Kubanın ən məşhur balerinası, Kuba baletinin yaradıcısı Alisiya Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) 1921-ci ilin 21 dekabrında Kubanın paytaxtı Havanada anadan olub. Ən çox Alicia idi ən kiçik uşaq ailəsindəki dörd uşaq arasında. Onun valideynləri İspaniyadan idi. Alisiya Alonsonun atası Antonio Martinez Kuba ordusunda zabit, anası Ernestina Hoya isə evdar qadın olub. Bu, inqilabdan əvvəlki Kubanın dövrü idi.

Asilia Alonso kifayət qədər gənc yaşda rəqs etməyə başlayıb. Rəqs onu o qədər valeh etdi ki, qızın ağlını uşaq oyunlarından uzaqlaşdıra bilən yeganə fəaliyyət bu idi. Musiqi eşidən kimi dərhal rəqs etməyə başladı. Balaca Alicia sahib olmağı xəyal edirdi uzun saç, ona görə də başına dəsmal qoydu, onun saçları olduğunu zənn etdi və rəqs etdi, rəqs etdi...

Gələcək balerina atasının İspaniyada bir illik hərbi təyinatı zamanı həyatında ilk rəqs dərsinə qatılıb. O zaman İspaniyada yaşayan Alisiya babası nəvəsini yerli rəqslərlə tanış olmağa dəvət etdi. Sonra qız əvvəlcə flamenko ilə tanış oldu. Səkkiz yaşında Alicia Alonso artıq ailəsi ilə birlikdə Kubaya qayıtmışdı. Sonra daxil musiqi məktəbi Havanadakı Sociedad Pro-Arte, o, ilk balet dərsini aldı. Baletin həyatının çağırışı olduğunu başa düşmək Alisiyaya 1930-cu ildə, qızın valideynlərinin onu qeyd etdiyi bir rus xoreoqrafının rəhbərliyi altında özəl bir balet məktəbində dərslər zamanı gəldi. Bununla belə, Alicia təsis etməyi qarşısına məqsəd qoyur Milli Balet Kublar. 29 dekabr 1931-ci ildə on yaşında gənc istedadlı balerina Havana teatrının səhnəsində çıxış etdi. Bu, "Yatmış gözəl"in istehsalı idi.

Alicia ilə çox erkən tanış oldu ailə həyatı. Qız on beş yaşında evləndi. Onun seçdiyi şəxs kubalı rəqqasə və balet müəllimi Fernando Alonso idi. 1937-ci ildə gənc cütlük rəqs təhsillərini davam etdirmək niyyəti ilə Nyu-Yorka köçdülər. Orada Alisiya Amerika Balet Məktəbinə daxil ola bildi. Bu məktəbdə Alicia Alonso dünyanın ən yaxşı özəl müəllimləri ilə işləmək şansı qazandı klassik balet. O, yeni məlumatları həvəslə mənimsəyirdi.

Artıq 1938-ci ildə bir balerinanın peşəkar karyerası başladı. Bu il o, belə debüt etməyi bacardı musiqili komediyalar, kimi: "Böyük Xanım", "Gözlərindəki ulduzlar". 1939-cu ildə o, sonradan Nyu-York şəhər baleti kimi tanınan Amerika Karvan baletinin solisti idi. 1039-1940-cı illərdə Alisiya Amerikanın yaradılmasında fəal iştirak etmişdir. balet teatrı(Amerika Balet Teatrı) və üç il sonra balerina onun aparıcı rəssamı oldu.

Məşhur balerinanın həyatında dönüş 1941-ci il oldu. Alicia Alonso hər iki gözünün tor qişasının qopması diaqnozu qoyulanda və müvəqqəti olaraq kor olanda on doqquz yaşında idi. Alicia görmə qabiliyyətini bərpa etmək üçün üç əməliyyat keçirdi, bu səbəbdən o, demək olar ki, bütün il yataqda qaldı və başını belə çevirə bilmədi. Həkimlər balerinaya karyerasının bitdiyini və daha rəqs edə bilməyəcəyini bildiriblər. Ancaq cəzaya və məşq edə bilməməsinə baxmayaraq, Alicia Alonso təxəyyülündə məşq etdi. O, hər gün Jizel kimi böyük baletlərdən baş hərəkətlərini təkrarlayırdı. Gözləri sağalanda o, artıq “Jizel”i əzbər bilirdi. Balerina rəqs etməyi o qədər sevirdi ki, bu bilikləri bədəninə köçürə bildi. Bədəni tez sağaldı və tezliklə Alicia baletə qayıtdı.

1943-cü il Alisiya Alonsonun karyerasında bir irəliləyiş oldu. 2 noyabr 1943-cü ildə Amerika Balet Teatrı Jizel tamaşasını təqdim etməli idi. Baletin İngilis balerina, ifaçı olduğunu öyrəndiyi zaman demək olar ki, heç vaxt qalmadı aparıcı rol- Alisiya Markova. Tam ev gözlənildiyi üçün impresario şounu bağlamaq istəmədi və balerinanı əvəz etmək istəyən bütün rəqqasələrdən soruşmağa başladı. Alisiya Alonsodan başqa hamı imtina etdi. Balerina bütün həyatı boyu belə bir şans arzusunda idi və onu əldən verə bilməzdi. Nəticədə, Alonso parlaq çıxış etdi və elə bir sensasiya yaratdı ki, “Jizelle” rolu həmişəlik Alicia Alonso adı ilə eyniləşdirildi.

1948-ci ildə Alicia vətəninə qayıtdı və burada Alberto və Fernando Alonso ilə birlikdə təsis etdi. milli truppa 1959-cu ildən "Kubanın Milli Baleti" kimi tanınan "Alicia Alonso Baleti". Həmin vaxtdan etibarən balerina Amerika Balet Teatrında çıxış etmək və öz truppası ilə işləmək arasında qalıb. 1950-ci ildə balet məktəbi də təşkil olundu. 1956-cı il olduqca çətin idi. Bu zaman Kubada siyasi vəziyyət getdikcə qeyri-sabitləşdi və ölkə hökuməti tezliklə balet məktəbinin maliyyələşdirilməsini ləğv etdi. Sonra Alicia Alonso, Rus baletinin solistinin dəvəti ilə Monte Karloya köçdü.

1957 verdi məşhur balerina beynəlxalq şöhrət. Alisiya Alonso Sovet İttifaqında çıxış etmək üçün dəvət aldı. Heç bir Qərb rəqqasəsinin Dəmir Pərdəni keçmək imkanı yox idi. O zaman Alisiya bir neçə dəfə səhnədə çıxış etdi Bolşoy Teatrı Moskva şəhərində, eləcə də Sankt-Peterburqdakı Kirov Teatrında (indiki Mariinski). 1957-1958-ci illərdə balerina qastrol səfərlərinə çıxdı müxtəlif ölkələr məsələn: Asiya, ABŞ, Qərbi Avropa, Latın Amerikası, Kanada və Avstraliya. Və 1959-cu ildə Kuba İnqilabından sonra Alisiyaya siyasi və maliyyə himayədarlığını təklif edən Fidel Kastro hakimiyyətə gəldi. Sonra balerina vətənə qayıdıb və Kuba Milli Baletini təsis edib.

Son performans Alisiya yetmiş beş yaşında, özünün səhnələşdirdiyi "Kəpənək" baletində idi. İndi o, çətinliklə hərəkət edə bilməsinə və demək olar ki, heç nə görməməsinə baxmayaraq, yeni nəsil balerinalar yetişdirməklə hələ də milli baletə rəhbərlik edir. Bu il məşhur balerina yubileyini qeyd etməyə hazırlaşır - Alicia doxsan yaşı tamam olacaq.

Alicia Alonsonun Kubada balet sənətinin inkişafına verdiyi töhfə

Balerina Alicia Alonso karyerasına başladığı dövrdə Kuba Batistanın hakimiyyəti altında idi. O vaxtlar ölkənin müstəqilliyi uğrunda mübarizə aparan az adam milli baletin yaradılması ilə maraqlanırdı. Çoxəsrlik balet ənənələri, məşhur balerinalar, nə deyə bilərəm - balet məktəbləri və hətta tamaşalar üçün az-çox uyğun səhnə yox idi. Buna baxmayaraq, Alisiya Alonso öz məqsədinə - Kuba Milli Baletini yaratmağa nail olacağına əmin idi. Balerina çətinliklərdən qorxmurdu, əksinə, Alicia planlarına çatmağa kömək edən aralıq məqsədlər qoydu.

Alisiya Alonso nəinki peşəkar balerina olmaq, vəsait tapıb milli balet yaratmaq və ölkə sakinlərinin diqqətini bu sənət növünə cəlb etmək məqsədinə nail olmaqla yanaşı, həm də bundan cəmiyyətə fayda vermək qərarına gəlib. Bir balerina baletin əzələ funksiyasını idarə etməyə kömək etdiyini gördükdə, bu, onu astma, epilepsiya və psixikaya təsir edən fiziki qüsurları olan insanların müalicəsi üçün rəqs vasitəsi kimi istifadə etməyə ruhlandırdı. IN sonrakı illər Alicia balet vasitəsilə insan sağlamlığına təsir etmək üçün yeni imkanları müəyyən etməyə çalışdı.

Bütün həyatı boyu Alisiya Alonso, gəncliyində görmə qabiliyyətini az qala itirməsinə baxmayaraq, məqsədlərinə çatdı və hətta əməliyyatlar onu tamamilə bərpa etməyə kömək etmədi. Demək olar ki, kor-koranə onunculuqda çıxış edir beynəlxalq festival 1986-cı ildə Havanada keçirilən baletdə balerina özünəməxsus rəqs tərzi ilə yenə də tamaşaçıları təəccübləndirməyi bacardı. Festivalın on üç günü ərzində Alicia bir neçə fərqli rol ifa etdi. Bunlar Cülyetta, Şən dul qadın, Jan d'Ark, Medeya...

Balerinanın uğurunun əsas sirri məhz fanatik ifadır. Alisiya bunu hamıya, ilk növbədə özünə sübut edə bildi yaradıcı həyat rəqqasənin həyatı hər kəsin düşündüyündən daha uzun sürə bilər. Öz nümunəmlə balerina göstərdi ki, buna nizam-intizamla nail olmaq olar böyük güc olacaq.

Yaradıcılıq həyatı boyu balerina dünyanın altmışa yaxın ölkəsində çıxış edib. Lakin o, sadəcə çıxış edib pul qazanmaqla kifayətlənməyib, müxtəlif rəqqaslardan və balet məktəblərində təcrübə toplayıb, oxuyub, sonra isə əldə etdiyi bilikləri tələbələrinə ötürdü. İşlədiyi illər ərzində toplanmış məlumatlara əsaslanaraq, Alicia iqlimi, eləcə də bədənin fiziki və əzələ quruluşunun xüsusiyyətlərini nəzərə alan kubalı rəqqasların təlimi üçün xüsusi üsul hazırlayıb. Bu üsul cəmi yeddi il ərzində balet artisti yetişdirməyə imkan verir.

Alisiya Alonso tamaşaya hazırlıq məsələsinə həmişə məsuliyyətlə yanaşır, müəyyən obrazın yaradılması üzərində işləyir, ona nüfuz etməyə, anlamağa çalışırdı. Məsələn, “Jizel” tamaşasında dəlilik səhnəsinə hazırlaşarkən balerina onu səhnədə mümkün qədər dürüst təsvir etmək üçün psixiatriya xəstəxanalarına baş çəkib, həkimlərlə söhbət edib, xəstələri müşahidə edib. Həmçinin, obrazın hazırlanmasına belə dərin və diqqətli yanaşma sayəsində balerina baletin yeni xüsusiyyətini, yəni müəyyən xəstəlikləri müalicə etmək qabiliyyətini kəşf edə bildi.

Unutmayın ki, Alicia Alonso Kubanın milli baletini praktiki olaraq sıfırdan yaratmışdır. O, müxtəlif dövrlərdən keçdi, məsələn, 1956-cı ildə onun balet məktəbi tamamilə hökumətin maliyyəsi olmadan qaldı və balerinanın özü ölkəni tərk etməli oldu. Amma Fidel Kastro hakimiyyətə gələn kimi soruşdu məşhur balerina vətənə qayıtdılar və əlavə olaraq milli balet teatrının inkişafı üçün iki yüz min dollar ayırdılar. İndi Milli Balet kifayət qədər böyük klassik və müasir repertuara malikdir. Balet truppası təkcə öz teatrında çıxış etmir, həm də tez-tez xaricə qastrol səfərlərinə çıxır.

görkəmli töhfələrinə görə rəqs sənəti Alisiya Alonso dəfələrlə müxtəlif orden və mükafatlara layiq görülüb. Belə ki, Kubanın paytaxtında keçirilən XVIII Beynəlxalq Balet Festivalı çərçivəsində UNESCO-nun Beynəlxalq Rəqs Şurasının sədri Duqlas Bleyr məşhur balerinanı Vaslav Nijinski adına medalla təltif edib. Alisiya Alonso yüksək inkişafa görə bu mükafata layiq görülüb mədəni ənənələr balerinanın tələbələrinə ötürdüyü. 2002-ci ildə Alisiya YUNESKO-nun xoşməramlı səfiri adını aldı.

Alonsonun özünün səhnələşdirdiyi "Kəpənək" baletindəki son çıxışı 1995-ci ildə, balerinanın 75 yaşı tamam olanda olub. Cəmi iki il əvvəl o, hələ də Jizeldə rəqs edirdi.

İndi də... Həyat davam edir!

Demək olar ki, kor olan 93 yaşlı Alonso Kuba Milli Baletinə (yeri gəlmişkən, ən hörmətli məktəblərdən biridir) rəhbərlik etməyə davam edir. klassik rəqs dünyada), yeni tamaşalar səhnələşdirir və truppanı qastrol səfərinə aparır.

Alonso bəzən yerindən qalxmadan əlləri və ayaqları ilə plastik eskizlər də edir əlil arabası. "İndi əllərimlə rəqs edirəm" deyir, "Daha doğrusu, rəqs bədənimdə yaşayır və bununla bağlı heç nə edə bilmirəm."

"Kuba sizə sahib olduğu üçün şanslıdır, dünyaya aid və artıq bizim böyük sənət tarixində ölməzdir,” ingilis tənqidçisi Arnold Haskell hələ 1966-cı ildə Alisiya Alonso haqqında demişdi.

Karyera: Balet
Doğum tarixi: 21 dekabr 1920, Bürc Oxatan
Doğum yeri: Havana, Kuba
Alicia Alonso məşhur kubalı balerina, xoreoqraf və müəllimdir. 21 dekabr 1920-ci ildə anadan olub. Alisiya Alonso Kuba Milli Baletinin yaradıcısı kimi tanınır.
“...Dünyaya aid olan və artıq böyük sənətimiz tarixində ölməz olan Sizə sahib olduğu üçün Kuba xoşbəxtdir”.
Arnold Haskell, İngilis tənqidçi, 1966
Əsrimizin qırxıncı illərinin sonu. Batista diktaturası altında Karib dənizində kiçik bir Latın Amerikası gücü. Ölkədə hər şey ABŞ-ın maraqlarına tabedir. Milli mədəniyyət, hər şey milli olduğu kimi, hökumət tərəfindən təşviq edilmədi və dəstəklənmədi.
Ölkənin müstəqilliyi uğrunda qızğın yeraltı mübarizənin getdiyi bu illərdə milli baletin yaradılması prioritet məsələ deyildi. Üstəlik, Kubanın heç bir halda öz balet ənənələri yox idi. Bilinən yox idi Kuba balerinaları. Münasib mərhələ yox idi. Geniş kütlə bu sənət növü ilə tanış deyildi. Belə bir şəraitdə Alisiya Alonso həyatının məqsədini - Kuba Milli Baletinin yaradılmasını həyata keçirməyə başladı.
Şübhə yoxdur ki, bu cəsarətli məqsədə nail olmaq gənc, naməlum balerinanın imkanlarını aşdı. Onun həyata keçirilməsi üçün düşünülmüş fəaliyyət planı, inanılmaz iş qabiliyyəti, dünya baletinin nailiyyətlərinə yiyələnmək və onlardan ilkin istifadə, eləcə də taleyin zərbələrini və gözəl həyatın vəsvəsələrini dəf etmək gücü yetişdirmək tələb olunurdu.
Hədəf
"Düşünürəm ki, nə istədiyimi ilk dəfə ilk dərsimi öyrədəndə anladım." A.A.
Alicia Alonsonun həyatı, ilk növbədə, növbəti problemi həll edərək, bütün həyatı boyu yeni yaradılmış yaradıcılıq nizamına keçdi.
Baytarın qızını balet səhnəsinə nə itələdiyini söyləmək çətindir. Bu barədə Alisiya özü deyir: “Mən həmişə balerina olmuşam... Uşaq vaxtı məni sakitləşdirməyə məcbur etmək üçün yalnız bir texnologiya var idi - məni musiqi səslənən otağa bağlamaq. Rəqs etdiyim üçün orada heç nə etməyəcəyimi hamı bilirdi. O vaxt mən hələ baletin nə olduğunu bilmirdim. Müxtəlif hərəkətlər edərək, hiss etdiklərimi rəqsdə canlandırdım”.
Artıq 9 yaşında rus xoreoqrafı İ.Yavorskinin özəl balet məktəbində ilk dərsindən sonra Alisiya anladı ki, balet onun bütün varlığıdır. Hisslərini göstərmək istəyindən rəqs hərəkətləri o, əsl balerina olmaq və Kuba Milli Baletini yaratmaq istəyinə keçir. Bu məqsədinə nail olaraq, o, fantastik dərəcədə qısa müddətdə gənc Kuba baletini çoxəsrlik ənənələrə malik dünya baleti səviyyəsinə qaldırır. Və yenə də super sistemə keçid: baletin yaradılması latın Amerikası.
“Birlik məsələsi çox vacibdir. Buna nail olmaqla, biz dünyaya bu gün verdiyimizdən daha çoxunu verə biləcəyik. Hər bir Latın Amerikası dövləti baletin formalaşmasına öz töhfəsini verməlidir. Folklor baleti zənginləşdirir və qidalandırır. Ancaq Latın Amerikası hələ də gətirməyib mühüm balet və onun folklorunun üçdə birini təşkil edir”.
A. Alonsonun həyat məqsədlərinin bu sərhədi milli və zənginləşmənin formalaşmasına yönəlib. mühüm mədəniyyət. Ancaq bu, hamısı deyil!
Alicia təkcə istedadlı balerina və unikal balet məktəbinin yaradıcısı deyil, Kuba baletini əsl milli baletə çevirmək qərarına gəldi. “Balet elita üçün sənət olmaqdan çıxır, xalq arasında doğulur və onlara gedir, oxşar əsas məqsədi yerinə yetirir: reallığı dəyişdirmək.
...Tamaşaçı baletə gedə bilmirsə, balet özü tamaşaçıya gedir - teatr olmayan yerə, hara tamaşa aktivdir altında açıq hava" Ancaq bu, hamısı deyil!
Rəqsin əzələ funksiyasını idarə etməyə kömək etdiyini görən o, epileptik, astmatik və psixikaya təsir edən fiziki qüsurlu insanların müalicəsində baletdən terapevtik vasitə kimi istifadə etmək qərarına gəlir. Yeni bir hədəf görünür - psixobaletin yaradılması. Ancaq bu, hamısı deyil!
Alicia'nın bütün varlığı insan ruhunun gücünün insan bədəninin qaçılmaz zəifliyi üzərində qələbəsinin ifadəsidir. Demək olar ki, kor idi, 1986-cı ildə X Havana Beynəlxalq Balet Festivalında o, həmişə olduğu kimi yenə də “əbədi sürprizi, özünəməxsus rəqs tərzi” ilə hamını heyran etdi. Festivalın 13 günü ərzində o, həm klassik, həm də yeni pulsuz tamaşalarda bir neçə rol oynadı, burada personajları heyrətamiz dərəcədə incə səciyyələndirdi: faciəli (Medeya, Jan d'Ark, Cülyetta, Yokasta və s.) və komik (Şən dul qadın) , və yanıb-söndü “Başqa bir maraqlı element aydın və cəld diaqonal fuettlər silsiləsi idi, onları görəndə zal alqışlarla partladı.” (Dino Karrera, jurnalist “Kuba”, 1937, © 4, s. 19).
Bu qədim sənət- Alisiya Alonsonun həyat hədəflərinin pillələrindən keçən balet, - insan dünyasının bilik və çevrilməsinin ən incə alətinə çevrildi: mənəvi və mənəviyyatdan. fiziki mükəmməllik fərdi insan bəşəriyyətin mənəvi zənginləşməsinə.
Proqram
“Planlar haqqında? Yaxşı, qulaq asın: yüz yaşına qədər yaşa və rəqs etməyə davam et, varlığı gör və onun içində itmə.” A.A.
Qəribə məhsuldar həyatı boyu A.A. yaxşı düşünülmüş planlara əsaslanır. Kuba baletini yaratmaq üçün o, proqramı həyata keçirməyə çalışdı:
1. Peşəkar balerina olun.
2. Kubada balet yaratmaq üçün vəsait tapın.
3. Milli balet məktəbi yaradın.
1956-cı ildə mövcud olduqda balet truppası Kubada hökumətin təqibləri nəticəsində qeyri-mümkün oldu, A.A. Proqramını dəyişdirərək, ən istedadlı rəqqasları daha yaxşı vaxtlara qədər formada saxlamağı ehtiva edir.
1959-cu ildə Kubada inqilabın qələbəsindən sonra o, yeni bir fəaliyyət layihəsi yaradır:
1. Ölkə əhalisi arasından istedadlı tələbələri seçin.
2. Kuba baletini dünya səviyyəli zirvələrə qaldırın.
3. Latın Amerikası baletini yaratmağa başlayın.
Bununla belə, A.A. “yuxarıya can atmaqla” məhdudlaşmır. Eyni zamanda, o, baletin insanlara daha geniş və dərin təsirini planlaşdırır və həyata keçirir:
1. Hər bir kubalıya balet gətirmək üçün istənilən şəraitdə tamaşaya icazə vermək üçün bütün zəruri atributların yaradılması.
2. Baletin insan rifahına təsirinin yeni imkanlarının müəyyən edilməsi.
3. Rəqqasənin yaradıcılıq ömrünün uzadılması.
A.A.-nın həyatının uzun dövrləri üçün planlarından əlavə, onun cari planları var. Onun gündəlik işi həmişə ikinciyə qədər planlaşdırılır.
Performans
"Mən balet işçisiyəm." A.A.
A.A.-nın həyatından yeganə, lakin yeganə deyil, onun yaşını və zəif görmə qabiliyyətini nəzərə almadan səhnədə rəqs etməyə davam etməsi onun fanatik ifasına sübutdur. Alisiya özü hesab edir ki, onun uğurunun sirri “işləmək, özünə acımadan məşq etməkdir. Əminəm ki, rəqqasənin yaradıcılıq ömrünün uzunluğu onun nizam-intizamından, iradəsindən asılıdır”. "Nə o vaxt, nə sonra, nə də indi mən özümdən razı deyiləm!" Və Alicia işinə maksimum imkanlar verərək işləməyə davam edir.
Problemin həlli üsulları
“Məncə, hər bir peşədə mükəmməlliyə çalışmaq lazımdır. Bunun üçün təkcə özünüzə deyil, həm də xalqınıza qarşı məsuliyyət hiss etmək”. A.A.
Düşünürəm ki, A.A. İnformasiya toplamaq, ümumiləşdirmək və nümunələri axtarmaq daxil olmaqla problemlərin həlli üçün akademik texnologiyanı intuitiv şəkildə hiss edir və istifadə edir.
Bu keyfiyyətlə bağlı A.A-dan bir neçə açıqlama verəcəyəm. “Mən kəsilməmiş itlər kimi oxudum və oxumağa davam edirəm. Həm də təkcə böyük sənətkarlar arasında deyil, həm də kiçik fiqurlar arasında. Məncə, tapşırığa rəğbət bəsləyirsənsə, o zaman orta səviyyəli ifaçıdan nəsə öyrənmək olar”.
“Gənc olanda daha təcrübəli tərəfdaşlarımdan çox şey öyrəndim. Sonra ikinci dövr gəldi - bir dostdan qarşılıqlı dostluğu öyrəndik. İndi partnyorlarım məndən xeyli gəncdir və düşünürəm ki, onların böyüməsinə və yetkinləşməsinə kömək edirəm. Təbii ki, onlar olmasaydı, mən də mövcud olmazdım”.
Dünyanı gəzərək, müxtəlif məktəblərin və ifaçıların bacarıqlarını diqqətlə öyrənən A.A. rəqqasənin özünəməxsus tərbiyə üsulunu yaratmaq üçün “məlumat fondu” toplayır.
“Bizim iqlimi, bədənin fiziki və əzələ quruluşunun xüsusiyyətlərini nəzərə alaraq öz Kuba məşq üsulumuz var. Bu üsul balet artistinin hazırlığını 7 ilə endirməyə imkan verir”.
Fernando Alonsonun (A.A.-nın əri) sözlərinə görə, “Kubanın öz xoreoqraflar məktəbi yoxdur - bizdə xoreoqraf rəqs yazmaq istəyən və onu fantaziya edə bilən biri olur.
...Rəqqaslar özləri xoreoqraflıq edirlər birpərdəli baletlər, onları həyatın özü sövq edir.” Varlıqda təcəssüm olunan yaradıcılıq azadlığı problemlərin yüksək səviyyədə həlli üçün əsasdır. Hər bir rəqqasə truppanın xüsusi “məlumat fonduna” töhfə verə bilər.
Əsər A.A. baletdə konkret personajın obrazını yaratmaq aktyor üçün xarakterikdir yüksək səviyyə. Bu, dövrün tədqiqi və təsvirin "daxili" dərin nüfuzudur. Jizeldəki dəlilik səhnəsi üzərində işləyərkən Alicia psixiatriya xəstəxanasına baş çəkdi, həkimlərlə söhbət etdi və xəstələri müşahidə etdi. Burada yenə də məlumatların toplanması, təhlil və sintez təkrarlanır.
Ola bilsin ki, bu dərinlik və incəlik sayəsində A.A. baletin yeni keyfiyyətini - müəyyən xəstəlikləri müalicə etmək qabiliyyətini kəşf etdi.
Baletin zənginləşdiyini dərk edərək xalq sənəti, A.A. bu sənət növünün ən yüksək nailiyyətlərini əsl yaradıcılarına qaytarmağa çalışır. Özbaşınalıqdan uzaq, bir kubalı balet tamaşasında iştirak edə bilər və istəyir. Lakin Alicia tamaşaçının balet anlayışına yüksəlməsini gözləmir. O, ideal həll yolu tapır: ÖZÜ balet tamaşaçıya gedir. “Uzun illərdir ki, biz buna nail oluruq.
...İndi biz fabriklərə və tarlalara səyahət edə bilərik. Bunun üçün hər şeyimiz var”. Səyyar səhnə, avadanlıq və işıqlandırma avadanlıqları yaradılmışdır.
Alicia'nın problem həll etmə texnikası fərdi problemlərin həllində deyil, bir-biri ilə əlaqəli problemlərin həllində maraqlıdır, bu da onun yaradıcılığını ideal yaradıcı strategiyanın sxeminə yaxınlaşdırır. Birinci pillənin tapşırıqlarından (31) - balet sənətinə yiyələnmək - o, yuxarı sistem tapşırığına keçir (32) - millət üçün balet yaratmaq - o, ilkin pilləyə (31) keçir və baletin əhaliyə yeridilməsi problemləri sistemini həll edir, baletin insan psixikasına təsirini müşahidə edir və baletdə yeni bir istiqamətin – psixobaletin işlənib hazırlanmasına və həyata keçirilməsinə keçir (32). Sonra həll etmək üçün klassik balet kanalına qayıdır yeni vəzifə(get, supra-suprasystem 33) - Latın Amerikası baletinin yaradılması.

Alisia Alonso karyerası: Balet
Doğum: Kuba" Havana, 21/12/1920
Alicia Alonso məşhur kubalı balerina, xoreoqraf və müəllimdir. 21 dekabr 1920-ci ildə anadan olan Alisiya Alonso Kuba Milli Baletinin yaradıcısı kimi tanınır.

“...Dünyaya aid olan və artıq böyük sənətimiz tarixində ölməz olan sizə sahib olmaq Kubanın bəxti gətirib”.

Arnold Haskell, İngilis tənqidçi, 1966

Əsrimizin qırxıncı illərinin sonu. Batista diktaturası altında Karib dənizində kiçik bir Latın Amerikası gücü. Ölkədə hər şey ABŞ-ın maraqlarına tabedir. Milli mədəniyyət, hər şey kimi, hökumət tərəfindən nə təşviq olunur, nə də dəstəklənir.

Ölkənin müstəqilliyi uğrunda qızğın yeraltı mübarizənin getdiyi bu illərdə milli baletin yaradılması prioritet məsələ deyildi. Üstəlik, Kubanın heç bir halda öz balet ənənələri yox idi. Məşhur kubalı balerinalar yox idi. Münasib mərhələ yox idi. Geniş kütlə bu sənət növü ilə tanış deyildi. Belə bir şəraitdə Alisiya Alonso həyatının məqsədini - Kuba Milli Baletinin yaradılmasını həyata keçirməyə başladı.

Şübhə yoxdur ki, bu cəsarətli məqsədə nail olmaq gənc, naməlum balerinanın imkanlarını aşdı. Onun həyata keçirilməsi üçün düşünülmüş fəaliyyət planı, inanılmaz iş qabiliyyəti, dünya baletinin nailiyyətlərinə yiyələnmək və onlardan ilkin istifadə, eləcə də taleyin zərbələrini və gözəl həyatın vəsvəsələrini dəf etmək gücü yetişdirmək tələb olunurdu.

"Düşünürəm ki, nə istədiyimi ilk dəfə ilk dərsimi öyrədəndə anladım." A.A.

Alicia Alonsonun həyatı, ilk növbədə, növbəti problemi həll edərək, bütün həyatı boyu yeni yaradılmış yaradıcılıq nizamına keçdi.

Baytarın qızını balet səhnəsinə nə itələdiyini söyləmək çətindir. Bu barədə Alisiya özü deyir: “Mən həmişə balerina olmuşam... Uşaq vaxtı məni sakitləşdirməyə məcbur etmək üçün yalnız bir texnologiya var idi - məni musiqinin çalındığı otağa bağlamaq və bunu hamı bilirdi Orada heç nə etməzdim, çünki o vaxtlar baletin nə olduğunu bilmirdim, rəqsdə hiss etdiklərimi təkrarlayırdım”.

Artıq 9 yaşında rus xoreoqrafı İ.Yavorskinin özəl balet məktəbində ilk dərsindən sonra Alisiya anladı ki, balet onun bütün varlığıdır. Duyğularını rəqs hərəkətləri ilə ifadə etmək istəyindən o, əsl balerina olmaq və Kuba Milli Baletini yaratmaq istəyinə keçir. Bu məqsədinə nail olaraq, o, fantastik dərəcədə qısa müddətdə gənc Kuba baletini çoxəsrlik ənənələrə malik dünya baleti səviyyəsinə qaldırır. Və yenə də super sistemə keçid: Latın Amerikası baletinin yaradılması.

"Birlik problemi çox vacibdir. Buna nail olmaqla biz dünyaya bu gün verdiyimizdən daha çox şey verə biləcəyik. Hər bir Latın Amerikası dövləti baletin formalaşmasına öz töhfəsini verməlidir. Folklor baleti zənginləşdirir və qidalandırır. Lakin Latın Amerikası hələ öz folklorunun üçdə birini belə mühüm baletə qatmayıb”.

A.Alonsonun həyat hədəflərinin bu sərhəddi milli birliyin formalaşmasına və mühüm mədəniyyətin zənginləşməsinə yönəlib. Ancaq bu, hamısı deyil!

Alicia təkcə istedadlı balerina və unikal balet məktəbinin yaradıcısı deyil, Kuba baletini əsl milli baletə çevirmək qərarına gəldi. “Balet elita üçün sənət olmaqdan çıxır, xalq arasında doğulur və onlara gedir, oxşar əsas məqsədi yerinə yetirir: reallığı dəyişdirmək.

Tamaşaçı baletə gedə bilmirsə, balet özü tamaşaçıya gedir - teatrların olmadığı, tamaşanın açıq havada nümayiş olunduğu yerə." Ancaq bu, hamısı deyil!

Rəqsin əzələ funksiyasını idarə etməyə kömək etdiyini görən o, epileptik, astmatik və psixikaya təsir edən fiziki qüsurlu insanların müalicəsində baletdən terapevtik vasitə kimi istifadə etmək qərarına gəlir. Yeni bir hədəf görünür - psixobaletin yaradılması. Ancaq bu, hamısı deyil!

Alicia'nın bütün varlığı insan ruhunun gücünün insan bədəninin qaçılmaz zəifliyi üzərində qələbəsinin ifadəsidir. Demək olar ki, kor idi, 1986-cı ildə X Havana Beynəlxalq Balet Festivalında o, həmişə olduğu kimi yenə də “əbədi sürprizi, özünəməxsus rəqs tərzi” ilə hamını heyran etdi. Festivalın 13 günü ərzində o, həm klassik, həm də yeni pulsuz tamaşalarda bir sıra rollar ifa etdi, burada personajları heyrətamiz dərəcədə incə səciyyələndirdi: faciəli (Medeya, Jan D'Ark, Cülyetta, Yokasta və s.) və komik (Şənlik). Dul) və çaxnaşdı "Başqa bir maraqlı element aydın və cəld diaqonal fuettlər silsiləsi idi, onları görəndə zal alqışlarla partladı." (Dino Karrera, “Kuba” jurnalı, 1937, 4, səh. 19).

Alisiya Alonsonun həyat hədəflərinin pillələrindən keçən bu qədim sənət - balet insan dünyasını dərk etmək və dəyişdirmək üçün ən gözəl alətə çevrilmişdir: fərdin mənəvi və fiziki kamilliyindən bəşəriyyətin mənəvi zənginləşməsinə qədər.

Proqram

"Planlar haqqında? Yaxşı, qulaq asın: yüz yaşına qədər yaşa və rəqs etməyə davam et, varlığı gör və onun içində itmə." A.A.

Qəribə məhsuldar həyatı boyu A.A. yaxşı düşünülmüş planlara əsaslanır. Kuba baletini yaratmaq üçün o, proqramı həyata keçirməyə çalışdı:

1. Peşəkar balerina olun.

2. Kubada balet yaratmaq üçün vəsait tapın.

3. Milli balet məktəbi yaradın.

1956-cı ildə hökumətin təqibləri səbəbindən Kubada balet şirkətinin olması qeyri-mümkün olanda A.A. Proqramını dəyişdirərək, ən istedadlı rəqqasları daha yaxşı vaxtlara qədər formada saxlamağı ehtiva edir.

1959-cu ildə Kubada inqilabın qələbəsindən sonra o, yeni bir fəaliyyət layihəsi yaradır:

1. Ölkə əhalisi arasından istedadlı tələbələri seçin.

2. Kuba baletini dünya səviyyəli zirvələrə qaldırın.

3. Latın Amerikası baletini yaratmağa başlayın.

Bununla belə, A.A. “yuxarıya can atmaqla” məhdudlaşmır. Eyni zamanda, o, baletin insanlara daha geniş və dərin təsirini planlaşdırır və həyata keçirir:

1. Hər bir kubalıya balet gətirmək üçün istənilən şəraitdə tamaşaya icazə vermək üçün bütün zəruri atributların yaradılması.

2. Baletin insan rifahına təsirinin yeni imkanlarının müəyyən edilməsi.

3. Rəqqasənin yaradıcılıq ömrünün uzadılması.

A.A.-nın həyatının uzun dövrləri üçün planlarından əlavə, onun cari planları var. Onun gündəlik işi həmişə ikinciyə qədər planlaşdırılır.

Performans

"Mən balet işçisiyəm." A.A.

A.A.-nın həyatından yeganə, lakin yeganə deyil, onun yaşını və zəif görmə qabiliyyətini nəzərə almadan səhnədə rəqs etməyə davam etməsi onun fanatik ifasına sübutdur. Alisiya özü hesab edir ki, onun uğurunun sirri “işində, özünə yazığı gəlmədən məşq etməkdir, mən əminəm ki, rəqqasənin yaradıcılıq ömrünün uzunluğu onun nizam-intizamından və iradəsindən asılıdır”. "Nə o vaxt, nə sonra, nə də indi mən özümdən razı deyiləm!" Və Alicia işinə maksimum imkanlar verərək işləməyə davam edir.

Problemin həlli üsulları

“Hesab edirəm ki, hər bir peşədə mükəmməlliyə can atmaq lazımdır ki, bunun üçün təkcə özünüzə deyil, həm də xalqınıza qarşı məsuliyyət hiss edin”. A.A.

Düşünürəm ki, A.A. İnformasiya toplamaq, ümumiləşdirmək və nümunələri axtarmaq daxil olmaqla problemlərin həlli üçün akademik texnologiyanı intuitiv şəkildə hiss edir və istifadə edir.

Bu keyfiyyətlə bağlı A.A-dan bir neçə açıqlama verəcəyəm. "Mən vəhşi itlər kimi oxudum və oxumağa davam edirəm. Və yalnız böyük sənətkarlardan deyil, həm də mənim fikrimcə, əgər siz bu məsələyə rəğbət bəsləyirsinizsə, onda orta səviyyəli bir ifaçıdan bir şey öyrənə bilərsiniz."

"Gəncliyimdə daha təcrübəli partnyorlarımdan çox şey öyrəndim. Sonra ikinci dövr gəldi - bir dostdan qarşılıqlı dostluğu öyrəndik. İndi partnyorlarım məndən çox gəncdir və düşünürəm ki, onların böyüməsinə və yetkinləşməsinə kömək edirəm. Əlbəttə. , onlar olmasaydı, mənim də başına gəlməzdi."

Dünyanı gəzərək, müxtəlif məktəblərin və ifaçıların bacarıqlarını diqqətlə öyrənən A.A. rəqqasənin özünəməxsus tərbiyə üsulunu yaratmaq üçün “məlumat fondu” toplayır.

"Bizim iqlimi, bədənin fiziki və əzələ quruluşunun xüsusiyyətlərini nəzərə alan öz Kuba məşq metodumuz var.

Fernando Alonsonun (A.A.-nın əri) sözlərinə görə, “Kubanın öz xoreoqraflar məktəbi yoxdur - bizdə xoreoqraf rəqs yazmaq istəyən və onu fantaziya edə bilən biri olur.

Rəqqaslar özləri həyatın özü tərəfindən təkan verən birpərdəli baletləri səhnələşdirirlər". Varlıqda təcəssüm tapmış yaradıcılıq azadlığı problemlərin yüksək səviyyədə həlli üçün əsasdır. Hər bir rəqqasə truppanın xüsusi "məlumat fonduna" töhfə verə bilər.

Əsər A.A. baletdə konkret obrazın yaradılması üzərində işləmək yüksək səviyyəli aktyor üçün xarakterikdir. Bu, dövrün tədqiqi və təsvirin "daxili" dərin nüfuzudur. Jizeldəki dəlilik səhnəsi üzərində işləyərkən Alicia psixiatriya xəstəxanasına baş çəkdi, həkimlərlə söhbət etdi və xəstələri müşahidə etdi. Burada yenə də məlumatların toplanması, təhlil və sintez təkrarlanır.

Ola bilsin ki, bu dərinlik və incəlik sayəsində A.A. baletin yeni keyfiyyətini - müəyyən xəstəlikləri müalicə etmək qabiliyyətini kəşf etdi.

Baletin xalq yaradıcılığı sayəsində zənginləşdiyini dərk edən A.A. bu sənət növünün ən yüksək nailiyyətlərini əsl yaradıcılarına qaytarmağa çalışır. Özbaşınalıqdan uzaq, bir kubalı balet tamaşasında iştirak edə bilər və istəyir. Lakin Alicia tamaşaçının balet anlayışına yüksəlməsini gözləmir. O, ideal həll yolu tapır: ÖZÜ balet tamaşaçıya gedir. “Biz illərdir buna nail olmağa çalışırıq.

İndi biz fabriklərə və tarlalara səyahət edə bilərik. Bunun üçün hər şeyimiz var". Səyyar səhnə, avadanlıq, işıqlandırma avadanlıqları yaradılıb.

Alicia'nın problem həll etmə texnikası fərdi problemlərin həllində deyil, bir-biri ilə əlaqəli problemlərin həllində maraqlıdır, bu da onun yaradıcılığını ideal yaradıcı strategiyanın sxeminə yaxınlaşdırır. Birinci pillənin tapşırıqlarından (31) - balet sənətinə yiyələnmək - o, sistemüstü vəzifəyə (32) keçir - millət üçün balet yaratmaq - o, ilkin pilləyə (31) daha da enir. baletin əhaliyə yeridilməsi problemləri sistemini həll edir, baletin insan psixikasına təsirini müşahidə edir və baletdə yeni bir istiqamətin – psixobaletin işlənib hazırlanmasına və həyata keçirilməsinə keçir (32). Sonra o, yeni bir vəzifəni həll etmək üçün klassik balet kanalına qayıdır (görünür, supra-suprasystem 33) - Latın Amerikası baletinin yaradılması.

Alyssa Milano Alyssa Milano

Bioqrafiya Musiqi redaktoru Tomasın və modelyer Linin qızı Alyssa Jayne Milano anadan olub...

Əsl adı Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya olan Alicia Alonso 21 dekabr 1920-ci ildə Havanada, Kubada anadan olub.

Onun valideynləri İspaniyadan idi. Ata Antonio Martinez Kuba ordusunda zabit kimi xidmət edib.

Qız ilk balet dərsini Havana musiqi məktəbində Sociedad Pro-Arte aldı. Baletin onun çağırışı olduğunu başa düşmək Alicia'ya 1930-cu ildə, qızın valideynlərinin onu qeyd etdiyi rus xoreoqrafı Nikolay Yavorskinin rəhbərliyi altında özəl balet məktəbində dərslər zamanı gəldi.

29 dekabr 1931-ci ildə gənc balerina Havana teatrının səhnəsində "Yatmış gözəl" tamaşasında debüt etdi.

1937-ci ildə balet məktəbinin tələbə yoldaşı Fernando Alonso ilə evləndi.

Cütlük Nyu-Yorka köçmək qərarına gəlib peşəkar karyera. Alicia'nın tezliklə Laura adlı bir qızı dünyaya gətirməsinə baxmayaraq, balerina Corc Balanchine-nin rəhbərliyi altında Amerika Balet Məktəbində təhsilini davam etdirdi və məşhur solistlər Mixail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta və Anatoli ilə fərdi dərslər aldı. Wiltzack.

1938-ci ildə Alisiya Alonso "Böyük Xanım" və "Sənin Gözündəki Ulduzlar" musiqili komediyalarında Brodveydə debüt etdi.

1940-cı ildə Alicia o vaxt yeni yaradılmış Amerika Balet Teatrına qoşuldu.

1941-ci ildə balerina hər iki gözünün tor qişasından əziyyət çəkdi və o, müvəqqəti olaraq kor oldu. Alicia görmə qabiliyyətini bərpa etmək üçün üç əməliyyat keçirdi və nəticədə onu təxminən bir il yataq xəstəsi buraxdı. O, öz formasını bərpa edib baletə qayıtmağı bacardı.

Alonsonun karyerasında sıçrayış 1943-cü ildə balerina Adolf Adamın "Jizel" baletində xəstə britaniyalı solisti əvəz edəndə baş verdi. Alisiyanın uğurlu çıxışı sensasiya yaratdı və onun adı uzun müddət Jizel rolu ilə eyniləşdirilməyə başladı.

1948-ci ildə Alicia Kubaya qayıtdı və burada Fernando və Alberto Alonso ilə birlikdə "Alicia Alonso Baleti" milli truppasını təşkil etdi. Bu, qeyri-adi komanda idi - onlar peşəkar xoreoqraflara deyil, həvəskarlara arxalanırdılar. Rəqqasların özləri birpərdəli baletlər səhnələşdirdilər və hər kəs truppanın "rəqs fonduna" töhfə verə bilərdi.

1950-ci ildə Alicia Alonso Balet Məktəbi də təşkil edildi. Bütün bu müddət ərzində o, özü də daim yeni rollar üzərində işləyirdi. Ən yaxşı rolları arasında baletdəki Odette-Odil də var " qu gölü“Pyotr Çaykovski, İqor Stravinskinin “Apollon və Musaget” baletində Terpsixor, Leo Delibesin “Koppeliya”sında Svanilda, Adolf Adamın musiqisinə eyniadlı quruluşda Jizel.
Alicia Alonso xoreoqraflar Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille tərəfindən hazırlanan tamaşalarda rolların ilk ifaçısı oldu.

1959-cu il inqilabından sonra yeni hökumət balet və xoreoqrafiya təhsilinin inkişafını prioritet sahələrdən biri elan etdi. mədəniyyət siyasəti yenilənmiş Kuba. Alisiya Alonsonun truppası dövlət qurumuna çevrildi və Kuba Milli Baleti (NBC) adını aldı. Havanadakı teatrlarda və meydanlarda çıxış etdi, Kubanın digər əyalətlərinə qastrol səfərinə getdi və balet tamaşaları tez-tez Kuba televiziyasında yayımlanırdı. Daha sonra NBK Latın Amerikası ölkələrinə böyük turneyə çıxdı, bu da nəzərdə tutulmuşdu yeni hökumət kimi" mədəniyyət səfirliyi Kuba İnqilabı."

1967-ci ildə Alonso əsərində ən diqqət çəkən obrazlardan birini - Alberto Alonsonun baletindəki Karmen obrazını yaratdı. Bu, Alberto Alonsonun Moskvada Maya Plisetskaya üçün səhnələşdirdiyi baletin ikinci buraxılışı idi. Alisiya Alonsonun ortağı Maya Plisetskayanın qardaşı Azary idi.

Yaradıcılıq həyatı boyu balerina dünyanın 60-a yaxın ölkəsində çıxış edib.

Alisiya Alonso fanatik iş etikası sayəsində rəqqasənin yaradıcılıq həyatının ümumi qəbul edilmiş normalardan xeyli uzun davam edə biləcəyini sübut edə bildi. Alonsonun özünün səhnələşdirdiyi "Kəpənək" baletində sonuncu çıxışı 1995-ci ildə, 75 yaşı tamam olanda olub. Balerina bir sıra orijinal baletləri də səhnələşdirib.

Səhnəni tərk etdikdən sonra o, Kuba Milli Baletinə rəhbərlik etməyə davam edir.

Alonso tez-tez SSRİ-də çıxış edirdi. 1950-ci illərin sonlarında o, ilk dəfə Bolşoy Teatrının səhnəsində göründü. IN fərqli vaxt onun tərəfdaşları Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades və başqaları idi.

O, bir neçə dəfə münsiflər heyətində çalışıb Beynəlxalq müsabiqə Moskvada balet artistləri. 1969-1989-cu illərdə Kuba-Sovet Dostluq Cəmiyyətinin vitse-prezidenti olub.

Alisiya Alonso YUNESKO-nun xoşməramlı səfiri adına layiq görülüb.

Balerina Havana Universitetinin, Kuba Ali İncəsənət İnstitutunun, Valensiya Politexnik Universitetinin (İspaniya) və Qvadalaxara Universitetinin (Meksika) fəxri doktorudur.

Alicia Alonso çoxsaylı milli və beynəlxalq mükafatlara layiq görülüb. 1998-ci ildə Kuba Respublikasının Əmək Qəhrəmanı adına, 2000-ci ildə isə Kuba Xose Marti ordeni ilə təltif edilib. 2010-cu ilin dekabrında balerina Kuba Dövlət Şurası tərəfindən verilən “Aide Santamaria Medal” mükafatını aldı.

O, Meksikanın Aztek Qartalı ordeni (1982), İspaniyanın Katolik İzabella ordeni (1993), Fransanın İncəsənət və Ədəbiyyat ordeni (1998) və s. ilə təltif edilib. 2003-cü ildə Fransa prezidenti Alonsoya rütbə verib. Fəxri Legion ordeninin zabiti.

1999-cu ildə UNESCO onu rəqs sənətinə böyük töhfəsinə görə Pablo Pikasso medalı ilə təltif edib.

Alisiya Alonso Qalina Ulanova Fondunun “Rəqs sənətinə fədakar xidmətinə görə” mükafatını alıb.

Material RİA Novosti və açıq mənbələrin məlumatları əsasında hazırlanıb