Toy və rəqs mahnıları mövzusunda fantaziya (1848)

Orkestr tərkibi: 2 fleyta, 2 qoboy, 2 klarnet, 2 fagot, 2 buynuz, 2 truba, trombon, timpani, simlər.

Yaradılış tarixi

"Kamarinskaya" ideyası 1848-ci ildən başlayır. Artıq məşhur bəstəkar, iki möhtəşəm operanın müəllifi olan Qlinka o zaman Varşavada yaşayırdı. Yadıma doğma yurdumun xalq mahnıları düşdü, bu yaxınlarda eşitdiyim ispan melodiyalarından çox fərqli. “O vaxt təsadüfən kənddə eşitdiyim “Çünki dağlar, dağlar, yüksəklər, dağlar” toy mahnısı ilə hamıya məlum olan Kamarinskaya rəqs mahnısı arasında yaxınlaşma tapdım.

Və birdən fantaziyam çılpaqlaşdı və mən fortepiano əvəzinə orkestr üçün “Toy və rəqs” adlı əsər yazdım. Sizi əmin edə bilərəm ki, bu əsəri bəstələyəndə toylarda nə baş verdiyini, bizim pravoslavların necə yeridiyini, gecikmiş sərxoşun qapını necə döyüb onun üzünə açmasını düşünmədən, yalnız daxili musiqi hissini rəhbər tutmuşam. Buna baxmayaraq, F.M. Tolstoy (Rostislav) Kamarinskayanın məşqində (sonradan şahzadə Odoyevskinin məsləhəti ilə bu tamaşa adlandırdım) özü mənə dedi ki, o, imperatriçaya (indiki Dowager) Aleksandra Fedorovnaya mənim Kamarinskayamı izah edərək, bunun son hissəsində oynayın, yəni buynuzların əvvəlcə pedalı Fis-ə, sonra isə boruların C-yə tutduğu yerdə Əlahəzrət dedi ki, bu yer daxmanın qapısını döyən sərxoşu təsvir edir. Bu mülahizə mənə həyatda bir dəfədən çox verilən dostluq münasibəti kimi görünür”. Bəstəkarın qəzəbi başa düşüləndir, lakin biz ədalətli olmalıyıq: musiqi həqiqətən o qədər parlaqdır ki, ən çox çəkmək üçün təxəyyül yaradır. müxtəlif rəsmlər xalq həyatı.

“Kamarinskaya” çox tez yazılmışdır. Hesabın əvvəlində 6 avqust tarixi, sonunda isə "19 sentyabr / 10 oktyabr 1848. Varşava" qeyd olunur. İlk dəfə 15 mart 1850-ci ildə ikisi ilə birlikdə konsertdə ifa edilmişdir.

Musiqi

Fantaziyanın başlanğıcı simlərin və fagotların enən hərəkətləri ilə hazırlanmış bütün orkestrin güclü unisonlarıdır. Onlar fortissimoda tutti akkordu ilə bitir. Və ümumi fasilədən sonra simlər vəhdətdə, müşayiət olmadan köhnə xalq toy mahnısını oxumağa başlayır. O, ağac nəfəsli çalğı alətlərinə doğru irəliləyir, əks-sədalarla dolaşır, zənginləşir və müxtəlif orkestr rəngləri ilə rənglənir. Ancaq ilkin unisonlar yenidən səslənir, bundan sonra tədricən, sanki düşünən kimi, şıltaq, nadinc Kamarinskaya açılır. Melodiya əvvəlcə skripkalardan tənha səslənir, sonra violalar ona qarşı oxuyur. Sonra, mövzu ikiqat əks nöqtədə davam edir: melodiya ikinci skripkalar tərəfindən ifa olunur, əks nöqtə birinciyə keçir. Səs artır, orkestrin getdikcə daha çox alətləri daxil olur. Fantaziyanın iki əsas melodiyası bir-birini əvəz edir və bəzən eyni vaxtda səslənir, oxşar elementləri vurğulayır. Sonority daha sonra güclənir, sonra azalır və nəhayət, nəhəng nisbətlərə qədər böyüyür. Birdən hər şey susur, Kamarinski melodiyasının başlanğıcını səsləndirən tənha ilk skripkalardan başqa. Onlara buynuzların boş beşdə biri cavab verir. Yenə yavaşlayanda eyni açılış motivi eşidilir və yenə də buynuzların zəif əks-sədası cavab verir. Və birdən, sanki son gücünü toplayan kimi, Kamarinskaya mövzusu yüksək səslə və təsdiqlə səslənir, sona çatır. son akkord tutti.

Qlinkanın simfonik əsəridir ən mühüm mərhələdir birinci yarısında olan rus simfonik məktəbinin doğulması yolundaXIXəsr formalaşma mərhələsində idi. O zaman instrumental yaradıcılıq Rus bəstəkarları əsasən ev musiqisi ilə bağlı idilər. Böyük fərdi nümunələr simfonik forma(Alyabyevin birhərəkətli simfoniyası kimi) epizodik hadisələr idi. Opera və ya dramın girişi kimi yalnız uvertüra janrı işlənib hazırlanmışdır.

1830-40-cı illərin Qərbi Avropa musiqisində simfonik sahədə əsas nailiyyətlər böyük simfoniya janrı ilə bağlıdır (Qlinkanın müasirlərinin - Berlioz, Mendelsson, Şumann simfoniyaları). Qlinka tsiklik simfoniya yazmadı (1824 və 1834-cü illər üçün planlar yarımçıq qaldı). Daha yaxın idi janr proqramı simfoniya, xalq mahnı və rəqs mövzularının inkişafına əsaslanır.

Simfonik əsərlərində bəstəkar konkret süjet detallarının (məsələn, Berliozdan fərqli olaraq) musiqili təqdimatına can atmırdı. O, proqram təminatından ümumiləşdirilmiş formada istifadə edib. İnsan həyatının mənzərəliliyi və bədii ümumiləşdirilməsi - onun "Kamarinskaya" (1848), "Araqon Jota" (1845), "Madriddə gecələr" (1851, birinci nəşr 1848) simfonik uvertürlərinin əsl proqramını təşkil edən budur. Bu əsərlərdə, eləcə də “Vals-fantaziya”da (1856) rus klassik simfonizminin əsasları qoyulmuşdur. Onların hamısı ildə yaradılmışdır son illər Glinkanın həyatı.

Qlinka simfonik uvertüranın planını hazırlayarkən kompozisiyanın forması ilə təcrübə apardı və onu heç vaxt təkrarlamadı. Hər bir essenin öz formatlaşdırma üsulu var musiqi materialı. "Kamarinskaya" da bəstəkar ikiqat variasiya formasına keçdi, "Aragonese Jota" da sonata quruluşuna, "Madriddə bir yay gecəsinin xatirələri" - konsentrik kompozisiyaya üstünlük verdi. Ən əsası, bəstəkar daha sonra rus bəstəkarlarının yaradıcılığında həyata keçirilən simfonik inkişafın innovativ prinsiplərini tapmağa nail oldu.

"Kamarinskaya"

İki rus mahnısı mövzusunda orkestr üçün fantaziya (1848)

Bu parlaq "rus şerzosu" (bəstəkarın özünü "Kamarinskaya" adlandırdığı kimi) ideyası sadədir. Glinka, bir-birinə bənzəməyən iki rusda əlaqəli bir şey tutdu xalq mahnıları. Biri “Çünki dağlar, uca dağlar”, digəri “Kamarinskaya” rəqs mahnısıdır. Hər iki mahnıda hamar bir şəkildə enən ümumi nəğmə var ki, bu da onların inkişaf prosesində tədricən yaxınlaşması üçün əsas olur. Rus folkloruna xas olan cızma və rəqs arasındakı ilkin təzad, rus xarakterinin hər iki tərəfinin bədii ümumiləşdirilməsi hesab edilə bilər (Puşkinin sözləri ilə - "sonra cəsarətli şənlik, sonra ürəkdən gələn melanxolik" ).

"Kamarinskaya" ikiqat variasiya şəklində yazılmışdır. Variasiyalar bir neçə bölmə təşkil edərək hər bir mövzu üzrə qruplara bölünür:

giriş;

Bölmə I - çəkilmiş mahnının mövzusu üzrə variasiyalar;

II bölmə - rəqs mahnısının variasiyaları;

III bölmə - uzananların qaytarılması, onun sonrakı dəyişməsi;

IV - rəqs mahnısının yeni variantları;

Yaxından baxanda mövzuların mənasına görə orijinal cəlbediciliyi görünür. Aparıcı mövzu - bütün kompozisiyaya ad verən "Kamarinskaya" ikinci yerdə (D-durun əsas açarında), tabeliyindəki, çəkilmiş mövzu isə birinci yerdə gəlir. Tonal müstəvi açıqdır (F-D), romantizm dövründə geniş yayılmış rəngarəng tertian müqayisələrinə əsaslanır.

Davamlı melodiyada ciddi variasiyalar üstünlük təşkil edir: çəkilmiş melodiyada - hər yerdə, rəqs melodiyasında - əksər hallarda.

Sxem:

	Bölmə I	Bölmə II	III Bölmə	Bölmə IV
Vst.	Rəsm	Plyasovaya	Rəsm	Plyasovaya	kod
	Mövzu və davamlı melodiyada üç variasiya	Mövzu və 13 variasiya 1-6 - davamlı melodiya, 7-13 - məcazi dəyişikliklər, tematik modulyasiya	Davamlı melodiya üzərində dəyişikliklər. 3 natamam qaçış	Davamlı melodiyada 6 + 11 variasiya
d-moll	F mayor	D mayord-moll	F mayor	B mayorD mayor	D mayor

Kamarinskayada istifadə olunan kompozisiya üsulu tipik rus dilindən götürülüb mahnı folkloru tərənnüm variasiyaları. Qlinka rus xalq musiqisinin tematik inkişafının iki əsas prinsipini vurğulayır: onun subvokallığı (toy mahnısında) və variasiya ornamentasiyası (rəqs melodiyasında).

Kiçik bir enerjidə giriş(simlər və fagotlar, sonra tutti ff) əsərin əsas tonallığını göstərir - D. Üstəlik, ümumi fasilədən sonra yaranan variasiyaların birinci mövzusu F -durun ikinci dərəcəli açarında təqdim olunur. Bu oxunan köhnə toy melodiyasıdır simli alətlər birlikdə, müşayiət olmadan. İntonasiya baxımından girişlə bağlıdır, lakin daha yumşaq səslənir. Sonrakı üç variasiyada solo xora getdikcə daha çox yeni səslər qoşulur - əsas melodiya prinsipə uyğun olaraq melodik əks-sədalarla örtülmüşdür. Glinka varyasyonları(melodiya dəyişməz qalır, registr, tembr, dinamika, faktura, alətlər dəyişir). Ümumiyyətlə, bütün bölmə xor nəzmi mahnısı modeli əsasında qurulmuşdur, onun inkişafı solo xordan xorun əzəmətli səsinə doğru yönəlmişdir. 1-ci variasiya - pastoral, taxta nəfəsli çalğılarda, 2-ci - aşağı registrdə, əks-sədalarla böyüdülmüş, 3-cü kulminasiya, orkestr tuttisində.

Fantaziyanın ikinci bölməsi Kamarinskayanın canlı rəqsinin polifonik variasiyaları ilə formalaşır. Onun aydın ritmdə oynaq melodiyası əvvəlcə skripkalardan vəhdətdə səslənir, sonra alto səsi ilə müşayiət olunur. Mövzunun bu bölməsi və 13 variasiya sərt (Glinkinsky) və daha sərbəst variasiyalardan ibarət iki qrupa bölünür. Musiqi şən rus rəqsi ideyasını oyadır; nəfəs alətlərinin oynaq və fleyta ifasını, simli “balalaika” melodiyalarını (pizzikato) və ya klarnetin mürəkkəb naxışlarını eşidə bilərsiniz. İlk beş holdinqdə səslərin tədricən yığılması 6-cı variasiyada tuttiyə gətirib çıxarır.

İki xalq melodiyasının oxşarlığı klassik sonata formasının (xüsusən Bethovenin sonatalarının) törəmə təzad xarakterikliyi ilə eyni xarakter daşıyır. Bu əsasda Glinka rəqs mövzusundan mahnı mövzusuna qədər "tematik modulyasiya" qurur. Variasiyaların ikinci qrupunda (7-dən 13-ə qədər) saxlanılan melodiya prinsipi yeni, sərbəst variasiya ilə əvəz olunur. Mövzu öz melodik görünüşünü tədricən dəyişir və naxışlı “balalayka” ornamentləri ilə zənginləşir. Hiss olunur ki, o, “sonsuz və kənarsız çevrilmələrlə doludur” (Asafiyev). Variant çevrilmələri prosesində Kamarinski mövzusundan toy mahnısı ilə sıx bağlı olan yeni melodiya (alt mövzu) yetişir, bu da variasiyaya məruz qalır. Bu cür yenidən düşünmə fantaziyaya simfonik xüsusiyyətlər daxil edir.

Üçüncü bölməni reprise adlandırmaq olar: “Dağların səbəbi” mahnısı Fa major ilə qayıdır. O, 3 dəfə səslənir, subvokal variasiya və re-instrumentasiyaya məruz qalır.

IN dördüncü bölmə, Kamarinskayanın bir növ "subdominant reprizası" görünür - rəqs mövzusu B majora keçir (6 variasiya). Tonal yenilik həm də tembrin yenilənməsi ilə gücləndirilir. İlk klarnet əsas solist rolunu oynayır, sonradan ona azyaşlı solist - fagot qoşulur.

Sonra D-durun əsas açarına kəskin dönüş var. Kamarinskaya melodiyası skripkalara qayıdır, çünki tonal repriz də tembral reprizdir. 11 melodik olaraq dəyişməz ifa eyni səsdə, eyni alətlərlə davam edir. Variasiyanın əsas vasitəsi harmoniyaya çevrilir, onun rolu indiyədək nisbətən təvazökar olmuşdur.

Kodəsas açarda rəqs mövzusunun variasiyalı inkişafına əsaslanır. Melodik ostinatoya indi “basso ostinato” qoşulur. Böyük bir oktavadan başlayaraq, sürətlə yuxarıya doğru irəliləyir, yeni zirvələri fəth edir. Bu ostinatonun ritmi toy mahnısının son xatırlatmasıdır.

Qlinka kodanı parlaq dinamik və tembr kontrastları, yumoristik effektlər (məşhur buynuz pedallar, sonra əsas mövzu ilə ziddiyyətli trubalar, mövzunu kəsən gözlənilməz fasilələr) ilə doyurur. Skripkanın tənha səsinin replikasına buynuzların beşdə bir boş “sual edən” cavabı olduğu sonluq ağıllı şəkildə tərtib edilmişdir.

Kamarinskayanın yaradılması ilə Glinka hərtərəfli qurmağın mümkünlüyünü sübut etdi musiqi formasıçoxşaxəli təkrarların sırf xalq prinsipi əsasında.

"Kamarinskaya" nın tarixi rolunu rus simfonik məktəbi haqqında yazan P.I "O, hamısı içəridədir Kamarinskaya , bütün palıd palıdda olduğu kimi". Əslində, bu eyni sözlər mənanı təsvir edə bilər simfonik yaradıcılıqÜmumiyyətlə, Glinka.

Rus xalq həyatından bir musiqi şəkli milli simvol əhəmiyyətini qazandı musiqi təfəkkürü. Bu əsərdən çoxsaylı tellər rus musiqisinin inkişafının sonrakı mərhələlərinə qədər uzanır.

"Vals fantaziyası"

Qlinka xalq janr simfonizmindən əlavə inkişafın əsasını qoydu lirik-psixoloji rus instrumental musiqisinin tendensiyaları. “Vals-fantaziya”nın yaradılması bəstəkarın dərin şəxsi təcrübələri ilə bağlıdır. Bu esse Puşkinin vəsf etdiyi Anna Petrovna Kernin qızı Ekaterina Ermolaevna Kernə həsr edilmişdir. Təsvirlərin diapazonu onu zərif romanslara və fortepiano parçalarına bənzədir (xüsusən də “Ayrılıq” gecəsi).

Qlinkanın dövründə vals ümumavropa bal zalının ənənəsi idi. Bu, təkcə müəyyən dünyəvilik standartı deyil, həm də şəxsi ünsiyyət və lirik hisslər sferası demək idi. Avropa cəmiyyətinin bütün təbəqələrində ən populyar universal demokratik rəqsə çevrilən mazurka və ya minuet deyil, vals oldu.

Glinka gündəlik rəqsi poetikləşdirir. Onun “Vals fantaziyası” həm topun parlaq şəkli, həm də lirik və psixoloji eskizdir. Lirik konsepti təcəssüm etdirən bəstəkar özünü kiçik bir orkestrlə məhdudlaşdırır, onun şəffaf, kameralı-intim səsi, xəyalpərəst kədər səciyyəsinə uyğundur.

Elegik ton valsın mövzu-refreni ilə müəyyən edilir, intonasiya baxımından Qorislavanın "Ruslan və Lyudmila" operasındakı kavatinasına uyğundur ("Mən ən yaxşıyam ..."). Romantik lirik intonasiyanın ikiqat icrası (yüksək IV dərəcə, triton hərəkət, romantik ah, zəif sonluq) rəqs nöqtəli xəttin intensiv inkişafına uyğun gəlir xalq kökləri, musiqiyə “uçuş” həvəsi verir.

Rəqs qədim zamanlarda yaranıb və bir qayda olaraq, müəyyən milli əsasa malikdir. Hər xalqın öz rəqsləri var, fərqlidir milli kimlik. Rəqs musiqisi həyat və adətlər haqqında fikir verə bilər müxtəlif millətlər, onların həm uzaq keçmişdə, həm də indiki mədəniyyəti.

Lebedev K. Rəqs

Rəqs yalnız sonradan bəstəkarların yaradıcılığına daxil oldu. Bəstəkarların yaratdığı qədim rəqslərin musiqisi indi ifa olunur və dinlənilir, lakin artıq rəqs edilmir.

Hər bir xalqın rəqsləri özünəməxsus və təkrarolunmaz gözəlliyə malikdir və musiqi fərqlərinə malikdir: öz tempi, ölçüsü, ritmik naxışı. Ancaq bəzi ümumi xüsusiyyətlər də var. Beləliklə, sürətli, cəld hərəkət rus Kamarinski, Qafqaz ləzginkaları və italyan tarantellaları üçün xarakterikdir.

Tarantella

Fransız minueti üçün - sakit, təmkinli. Vals və mazurkada üç döymə, kvadril və polkada isə iki döymə sayğacı olmalıdır.

Konsert və ya kamera tamaşası üçün nəzərdə tutulmuş rəqs əsərləri var. J.S.-nin süitalarında rəqs parçaları var. Bax, arasında piano əsərləriŞubert, Şopen, Qriq, Çaykovski, Skryabin... Konsert rəqs parçaları üçün simfonik orkestr Qlinka, Qlazunov, Ravel, Sibelius tərəfindən yaradılmışdır. Amma hər şey xalq rəqsləri ilə başladı.

Rus xalq rəqslərindən ən geniş yayılmışı Kamarinskaya. Şən, şən bir xarakterə malikdir. Tonko xalq rəqsinin xüsusiyyətlərini orkestr üçün fantaziyasına çevirməyi bacardı "Kamarinskaya" M.İ. Qlinka. Əsər iki mövzudan istifadə edir: birincisi “Dağlara görə, yüksək dağlara görə”. (F mayor). Bu, istifadə olunan bir rus mahnısıdır toy mərasimləri. İkincisi "Kamarinskaya"dır. (D major). Canlı rəqs.

M.İ. Qlinka. "Kamarinskaya"

Kamarinski melodiyası digər bəstəkarları da özünə cəlb etdi. Çaykovski onun " Uşaq albomu adlı qısa pyes "Kamarinskaya".

P.I. Çaykovski. "Uşaq albomu". KAMARİNSKAYA.

"Gnessin Virtuosi" kamera orkestri
Bədii rəhbər və dirijor Mixail Xoxlov

Trepak- başqa bir rus xalq rəqsi. Kamarinskaya kimi. şən xarakterə, sürətli tempə və iki vuruşlu metrə malikdir. Ancaq trepak geniş əhatə dairəsi, cəsarətli və cəsarətli həvəslə üstünlük təşkil edir. Çaykovski "Şelkunçik" baletində bu rəqsin ritminə çevrildi.

"Şelkunçik" baletindən Trepak (rus rəqsi)

Ukrayna xalq rəqsləri arasında hamı tərəfindən sevilir hopaq. Bu hərəkətli tempdə cəsarətli, şən rəqsdir. Qopak rus klassik musiqisində dəfələrlə görünür.

Çaykovskinin “Mazepa” operasında (Puşkinin “Poltava” poeması əsasında) eşidilir.

Musorqskinin "Soroçinskaya yarmarkası" operasında (Qoqolun eyniadlı hekayəsi əsasında)

Tanınmışlar arasında Ukrayna rəqsləri məxsusdur kazak- canlı və şən rəqs. Darqomıjski "Kiçik rus kazak" simfonik fantaziyasında, tanınmış xalq melodiyasından istifadə edərək, şən Ukrayna rəqsinin səhnəsini çəkir.

Adı çəkilən bütün rəqslər məxsusdur slavyan xalqları və çox var ümumi xüsusiyyətlər. Qafqaz xalqlarının rəqsləri onlardan xeyli fərqlənir. Və onlardan ən çox yayılmışı - ləzginka. Bu rəqs çox mənzərəlidir: alovlu cəldlik yumşaq lütflə əvəzlənir.

A. Rubinşteynin "Cin" operasından ləzginka By eyni adlı şeir Lermontov

Avropa xalqlarının rəqsləri zəngin və rəngarəngdir, onların bir çoxu böyük bəstəkarların əsərləri üçün əsas olmuşdur, xüsusən də parlaq və zəngin müxtəlif mövzular Qriqin "Norveç rəqsləri", Brahmsın "Macar rəqsləri", Dvorakın "Slavyan rəqsləri", Qranadosun "İspan rəqsləri", lakin bu başqa yazının mövzusudur...

Burada Qlinka rus xalq mahnılarını əks-sədalarla təqlid edir, mövzu əvvəlcə bir səslə ifa edildikdə, sonra hər yeni ifa ilə yeni əks-sədalar əlavə olunur. Hər iki mövzu xarakter, tonallıq, ölçü və faktura baxımından bir-birindən tamamilə ziddiyyət təşkil edir.

Yaradılış tarixi

Təsadüfən mən “Dağlara görə, uca dağlara” toy mahnısı ilə hamıya məlum olan Kamarinskaya kənd rəqs mahnısı arasında əlaqə tapdım. Və birdən fantaziyam çılpaqlaşdı və fortepiano əvəzinə orkestr üçün “Toy və rəqs” adı altında bu əsəri yazdım.

Daha sonra Vladimir Odoyevski Qlinkaya əsərin adını “Kamarinskaya” qoymağı məsləhət gördü.

Əsas

Əsərin forması ikiqat variasiyadır. İki mövzudan istifadə olunur:
Birincisi “Dağlara görə, yüksək dağlara görə”. F major (F major). Bu, toy mərasimlərində istifadə olunan bir rus mahnısıdır. Mövzudan sonra bir neçə variasiya var:

• A - simlər vəhdətdə oynayır.
• A1 - yalnız taxta nəfəsli çalarlar, lakin arxa vokal ilə.
• A2 - yalnız əks-sədaları olan violonçellər.
• A3 - tutti. Hamı oynayır. Ümumi “xor” səsi.

İkincisi "Kamarinskaya"dır. D major (D major). Canlı rəqs. Bu mövzuda variasiyalarda skripkalar pizzikato çalır, ağac nəfəsli alətlər isə rus xalq çalğı alətlərini təqlid edir.

Mövzunun inkişafı

İki bölmədən sonra A və B mövzuları üzrə yeni variasiya qrupları səsləndirilir.

A mövzusunda xüsusi dəyişikliklər yoxdur, lakin B mövzusunda çoxlu ixtiralar, əsas dəyişikliklər və sinxronizasiya var.

Sürət toplanır, daha sürətli və daha sürətli. Mövzunun açarı A - F-dur (F major)

Uvertüranın sonuna qədər bir qədər yavaşlama olur, ikinci bölmənin mövzusu (B) bir skripkada ifa olunur, lakin sonra bütün orkestr yenidən oynayır və hər şey fortissimo (ff) ilə B mövzusu ilə bitir.

Mixail İvanoviç Qlinkanın əsərləri
Operalar	Çar Ruslan və Lyudmila üçün həyat
Orkestr üçün işləyir	Simfoniya iki rus mövzusunda "Kamarinskaya" uvertürası Aragonese Jota Waltz mövzusunda parlaq kapriççio - fantaziya
Vokal əsərləri	Vətənpərvər mahnı
Kamera instrumental ansamblları	Piano, klarnet və fagot üçün d-moll-da Pathetic Trio fortepiano kvinteti və kontrabas üçün Grand Sextet Es-dur

Wikimedia Fondu. 2010.

Sinonimlər:

Digər lüğətlərdə "Kamarinskaya" nın nə olduğuna baxın:

KAMARINSKAYA, komik xarakterli rus xalq rəqsi mahnısı. M.I. tərəfindən istifadə edilmişdir. Qlinka Kamarinskaya orkestr əsərində... Müasir ensiklopediya

Kamarinskaya- KAMARINSKAYA, komik xarakterli rus xalq rəqsi mahnısı. M.I. tərəfindən istifadə edilmişdir. Glinka Kamarinskaya orkestr əsərində. ... Şəkilli ensiklopedik lüğət

- (Komarinskaya) Rus xalq rəqsi mahnı və rəqs (əsasən kişilər), təkrar rəqs, əsasən komik xarakter daşıyır. Musiqi zaman imzası 2/4, bəzən 3/4... Böyük ensiklopedik lüğət

KAMARINSKAYA, Kamarinskaya, qadın 1. Qəhrəmanı sərxoş Kamarinski olan rus xalq rəqsi mahnısı. Kamarinskaya ilə rəqs. 2. Bu mahnıya ifa olunan rəqs. Rəqs Kamarinskaya. Lüğət Uşakova. D.N. Uşakov. 1935 ...... Uşakovun izahlı lüğəti

KAMARINSKAYA, ey qadın. Rus xalq rəqsi mahnısı olduğu kimi, bu mahnının ritmində rəqs edir. Ozheqovun izahlı lüğəti. S.İ. Ozhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992 … Ozhegovun izahlı lüğəti

İsim, sinonimlərin sayı: 3 mahnı (161) rəqs (21) rəqs (264) ASIS sinonim lüğəti. V.N. Trishin... Sinonim lüğət

Və ya Komarinskaya rus rəqs mahnısı, tezliklə temp 2/4. M. İ. Qlinka ondan eyni adla orkestr fantaziyası üçün istifadə etmişdir. Eyni fantaziyada müəllif rus toy mahnısından da istifadə edib. Fantaziya 1848-ci ildə Varşavada tamamlandı. N... Brockhaus və Efron ensiklopediyası

Kamarinskaya- məşhur insanlar rəqs mahnısı. Xüsusilə alət kimi məşhur idi. rəqsi müşayiət edən tamaşa (eyni adla). K.-nin rəqsinin tərifi yox idi. fiqurlar və improvizasiya xarakterli idi, solo və ya qrup, kişi. yenidən rəqs etdi. Musiqidə münasibət...... Rus humanitar ensiklopedik lüğət

- (“Komarinskaya”), rus xalq rəqsi mahnı və rəqsi (əsasən kişilər), komik xarakterli təkrar rəqs, bərabər metrdə. M. I. Glinka tərəfindən "Kamarinskaya" orkestr əsərində istifadə edilmişdir ... ensiklopedik lüğət

Kamarinskaya və ya Komarinskaya (yol)- Mixail İvanoviç Qlinkanın (1848) eyniadlı uvertürasında populyarlaşan rus xalq rəqsi (rəqsi). Burada Qlinka rus xalq mahnılarını əks-sədalarla təqlid edir, mövzu əvvəlcə bir səslə ifa edildikdə, sonra hər yeni ifa ilə yeni əks-sədalar əlavə olunur. Hər iki mövzu xarakter, tonallıq, ölçü və faktura baxımından bir-birindən tamamilə ziddiyyət təşkil edir.

Rəqs

Rəqs addım hərəkətlərinə əsaslanır. Ayaq ya daban, ya da ayaq barmağına qoyulur. Bu elementin müxtəlif adları var: yırğalamaq, tapdalamaq (palçığı çəkmədən yıxmaq). Əllər kəmərə qoyulur ("əllər itburnu"), sonra yanlara yayılır. Çömbəlmə, tullanma, fırlanma və dairəvi yerimə elementi də var. Rəqs edərkən rəqqasə əllərini, qarnını və dabanlarını çırpır.

Yaradılış tarixi

Yerli tarixçi G. M. Pyasetskiyə görə, rus xalq mahnısı"Komarinskaya" ("Kamarinskaya") - qaldı " Komaritsa volostunun sakinlərinin Borisə təkcə suveren deyil, həm də onların torpaq sahibi-ağası kimi xəyanətinə həsr olunmuş abidə" Kamarinskayanın "tatar əsarətindən qaçmağı bacaran insanların" sevincinin ifadəsi kimi göründüyü bir versiya da var. Başqa bir versiyaya görə, Kamarinskaya Çətinliklər Zamanının reallıqlarını əks etdirir.

Təsadüfən mən “Dağlara görə, uca dağlara” toy mahnısı ilə hamıya məlum olan Kamarinskaya kənd rəqs mahnısı arasında əlaqə tapdım. Və birdən fantaziyam çılpaqlaşdı və mən fortepiano əvəzinə orkestr üçün “Toy və Rəqs” adı altında bu əsəri yazdım.

Mətn seçimi B

L. Trefolevin sözləri

Və necə Varvarinskaya küçəsində
Kamarinskili Kasyan yatır.
Saqqalı dağınıq,
Hamısı ucuz əşyalarla boyanıb.
Təzə qanın qırmızı axınları
Çuxur yanaqlar örtülə bilər.
Sən əziz dostum, əziz Kasyan,
Bəli və bu gün sən ağlı başında adamsan, yəni sərxoşsan.
Fevralda iyirmi doqquz gün var,
Son gün Kasyanlar yerdə yatırlar.
Və iyirmi doqquzuncu fevral
Bəli, tam bir stəkan lənətə gəlmiş şərab
Kasyan günahkar bətnə töküldü
Bəli, əziz həyat yoldaşımı unutdum
Öz övladlarınızı da,
Əkizlər və kiçiklər.
Papağını bir tərəfə atıb,
O, xaç atasının kürəninə getdi,
Və xaç atası onun üçün top bişirdi,
Baba mehriban və gözəl idi.
Yna ona isti rulon bişirdi,
O, mənə yenidən, yenə və başqa birində hörmət etdi.
Xoşagəlməz bir kədərlə
Kasyanovun arvadı mürgüləyir və yatır,
Sərxoş ərimi gözləyirəm.
O, ərinin meyxanada olduğunu düşünür,
Yaxşı, əri tələyə düşüb qaçır.
Büküləcək, sonra üç ayaqla tullanacaq,
Yağlı çəkmələrimi tapdaladım.
İndi əllərini, indi çiyinlərini,
Qarmon isə mişarla, mişarla, mişarla işini davam etdirir.
Kasyan yanlarından yapışaraq deyir:
"Sifariş xəttinə qulaq asın."
Biabırçı zadəgan:
"Sənin qəddar bala,
Belə qınaq üçün
Mən sizə qarşı vəsatət qaldıracağam”.

Mətn seçimi B

Ay, sən orospu oğlu, Kamarinski adamı!
Küçədə hara qaçırsan?
- Və mən asmaq üçün meyxanaya qaçıram,
İnsan asma olmadan yaşaya bilməz!

Meyxana sevinc və soda ilə doludur.
Sərxoş ev vəhşiləşdi və rəqs etdi!
Kimin qoynunda cingiltili qəpiklər var,
Hey, rəqs et, rəqs et, rəqs et, rəqs et!

Şən, şən meyxanada
Kişi sərxoş halda ətrafa qaçır.
Atlayacaq, sonra üç qövsə əyiləcək,
Yağlı çəkmələrimi tapdaladı!

Ay, o, qarın oğludur, Kamarinski adamı!
Bütün meyxanaya qışqırır və qışqırır!
Və qollarını və çiyinlərini hərəkət etdirir,
Və akkordeon mişarları, mişarlar, mişarlar, mişarlar!

həmçinin bax

"Kamarinskaya" məqaləsi haqqında rəy yazın

Qeydlər

Linklər

Operalar Orkestr üçün işləyir Simfoniya iki rus mövzusunda "Kamarinskaya" uvertürası Aragonese Jota Waltz-Fantasy mövzusunda parlaq kapriççio Vokal əsərləri Kamera instrumental ansamblları

Kamarinskayanı xarakterizə edən çıxarış

Denisov, bütün sütunu narahat etməmək üçün başqa bir dəfə hücum etməyi təhlükəli hesab etdi və buna görə də, mümkünsə, heç olmasa, fransız qabaqcıl məhəllələrindən birini tutmaq üçün partiyası ilə birlikdə olan kəndli Tixon Şerbatı Şamşevoya göndərdi. kimlər var idi.

Bir payız günü idi, isti, yağışlı idi. Səma və üfüq palçıqlı suyun eyni rəngində idi. Sanki duman düşdü, sonra birdən güclü yağış başladı.
Denisov cins, arıq, yanları tonlanmış, əynində plaş və üzərindən su axan papaqlı ata minirdi. O, başını qıyaraq, qulaqlarını çimdikləyən atı kimi maili yağışdan ürpəşir, nigaranlıqla qabağa baxırdı. Onun arıq və qalın, qısa, qara saqqallı sifəti qəzəbli görünürdü.
Denisovun yanında, burka və papaxada, yaxşı qidalanmış, böyük bir dibdə, Denisovun işçisi olan kazak esaul sürdü.
Esaul Lovaisky - üçüncüsü, həm də burka və papaxa geyinmiş, uzun, yastı, taxtaya bənzər, ağ üzlü, sarışın, dar işıqlı gözləri və həm üzündə, həm də duruşunda sakit bir məzəmmətli bir adam idi. Atın və atlının nəyin xüsusi olduğunu söyləmək mümkün olmasa da, esaul və Denisova ilk baxışdan Denisovun həm yaş, həm də yöndəmsiz olduğu aydın görünürdü - atın üstündə oturan Denisovdur; halbuki esaula baxanda onun həmişəki kimi rahat və sakit olduğu, at üstündə oturan adam olmadığı, insanla atın birlikdə ikiqat qüvvətlə artan bir məxluq olduğu aydın görünürdü.
Onlardan bir az qabaqda boz kaftan və ağ papaqda yaxşıca yaş kiçik kəndli dirijor gedirdi.
Bir az arxada nəhəng quyruğu və yallı, dodaqları qanlı arıq, arıq qırğız atının üstündə mavi fransız paltolu gənc zabit minirdi.
Onun yanında hussar minib, atının belində cırıq fransız formasında və mavi papaqlı bir oğlan uşağı daşıyırdı. Uşaq soyuqdan qızarmış əlləri ilə husarı tutdu, yalın ayaqlarını tərpətdi, isitməyə çalışdı və qaşlarını qaldırıb təəccüblə ətrafa baxdı. Səhər çəkilmiş fransız nağaraçı idi.
Arxadan üç-dördlük dar, palçıqlı və köhnəlmiş meşə yolu ilə husarlar, sonra kazaklar, bəziləri burka geyinmiş, bəziləri fransız paltolu, bəziləri başlarına yorğan atmışlar. Həm qırmızı, həm də bəy atlar onlardan axan yağışdan qara görünürdülər. Atların boyunları yaş yallarından qəribə dərəcədə nazik görünürdü. Atlardan buxar qalxdı. Paltarlar da, yəhərlər də, cilovlar da - hər şey yolun çəkildiyi torpaq və tökülmüş yarpaqlar kimi yaş, selikli və nəm idi. İnsanlar əyilib oturub bədənlərinə tökülən suyu qızdırmaq, oturacaqların, dizlərin, boyunların arxasından sızan yeni soyuq suyu içəri buraxmamaq üçün tərpənməməyə çalışırdılar. Uzanmış kazakların ortasında fransız atlarına minən və kazak yəhərlərinə bağlanmış iki vaqon kötüklərin və budaqların üstündən guruldayır, yolun su ilə dolu çuxurları ilə guruldayırdı.
Denisovun atı yolda olan gölməçədən yayınaraq yan tərəfə uzanaraq dizini ağaca itələdi.
"Eh, niyə!" Denisov hirslə qışqırdı və dişlərini açaraq atı üç dəfə vurdu, özünə və yoldaşlarına palçıq sıçradı: həm yağışdan, həm də aclıqdan (heç kim yox idi səhərdən bəri heç nə yedim) və əsas odur ki, Doloxovdan hələ də xəbər yoxdur və dil götürməyə göndərilən şəxs geri qayıtmayıb.
“Nəqliyyatın hücuma məruz qalacağı bugünkü kimi başqa bir hadisə olmayacaq. Öz başınıza hücum etmək çox risklidir və onu başqa günə qoysanız, böyük partizanlardan biri qəniməti burnunuzun altından qoparacaq "deyə Denisov daim irəliyə baxaraq Doloxovdan gözlənilən elçini görəcəyini düşünürdü.
Uzaqdan sağda görünən boşluğa çatan Denisov dayandı.
"Biri gəlir" dedi.
Esaul Denisovun göstərdiyi səmtə baxdı.
- İki nəfər gəlir - bir zabit və bir kazak. Kazaklar üçün naməlum sözlərdən istifadə etməyi sevən esaul dedi: "Bu, polkovnik-leytenantın özü olmamalı idi".
Dağdan enən maşın sürənlər gözdən itib və bir neçə dəqiqə sonra yenidən peyda olublar. Qarşıda, yorğun qaçışda, qamçısını sürərək, bir zabit sürdü - dağınıq, yaxşıca yaş və şalvarı dizlərindən yuxarı qalxdı. Arxasında üzəngilərdə dayanmış bir kazak qaçırdı. Geniş, qırmızı sifəti, cəld, şən gözləri olan çox gənc oğlan olan bu zabit Denisovun yanına qaçdı və ona yaş zərfi uzatdı.
"Generaldan," zabit dedi, "tamamilə qurumadığım üçün bağışlayın ...
Denisov qaşqabağını çəkərək zərfi götürüb açmağa başladı.
"Təhlükəli, təhlükəli olan hər şeyi dedilər" dedi zabit esaula tərəf dönərək, Denisov ona verilən zərfi oxudu. "Lakin Komarov və mən," o, kazakı göstərdi, "hazırlanmışdıq." İki pistomuz var... Bu nədir? - o, fransız təbilçini görüb soruşdu, - məhbus? Daha əvvəl döyüşdə olmusunuz? Onunla danışa bilərəm?
- Rostov! Peter! – Denisov bu zaman ona verilən zərfin arasından qaçaraq qışqırdı. - Kim olduğunu niyə demədin? - Və Denisov gülümsəyərək arxaya çevrildi və əlini zabitə uzatdı.
Bu zabit Petya Rostov idi.
Petya bütün yol boyu əvvəlki tanışına işarə etmədən Denisovla necə davranacağına, böyük bir kişi və zabitin etməli olduğu kimi hazırlaşırdı. Lakin Denisov ona gülümsəyən kimi Petya dərhal parıldadı, sevincdən qızardı və hazırlanmış rəsmiliyi unudaraq, fransızların yanından necə keçdiyini və ona belə bir tapşırıq verilməsinə necə sevindiyini danışmağa başladı. o, artıq Vyazma yaxınlığında döyüşdə idi və həmin hussar orada fərqlənirdi.
"Yaxşı, səni görməyə şadam" Denisov onun sözünü kəsdi və üzü yenidən narahat bir ifadə aldı.
– Mixail Feoklitiç, – o, Esulaya tərəf döndü, – axı bu yenə almandandır. O, üzvdür." Və Denisov esaula dedi ki, indi gətirilən kağızın məzmunu alman generalının nəqliyyata hücuma qoşulmaq tələbindən ibarətdir. "Sabah onu götürməsək, gizlicə girəcəklər. burnumuzun dibindən çıxdı." "Budur" dedi.
Denisov esaulla danışarkən, Denisovun soyuq tonundan utanaraq və bu tonun səbəbinin heç kəsin fərqinə varmamaq üçün şalvarının vəziyyəti olduğunu güman edən Petya, paltosunun altındakı tüklü şalvarını düzəldib döyüşkən görünməyə çalışdı. mümkün qədər.