını alır. Burada qubernator artıq müdaxilə edir və Paquitaya istədiyini etmək üçün müdaxilə etməməyi əmr edir.
Llucien'in varlığından həvəslənərək rəqs edir. Onun məhəbbəti getdikcə daha çox alovlanır və Mendoza bir az pislik düşünərək, yaranan ehtirasları sevinclə izləyir. O, generalı və ailəsini şam yeməyinə dəvət edir, içəri girən qulluqçular bundan xəbər verirlər. Qonaqlar ayrılır, lakin qubernator bayramın sonunda onun iştirakının zəruriliyi bəhanəsi ilə bir müddət qalır.
İniqo ilə tək qalan qubernator ondan Lüsyenə qəzəbləndiyini soruşur. "Hələ olardı!" - İniqo cavab verir. "Səni təqib etməyəcəyimə söz versəm, onu öldürəcəksən?" - "Onun? Gələcək kürəkəniniz? - “Bəli, gələcək kürəkən... Amma onun mənim kürəkənim olmasını istəmirəm və ona görə də səni onu öldürməyə razı salıram...” - “Amma sən deyilsən? ona Paquitaya yaxınlaşmağa kömək edirsən? "Və bu məqsədsiz deyil" deyə Mendoza cavab verir. "Qoy Paquita bizim intiqamımızın qeyri-ixtiyari aləti olsun."
Paquita qayıdır. Mendoza qonaqlarının yanına gedir. İniqo Paquitaya getmək istədiyini söyləyir və bütün düşərgəsini dərhal gəzintiyə qaldırmaq üçün çadıra çəkilir.
Paquita təkdir, lakin Lucien qaçaraq gələndə bir an belə keçmədi. Gənclər ilk baxışdan bir-birlərinə ehtirasla aşiq olublar. Lucien, hələ də onu sadə və buna görə də korrupsioner qaraçı kimi qəbul edərək ona pul təklif edir, lakin incimiş Paquita ləyaqətlə ondan imtina edir. Lucien ona taleyini başqa cür tənzimləyəcəyini vəd edir, onu olduğu əsirlikdən azad edəcəyinə söz verir və ondan onun ardınca getməsini xahiş edir, lakin Pa-hita onların mövqelərindəki fərqi - Lüsyenin zadəganlığını və əhəmiyyətsizliyini görüb öz mənşəyi– razılaşmır. Lucien ondan yalvarır ki, heç olmasa hərdən onu görməyə icazə versin və bu icazənin girovu olaraq əlində olan bir buket gül istəyir, lakin Pakita bundan da imtina edir. Kədərli Lussien ayrılır. Paquita ona yazığı gəlir, amansızlığından peşman olub onun arxasınca qaçır... Və sonra Paquita İniqonun istehzalı və qısqanc baxışları ilə qarşılaşır. O, burada idi, hər şeyi gördü, eşitdi son sözlər onların izahatları. Paquita dayanır; Lüsyenin ölüm təhlükəsi ilə üz-üzə olduğunu düşünən və onun aləti olmaq istəməyən o, əvvəlki səhnədəki barışmazlığına sevinir.
İniqo qubernatorun yanına gəlir və ona gənclərin görüşündən və Paquitanın Lüsyenə verməyə razı olmadığı buketdən danışır. Qubernator dərhal Lüsyenin ölümü üçün dəqiq bir plan hazırlayır. Bu arada fransalı generalın getdiyi elan edilir. Qubernator sanki yalnız yola salmaqla məşğul olur, bu münasibətlə müxtəlif sərəncamlar verir və başqa şeylərlə yanaşı, İspaniyanın belə ləyaqətli müttəfiqlərinə xüsusi hörmət əlaməti olaraq bütün kəndlilərə gül və buket yığıb qonaqlarına gətirməyi əmr edir. Ancaq o, Paquitanın buketini ümumi səbətə qoymur, sakitcə bir gənc qaraçıya verir, əvvəllər ona nə və necə edəcəyini öyrədir.
General və qoca qrafinya Lüsyen və Serafinanın müşayiəti ilə gəlirlər. Buketlərin təqdim edilməsi zamanı gənc qaraçı qadın Lüsyenə yaxınlaşır və gizli şəkildə ona bir buket verir. Lucien Paquitanın buketini tanımaqdan məmnundur. O, təxminini təsdiqləyən və Paquitanın harada yaşadığını göstərən qaraçıya sual verir və əlavə edir ki, Lucien onu istənilən vaxt görə bilər. Lüsien yubanmadan dərhal atla təkbaşına şəhərə getmək istəyir və bu barədə qohumlarına xəbər verir. General və qoca qrafinya onu saxlamır, sadəcə ondan xahiş edirlər ki, Serafina ilə toyunun qeyd olunacağı qarşıdan gələn toya gecikməsin. Lüsyen tələsir, səyahət plaşını geyinir, sağollaşıb ayrılır. Kəndli qadınlar qubernatorun qonaqlarını mühasirəyə alır, İniqo və Paquitanın rəhbərlik etdiyi qaraçı düşərgəsi də gəzintiyə çıxır. Lucien onları uzaqdan izləyir.

Səhnə 2. Daxili dekorasiya kiçik qaraçı evi.
Kədərli və düşüncəli Paquita içəri daxil olur. Lüsyeni xəyal edir. Onu nə vaxtsa görəcəkmi?... Birdən səs-küy eşidilir. Paquita panjurları açır, maskalı bir qərib evə doğru addımlayır və pilləkənləri qalxır. Paquita pis bir şeydən şübhələnərək şkafın arxasında gizlənir.
Gizlənmiş Qubernator və İniqo içəri girirlər. Qubernator bir neçə dəqiqədən sonra görünməyə gecikməyəcək qurbanlarının ölümünü təşkil edir. İniqonun heç bir məsləhətə və ya təhrikə ehtiyacı yoxdur: o, artıq gözlənilən səyyahın içkisinə qarışacağı narkotik dərmanı yığıb və sonra Lüsyen qaçılmaz olaraq öləcək. Paquitanın onun hər hərəkətini izlədiyindən xəbərsiz İniqo içkini şkafda gizlədir və kilidləyir. Qubernator İniqoya gələcək xidməti üçün pul kisəsi təqdim edərək ayrılır. Bundan sonra İniqo qanlı planda onun köməkçiləri olmalı olan dörd yoldaşını pəncərədən çağırır və aldığı ödənişin bir hissəsini onlara verir. Gecə yarısı cinayət törədilməlidir. Bu arada İniqo iki şərikini o biri tərəfdəki qapıya baxaraq özbaşına hərəkət edib fırlanan kamin divarının arxasında gizlədir. Birdən, elə bu vaxt, tərk etmək və bədbəxt qurbanı xəbərdar etmək istəyən Paquita kresloya toxunur və bununla da istər-istəməz özünü göstərir. İniqo arxaya dönür, Paquitanı görür və onun əlindən tutur - əgər sirri eşitsə, onun üçün bərbad... Amma Paquita əmin edir ki, o, təzəcə içəri girib və arxayınlaşan İniqo onu tərk edir. Bu an qapı döyülür. Artıq qurtuluş ümidi yoxdur - Lüsyen içəri girir.
Lüsyenin Paquita ilə görüşməkdən sevinci - və ölümlə üz-üzə gələn şəxsin Lüsien olduğunu anlayan Paquitanın dəhşəti...
İniqo ona bu şərəfə görə saxta qulluqla təşəkkür edir. Bütün hərəkətlərdə, Paquitanın bütün əlamətlərində tamamilə fərqli bir şey nəzərə çarpır - o, deyəsən soruşur: “Niyə buradasan? Niyə ölümə gedirsən? Cavab olaraq Lucien ona göndərdiyi güman edilən buketi göstərir. Paquita inkar edir - amma boş yerə: Lucien ona inanmır və başa düşmür. İniqo Paquitaya qonağa xidmət etməyi əmr edir. Lucien qılıncını İniqoya, Pakitaya isə plaş verir. Paquita, sanki təsadüfən onu İniqonun başına atır və Lüsyenə onu hansı təhlükənin təhdid etdiyini izah edir, lakin Lucien ona inanmır: ona baxır və heç bir qorxuya yad olan yalnız onun haqqında düşünür. Bu vaxt, İniqo Lüsyenə şam yeməyi təklif edir və ayrılaraq bunun üçün əmr verir, sonra Paquitanı da özü ilə aparır, o, ayrılarkən Lüsyenin ehtiyatlı olması və təhlükəyə hazır olması üçün işarələr verməkdən əl çəkmir.
Lucien tək qalır və görür ki, həqiqətən də həm evin özündə, həm də sahibində qəribə və şübhəli bir şey var; pəncərəyə gedir - kilidlidir, qapılara - eyni şeydir. Burada onun qılıncını götürdüklərini xatırlayır; axtarır, amma o, gizlidir. O, mühafizə vasitələri haqqında fikirləşərkən, onlar yenidən otağa daxil olurlar.
Paquita əvvəlcə bıçaq və boşqablarla içəri daxil olur. Onun arxasında İniqo dayanır. Nahar verilir. İniqo getmək istəyir, Paquita Lüsyenə işarə edir ki, onu tutsun və bir dəqiqə belə gözdən qaçmasın. Lucien İniqonu onunla qalmağa və nahar etməyə məcbur edir. Çox mərasimdən sonra İniqo razılaşır. İniqo Lüsyenə bir stəkan şərab tökür, Paquita içə biləcəyinə işarə edir - Lüsyen itaət edir. Bu vaxt Paquita xidmət edərkən İniqonun tapançalarını oğurlamağı və rəflərdən barıt tökməyi bacarır. Bunu fərq etməyən və yalnız Paquitanın nəvazişlərini və faydalı rəftarını görən İniqo onu Lüsyenin qarşısında rəqs etməyə dəvət edir. O, kastanetləri almağa gedərkən gənclər bir-birlərinə bir neçə xəbərdarlıq işarəsi verməyə nail olurlar. Qayıdan İniqo şüşənin qalanını hələ dolu ikən Lüsyenin qədəhinə tökür və sanki nəyisə xatırlayaraq alnına vurur, şkafa keçib zəhərli butulkadan guya ən yaxşı şərab çıxarır. gənc məmuru müalicə etmək istəyir. Paquita Lüsyenə bu şüşənin zəhərləndiyini bildirir. Onu tökən İniqo onu içməyə dəvət edir, lakin Lucien imtina edir. Bu zaman Paquita boşqabları yerə düşür. İniqo dönüb hirslə nəyin qırıldığına baxmağa gedir, Paquita isə eynəyi yerindən tərpətməyi bacarır. Hər şey sakitləşir, amma rollar dəyişir. İndi Lucien İniqonu onunla bir qurtum içməyə dəvət edir. Heç bir şeydən şübhələnməyən İniqo razılaşır. Bundan sonra planının uğur qazanacağına tam əmin olan o, Paquitanı rəqsə dəvət edir və onunla qaraçı rəqsi oynadır. Rəqs zamanı Paquita Lüsyenə həm qatillərin sayını, həm də qətl üçün təyin olunmuş saatı bildirməyi bacarır. Üstəlik, ona yuxuya getmiş kimi davranmağı əmr edir. Lucien itaət edir və İniqo rəqibinin əlində olduğuna inanaraq qalib gəlir, lakin birdən özü dayanır, əsnəyir və qeyri-ixtiyari olaraq gözlərini yumur. Boş yerə o, yuxu iksirinin təsirinə müqavimət göstərməyə çalışır - paltarının düymələrini açır və Paquita dərhal götürdüyü medalyonu yerə düşür. İniqo səndələyərək stolun üstünə gedir, stula yıxılır və yuxuya gedir. Sonra Paquita Lüsyenə boş yerə bir dəqiqə də qalmadığını bildirir və ona mövcud vəziyyəti ətraflı izah edir. Lucien tapançaları tutur, amma - təəssüf ki, rəflərdə barıt yoxdur. Lucien qılıncını axtarır, tapır, amma tapança ilə silahlanmış dörd qatilə qarşı nə edə bilər! Bu vaxt gecə yarısı vurur və kamin qapısı dönməyə başlayır. Paquita Lüsyenin əlindən tutur və onunla birlikdə qapıya doğru qaçır; ona söykənirlər və onun növbəsi ilə otaqdan yoxa çıxırlar - xilas olurlar. Bu vaxt sui-qəsdçilər peyda olur və İniqonu Lucien ilə səhv salaraq onu öldürürlər.

İkinci hərəkət

Saraqosa fransız komendantının evində möhtəşəm zal. Memarlıq imperiya dövrünə aid bəzəklərlə Moorish üslubundadır. Böyük portret zalın ön planında zabit geyimində tam boylu fiqurla. O dövrün ənənələrində top. İmperator dövrünün ən parlaq geyimlərində və geyimlərində bütün rütbələrdən və illərdən olan hərbçilər, bütün siniflərdən və hər iki cinsdən olan saray xadimləri. Fransızlarla yanaşı, bir neçə ispan da görünür milli geyim.
Qraf d'Hervilli gələcək gəlini və qubernatoru ilə birlikdə çıxır. Yaşlı qadın narahatdır və bu dəfə qraf öz qorxusunu bölüşür, lakin birdən-birə izdiham kənara çəkilir, Lüsyenin əlindən tutaraq qaçdığı təhlükə ilə bağlı hekayəsi hamının təəccübünə və sevincinə səbəb olur. Bu arada, Lucien xilasını kimə borclu olduğunu və bir-birlərinə qarşı hansı hisslərlə dolduğunu elan edir, lakin Paquita özü də cəmiyyətdəki mövqeyinin fərqini başa düşərək bunu istəmir. O, Lüsyeni xilas edə bildiyinə görə sevinir və Lüsyeni tərk etmək istəyir, lakin o, etiraz edərsə, o, hər yerdə onu izləməyə hazırdır, xüsusən də qubernator burada olduğu üçün onu razı salmağa çalışırlar. Lüsyeni bacısı Serafina ilə evləndirmək sözünün yerinə yetirilməsini tələb etməyə hazırdır. Amma dəhşət! Paquita qubernatora baxır və onu İniqonu qətlə təhrik edən qərib kimi tanıyır. Qubernatorun utanması hamını buna daha da inandırır və onu həbs edib aparırlar. Serafina onu izləyir. Pakita hələ də ona təklif olunan xoşbəxtliklə razılaşmır, amma yenə getmək istəyib, divarda bir portret görür, ona baxır, medalyonunu çıxarır, onu portretlə müqayisə edir və - ey sevinc! - bu portret qraf d'Ervilinin qardaşı olan atasının portretidir və özü də 1795-ci ildə dəhşətli cinayət zamanı xilas edilən və İniqonun qaraçı düşərgəsində böyüdülən uşaqdır qadın onu götürür, Paquita paltarını dəyişir.

Onlar Petipanın yenilənmiş xoreoqrafiyasını prinsipcə yeni teatr kontekstində yerləşdirdilər. Ötən ilin iyununda vaxtsız vəfat edən Vixarevin faciəli ölümündən sonra layihə üzərində iş Yekaterinburq baletinin bədii rəhbəri Vyaçeslav Samodurov tərəfindən davam etdirilib. Bu gün sayt teatr tərəfindən redaktorların ixtiyarına verilmiş "Paquita"nın premyera kitabçasından iki fraqment dərc edir - Dmitri Renanski ilə bəstəkar Yuri Krasavinin söhbəti və Boqdan Korolka ilə Vyaçeslav Samodurovun dialoqu.

Sergey Vixarev "Paquita"nın bir neçə fraqmentini səhnələşdirməyi bacardı. Onun qəfil ölümündən sonra istehsal sizin çiyninizə düşdü. Seçim qarşısında qaldınız - Vixarevin ideyalarını həyata keçirmək və ya özünüzdən bir şey etmək?

Gələcək tamaşanın konsepsiyası mənim gözümün qabağında işlənib hazırlanmışdı, hər şey təfərrüatı ilə yazılmışdı, ona görə də layihənin mahiyyətini başa düşdüm və özümü heç nəyi kökündən dəyişməyə haqqım hesab etmirdim. Sergeyin istəklərinə əməl edərək bacardığı hər şeyi xilas etdik. Bu layihədə mənim vəzifəm hər şeyi bir araya gətirmək, çatışmayan epizodları çatdırmaq və əvvəlcə sənətçilərə, sonra isə tamaşaçıya çatdırmaqdır.

- İşləmək üçün Stepanovun rəqs yazma sistemini sıfırdan mənimsəmək lazım idi.

Deşifrənin “əziyyətini” üzərinə götürən köməkçim Klara Dovjikə çox minnətdaram. “Paquita”nın çiyinlərimə düşdüyü və buna ehtiyacım olduğu aydın olanda qısa müddət naməlum kodu mənimsəmək, səhnəcikləri səhnələşdirmək və bütün tamaşanı bir araya gətirmək, məni bu fikir həyəcanlandırdı: hər hansı yeni iş- bu bilinməyənə sıçrayışdır, amma mənim üçün yüksək səviyyə Qanda xoş adrenalin hissi var. Tezliklə adrenalin azaldı və mən bunun necə cəhənnəm iş olduğunu başa düşdüm.

- Nota və qədim xoreoqrafiya ilə işləməyə davam edəcəksiniz?

bilmirəm. Məni köhnə gəmiləri təmir etməkdənsə, yeni gəmilər tikmək daha çox maraqlandırır. Bu nəcib axtarışdır və uzun illər əməyini buna həsr edən həmkarlarıma böyük hörmətim var. Keçmişlə əlaqə saxlamalıyıq.

İstehsal zamanı siz Münhen Paquita'nın qeydinə giriş əldə etdiniz, burada eyni notasiya xoreoqraf Aleksey Ratmanski və musiqişünas Duq Fallinqton tərəfindən deşifrə edildi; gözlərim önündə Mariinski Teatrının təzə tamaşası var idi, böyük Pas versiyalarda Bolşoy Teatrı və Leninqrad Malı Operası. Versiyanı özünüz yaxşı bilirsinizböyük Pas , Mariinski Teatrında nümayiş olundu Sovet illəri, - son vaxtlara qədər Yekaterinburqda da nümayiş olunurdu. Bir çox təfərrüatlarda bir-birinə zidd olan bu qədər çox versiya sizi çaşdırdı? Yoxsa hər şeyə göz yumub, ciddi şəkildə qeydlərə uyğun hərəkət etdiniz?

Sizdən əvvəl görülənlərə göz yumub, sıfırdan başlayırıq demək mümkün deyil. Paquitadan bizə gəlib çatan rəqəmlər zamanla dəyişdi: bu, müsbət və ya mənfi qiymət verməkdə çətinlik çəkdiyim bir prosesdir.

Nikolay Sergeevin qeydində başın, bədənin və qolların mövqelərini qeyd etmək üçün sətirlər əsasən boş qalır. Əsasən, yalnız ayaqların hərəkətləri qeydə alınıb - lakin həddindən artıq təfərrüatlı şəkildə. Coğrafiya da aydın şəkildə müəyyən edilmişdir. Biz əl koordinasiyasını köhnə televiziya yazılarından, xüsusən 1958-ci il filmindən götürdük. Diqqət etdim: film nə qədər köhnədirsə, mətnin və coğrafiyanın təfərrüatları baxımından nota bir o qədər yaxındır - ifa tərzi daha sərt, daha az iddialıdır, lakin heç də az rəqs etməz. Siz [Aqrippina] Vaqanovanın təsiri ilə məktəbin və ifa tərzinin necə dəyişdiyi, xoreoqrafiyanın təfərrüatlarının necə dəyişdiyi barədə danışa bilərsiniz, lakin bu yazılardakı insanlar hələ də Petipaya hər birimizdən daha yaxındır.

Açarın strukturunu bərpa etməyə çalışdıq rəqs ansamblları, İlk olaraq - böyük Pas. Petipadan sonrakı nəsillər ona daha çox dəyişkənlik gətirdi. Mətndə böyük Pas biz Petipanın sxeminə qayıtdıq, eyni birləşmə bir ayaqda israrla təkrarlananda və hər dəfə müddət qısaldı - hər şey dinamikanı artırmaq üçün işlədi. Nota ilə yazılmış bəzi hərəkət birləşmələrini bu gün yerinə yetirmək demək olar ki, mümkün deyil. Əsasən, bütün əlaqələr bu gün adət olduğu kimi iki və ya iki yarım yox, üç dəfə təkrarlandı - sənətçilərin nəfəs almağa vaxtı yoxdur.

"Paquita" - yeni ifa, köhnə material əsasında.

Bu yanaşmada dahiyanə sadəlik və dahiyanə kobudluq var. Ola bilsin ki, iyirminci əsr bu keyfiyyətləri heç də həmişə dilin yoxsulluğu ilə səhv salaraq qiymətləndirə bilməyib - irsi qoruyub saxlamağa, onu cari ideyalara uyğun təkmilləşdirməyə çalışıb. Qeydləri müqayisə etsək böyük Pas Və Pas de trois Onların müasir versiyaları ilə siz xoreoqrafik mətnin necə bərabərləşdiyini görə bilərsiniz: mürəkkəb fraqmentlər nəzərəçarpacaq dərəcədə asanlaşdı, sadə birləşmələr daha ustalıqla oldu.

Eyni zamanda, rejissorların Petipanın xoreoqrafiyasına sızmaq istəyini də başa düşmək olar. Məsələn, mətn Adagio V böyük Pas, digər nömrələrdən fərqli olaraq, demək olar ki, qeydə alınmır və orada lövbərin kim olduğunu anlamaq çətindir - korpus de balet və ya solistlər. Nota qadın ansamblının səhnədən keçdiyi, solistlərin isə sözün müasir mənasında rəqs etməkdən daha çox poza vermələri hissi yaradır. Şübhəsiz ki, Adagio, performansımızda görəcəyiniz, sonrakı nəsillərin buraxdığı mətn qatını ehtiva edir.

Bundan başqa, in böyük Pas biz qanadlar boyunca korpus de baletinin diaqonal birləşmələrini düz xətlərə dəyişdirdik - bu, Yekaterinburq səhnəsinin parametrləri və yeni ssenari ilə bağlıdır.

Sözlərinizdən sonra sual yaranır: yenidənqurma mümkün olan yerdə mətnin 100% bərpasını nəzərdə tutmurmu?

Yenidənqurma - güman edir. Mən bu gün vicdanlı yenidənqurmanın mümkün olub-olmadığını və bunun zəruri olub olmadığını müzakirə etmək istəmirəm.

Bizim istehsalımız yenidənqurma deyil. Ekaterinburq “Paquita” köhnə material əsasında yeni tamaşadır. Bunun üçün Deldevez və Minkus tərəfindən köhnə musiqinin transkripsiyası sifariş edildi, yeni bir ssenari hazırlandı - və hazır məhsul 1881-ci il tamaşasından tamamilə fərqli ideyalar daşıyır. Bədii aktuallıqdan məhrum olan mən, indiki tamaşaçı, Paquita'ya niyə 130 il əvvəl olduğu kimi baxmalıyam? Melodrama münasibətdə orta musiqi, axmaq süjet, qeyri-mütənasib az sayda rəqslər (hətta yaxşı olanlar da).

Yekaterinburq Teatrı opera və balet

Melodramdan danışarkən: bu gün oyun səhnələri ilə nə etməliyik? Onları tamamilə bərpa etmək mümkündürmü - yoxsa qədim pantomimanın dili itib?

Sergeevin pantomiması danışıq dialoqu kimi qeydə alınır və oxlar və xaçlar aktyorların hərəkətlərini və səhnədəki əşyaların mövqeyini göstərir. Sergeevin lentə aldığı dialoqları bugünkü pantomima dili ilə çatdırmaq mümkün deyil; Siz yeni jestlərlə çıxış edə bilərsiniz - amma onları kim başa düşəcək?

"Paquita"nın süjeti vodvildir və üçün bu gün gülünc. Birinci pərdədə psixoloji teatr nöqteyi-nəzərindən rus tamaşaçıları üçün hələ də qalır əsas forma teatrın varlığı, çox yöndəmsiz şeylər. Qaraçı İniqo Paquitanı əsəbiləşdirir - rəqs edir, onu qucaqlamağa çalışır - rəqs edir, ona sevgidən danışır - rəqs edir, pul yığır - rəqs edir. Psixiatriya klinikasında açıq qapı günü.

Librettonun köhnə nəşrində bununla bağlı bir qeyd var: Paquita sanki onu sıxan fikirləri unutmaq istəyirmiş kimi rəqs etməyə başlayır.

Ola bilsin ki, librettodakı nəhəng şifahi təsvirlər hansısa şəkildə səhnədəki axmaqlığa haqq qazandırmaq üçün tələb olunurdu. Paquita dövründə bu cür konvensiyalar artıq qəribə görünürdü - məhz onlar üçün Petipanın və onun sələflərinin baletləri mətbuatda ciddi tənqid olunurdu.

Əvvəlcə Sergey [Vikharev] və Pavel [Gershenzon] vəzifə qoydular: üç akt - üç bədii istiqamət. Birinci akt ənənəvi qaydada həll edilir. İkincidə bütün mizan-səhnələri yenidən səhnələşdirdim, çünki bizim tamaşada səhnə konteksti orijinalla müqayisədə köklü şəkildə dəyişmişdi. Eyni şey üçüncü akta da aiddir.

Ekaterinburq Opera və Balet Teatrı

İndiyə qədər sizin Paquitada xoreoqraf kimi iştirakınızdan danışmışıq. Bu layihə bir şirkət direktoru kimi sizin üçün və teatr üçün nə deməkdir?

“Paquita” konsepti güclüdür, analitik olaraq yoxlanılır, həm başları ilə işləməyə öyrəşmiş tamaşaçıları, həm də teatra istirahətə gələnləri valeh edəcək.

Məncə, Yekaterinburq tamaşaçısı sadəcə təəccüblənmək istəyir qeyri-adi fikir, insanlar bizim teatra xüsusi bir şey üçün gəlirlər. Bu "Paquita" çox geniş kütlə üçün - həm gənclər, həm də sevgililər üçün nəzərdə tutulub ənənəvi sənət. Əlbəttə, ifrat mühafizəkarlar var, amma sənətin mahiyyəti onun inkişafıdır.

İşə başlamazdan əvvəl Sergey və Pavel məndən dəfələrlə soruşdular: “Buna ehtiyacınız olduğuna əminsinizmi? Qorxmursan? Amma fəxr edirəm ki, onlar bizim teatra bu layihə ilə gəliblər, çünki bunu yaradıcı dəliliklərə qadir hesab edirlər.

Sankt-Peterburq Mariinski Opera Teatrı(tarixi səhnə).
29.03.2018
"Paquita". Deldeviz, Minkus, Driqonun musiqisinə balet
Petipa abunəliyinin dördüncü çıxışı.

Uzun qışdan və faciəli həftədən sonra bu “Paquita” tamaşaçıların ruhuna həyat verən balzam kimi töküldü.
Cazibədar, göz qamaşdıran parlaq səhnə dizaynı. Müxtəlif rəngli kostyumlar. Ola bilsin ki, isti cənub iqlimində bu hardasa göz dağı verərdi, amma Sankt-Peterburqun boz iqlimində, bizim ümidsiz yayı ümidimizlə, firuzəyi tarlaların və mavi səmanın fonunda çiçək açan jakarandanın bu yasəmən buludları - ən yaxşı dərman bluesdan. Həm də rəngarəng deyil, əksinə çox, çox sevinclidir. Və sarayın Moorish üslubunda açıq tağları Grand pas səhnəsinə nə qədər uyğun gəlirdi - deyəsən, İspaniyanın isti havası bizim üzərimizə alovlanır. Və finala düşən gül çələngləri tamamilə bitdi və az qala uşaq ləzzətinə səbəb oldu. Biz bu psevdo-qaraçı və yalançı ispan ehtiraslarına necə də pərəstiş edirik!
Bəlkə də keçən il təqdim olunan Grand pas ilə müqayisədə məzuniyyət gecəsi Rus Balet Akademiyasında bir az "çox" var idi. Amma bu Qrand paslar tamam başqa cürdür - Akademiya üçün bu, daha doğrusu, Sankt-Peterburqun mərasim saraylarından birində topdur, teatr versiyasında isə əsl ispan bayramıdır.
Balet proqramı:

Tam "Paquita" baletini yenidən yaratmaq cəsarətli fikrinə görə Yuri Smekalova xüsusi təşəkkür edirəm. Hətta Servantesin “Qaraçı” əsərindən belə ürəkaçan hekayə ilə. Qarışıq balet tənqidçiləri Smekalovun xoreoqrafiyasındakı birinci və ikinci pərdələrlə bağlı müxtəlif şikayətlər var idi. Mən həvəskaram və hər şey ağlımda idi. Və rəqslər, pantomima və jestlər. İndi Grand pas özü baletin süjetindən irəli gələn şüurlu bir məna aldı. İndi bu, sadəcə gözəl bir klassik hərəkət deyil, toy şənliyi - finaldır macəra romanı- körpələrin oğurlanması, qaraçı düşərgəsində həyat, qəhrəmanların həbsxanada baş verən bədbəxtlikləri və nəcib valideynlər tərəfindən qızlarını uğurla aldıqları bir roman. Rəqslər arasında alov dilləri kimi burulğanda uçan qırmızı plaşlı qaraçıların sürətli rəqsi məni valeh etdi. İki oğlandan ibarət kətan atın göründüyü mənzərə hər kəsi əyləndirdi. Bu gənc qız, Andres onu yəhərləyənə qədər dəli bir şəkildə səhnənin ətrafında qaçdı, lakin sonra onun tərkib hissələrinə ayrıldı :).
Balet finalı - Yuri Burlakinin səhnələşdirdiyi Grand pas - bayram klassik xoreoqrafiya Petipa. Dəniz, rəqs dənizi! Əsas personajların və gəlinlərin, zabitlərin incə dəyişiklikləri. Və Vaqanovskinin füsunkar uşaqlarının ifasında nə gözəl mazurka!
İfaçılar haqqında:
U Oksana Skorik(Paquita) debüt etdi. Mən də bir tamaşaçı kimi balerina ilə ilk görüşümü yaşadım. Skorik çox texniki, peşəkar və özünə inamlıdır. Uzun boylu, gözəl cizgiləri, enli addımları - ayaqları qulaqlara qədər, qu quşu kimi zərif əlləri ilə. Və bir ayağındakı pointe ayaqqabılarındakı diaqonal layiqli alqış aldı - bu "dəmir-beton" edildi :). Amma Paquita-Skorik obrazında müəyyən soyuqluq və uzaqlaşma var idi. Mən özüm üçün bunu qaraçının nəcib mənşəyi ilə əlaqələndirdim. Axı, təbii qaraçı Kristina yaxınlıqda işıq saçırdı - Nadejda Batoeva. Oh, necə də diqqəti və diqqəti cəlb etdi! Nanəkarlıq, həvəs, parıldayan gözlər! O, gənc qaraçı ilə gözəl və ayaqqabıda rəqs etdi (Nail Enikeev) və trio və Grand pas varyasyonlarında pointe. Düşərgədə qırmızı paltarlarla rəqsin uğuru cazibədar Batoevanın və qarşısıalınmaz Enikeevin solistlərinin şübhəsiz xidmətləridir.
Andres ( Xander Parish) daha doğrusu, qaraçı baron şahzadəsi kimi meydana çıxdı. Qürurlu baş duruşu incə ədəb, bir zabit sadə kostyumda hətta oldu - bütün performansı heyran etdim. Lakin onun rəqibi Klemente ( David Zaleev) yaraşıqlı maço kişinin fonunda itmədi. Düzdür, Davidin paltosu sanki başqasının çiynindən götürüldü, amma bu geyimdə də o, gözəl rəqs etdi.
Grand pas Paquita'nın dörd qız yoldaşının gözəl variantlarını təqdim etdi. Hamı heyrətamiz rəqs etdi, amma özüm üçün ən şirinini xüsusilə qeyd etdim Mariya Şirinkina(debüt) və ecazkar Şamal Hüseynov.

Dirijor Valeri Ovsyannikov Səhnədəki hər hərəkəti rəqqaslarla birlikdə nəfəs almasını gözlədi. Yay zamanı mən hətta müəyyən bir "addım" atmağa çalışdım :).
Möhtəşəm balet üçün hər kəsə bravi, bravi, bravi!

Yaydan fotolar:

“Hər şey” baletimizin Marius Petipanın anadan olmasının 200 illiyinə həsr olunmuş balet truppalarının təntənəli yürüşü davam edir. Ural Opera Baletində (Ekaterinburq) Paquita Leonid Yakobson Teatrında Don Kixotun rəhbərlik etdiyi nümayişçilərin bayram cərgəsinə qoşuldu. Fevralın 22 və 23-də premyerada iştirak etdim bloha_v_svitere. Bu "Paquita" bir hit və cərəyanın ən təəccüblü fenomeni olmaq üçün təyin edilmişdir. balet mövsümü, onun görünüşü əvvəlində rejissor Sergey Vixarevin faciəli və qəfil ölümündən əvvəl olsa da məşq prosesi. Premyera xatirə statusu aldı, Yekaterinburq - ən qeyri-adi, füsunkar və tamamilə gözlənilməz "Paquita", xoreoqraf Vyaçeslav Samodurov - o, tamamlayıb sərbəst üzgüçülükdə buraxmalı olduğu gözlənilməz bir baletdir. Pavel Gershenzon ilə əməkdaşlıq edərək, 1846-cı ildən Paul Fuşe və Cozef Mazilierin librettosunun bir süjet hərəkətini dəyişmədən və Petipanın az-çox qorunub saxlanmış bütün xoreoqrafiyasını səyahət çantasına diqqətlə yerləşdirmədən, tamamilə təxribatçı bir performans bəstələdi. Yekaterinburq "Paquita" da ssenari və xoreoqrafiyada instinktlər səviyyəsində tanış olan bir dənə də formal dəyişiklik yoxdur. Hələ uşaqlıqda oğurlanmış fransız aristokratı özünü ispan qaraçı hesab edir, düşərgə başçısı İniqonun iddialarını rədd edir, parlaq bir zabitə aşiq olur və zəhərli şərab, dörd qatil və s. ilə mürəkkəb sui-qəsdi məhv edərək həyatını xilas edir. kamin içərisində gizli keçid; ailə portretlərindən öldürülmüş valideynləri müəyyən edir və xilas edilmiş yaraşıqlı oğlanla evlənir. Pas de Trois-in solistləri hələ də yorğun balet xoru-xorunu “glissade - jeté, glidesade - jeté” tərənnüm edir, onlar hələ də toyda “İspan” nəğməsinin “dördlər” və “ikilərin” Grand pasını oxuyurlar. "pa qalya - pa qalya - kabriole - poza." Ancaq bu qəbul edilir arxeoloji artefaktlar, məsələn, körpünün tikintisi zamanı tapılmış və həmin yerdə sivilizasiyanın mövcudluğunun sübutu kimi onun içinə tikilmişdir.

Bəli, Yekaterinburq "Paquita" uyğunsuzluğu cəsarətlə birləşdirən bir körpüdür: 20-ci əsrin xoreoqrafik rasionalizminə arxalanaraq 19-cu əsrin balet əfsanəsi adası 21-ci əsrin materialist reallığı ilə. Onun əsas dizaynerləri Vixarev və Gershenzon inamla fantaziya yığınlarını qeyri-aşkar balet sənədli filminin sarsıdıcı zəmininə qovdular, tarixi lətifələrin və hadisələrin güclü əks axınına baxmayaraq, dəmir məntiqin dayaqlarını qurdular və hər iki istiqamətdə hərəkəti sadələşdirdilər - tarixçilikdən müasirliyə və geriyə. 19-cu əsrin Paquita, qaraçı karvanına minərək, üçüncü minilliyə öz sükanı arxasına gəldi. yarış avtomobili, baş verən dəyişikliklərdən heç də təəccüblənmədi.

Tamaşanın müəllifləri “Paquita”nın üç pərdəsini üçə yerləşdiriblər müxtəlif dövrlər təxminən 80 illik artımlarla. Yavaş ekspozisiya ilə, əsas personajların təqdimatı ilə, münaqişənin başlanğıcı ilə (nə ispan qubernatoru, nə də qaraçı düşərgəsinin direktoru bunun üçün onu öldürmək qərarına gələn zabit Lüsyeni bəyənmir) birinci pərdə balet romantizminin çiçəklənən dövrünün simvolik tamaşalarından birinin yüksək keyfiyyətli rekonstruksiyası ilə tamaşaçılara . Burada “Paquita”dan və arxiv xoreoqrafiyasının parlaq bilicisi cənab Vixarevdən gözlədiyiniz hər şey var: sadəlövh səhnə mövqeləri, ixtiraçı və sehrli rəqslər, ətraflı pantomima dialoqları, ideal qəhrəmanlar, Elena Zaitsevadan gözəl kostyumlar, rəqqaslar fırfırlar və fırfırların sulu köpüklərində çimirlər.

İkinci pərdədə təsirlənən və sayıq tamaşaçını sarsıdıcı bir oyanış gözləyir. Görünür, tamaşanın müəllifləri sadəcə olaraq, başqa fiziki varlığın üzərinə utancla çəkilmiş bütün bu yalançı romantik pərdəni qoparmaq üçün anı gözləyirdilər. Ən melodramatik, demək olar ki, yarım saatlıq pantomima səhnəsi, virtuoz ifaçılığı ilə baletomaların çox sevdiyi, hətta texnikaların ən səliqəli stilləşdirilməsi vəziyyətində belə. balet teatrı 19-cu ilin ortalarıəsrdə gülməli görünərdi ən yaxşı ssenari- arxaik. Rejissor, Bulqakovun “Voland” əsəri kimi, vulqar (ümumiyyətlə) səhnəni ideal estetik mühitə: iyirminci əsrin əvvəllərinin səssiz kinosuna köçürərək, onun üzə çıxmasından sonra sehr seansı aparır. Puzzle parçaları mükəmməl uyğunlaşdı! Uzun gözlü yaraşıqlı Lucien və uzun kirpikləri olan gözlüklü qadın Fatale Paquita aktiv şəkildə ekranda əks olunan xətlər verir; dəhşətli üz-gözləri olan pis quldurlar iti bıçaq yelləyir; ideal alçaq (Gleb Sageev və Maksim Klekovkin) şeytancasına gülərək, öz çirkin əməlini həyata keçirir və özü də ölüm iztirabında öz hiyləgər, mənzərəli şəkildə qıvrılanın qurbanı olur. Aksiya sürətlə tənbəlliyə doğru tələsir, parlaq demiurq lent rəssamı German Marxasin (və bildiyiniz kimi, gənc Dmitri Şostakoviç kinoteatrlarda səhnə ifaçısı kimi yarımştat işləyirdi) üçüncü aktda romantik illüziyaları amansızcasına məhv edir. qəhvə maşınından qəhvə ilə sərxoş olanları yekunlaşdırmaq və tərifləmək üçün dirilirlər Əbədi dəyərlər, Petipovun Grand pasında yer alır.

Amma Böyük Pasdan əvvəl hələ də teatr artistlərinin bufetində tamaşanın fasiləsi zamanı dincələn insanların sıx təbəqəsindən keçməlisən. Yeni reallıqda Lucien və Paquita balet truppasının premyeraları olur, Lüsyenin atası teatrın direktoru olur, baş qəhrəmanın qətlini hazırlayan İspaniya qubernatoru isə truppanın baş sponsoru olur. Dövrümüzün Nostradamusu Vyaçeslav Samodurov, finaldan iki gün əvvəl rus xokkeyçilərinin Olimpiadada qələbəsini proqnozlaşdıraraq, matçı yayımlayan televiziyanı rəhbərlik etdiyi teatrın səhnəsinə yerləşdirdi. Dramatik reallıq, idman və teatr, birlikdə toxunur: şirin xokkey qələbələri fonunda, köksüz yetim Paquita soyad alır, teatr korrupsionerlərinin ifşası və həbslər və şənliklərin birləşməsi, Grand Pas toyu ilə taclanır.

Grand pas demək olar ki, mükəmməl rəqs edir: yaxşı təlim keçmiş truppa səhnənin məkanını kifayət qədər sinxron şəkildə kəsir, kabriolarla cazibədar və cancan ambuat ilə cazibədardır. Grand Pasda rəqqasların başları pişiklərindən qalib çıxan "İspan" daraqları ilə deyil, "Moulin Rouge" dan olan cazibədar fransız papaqları ilə bəzədilib, ayaqlarında qara taytlar və qara nöqtəli ayaqqabılar var. cazibədar təbəssümlərlə Petipanın bürünc, akademik xoreoqrafiyasına ötən əsrdə tamamilə silinmiş sırf Parislilik hissi, oynaqlıq və cılızlıq bəxş edin. Miki Nişiquçi və Yekaterina Sapogova çıxış edirlər əsas partiyaşirin fransız təmkinliliyi və diqqətsiz laqeydliyi ilə onlar xoreoqrafiyada sənaye rekordları axtarmır və son həqiqət havası ilə fuetteləri “qovurmurlar”, lakin onların bütün rəqs ifadələri qüsursuz dəqiq və parlaq ifadə olunur. Lucien rolunu növbə ilə ifa edən Aleksey Seliverstov və Aleksandr Merkuşev rejissorların təklif etdiyi plastik dəyişkənliyi yüksək qiymətləndirdilər - birinci hissədə ideal centlmen-sevgilim, ikinci hissədə əks etdirən nevrotik qəhrəman və üçüncü hissədə qüsursuz aristokrat-premyer. .

Lakin "Paquita" Eduard Deldevez və Lüdviq Minkusun partituranın "sərbəst transkripsiyasının" müəllifi olan bəstəkar Yuri Krasavinin sayəsində oldu. O, sadə melodiyaları və kiçik mahnıları inanılmaz dərəcədə ayrılmaz və valehedici bir əsərin güclü polifonik səsinə reinkarnasiya edərək, musiqi yeniliyi yaratdı. Cənab Krasavinin yaratdığı bu çevrilmələr və musiqi çalarları insanı çılğın ləzzətlərə qərq edir. Akkordeon, ksilofon və zərb alətlərinin artan rolu, bəzən diqqətlə və incə, bəzən çiynindən doğranaraq "alqış" addımının hazırlanması Krasavinin "Paquita" partiturasına daha böyük plastiklik və "fransızlıq" əlavə etdi. . Bununla belə, ən enerjili anlarda qamçı zərbələri aldadıcı qədim baletin cazibəsi ilə sakitləşməyə imkan vermir.