Rus dramaturgiyasında dörd böyük tamaşanın və üç birpərdəli pyesin müəllifi kimi tanınır. O, 35 yaşında faciəvi şəkildə dünyasını dəyişib. Vampilovun innovativ pyesləri rus dram və teatrında inqilab etdi. Yazıçı romantik ümidlərinin, ideallarının süqutunu yaşayan gənc, özünəinamlı, savadlı, dövrünün qəhrəmanı obrazını yaradıb. Müəllif sərt ideoloji məhdudiyyətlər şəraitində 1960-cı illərin gənclərini aldanmış nəsil kimi göstərməyə cəsarət edib. Yazıçı öz qəhrəmanlarını kritik vəziyyətə salır, onlardan yaşamaq tələb olunur, lakin onlar bunda məna görmürlər. Müəllif havasız durğunluğu parlaq şəkildə təsvir etmişdir sovet dövrü Hər təşəbbüs cəzalandırılanda azadlıq yox idi, gücü dolu gənclərin özünü ifadə etməsi mümkün deyildi.
Vampilovun pyeslərinin orijinallığı ondadır ki, onlar dramatik deyil, lirik konfliktə əsaslanır. Bunlar etiraf xarakterli pyeslərdir ki, pyeslərdə heç bir faciəvi və dramatik başlanğıc yoxdur; Tamaşaçı qarşısında özünü və ətrafındakı dünyanın absurdluğunu anlamağa çalışan bir qəhrəman durur. Pyeslərdə əsas şey insanın lirik özünüdərk prosesidir. Vampilov ifa edilə bilməyənləri səhnədə göstərməyə çalışdı və buna nail oldu.
Pyes (1971) A.Vampilovun ən parlaq və yetkin əsəridir. Bu, müəllifin fikrincə, dövrünün əsas münaqişəsini - mənəvi dəyərlərin dəyərsizləşməsini ifadə edir.
Tamaşanın baş qəhrəmanı Viktor Zilovdur. Biz tamaşanın hadisələrini məhz onun xatirələri prizmasından müşahidə edirik. Zilovun həyatında ay yarım bir çox hadisələrin baş verdiyi bir dövrdür, kulminasiya nöqtəsi dostlardan çox canlı "zəmanəsinin qəhrəmanı", "vaxtında yanmış Viktor Aleksandroviç Zilov"a qədər cənazə çələngidir. işlə.”
Müəllif mövqeyi dramaturgiya üçün ənənəvi olan səhnə istiqamətləri vasitəsilə ifadə olunur. Vampilovun işində onlar olduqca yaygındır, məsələn, İrina vəziyyətində keyfiyyət vurğulanır: qəhrəmanda; əsas xüsusiyyət- səmimiyyət. Vampilovun səhnə istiqamətləri rejissoru bu və ya digər obrazın birmənalı şərhinə yönəldir, səhnə əsərində heç bir sərbəstlik qoymur. Müəllifin personajlara münasibəti dialoqlarda da görünür. Burada Zilov başqalarına ən qiymətləndirici xüsusiyyətləri verir. Bütün əsrlər boyu zarafatçılara icazə verildiyi kimi, kinik və ümumiyyətlə qeyri-ciddi, gözlənilməz bir vətəndaşa çox icazə verilir. Əbəs yerə deyil ki, hətta ən yaxın dostları da bəzən çox qəzəbli şəkildə Zilova gülüb zarafat edirlər. Yeri gəlmişkən, Zilovun ətrafının ona qarşı hər hansı hissləri var, sadəcə dostluq deyil. Paxıllıq, nifrət, qısqanclıq. Və Viktor onlara hər kəsin layiq olduğu qədər layiq idi.
Qonaqlar Zilovdan ən çox nəyi sevdiyini soruşanda Viktor nə cavab verəcəyini tapmır. Amma dostlar (eləcə də cəmiyyət, partiya, dövlət) qəhrəmanımızdan daha yaxşı bilir - ən çox ov etməyi sevir. Vəziyyətin tragikomik olduğunu vurğulayır bədii detal(bütün tamaşa oxşar təfərrüatlarla doludur) – Zilov xatirələrinin sonuna kimi ov aksesuarlarını maska ​​kimi çıxarmır. Müəllifin əsərində maska ​​leytmotivinə ilk dəfə rast gəlinmir. Daha çox erkən tamaşalar oxşar texnikanı görürük ("Böyük oğul", "Usta səhifə ilə hekayə"). Qəhrəmanlar təkcə maska ​​taxmırlar, həm də taxırlar: “Sənə Alik deyə bilərəmmi?” Vampilovun personajları məmnuniyyətlə etiketlərə müraciət edirlər, onların tətbiqi onları düşüncələrdən və qərar qəbul etməkdən azad edir: Vera özünün dediyi adamdır, İrina isə "müqəddəsdir".
Viktor üçün ördək ovu arzuların və azadlığın təcəssümüdür: “Oh! Bu, kilsədə olmaq kimidir və hətta kilsədən daha təmizdir... Bəs gecə? Allahım! Bunun nə qədər sakit olduğunu bilirsinizmi? Sən orada deyilsən, başa düşürsən? Sən hələ doğulmamısan...” Əziz günə bir aydan çox vaxt qalmış o, artıq hazırdır və qurtuluş, yeni həyatın başlanğıcı, möhlət dövrü kimi ov gözləyir, ondan sonra hər şey aydınlaşacaq.
“Duck Hunt” “ərimiş” nəslin dəyərlərindən, daha dəqiq desək, onların dağılmasından bəhs edən tamaşadır. Vampilovun qəhrəmanlarının - Qali, Sayapins, Kuzakov, Kuşak və Veranın tragikomik varlığı, ətrafdakı reallıq cəmiyyəti tərəfindən əbədi olaraq təyin olunan özlərinə şübhə və kövrəkliyini əks etdirir. Duck Hunt-ın xarakter sistemində müsbət və ya mənfi personajlar yoxdur. Özünə güvənən Dima, varlığın ədalətsizliyindən əziyyət çəkən Zilov, meydan oxuyan Vera və daim qorxu içində olan Kuşak var. Elə bədbəxt insanlar var ki, həyatları nəticə vermədi və deyəsən, ala bilmədi.
Vampilov açıq finalların tanınmış ustasıdır. “Duck Hunt” da birmənalı başa çatır. Son səhnədə Zilov gülür, yoxsa ağlayır, heç vaxt bilməyəcəyik.

Vampilovun qısa xülasəsi aşağıda təqdim olunacaq "Ördək ovu" pyesi ən məşhurlardan birinə çevrildi. ən yaxşı əsərlər sovet ədəbiyyatı. Bu gün rus klassik ədəbiyyatı kimi təsnif edilir.

Ön söz

Məqaləmizdə hər bir oxucu Vampilovun müəllifi olduğu bir əsər tapacaq. “Duck Hunt”ın çox qısa xülasəsi tamaşanın əsas hadisələri haqqında sizə məlumat verəcəkdir. Tamaşanın xülasəsini oxumaq on dəqiqədən çox çəkməyəcək, orijinalı isə təxminən iki saat çəkəcək. Alexander Vampilov nə haqqında yazdı? “Duck Hunt”ın təhlili və xülasəsi işi daha yaxşı başa düşməyə kömək edəcək. Müəllifin yaradıcılığına bilərəkdən yeritdiyi əxlaq hətta zamanla bunun göstəricisi oldu Sovet İttifaqı namussuz həyat yoldaşları, ümidsizlik və xəyanətin ayıbı vardı. Şübhəsiz ki, A. Vampilovun “Ördək ovu”nun xülasəsində orijinal pyesdə görünən müəllifin bütün fikirlərini çatdırmaq mümkün deyil.

Üstəlik, çoxlu olduğunu qeyd etmək lazımdır teatr tamaşaları və tamaşanın bir neçə filmə uyğunlaşdırılması. “Duck Hunt” (Vampilov) filminin xülasəsi dünya mədəniyyəti irsinin uyğunlaşdırılması filminə baxmağa həvəsləndirməkdə mühüm rol oynayacaqdır. Beləliklə, daha ətraflı.

Qəhrəmanlar haqqında

Viktor Zilov - əsas xarakter hekayələr. Otuz yaşında bir kişinin nəcib görünüşü var: iri üz cizgiləri, yüksək artım, güclü quruluş. Zilovun bütün davranışlarında baş qəhrəmanın nə qədər özünə inamlı olduğunu görmək olar: bu onun danışıq tərzində, jestlərində və hətta yerişində nəzərə çarpır. Zilov fiziki üstünlüyü ilə dostlarından fərqləndiyi üçün özünü xüsusi hiss edir. Baxmayaraq ki, Viktor Aleksandroviç özünü göstərmir daxili təcrübələr, onun vərdişlərində qəhrəmanla ilk tanış olduğunuz zaman diqqətdən kənarda qalan cansıxıcılıq və kədər hiss edə bilərsiniz.

Qalina baş qəhrəmanın həyat yoldaşıdır. Qız ərindən bir qədər kiçikdir - iyirmi altı yaşı var. Bu, zərifliyi ilə hər kəsi heyran edən kövrək qadındır. Ancaq təbii qadınlıq doğuşdan Qalinaya xasdır. Zilova aşiq olub onunla evləndikdən sonra qızın illərlə saxladığı bütün arzuları sadəcə olaraq gündəlik çətinliklərlə məhv oldu. Qeyri-adi şeylərə görə maliyyə vəziyyəti Qalina çox işləməli olur və şəxsi həyatındakı çətinliklər qadını daim narahat edir. Qalinanın üzündə xoşbəxtlik və diqqətsizlik ifadəsi çoxdan yoxa çıxdı - qız həmişə əsəbiləşir və bir şeylə məşğul olur.

İrina Zilovu sevgi şəbəkəsinə cəlb etməyi bacaran gənc tələbədir. Evli bir kişiyə aşiq olur və o, Qalinanı tək qoyaraq onunla evlənməyə hazırlaşır.

Kuzakov Viktorun dostudur. Təxminən otuz yaşı var, gözə dəyməyən bir gəncdir. Təbiətcə Kuzakov səssiz və düşüncəlidir. Sevdiyi heç biri ilə hisslərini bölüşməsə də, daim problemləri ilə bağlı narahat olur.

Sayapin Viktorun keçmiş sinif yoldaşıdır. Bundan əlavə, keçmişdə gənclər keçdilər hərbi xidmət. Uzun illər Zilov və Sayapin dost olaraq qaldılar.

Valeriya Sayapinin həyat yoldaşıdır. Qız ərindən kiçikdir. O, özünəməxsus fəaliyyəti, həyata müsbət baxışı və həyatın bütün çətinliklərini dərk etdiyi yumoru ilə seçilir.

Vadim Kuşak Sayapin və Zilovun müdiridir. Öz qədrini bilən ciddi adamdır. Vacib, hörmətli Kuşak bütün tabeliyində olanları qorxu içində saxlayır. Müəssisədə Vadimin sərt və işgüzar olmasına baxmayaraq, iş yerinin divarları xaricində özünə çox əmin deyil, qətiyyətsiz və tez-tez təlaşlı olur.

Vera Viktorun keçmiş sevgilisidir. O, gənc və gözəldir, gözəl geyinir və gözəl görünmək üçün vaxtını və səyini əsirgəmir. Qız mağazada sadə satıcı işləyir.

Dmitri "Unutma" barında ofisiantdır. Viktor barda müntəzəm olduğu üçün Dima ilə baş qəhrəmanın məktəb günlərindən ortaq dostluğu var.

Süjet

Viktor Zilovun oyandığı və ağır asma hiss etdiyi səhərdən başlamağa dəyər. Viktor oyandı telefon zəngi. Telefonu qaldırır, amma zəng edən bir söz demir. Bir neçə dəqiqə ərzində hər şey təkrarlanır: telefon zəng çalır, telefonda səssizlik. Dünən gecə baş verənləri xatırlamağa çalışsa da, xatirələr geri qayıtmaq istəmir. Sonra Zilov özü Dimaya zəng edərək dünən gecə baş verənləri soruşmaq qərarına gəlir. Dima əsas personajın barda necə qalmaqal yaratdığından qısaca danışır. Bundan əlavə, ofisiant Zilovun uzun müddət razılaşdıqları ördək ovuna gedəcəyini soruşur. Sualdan təəccüblənən Viktor Aleksandroviç təklifin keçərli olduğunu deyir və telefonu qapayır. Soyuq pivə ilə susuzluğunu yatıraraq səhər məşqləri etməyə başlayır.

Gözlənilməz qonaq

Davamı xülasə“Ördək ovu” süjet çətiri ilə oxucunu təəccübləndirə bilər.

Viktor qapının zəngini eşidir. Onu açanda əlində cənazə çələngi tutan bir oğlan görür. Çələngin üzərində yazılıb: Əbədi yaddaş Böyük yanğın zamanı həlak olan Viktor Zilov”. Belə bir zarafatdan təəccüblənən və əsəbiləşən Zilov çarpayıda əyləşib, həqiqətən də ölsə nə olacağını düşünməyə başlayır. O, həyatının son günlərini xatırlamağa başlayır.

İlk xatirə

“Ördək ovu” filminin xülasəsi həqiqətən də Zilov və onun ətrafının xarakterinə işıq salmağa qadir olan baş qəhrəmanın xatirələri ilə davam edir.

İlk xatirə Zilov və Sayapinin rəisləri ilə görüşü oldu. Bu, sevincli bir hadisənin şərəfinə baş verdi - Zilov indicə qəbul etdi gözəl mənzil. Birdən Zilovun məşuqəsi Vera "Unutma" çubuğunda görünür. Onu kənara çəkir və ondan aralarında olan münasibəti heç kimə deməməsini xahiş edir. Vera hər şeyi başa düşür və xahişi yerinə yetirir. Və o, bu yaxınlarda arvadını cənubda dincəlməyə göndərən Kuşakuya "göz çəkməyə" başlayır. Vera Vadimin ürəyini fəth etməkdən geri çəkilmir və ümidsiz insanın ruhunda ümid yaranmağa başlayır.

Evə köçmək

Elə həmin axşam bütün şirkət Zilovlarla birlikdə məclisə gedir. Qalina əri ilə münasibətlərinin necə gərginləşdiyini görür. Ürəyini hələ də yaxşılaşdırmaq mümkün olduğuna ümidlə qızdırır. O, hər şeyin onunla Viktor arasında münasibətlərin əvvəlində olduğu kimi ola biləcəyinə inanır.

Zilovun dostları gətirdilər böyük məbləğ həyat yoldaşları üçün hədiyyələr, əksəriyyəti ov avadanlığı ilə bağlıdır. Zilovun həvəsi ördək ovudur. "Ovçu" özü hələ bir quş vura bilməsə də, müntəzəm olaraq bunun üçün gedir. Qalina ərinin ehtirası haqqında belə deyir: "Viktor üçün ov sadəcə söhbət və hazırlıqdır." Ancaq Zilov özü arvadının lağ etməsinə fikir vermir.

İkinci xatirə

Vampilovun “Ördək ovu” pyesinin çox qısa xülasəsi ironik hadisələri ilə oxucunu heyrətləndirməkdə davam edir.

Sayapin və Zilova iş yerində tapşırılmışdı: müəssisədə yeniliklərin planını tərtib etmək. Viktor dostuna daha sadə bir şey etməyi təklif edir: sadəcə olaraq çini fabrikinin modernləşdirildiyi və yenidən qurulduğu barədə məlumat verin. Sayapin bunun yaxşı fikir olub-olmamasına uzun müddət şübhə edir. O qorxur ki, belə bir zarafat tezliklə üzə çıxacaq. Sonda o, “saxta” məlumatları təhvil verməyə razılaşır.

Eyni zamanda baş qəhrəman qoca atasından məktub alır. Qoca çox xəstə olduğunu, oğlunu görmək istədiyini yazır. Amma Zilov bunun doğru olduğuna inanmır. Qərara gəlir ki, atası sadəcə onu oynayır. Ona görə də Viktor heç yerə getmir və çox məşğuldur, tezliklə ova keçirəcəyi məzuniyyət var, ona görə də atasını ziyarət etməyə vaxtı yoxdur.

İlk baxışdan

Vampilovun “Ördək ovu” əsərinin xülasəsindən əlavə gülməli hadisələr haqqında öyrənə bilərsiniz. Eyni zamanda İrina Zilovun kabinetində görünür, ofisini qəzetin baş redaktorunun otağı ilə qarışdırır. Viktor qıza oyun oynamaq qərarına gəlir və özünü nəşriyyatın işçisi kimi göstərir. Kuşak kabinetə girəndə dərhal aldadıcını ifşa edir və bu, İrinanı güldürür. Məhz bu zarafatdan sonra gənclər arasında romantika başlayır.

Üçüncü yaddaş

“Duck Hunt” filminin xülasəsi faciəli hadisələrlə davam edir.

Viktor səhər tezdən evə qayıdır. Həyat yoldaşım Qalina hələ yatmayıb. Əri ilə görüşür və işinin çox olduğundan, çox yorğun olduğundan, sevgilisinin belə qəfil ezamiyyətə getməsindən çox əsəbləşdiyindən şikayətlənir. Zilov Qalinanın ondan xəyanətdə şübhələnməyə başladığını başa düşür və arvadının bütün ittihamlarını rədd edir. Amma qız əl çəkmir və ərinə deyir ki, qonşu onu gənc gözəlliklə görüb. Qalinaya qəzəblənən baş qəhrəman, ona əhəmiyyət vermədən bu vəziyyətin günahkar olduğunu söylədi.

Qalina tələsik Viktora bunu deyir keçən həftə abort etdirdi. Tamamilə qızışmış Zilov qışqırmağa başlayır və Qalinadan belə vacib bir qərar verməzdən əvvəl niyə onunla məsləhətləşmədiyini soruşur, arvadı cavab verdi ki, Viktor həqiqətən birlikdə uşaq istədiyinə əmin deyil. Kişi həyat yoldaşı ilə aralarında artan gərginliyi birtəhər yumşaltmağa çalışır. Qalina ilə münasibətlərinin necə başladığını xatırlamağa başlayır. Əvvəlcə qız sevdiyi adamın sözlərinə heç bir reaksiya verməməyə çalışsa da, tezliklə təslim olur və keçmişə qərq olmağa başlayır. Nəticədə bədbəxt qadın stulda oturur və ağlamağa başlayır.

Dördüncü yaddaş

“Duck Hunt”ın çox qısa xülasəsi baş qəhrəmanın başqa bir xatirəsi ilə davam edir.

Sayapinlə Zilov öz kabinetində oturublar. Birdən qəzəbli bir müdir peyda olur və dostlarını çini fabrikində etdikləri oyuna görə danlamağa başlayır. Dostuna tezliklə mənzil veriləcəyini bilən Zilov bütün zərbəni öz üzərinə götürür. Sayapinin arvadı Vadimi futbola dəvət edir və bununla da pis patronu sakitləşdirir.

Gözlənilməz mesaj

Vampilovun “Ördək ovu”na dair çox qısa xülasəmiz çox kədərli hadisələrlə davam edir.

Bu gün Viktor atasının xəstəlik nəticəsində dünyasını dəyişdiyi barədə təcili teleqram alır. O, bütün planlarından əl çəkir və dəfn mərasiminə vaxtında çatmaq üçün doğma yurda uçmağa hazırlaşır. Qalina ona qoşulmağı təklif edir, lakin kişi bundan imtina edir. Getməzdən əvvəl Viktor məşuqəsi ilə görüşdüyü bara baxmaq qərarına gəlir. Qəfildən “Unutma məni” filminin divarları arasında peyda olan və ərinə portfel və palto gətirən Qalina Viktor və İrinanı görür. Bundan sonra Zilov gənc qıza evli olduğunu etiraf edir. Bu gün heç yerə uçmağa gücünün olmadığını başa düşərək, yola düşməsini sabaha təxirə salır və barda şam yeməyi sifariş edir.

Beşinci yaddaş

Zilovun arvadı qohumlarının yanına getməyə hazırlaşır. Qalina mənzildən çıxan kimi Viktor İrinaya zəng vurur və ondan onun yanına gəlməsini xahiş edir. Birdən arvad mənzilə qayıdır və Zilova qayıtmayacağını deyir. Qadına mane olmaq istəsə də, qadın çıxıb Zilovu mənzildə kilidləyir. Kişi onu sevdiyini, onun üçün sonsuz əziz olduğunu qışqırır, ayrılmaması üçün hər şeyə hazırdır. Lakin bu çıxışın nəzərdə tutulduğu Qalinanın əvəzinə İrina Viktorun bütün sözlərini eşidir, Zilovun bütün etiraflarını şəxsən qəbul edir.

Son xatirə

Zilov barda dostlarını gözləyərkən çox içir. Dostlar nəhayət toplaşanda Viktor artıq çox sərxoşdur və hamıya qarşı kobud davranmağa, müxtəlif iyrənc sözlər deməyə başlayır. Viktorun davranışını görən dostlar sadəcə ayrılırlar. İrina onu çox təhqir edən baş qəhrəmanı da tərk edir.

Viktor ofisiant Dimanı rəfiqə adlandırır və bunun üçün Zilovun üzünə ağrılı şəkildə vurur. Viktor huşunu itirir və tezliklə dostları onu evə aparmağa gəlir.

Nəticə

Vampilovun “Ördək ovu” əsərinin xülasəsindən öyrənmək olar ki, süjet baş qəhrəmanın ümidsizliyi ilə başa çatır. Bütün dəhşətləri xatırlayıram son günlər, baş qəhrəman intihar edib-etməməsi ilə maraqlanır. O yazır Vida məktubu, silahı götürür və ağzını çənəsinin altına göstərir. Bu zaman dostları onun yanına gəlir və Zilovun başına gələnləri görüb onu çarpayıya itələyərək silahını götürürlər. Viktor Aleksandroviç onları qovmağa çalışır və buna nail olur. Dostlarını qovduqdan sonra özünü çarpayıya atır və ya yüksək səslə gülür, ya da yüksək səslə hönkürür. Vaxt keçir və o, Dmitriyə zəng edərək ova getməyə hazır olduğunu bildirir.

GƏLİN YENƏ OXUYAQ

Daria TARXANOVA

KİŞİN ÖLÜMÜ...

Bəs biz kimik və haradanıq?
Bütün o illərdən nə vaxt
Şayiələr qalıb,
Məgər biz dünyada deyilik?
B. Pasternak

Aleksandr Vampilov 1937-ci ildə anadan olub.Ölkəmizin tarixində dəhşətli və yaddaqalan bir il. Lakin onun taleyini bu dəfə təyin etmədi. Vampilov ərimə illərində bir şəxsiyyət və sənətkar kimi inkişaf etdi. Bu illər islahat cəhdləri, ümid və ümumi eyforiya illəri idi.

Həyat başqalaşmaq üzrədir, ədalət olmalıdır... Amma nə qədər inanıb gözləsən, xəyal qırıqlığı bir o qədər acı və dəhşətli olur. Ərimə dövrü görünməz bir şəkildə durğunluq dövrünə çevrildi. İllüziyaların dağılması, çaşqınlıq, bir şeyin dəyişdirilməsinin mümkünsüzlüyü qarşısında insanın tam çaşqınlığı. İstənilən sənətkarın yaradıcılığı onu yetişdirdiyi zamandan, ictimai vəziyyətdən ayrılmazdır. Sadəcə olaraq, dövrlə mübarizə aparmağa çalışan, onu görməmək üçün əlindən gələni edən insanlar var. Əsərlərində zaman çox ucadan və sərt səslənmir, sanki özünü müdafiə etməyi bilən bu güclülərdən qorxur. Zaman belə yaradıcıların üzərində ancaq cüzi bir iz buraxır, onun az görünən izi. Vampilov belə deyil. Uzaq, çoxdan keçmiş illər haqqında təsəvvür olmayanda onun pyeslərini təhlil etmək çətindir. Onlar tərəfindən Vampilov əzilmiş və yaralanmışdı.

Bu sənətkar dramaturgiyaya paytaxta lazımsız, unudulmuş öz dünyası ilə gəlib. Sovet "geri" dünyası. Paytaxtda əyalətlər haqqında çox danışmaq nədənsə adət deyil, bu qeyri-intellektualdır və ya başqa bir şeydir. Rusiya böyükdür və orada bir növ "geri" üçün yer var. Yalnız bu barədə fikirlər çox qeyri-müəyyəndir və bu günə qədər belə qalır. Yeri gəlmişkən, orada da insanlar var. Onlar da aşiq olub əzab çəkir, ümidlərini bəsləyir və inamını itirirlər. Paytaxtda yaşayan hamımızdan fərqli olaraq onların tələsməyə ehtiyacı yoxdur, ona görə də onlar öz taleyinin hər dönüşünü, dramlarının hər birini nəzərdən keçirir və onları daha dərindən və kəskin şəkildə yaşayırlar. Heç kim onları təqib etmir. Onların tələsik yeri yoxdur. Onları heç kim gözləmir. Onlar unudulur və parlaq, rüsvayçı şəhərlər tərəfindən "boğaza" atılır. Kiçik dünyaların sakinləri mürəkkəb Moskva ictimaiyyətinin mühakiməsi qarşısında peyda oldular. Bəlkə orada canlı, insani və pozulmamış bir şey qaldı? Və ya bəlkə orada hər şey tamamilə ölü, vəhşidir?

“Ördək ovu” tamaşasının baş qəhrəmanıÇoxlarının şüurunda Zilov 60-70-ci illəri təcəssüm etdirir. Sevincli və ümidverici ərimə zamanı gəncliyi düşmüş otuz yaşlı insanlar sözün əsl mənasında ayaqları altında yer itirərək durğunluq adamlarına çevrildilər. İdeallar gözümüzün qabağında dağılırdı. Həyat iki yerə bölündü. İnanacaq və gözləməli heç nə yox idi. Zilov nəslinin adamları məqsədini itirmiş və ya heç vaxt görməmiş insanlardır. Bəlkə də onların ən dəqiq təsviri “özəyi olmayan insanlar”dır. "Çubuq" nə deməkdir? Bu, həyatın mənası, idealları, normalarıdır ki, insana öz yolunu göstərməli, açıq-aydın yalan qərarlardan və hərəkətlərdən xəbərdar etməlidir. Özü olmayanda, hansı yolla gedəcəyinizi bilməyəndə insana nə olur? Təlimat yoxdursa, hər şeyə icazə verilir. Bir boşluq qalır. Xeyr, insan məşum cin, “qaranlığın çempionu” olmayacaq. O, sadəcə olaraq nə xeyirxah, nə də pis, nə ağıllı, nə də axmaq olmayacaq və bu, ən pis cinayətkardan daha pisdir. Onun üçün hər şey və hər kəs mənasını itirəcək. “Onun yerişində və jestlərində çoxlu sərbəstlik var ki, bu da onun fiziki faydalılığına inamdan irəli gəlir. Eyni zamanda, yerişində, jestlərində və söhbətində onun mənşəyini ilk baxışdan müəyyən etmək mümkün olmayan müəyyən ehtiyatsızlıq və cansıxıcılıq özünü büruzə verir”, - Vampilov əsas işin bu qədər dolğun təsvirini verir. xarakter. Zilov Sayapini qəpiklə oynamağa dəvət edir ki, o, müdirini aldatsın, ya yox: “Qulaq as, püşk ataq, iş bununla bitdi”. Deyəsən, o, hər şeyi başının üstünə qoya bilər: arvadı, məşuqəsi, dostları və bütün dəyərsiz həyatı. O, hər şeyi təsadüfi edir: insanlara qəm və sevinc, xoşbəxtlik və bədbəxtlik gətirir, nə etdiyini dərk etmədən, bunu dərk etmək istəməz.

Zilovu kim əhatə edir? Öz rahatlığından başqa heç nə bilmək istəməyən Sayapin. Bütün tamaşa boyu sızıldayan Loser Kuzakov: "Əgər ona baxsanız, həyat mahiyyətcə itir." Bəli, itirildi, amma təkcə Kuzakov üçün deyil, dramın bir çox başqa qəhrəmanları, eləcə də o nəslin bir çox insanı üçün.

Zilov “dostlarından” fərqlənir. Anlamağa, səhv etdiyini xatırlamağa çalışır. Onun hələ də arzusu var - mebel dəsti və ya yeni geniş mənzil haqqında deyil. Zilov ov etməyi xəyal edir. Bəli, adi ovçuluq haqqında. Erkən qatar və silah saxlamaq üçün icazə ilə. Çəkmə və qayıqla. Səhər dumanı və günəşin çıxması ilə. Bu ördək ovu olacaq. O, ora gedəcək və hər şey öz yerinə düşəcək. O, nəhayət hara getməli olduğunu başa düşəcək. Zilovun zəif atıcı olmasının fərqi yoxdur, çünki “şəkildə onlar yoxdur. Onlar hələ də sağdırlar”. Amma ofisiant Dima həmişə hədəfi vurur. Bu xarakter üçün, əlbəttə ki, canlı heç bir şey yoxdur: nə ördəklər, nə dostlar, nə də öz ruhu. “Unutma məni” adlı yeməkxanada yalnız fayda, yaxşı qazanc var.

Bir əyalət şəhərinin gündəlik məkanı: tamaşadakı personajların işlədiyi müəssisə, Zilovun mənzili, "Unutma məni" - bütün bunlar Zilov fantaziyasının sehrli məkanı qarşısında açıq şəkildə arxa plana keçir. Ördək ovu olan yerdə sizə lazım olanı söyləyəcək və yanlış həyatı düzəldəcək saf, əxlaqi təbiət var. Yalnız orada utancaq ümidlərin yerinə yetirilməsi. Ördək ovunun təsviri onu daim təqib edir; Zilov üçün bu, həyatın mənasının bərpa olunacağı bir növ nağıla səyahətdir. Nəticədə onun arzusu ilğıma çevrilir. Bacarıqlı bir aldatma. Həyat mütəmadi olaraq Zilovu aldadır və onu mürəkkəb şəkildə ələ salır. “Səmimi və ehtirasla” deyir (irad tutur): “Mən təkəm, təkəm. Həyatımda səndən başqa heç nəyim yoxdur. Mənə kömək edin! Sənsiz işim bitdi." Həqiqətən, çoxdan donmuş, yuxuya getmiş bir ruhda bir şey tərpəndi. Bəs bu sözlər kimə ünvanlanıb? Zilov əmindir ki, arvadı Qalina qapı arxasındadır. Məlum oldu ki, Qalina sakitcə çölə çıxdı və onun yerini gənc məşuqəsi İrina tutdu. Zilov İrinanı tanıyanda "çaşqın və xəcalət çəkəcək", lakin tez özünə gələcək. O, əsəbi gülüşə boğulacaq və yenidən onunla oynanıldığını başa düşəcək. qəddar zarafat, və o, gücsüzdür.

Vampilovun dramaturgiyasının bir xüsusiyyəti pyeslərinin əvəzsiz ikiölçülüdür. Ön planda səhnə qapalı məkan və zamandır. “Ördək ovu” filminin hərəkəti standart sovet kiçik otağı olan Zilov otağında baş verir. Zilovun ömrünün bir günü gözümüzün önündən keçir. İkinci plan onun bütün həyatıdır, xatirələrində onun önündə canlanır. Vampilov insan yaddaşının gedişatını, düşüncənin hərəkətini yenidən qurmağı bacardı. Assosiativ xatirələr silsiləsi Zilovun həyatındakı hadisələri yenidən qurmağa kömək edir.

O, ağır asılmış vəziyyətdə ayağa qalxdı, çiskinli, səhər səmasının boz rəngə çevrildiyi pəncərədən bayıra baxdı və birdən baxışları Veranın verdiyi oyuncaq pişiyin üzərində dayandı. Zilovun ağlına nəsə qarışdı və o, artıq Veranın işlədiyi mağazanın telefon nömrəsini yığırdı. Sonra onun yaddaşında satıcı qadınla bağlı epizod yaranır. Bir yaddaş digərinə aparır və tədricən bütün həyat qurulur. O, sanki kənardan öz hərəkətlərini, qadınlarını və “dostlarını” müşahidə edir. Bu, məyusedici mənzərədir, deməliyəm, xüsusən də asma ilə. Xüsusən də dünənki içki seansında kiminsə səni vurduğu yanaq sümüyü ağrıyırsa. Deyəsən, dünən yalnız “dostlar” var idi. Şeytan bilsə də... Başım döyünür. Zilov dünən gecəni xatırlamır. Səhər daha az xoşdur. Oğlan qapının zəngini basıb cənazə çələngi gətirdi. Qaranlıq zarafat. “Dostlar” əylənmək qərarına gəliblər. Əla! Səhər insanı “doymuş” axşamdan sonra, nə zehni, nə də fiziki güc tapmağa yer olmayanda, pəncərədə dayanıb tənbəl-tənbəl qurtumlayan tutqun Zilova baxanda bütün bunları aydın hiss edirsən. pivə. Sıfır, itki, biganəlik... Bu əhval-ruhiyyə tamaşanın başlanğıcıdır.

Lakin hər xatirə Zilovu narahat edir. O, özünü “təklif olunan şəraitdə” görür. Budur bir məktub. “Atadan. Görək qoca axmaq nə yazır. Aman Tanrım! Yenə ölür”. Doğrudan da, niyə birdən-birə, naməlum səbəbdən, hansısa kəndə qopmaq? İndiyə qədər burada hər şey az-çox rəvandır. Bir müddət sonra başqa bir məktub gələcək. Amma artıq atamdan deyil. Atam haqqında. Daha doğrusu, ölümü ilə bağlı. Bu həyəcan getdikcə daha ağrılı və təlaşlı olur. Hava bürosuna zəng edir. Qeyd: “Tələsin. Onun danışmaq istədiyini başa düşə bilərsiniz”. İndi o, tanımadığı bir qızla danışmağa hazırdır: “Bir dəqiqə gözləyin! Səninlə söhbət edək, onsuz da sənin işinin heç bir faydası yoxdur...” Yaddaşınla, canlanmış heyrətinlə tək qalmaq qorxuludur. Kədərli bir melodiya səni təqib edəndə, arxanca gələndə, ələ salanda, nəinki hava bürosuna zəng etməyəcəksən...

Gərginlik artır. Məlum olub ki, onun çoxlu qadını olub. Zilov, əlbəttə ki, bu barədə bilirdi, amma çox əhəmiyyət vermədi. Vera və başqaları təkbaşına, həyat yoldaşı Qalina isə təkdir. Amma onu gözləyirdi. Bunda, sonuncu dəfə, bütün gecə boyu. Şagirdlərinizin dəftərlərinin arxasında. “Qalinanın davranışı lütfdə vacibdir. Şübhəsiz ki, gənclik illərində çiçəklənən bu keyfiyyət indi iş və qeyri-ciddi həyat yoldaşı ilə çox sıxışdırılır. Yük yerinə yetirilməmiş ümidlər" Səhər tezdən görüşdən evə gəldi. Bu dəfə “Gözəl yaradıcılıq. On səkkiz il. Mən məsləhət görürəm". Heç nə olmamış kimi gəldi. Axı o, yorğun idi - əlbəttə ki, "birbaşa stansiyadan". Qalina nədənsə əsəbiləşir. Mən abort etdim. “Sən nə etmisən? Necə edə bilərdin? Niyə gizlətdin?” Qəzəbli monoloqdan əvvəl qeyd edin: "Bu fərqlidir." Deyə bilərsən ki, qıcıqlanır. Qalina və mən artıq ona inanmırıq. Sözlər kağıza yazılır, amma yalan, yalan, amansızcasına kinik, həyasız, istər kağızda olsun, istərsə də sözdə həmişə eynidir. Bunu nə hədələrlə, nə də andlarla gizlədə bilməzsən. Siz də laqeydliyi gizlədə bilməzsiniz. Axı Zilov ciddi şəkildə “qəzəblənə” bilməz. Artıq ona heç nə toxuna bilməz, xüsusən də arvadının göz yaşları. Baxmayaraq ki, ilk axşamlarını geri qaytarmağa çalışır. Qalina əvvəlcə ərinin yeni macərasına cəlb olunmaq istəmir, amma çox keçmədən "xatirələrə qapılır". Onda çox gənc idilər. Aşiq. Ola bilər. Zilov dəqiq xatırlamır. Təbii ki, hər şeyi xatırlaya bilməzsən. Hazır olmayan xatirələr kədərlə başa çatır. Qalina (az qala nifrətlə): “Hər şeyi unutmusan. Hamısı!" Zilov (səmimi kədərlə): “Yaxşı... Gəncliyimizi xatırladıq”. O, hələ də əsəbləşməyə qadirdir. Yalnız kəskin, ağrılı bir yara olmayacaq. Ümumiyyətlə, bu adamda artıq heç bir yanıq və ya yara ola bilməz. Ona görə də əziyyət çəkəcək.

Partlayış Zilov bütün “dostlarını” “Unutma” filminə dəvət edəndə baş verir. Onlar haqqında nə düşündüyünü hər kəsin üzünə söyləyəcək. Və yalnız o zaman anlayacağıq ki, onun heç kimə güvənməməsi, namərdləri qızılbaş, digər insanları isə potensial əclaf və rüşvətxor fahişələr kimi açıq-aşkar fərqləndirmək xəstəsidir. Bəli, Zilov qalmaqala səbəb olub. Möhtəşəm. Gözlənilməz, dadlı, sərxoş davakar. Ətrafındakıların ünvanına söylədiyi sərt sözlər onun ruhunda olan dəhşətli, amansız münaqişəni aradan qaldırmayacaq. Zilov başqaları ilə döyüşmür (bu yoldur ən az müqavimət) - özü ilə döyüşür və özünə şiddətlə nifrət edir. Zilovun mübarizəsini, nifrətini heç kim görməyəcək. Onun bu qədər səhv başa düşülməsi, çaşqın olması və bədbəxt olmasında hər kəs günahkar olacaq.

Sonra - "qaranlıq". Bu onun son xatirəsi idi. Hər şeyi başa düşdü. Başa düşdüm ki, başqalarına, özümə, həyatıma xəyanət edib, itirmişəm. Güclü, cəsarətli kişi qeyri-var idi. Zilov bununla yaşamayacaq. Onun iki yolu var: alnına güllə, yoxsa... bəlkə başqalaşacaq?

O dövrün qəhrəmanının faciəsi onun hərəkətə qadir olmadığını. Zilov insancasına özünü belə güllələyə bilməyəcək. Vampilov ona belə bir hüquq vermir. Həm də bir gündə fərqli ola bilməzsən. “Yenidən doğulmaq”, “yenidən doğulmaq” sadəcə yüksək sözlərdir. Zilov ova gedir. Amma kiminlə? Bütün uğursuz şirkətdəki ən iyrənc oğlan ofisiant Dima ilə. İstənilən əlverişli anda sizə xəyanət edəcək əclafla. Ördək ovu nağıl kimidir, artıq yoxdur. O, vulqarlaşdırılıb və alçaldılıb. “Yağış pəncərədən kənarda keçdi. Göyün bir zolağı mavi olur”. Zilov “bərabər, işgüzar, hətta bir qədər yüksək tonda danışır. “Gedirsən?.. əla... Mən hazıram... İndi gedirəm.” Zilovun tamaşanın əvvəlində təsəvvürünə gətirdiyi – onun öz kədərli zarafatı idi – və sonda təxəyyülündə bütün ciddiliyi ilə görünən “özünün” dəfni indi cəfəngiyyat deyil. Qaçılmaz ölüm insanı yaxaladı. Göy istədiyin qədər maviləşə bilər, axşam günəşi isə son şüalarını hündürmərtəbəli binanın pəncərəsinə atıb...

Tamaşa emosional sıfırdan, ağrılı sakitlikdən başladı. Zilovla bağlı hər yeni xatirə hərarəti yüksəldir, dramın havasını gücləndirir və baş qəhrəmanın durumunu yeni emosional müstəviyə gətirirdi. Əsəbilik və ümidsizlik nəhayət kulminasiya nöqtəsinə çatdı. Final yenə viranəlik və həyasız biganəliyi qaytarır. Deyə bilərik ki, tamaşa öz üzərinə qayıdır. Başa qayıtmaq, yenidən sıfıra qayıtmaq, keçmiş dövrün insanlarının tam gücsüzlüyünü bir daha sübut edir. Zilov canını itirdi, amma heç nə olmadı - göylər açılmadı, ölü can üçün fəryad eşidilmir. Hər şey olduğu kimi qalır. Elə dünən olduğu kimi, günəş batacaq, Zilovun “sakit üzünü” görəcəyik. "O, ağladı, ya güldü, biz onun üzündən ayırd edə bilməyəcəyik." Onun dəhşətli sakitliyini necə başa düşməyək...

Həyat gözümüzün qabağından keçdi. Keçdiyini söyləmək daha düzgün olardı. Vampilov heç nəyi şişirtmir dramatik əsərlər Qrotesk və hiperbola texnikasından istifadə edilmir. Tamaşanın hadisələri hər gün, hər gün olur. “Duck Hunt” filminin qəhrəmanları sadəcə aşiq oldular, mübahisə etdilər və ayrıldılar. Vampilovun pyeslərində həyat dayanılmaz, rəngsiz, ölçülüb-biçilmiş axındır. Amma izaholunmaz mənbə məhz odur mənəvi dramlar, qırılmış talelər. Dəhşətli, dəyişməz qanunauyğunluq kimi həyat Çexovun irsidir.

Vampilovun qəhrəmanları ideal deyil və çox vaxt hətta iyrəncdir, amma yenə də öz personajlarını bütün xas olan yöndəmsizliyi, kobudluğu və bəzən vulqarlığı ilə sevir. Vampilovun qəhrəmanı, belə desək, dramaturgiyasının mərkəzi kateqoriyasıdır. Qalan hər şey ağıllıca insanı, onun hisslərini və xəyallarını anlamağa xidmət edir. Vampilovun bədbinliyinin, həzinliyinin arxasında kiçik bir ümid parçası görünür - utancaq, utancaq. İrina var ki, mütləq kollecə gedəcək, müəllim olacaq və uşaqlara yalnız yaxşılığı və həqiqəti öyrədəcək. O qədər saf və səmimidir. Bu da yenə Çexovdur, çünki onun boşluğunun və məhvinin arxasında iman da var idi. Vampilov bu xəzinəni qoruyub saxlaya bildi. O, sonradan yox olacaq, rus dramaturgiyasının tarixinə heç bir iz qoymadan yox olacaq. Petruşevskayanın pyesləri nümayiş olunacaq.

Vampilov başa düşülməyəcəyindən qorxurdu. Buna görə də onun qeydləri təkcə gündəlik eskizlər deyil, həm də yorucu bir ritm yaratmaq üçün vasitədir. əyalət həyatı. Bunlar personajların vəziyyətinin və hərəkətlərinin motivlərinin ətraflı izahıdır. Geyimi, üzündəki narahatlıq ifadəsi, küçəyə davamlı baxışlar - dramaturq sizə personajlarının xarakterindəki bütün xırda detallardan danışacaq. Obrazların psixologiyası bizə ilk növbədə səhnə istiqamətləri vasitəsilə aydın olur. 70-ci illərin ritmi və ab-havası da səhnə istiqamətlərindən yaranır. Qəhrəmanların dialoqları kömək edir, burada insanın öz faydasızlığı və xoşbəxt ola bilməməsi hissini eşidə bilərsiniz. Sonra bütün ölkə sultifyingly sakit, səssiz ritm yaşadı. Əyalətlərdə bu daha kəskin hiss olunub. Nə qədər oxşar "Unutma məni" şəhərlərə səpələnmişdi. Onlarda nə qədər sərxoş idi - tutqun, ümidsiz.

Vampilovun heç bir ifadəsi yoxdur. O, açıq və səmimidir və bildiklərini danışmağa, başa düşdükləri və görmədikləri şəkildə izah etməyə tələsir görünür. çətin bulmacalar pyeslərində. Kiçik bir şəhər, kənddəki tərk edilmiş məktəb, şəhər kənarındakı çoxlu, çoxlu evlərdən biri onun dramlarının ruhunu yaradır. Dar, çirkli küçələr, narahat itlərin hürməsi, səliqəsiz şəhər bağında yazda yasəmən qoxusu - onun hekayələri buradan qaynaqlanır. Vampilov pyeslərində özünə xəyanət etmirdi. Biz qaşqabağını salıb deyə bilərik ki, bu çox sadə, hətta primitivdir, belə dramaturgiyanın vaxtı keçib. Əgər əyalət şəhərinin və tipik bir mənzilin arxasında hamımızın çoxdan itirdiyimiz və bir daha tapa bilmədiyimiz real, doğru olanı görə bilsəniz nə etməli! Vampilov öz dövrünün dramaturqudur. O, Çexovun ənənələrini miras qoyub və biz Vampilovun mühəndisləri, müəllimləri və tələbələri arasında əsrin əvvəllərinin uzaq ziyalılarını hansısa heyrətamiz şəkildə ayırd edə bilərik. Yalnız onlar çox dəyişiblər və yaxşılığa doğru deyil. Yaxşı, zaman günahkardır, dövrün qaçılmaz "ləzzəti".

Vampilov reallığı soyuqqanlı şəkildə parçalamır. O, ətrafdakı həyatın faktlarını, qəhrəmanların taleyini təxmin edən və təmənnasız təhlilçi deyil. Onun pyeslərində ağrı və melanxolik var. Dramaturqun qorunmayan hisslərini, ümidlərini və məyusluqlarını görəndə utancverici olur ki, sən özün haqqında bu qədər yazılan adamları, hardasa yaxınlıqda olan həyatı görməmisən, amma sənə toxunmamısan. Bu yaxşı təvazökarlıqdır. Təəssüf ki, tez keçib gedir. Bəlkə ona görə ki, biz daha sərtləşmişik, daha az güvənmişik. O illərin oxucularının başına nə gəldiyini bilmirəm. Onlar da yəqin ki, utanıb gözlərini aşağı saldılar, sonra vaxt keçdi və hər şey tez unuduldu. Axı insanlar mahiyyət etibarı ilə eyni qalırlar.

Vampilovda bir damcı da kinik yoxdur. Onu qəhrəmanlarından, hətta Zilovdan da ayırmaq olmaz. Baxmayaraq ki, Zilov Vampilovla təsadüfən, “Məni unutma” masalarının birində rastlaşsaydı, ikincisi qəhrəmanının bütün ödünü, narazılığını və gizli qəzəbini hiss etməli idi. Ancaq Vampilov qəddar ola bilməz, onun xarakterini vura və ya alçalda bilməz. Zilov həm özünü vuracaq, həm də özünü aşağılayacaq. Heç kim ona kömək edə bilməz, çünki o, köməyi qəbul etməyəcək.

Vampilov öz qəhrəmanını vurmayacaq. Biz nə edəcəyik? Gəlin bütövlük, aydınlıq və daxili azadlığın olmamasını pisləməyə və küsməyə başlayaq? Sadəcə ilk olaraq özünüzə baxmaq lazımdır. Təbii ki, o dövrə aid bir şey yoxa çıxıb. Bəs biz yaxşılaşdıqmı? İndi, nəhayət, Zilov yaşamaq üçün proqramlaşdırılmış soyuq hesablayan kiniklər arasında canavar kimi görünməyə bilər. Onların arasında Zilov zərərsiz bir quldurdur, ehtiyatsız uduzandır ki, ondan qorxmaq yox, acımaq lazımdır. İndi Zilovdan daha dəhşətli və təhlükəli “qəhrəmanlar” var. Vampilov meydana çıxacaq?

Ördək ovu

Tamaşanın mənəvi mənası

Tamaşanın mərkəzində “bəxtsiz” qəhrəmanın taleyi, bir kompleksin daxili mübarizələri dayanır. mübahisəli şəxsiyyət, zahiri firavan varlığın arxasında gizlənən insanın ruhi böhranının amansız bir ifşası.

“Duck Hunt” məhv edilmiş insan ruhunun unikal tədqiqatıdır. Tamaşanın baş qəhrəmanı Viktor Zilova “Təxminən otuz yaşında, o, kifayət qədər hündür, güclü bədən quruluşludur; Onun yerişində, jestlərində, danışıq tərzində çoxlu sərbəstlik var ki, bu da onun fiziki faydalılığına inamdan irəli gəlir. Eyni zamanda yerişində, jestlərində, söhbətində ilk baxışdan mənşəyini müəyyən etmək mümkün olmayan müəyyən ehtiyatsızlıq, darıxdırıcılıq var”. Tamaşada motiv müxtəlif formalarda görünür. mənəvi eniş bu "Fiziki cəhətdən sağlam gənc": hərəkət şən, qeyri-ciddi musiqi ilə növbə ilə səslənən qəmli musiqi ilə müşayiət olunur; dostları "zarafat kimi" ona istehzalı yazısı olan cənazə çələngi göndərirlər “İşdə vaxtsız yanan unudulmaz Viktor Aleksandroviç Zilova təsəllisiz dostlardan”; iki dəfə tamaşada birbaşa Zilovla bağlı bir misra var: "Əgər ona baxsanız, həyat mahiyyətcə itir."Övladlıq hisslərinin, məhəbbətin, dostluğun, vətəndaş yetkinliyinin sınağından çıxan qəhrəman mənəviyyatın bütün cəhətlərində uğursuzluğa düçar olur. O, pis oğuldur (dörd il valideynlərini görmür, onların səhhəti ilə maraqlanmır, atasının həyəcan dolu məktublarını kinlə şərh edir və ölümünə ciddi cavab vermirdi). Dostluğa qadir deyil: özü üçün seçdiyi mühit onun üçün sadəcə əlverişlidir - onu ciddi bir şeyə məcbur etmir. “Dostlar!.. Düzünü desəm, onları görmək belə istəmirəm... Bəs doğrudan da bizə deyə bilərsinizmi?.. Yaxşı, siz və mən dostuq. Dostlar və dostlar və tutaq ki, sizi aparıb bir qəpiyə satıram. Sonra görüşürük və sizə deyirəm: "Qoca, deyirəm, bir qəpikim var, mənimlə gəl, səni sevirəm və səninlə bir içki içmək istəyirəm." Sən də mənimlə gəl və bir içki iç,” o, rüsvayçılıqla mübahisə edir və sonra “Məni Unutma” kafesində “dost” adlandırdığı şəxslərlə bağlı “məhkəmə” keçirir.

Ofisdə xidmət Zilov üçün nifrət və ağrıdır. Bir vaxtlar, bəlkə də, yaxşı mühəndis idi, indi “istehsal problemlərini” “baş və ya quyruq” prinsipi ilə həll edir. Həmkarı Sayapinin təklifinə: “ Bu kabinetdən xoşunuz gəlmir - götürüb başqasına köçdü... Haradasa fabrikə və ya elmə, məsələn”- Zilov cavab verir: “Buyurun, qoca, daha bizə heç nə olmayacaq... Bununla belə, mən yenə də başqa bir şey edə bilərdim. Amma istəmirəm. Mənim heç bir istəyim yoxdur”.

Onun mövcudluğu və ünsiyyət tərzi virtuozluq nöqtəsinə gətirilən yalanlar, ilhamlanmış istehza, dürüstlük, səmimiyyət və incidilmiş “iddia olunan hisslər” oyunudur. Və onun bu pisliyi xüsusilə iyrəncdir haqqında danışırıq sevgi haqqında. Altı ildir ki, onun özünə gəlib təlxəkliyə son qoymasını səbirlə gözləyən arvadı Qalinanı aldadır. Qalinanın təhqirlərinə qarşı müdafiəsi təkəbbürlü, açıq-aydın aldadıcı, kinli təlimlərdir. Həyat yoldaşımın cavabına: “Dediyiniz bir sözə inanmıram”- o, özünü hiddətləndirərək cavab verir: “Boş yerə. Qadın ərinə güvənməlidir. Bəs bu barədə? Ailə həyatında əsas şey inamdır. Əks halda ailə həyatı sadəcə ağlasığmaz... Axı mən sənin ərinəm...” Son söz, deyəsən, onun xütbəsindəki yalançı pafosu götürür. Qalinaya “işdə yandığını” deyəndə də eyni sözü eşidirik: “Axı mən mühəndisəm”. Bu "hər şeydən sonra" oğul, dost, mühəndis, ər bir vaxtlar onu sevən Qalina ilə həyatı və gənc müdafiəsiz İrinanın ona olan etibar hissini ehtiyatsızlıqla tapdalayır.

Qalinaya təklif etdiyi məhəbbətin yaddaş oyununda belə yazıqdır, acizdir, çünki narahat olmaq, narahat olmaq, səmimi olmaq qabiliyyətini açıq-aşkar itirib və təbii olaraq tam fiaskoya uğrayıb. “Hər şeyi unutdun. Budur!.. Heç belə deyildi. Sonra narahat oldun...”- Qalina yekunlaşdırır və Zilovu birdəfəlik tərk edərək ən dəhşətli diaqnozu qoyur (onun “xəstəliyini” başqalarından yaxşı bilməli deyilmi): “Özünü iddia etməyi dayandır... Uzun müddətdir heç nəyi vecinə almamısan. Sənin vecinə deyil. Dünyada hər şey. Sənin ürəyin yoxdur, məsələ budur. Ürək yoxdur...”

Zilovla arvadı Qalina arasında keçmişi xatırlayanda əsəbi gərgin dialoq, artıq qayıtmaq mümkün olmayan saf, bulanıq münasibətlər tamaşada mühüm yer tutur.

Qalina: “Allah xatirinə dayan.” Zilov: “Yox, Allah yox idi, amma qarşı tərəfdə kilsə var idi, yadınızdadır?.. Yaxşı, hə, planetarium. İçəridə planetarium var, amma çöldə hələ də kilsə var. Yadınızdadırmı: “Mən sizinlə kilsədə evlənmək istərdim?..” demişdin. Bu, təsadüfi görünən şəhər mənzərəsinin əlaməti, daha doğrusu, Sovet obrazı"planetarium" və "kilsə"nin bir binada birləşdirildiyi həyat, Zilovun ruhunda baş verənlərlə təəccüblü şəkildə rezonans doğurur. Bu, planetariyə çevrilmiş kilsədəki kimidir: çöldə bir şey, içəridə başqa bir şeydir. Mahiyyət etibarı ilə bu, müəllif tərəfindən uğurla tapılan obyektşəkilli paralel, Zilov şüur ​​və xarakter ikililiyinin ümumiləşdirilmiş maddi ifadəsidir. Bəlkə də bu ikiliyin və eyni zamanda qəhrəmanın bir növ müdafiə reaksiyasının müəyyənedici əlaməti onun geniş yayılmış ironik skeptisizmidir. Zilov təkcə ironiyadan istifadə etmir, həm şəxsi həyatında, həm də işində asanlıqla aldatmağa, “saxta” yaratmağa əl atır. Texniki informasiya bürosunda mühəndis olmaqla o, zavodun yalnız kağız üzərində mövcud olan layihəsini faktiki tikilmiş obyekt kimi təqdim edir. Daimi iddia, “maska”, ilğımların yaradılması (“ördək ovu” müqəddəs bir şey kimi, ehtiramla qorunan, guya həqiqətin yoxluğunu əvəz edə bilər. həyat məqsədi) davranışının ayrılmaz xüsusiyyətinə çevrildi.

Tamaşanın hərəkəti zamanı yalnız iki dəfə Zilovda əsl səmimiyyət kəsilir. İlk dəfə - onu tərk edən, bağlı qapı arxasında qalan Qalinaya ünvanlanan monoloqda: “Bu mənim günahımdır, bilirəm. Səni mən özüm gətirmişəm... Sənə işgəncə vermişəm, amma sənə and olsun ki, mən özüm belə bir həyatdan iyrənmişəm... Düz deyirsən, mənə dünyada hər şey, hər şey vecimə yoxdur. Mənə nə baş verdiyini bilmirəm...”. İkinci dəfə isə kafedə yaratdığı qalmaqal zamanı bir yerə toplaşdığı yalan, ikiüzlülük, qorxaqlıq, rəislərə qulluq edən “dostları” pisləyir. Maraqlı bir detal: Zilovun yalnız sərxoş halda belə bir hərəkətə cəsarət edə biləcəyi təəssüratı yaratmamaq üçün müəllif bu epizodda qəhrəmanın vəziyyətinin iki məqamını iradlarla aydın şəkildə fərqləndirir. Birinci qeyddə deyilir: “İçki içməsinə baxmayaraq, Zilov hələ də ayıq zehni və güclü yaddaşa malikdir”. Bir az sonra başqa bir aydınlaşdırıcı qeyd görünür: “Yalnız indi nəhayət sərxoş olur”. Zilov bütün əsas ittihamlarını tam sərxoş olmadan əvvəl “dostlarına” qarşı dilə gətirib.

Bununla belə, Zilovun aşkar impulsu, eləcə də eyni “dostlar” tərəfindən qarşısı alınan sonrakı intihar cəhdi qəhrəmanın daxili təmizlənməsinə çevrilmədi. Aşkar edilən yalnız Zilovun onu həqiqətən kimin əhatə etdiyini başa düşməsi idi. "Dostlar", əlbəttə ki, zahirən incidilər, amma dərhal onu bu "sərxoş stunt" üçün bağışladılar. Zilovun özü isə baş verənlərə baxmayaraq, onların çevrəsində qalır, yəqin ki, ondan ayrılmaq onun gücü çatmaz. Tamaşanın qəhrəmanının telefonla ofisiant Dimaya ünvanladığı son irad buna sübutdur: “Bağışla, qoca, həyəcanlandım... Bəli, hər şey bitdi... Mən tamamilə sakitəm... Bəli, ova çıxmaq istəyirəm... Sən gedirsən?.. Əla... Mən' hazıram... Bəli, indi gedirəm”.. Tamaşa, mahiyyət etibarı ilə, Zilovun “dostlarına” yalnız “buxarını buraxmış”, lakin psixi böhranından tam çıxa bilməyən bir adam vəziyyətində qayıtması ilə başa çatır. Bu, finalı daha da dramatik edir.

Tamaşanın üç qatı. Süjet quruluşu. Zilov digər personajlarla münasibətlər sistemində

"Duck Hunt" üç təbəqədən ibarətdir: indiki təbəqə, xatirələr təbəqəsi və belə desək, sərhəd xətti, aralıq təbəqə - baxışlar təbəqəsi.

Hal-hazırda Zilov bir pis, asma səhər yuxudan oyanır, cənazə çələngi alır, onu gətirən oğlanla söhbət edir, dostlarını çağırır, ova getməyə hazırlaşır və birdən-birə ani vəziyyətin şıltaq bir şəkildə qarışması nəticəsində xatirələrin təbiəti ilə sinəsinə silah dayadır. Ancaq vaxtında gələn dostlar qəhrəmanı tərksilah edirlər və o, Vampilovun sözləri ilə qeyd etdiyi bir növ emosional böhran keçirdi. "Ağladı, ya güldü, biz onun üzündən ayırd edə bilməyəcəyik" düşüncələri ilə tək qalır. Bu oyunu bitirir. İndiki təbəqə sözün adi dramatik mənasında hadisələrlə zəngin deyil və Zilovun xatirələri üçün demək olar ki, qeyri-aktiv çərçivəni təmsil edir.

Bu çərçivədə cərəyan edən xatirələr təbəqəsi hadisələrlə daha zəngindir, eyni zamanda o qədər də dram daşımır, baxmayaraq ki, bir neçə çox gərgin hadisələr bir-birinə qarışır. hekayə xətləri: Zilov yaraşıqlı bir qızla münasibətə başlayır, qız ona aşiq olur, arvadı onun xəyanətini anlayıb ayrılır, amma, deyəsən, qəhrəmanın gənc sevgilisi ilə xoşbəxt qovuşmasına heç nə mane olmur. məclis, az qala nişan, Zilov sərxoş olur, qalmaqal təşkil edir, dostlarını və sevgilisini təhqir edir.

Eyni zamanda, başqa bir süjet açılır: Qəhrəman yeni mənzil alır və minnətdarlıq edərək, müdiri keçmiş sevgilisi ilə "qurur", eyni zamanda bu qız yoldaşı Zilovun başqa bir dostu ilə münasibətə başlayır. Qəhrəmanın işində çətinliklər var - o, rəhbərlərinə saxta hesabat verdi və bir dostu və həmkarı, etdiklərinə görə birgə məsuliyyətdən yayınaraq ona xəyanət etdi.

Xatirələrin süjeti gündəlik detallarla zəngindir. Qəhrəmanın uzun müddət görmədiyi atası vəfat etdi, qəhrəmanın arvadı ya gerçək, ya da fantastik roman keçmiş sinif yoldaşı ilə və nəhayət, qəhrəman daim qarşıdan gələn tətil haqqında, tamaşada heç bir maneə olmayan ördək ovu haqqında xəyal edir.

Xatirələrdə kəskin dramatik toqquşmaların çoxlu əsasları var, lakin bu xatirələrin özündə ehtirasların faciəvi intensivliyini göstərən heç bir şey yoxdur; İşdəki çətinliklər həll edildi və ya hər halda, ciddi nəticələr vermədi. Arvad getdi, qəhrəmanın sevgilisi üçün "yer açdı", qız Zilovu sevir və onun qarşısında bir ay gözlənilən ov var. Nəhayət, hətta onun restoranda başladığı qalmaqal içki ilə birlikdə alovlanıb və içki ilə birlikdə səngiyib.

Üçüncü fəaliyyət təbəqəsi, dostlarının, həmkarlarının, rəfiqələrinin onun ölüm xəbərini necə qəbul edəcəyi ilə maraqlanan Zilovun baxışlarının təbəqəsidir, əvvəlcə xəyali, sonda ona göründüyü kimi qaçılmazdır. Bu intermediyalar sanki tamaşanın strukturunu möhkəmləndirir, indinin planını keçmişin planından “sındırır”. Eyni zamanda, Vampilovun yaradıcılığı üçün tragifars və konfessional lirizmin şıltaq qarışığına çox vacib bir tel çəkirlər. Bu təbəqə iki və ya üç fraza istisna olmaqla, mətni demək olar ki, tamamilə üst-üstə düşən iki intermediyadan ibarətdir. Lakin, şifahi olaraq üst-üstə düşsələr də, emosional əlamət baxımından tamamilə əksdirlər: birinci halda, xəyali ölüm səhnəsi açıq-aydın komik və hətta cahillik xarakteri daşıyır, ikincidə - əhval-ruhiyyəsində heç bir kölgə yoxdur. tonda bir təbəssüm. Lakin onlar haqqında əsas odur ki, bu görüntülər Zilovun xatirələrinin mahiyyətini obyektivləşdirir. Görünüşlər istehzalı və bədxahdır, tamaşadakı personajlar pis və dəqiq karikaturadır və bu məqam qəhrəmanın xatirələrinin subyektiv mahiyyətini aradan qaldırır, müəyyən bir bədii qərəzsizlik hüququnu geridə qoyur.

Dram Sayapin və Kuzakovun “orijinal” hədiyyəsindən ilhamlanan yarızarafat intihar planı ilə onu ciddi şəkildə həyata keçirmək cəhdi arasında cərəyan edir.

“Ördək ovu” hər şeydən əvvəl, dramatik deyil, lirik konfliktə, dramatik toqquşmalara deyil, lirik özünüdərk süjetinə əsaslanan etirafsal pyesdir. Bu, xüsusilə altmışıncı illərin ikinci yarısı üçün vacib idi.

“Ördək ovu” Vampilov tərəfindən özü və nəsli haqqında pyes kimi yaradılmışdır ki, dramaturqun özünün fikrincə, ciddi mənəvi itkilərdən yayınmamışdır. Təəccüblü deyil ki, o, yaradıcılığını ədəbiyyatla müqayisə edib”. itirilmiş nəsil"Qərbdə. Zilovun ətrafı (Sayapin, Kuzakov, Vera, Valeriya, Dima və s.) sadəcə həyat yoldaşının dediyinə görə "hər şeyi etməyə hazır olduğu" həmkarları və dostları şirkəti deyil; onların hər biri əsas personajı özünəməxsus şəkildə çalar və nəslin ümumi xüsusiyyətlərinə öz çalarlarını qatır.

Baş qəhrəmanın xarakteri ilə bağlı mübahisə. Zilov və müəllif.

“Ördək ovu”nun teatrda taleyi, onun yozumu

Tamaşanın etiraf xarakteri də təsir etdi müəllifin hörməti ikimənalılıqdan uzaq Zilova: burada həm özünü itirən insanın acısı hiss olunur, həm də ondan amansız, bəzən sərt tələblər. Lakin Vampilovun öz Zilovunu tam qınamaq çətin idi. Həm də ona görə yox ki, yazıçı öz personajlarına münasibətdə ittihamçı və ya hakimdən daha çox hüquqşünas olub”, ilk növbədə ona görə ki, bu halda özünü yaratdığı obrazdan tam ayıra bilmirdi. “Və biz beləyik! Mənəm, başa düşürəm?!” - o, özünün və qəhrəmanının 1960-cı illərin nəsli ilə qırılmaz əlaqəsini hərarətlə müdafiə edirdi. Dramaturq bu tamaşa ilə otuz illik həyatına yekun vurub. Əbəs yerə deyil ki, “Ördək ovu”nun qəhrəmanının yaşı onun yazıldığı zaman müəllifin yaşı ilə tam üst-üstə düşür.

Tamaşada müəlliflə qəhrəman arasındakı münasibətlərin mürəkkəb xarakteri tənqidçilər tərəfindən dərhal başa düşülmədi. Bəziləri adət-ənənə ilə Zilov obrazını “ifşa” edərək onu “sərxoş” və “vəhşi” səviyyəsinə endirdilər. Digərləri isə Vampilovun qəhrəmanı ilə L.Tolstoyun “Canlı cəsəd” əsərindən Fedya Protasov arasında paralel apararaq, belə sadələşdirməyə qarşı xəbərdarlıq edirdilər. Pyesin tərcüməçiləri həm çapda, həm də səhnədə tez-tez unudurlar ki, Zilov “yalnız pislik deyil, həm də əziyyət çəkir”. “Ağlayır, ya gülür, bunu demək mümkün deyil, amma bədəni uzun müddət titrəyir...”– müəllif finalda qəhrəmanının vəziyyətini belə təsvir edib. Onun taleyi məşhur klassik düsturla (daha çox onun ikinci hissəsi ilə) əlaqələndirilir: "Bizim yaxşı impulslarımız var, amma bizə heç bir şey verilmir." Fərq ondadır ki, söhbət 20-ci əsrin 60-cı illərinin gənc nəslinin müəyyən hissəsinin elan edilmiş ideallarla reallığın uyğunsuzluğu zəminində yaranan dramından gedir.

Bütün bunlar əvvəlcədən müəyyən edilmişdi tikanlı yol“Ördək ovu” səhnəyə gətirildi (müəllifin sağlığında səhnəyə qoyulmadı), sonradan teatrların mülkiyyətinə keçəndən sonra onun səhnə yozumunda xeyli uyğunsuzluqlar oldu. Beləliklə, müxtəlif teatrlar tərəfindən “Zilov xəttini bərabərləşdirmək”, dramaturqu bu və ya digər dərəcədə “düzəltmək” üçün fəsahətli cəhdlər oldu. Məsələn, Moskva İncəsənət Teatrında tamaşanın başa düşülməsinə açıq-aşkar ziyan vurmaqla, oğlanın Zilova cənazə çələngi gətirdiyi ilk səhnə çıxarıldı. M. N. Ermolova Teatrında onları tamaşadan atdılar son sözlər Zilov və bununla da sonluğu əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirdi. Pyesdə olmayan səhnələrin müəllif üçün davam etdirilməsi, “bitirilməsi” halları da olub (Riqadakı tamaşanın finalı). dram teatrı). Ancaq xarakterik olan budur: rejissorların subyektiv niyyətlərindən asılı olmayaraq, Vampilovun mətninə bu özbaşına müdaxilələr "Ördək ovu"nun məzmununu heç də zənginləşdirmədi. Tam əksinə. Onun 1970-ci illərdə və 80-ci illərin birinci yarısında həyata keçirdiyi əsərlərin heç biri Vampilovun pyesinin səviyyəsinə və ruhuna uyğun olaraq tam uğurlu sayılmayıb. Eyni şeyi onun əsasında yaradılmış “Sentyabrda tətil” filmi haqqında da demək olar (1979, 1987-ci ildə buraxılmışdır). Əbəs yerə deyil ki, o, Vampilovun “ən çətin” və sirli oyunu kimi şöhrət qazanıb.

“Duck Hunt”da həqiqətən də deyilməyən, anlaşılmaz bir şey var - məsələn, Zilovun hekayəsi. Artıq formalaşmış bir insanın ruhunun fırlanması və fırlanması bizə açıqlanır. Zilov obrazının formalaşması prosesi bütün tanınmasına və zamanla köklü olmasına baxmayaraq, tamaşanın əhatə dairəsindən kənarda qaldı. Vampilov baş qəhrəmanın prototipi ilə bağlı suallara xarakterik istehzalı təbəssümü ilə reaksiya verdi, sanki bir növ "uşaq" sualları idi. Axı dramaturq fərdi personajı deyil, tənqidin intuitiv olaraq həyati əsasını hiss edərək “zilovçuluq” adlandırmaqdan yan keçmədiyi bir fenomeni təsvir etmişdir. Bu, bir növ əxlaqi xəstəlikdir, təsir etməmiş bir növ mənəvi xəstəlikdir ən pis hissəsi tamaşanın müəllifinin mənsub olduğu nəsil.

Tamaşanın simvolizmi.

Yağış, pəncərə. Ördək ovu

Bütün gərgin vəziyyətlərdə qəhrəmanın üzü (bəzən Qalinanın davranışı ilə müşayiət olunur) pəncərəyə çevrilir. Təkcə qəhrəmanın deyil, müəllifin özünün də diqqəti daim pəncərədə cəmlənir.

"IN pəncərəüzbəüz tipik evin üst mərtəbəsi və damı görünür. Damın üstündə boz səmanın dar bir zolağı var. Yağışlı gündür”.

“O, arxaya dönür və tez gedir pəncərə, açır... yağışın yağmasına bədbəxtdir.”

“Yatağında oturur ki, üzünü çevirsin pəncərə."

"Bir müddət dayanır pəncərə, arzusunda olduğu cənazə musiqisinin melodiyasını fit çalırdı. Əlində bir şüşə ilə oturur pəncərə silləsi".

“Bir müəssisədə bir otaq. bir pəncərə".

"Arxada pəncərə yağış yağır".

“O (yəni Qalina ) eynək taxdı, indi onu çıxarıb stolun üstünə qoydu. çevrildi pəncərə."

Tamaşada yağış bir növ simvoldur. Yağışın güclənməsi və ya zəifləməsi ritmini qəhrəmanın canlı ruhunun konvulsiv çırpınması ilə müqayisə etmək olar və yağışın dayanması və mavi səma zolağının görünməsi Zilovun tam mənəvi ölümü deməkdir. Bəlkə də yağışın ritmi müəyyən dərəcədə Vampilovun qəhrəmanının mənəvi iztirabları prosesi ilə müqayisə edilə bilər.

Yağış təbiət həyatının təzahür formasıdır, onun simvolu və idealı ovdur, başqa, məişətdənkənar həyatın maddi əlaməti kimi çıxış edir; Tamaşada məişətlə qeyri-məişət arasında sərhəd “Zilovanın xüsusilə gərgin zehni iş anlarında maqnit kimi çəkildiyi pəncərədir: ani reallıqdan xatirələrə bütün keçidlər qəhrəmanın pəncərəyə yaxınlaşması ilə müşayiət olunur. Pəncərə, belə desək, onun sevimli məskəni, stul, stol, kreslodur, pəncərəyə yalnız osmanlı müqavimət göstərə bilər (bu da tamaşanın vacib xüsusiyyətidir, xüsusən də Oblomovun divanını xatırlayırıq). "Duck Hunt"dakı personajlar, yalnız Qalinanın bu motivsiz, şüursuz jesti var - bir gərginlik anında pəncərəyə çevrilən pəncərə səhnədə mövcud olmayan, lakin tamaşada verilmiş başqa bir reallığın əlamətidir , Hunt reallığı.

Bir tərəfdən ovçuluq təbiətə girişdir, onun üçün çox qiymətlidir müasir insan, bu təbiətin mahiyyəti, gündəlik dünyaya zidd olan ekzistensial kateqoriyadır. Bu, transsendental azadlıq və mənəviyyat, ağlasığmaz, ağlasığmaz poeziya, ekzistensial tənhalıq, ilahi saflıq dünyasıdır, bu vəcd, həzz, mənəvi saflıqdır, bu, qəhrəmanın gündəlik həyatda çox çatışmadığı ali mənəviyyatın mövcudluğu və təzahürüdür. .. Təsadüfi deyil ki, qonaqlar Zilovdan xahiş edirlər ki, ən çox nəyi sevdiyini xatırlasın: ovçuluq onun ağlına gəlmir: qadını, dostları sevmək, içmək olar, amma ov etmək sevgi və ya xoşagəlməz obyekt deyil; Bu həqiqət anıdır. Bu başqa həyat, nə sevgi var, nə nifrət, bu “o biri sahil” “Mən səni o sahilə aparacağam, istəyirsən? (...) ...biz səhər tezdən qalxacağıq. Orada nə qədər dumanlı olduğunu görəcəksiniz - yuxuda olduğu kimi, heç kimin harada olduğunu bilməyəcəyimiz yerə üzəcəyik. Və günəş nə vaxt çıxır? HAQQINDA! Bu, kilsədə olmaq kimidir və hətta kilsədən daha təmizdir... Və gecədir! Allahım!"

Digər tərəfdən, ov qətlin ən dəhşətli simvollarından biridir. Bu, mədəniyyətin mahiyyətini nəzərə almayan bir qətldir. Sivilizasiya tərəfindən qanuniləşdirilən, hörmətli əyləncə dərəcəsinə yüksəldilmiş bu qətl həyatın nüfuzlu dəyərlərinin iyerarxiyasında müəyyən yer tutur.

Ovçuluğun məhz bu ikili mahiyyəti – saflaşma, həyatda əbədi, saf, təbii prinsiplə əlaqə və qətl – tamaşada tam şəkildə reallaşır. Ölüm mövzusu bütün fəaliyyətə nüfuz edir.

Təhlil edəcəyimiz 1967-ci ildə yaradılmış “Ördək ovu” tamaşası Vampilovun bütün əsərlərinin ən sirlisi oldu. səhnə taleyiçox səhnələşdirilən və rejissorlara və aktyorlara uğur gətirən digər pyeslərdən fərqli olaraq qeyri-adi oldu: ilk dəfə yalnız 1975-ci ildə tamaşaya qoyuldu, hələ də dramatik materiala adekvat səhnə təcəssümü almadı və ümumilikdə əla film V. Melnikovun parlaq Oleq Dahl ilə "Sentyabrda tətil" hələ də Vampilov deyil.

“Ördək ovu”nun baş qəhrəmanı Viktor Zilov həm bütöv bir nəslin, həm də sonralar “durğunluq dövrü” adlandırılacaq bütöv bir dövrün xarakter xüsusiyyətlərini təcəssüm etdirirdi. Bu otuz yaşlı, fiziki cəhətdən güclü, həyatda hər şeyə - işinə, mənzilinə, həyat yoldaşına, dostlarına, onu sevən qadınlara sahib olan kişi axınla birlikdə yaşayır, onu heç nə maraqlandırmır, elə yaşayır. yuxuda olsa. Zahirən onun aktiv və aktiv olduğu görünür, amma əslində o, başına gələn hər şeyi “ruhla yaşamadan” sadəcə mövcuddur. Buna görə də, o, həyat yoldaşına və ona aşiq olan gənc qız İrinaya bədbəxtlik gətirir, buna görə də daim içki içir və qalmaqallar edir - o, belə yaşamaqdan yorulub, lakin həyatını dəyişdirə bilmir.

Təhlil olunan tamaşada ən pisi odur ki, Zilov öz varlığının boşluğunu, mənasızlığını hiss etməyən insanlar arasında yaşayır, əksinə, hər şeydən razıdır, onlara elə gəlir ki, onlarda hər şey qaydasındadır, onlar da yox. başa düş ki, əslində Zilovda nə çatışmır. Hər şeyə “xeyirxah” qoyan insanların münasibətləri Zilovu qane edə bilmir, həyatının bu cür cərəyan etməsindən əziyyət çəkir, amma çıxış yolu var onun ruhu - ördək ovu. Bütün il hər şeydən əl çəkib özü ola biləcəyi, insanın ruhunun rahatlıq tapacağı bir yerə gedəcəyi vaxtın intizarında yaşayır: “Oh, kilsədəki kimi və hətta kilsədən də təmizdir.. .”. Yalnız o, yaxşı atıcı deyil, çünki o, uçan ördəkləri laqeyd şəkildə görə bilmir: "Amma onlar hələ də sağdırlar." "Vuran üçün diridirlər, kim vurursa, onlar artıq ölüdürlər" ovda "nəhəng" olan "dost" Dima Zilova deyir - və Zilov onunla qeyri-ciddi razılaşır.

Vampilovun "Ördək ovu" pyesinin sonu haqqında suala cavab vermir gələcək taleyi intihara cəhd edib gah ağlayıb, gah güldükdən sonra (“Ağladı, güldü, sifətindən ayırd edə bilmirik”) eyni Dimaya zəng vurub “Hə, hər şey bitdi... Tamamilə sakitləşən qəhrəman. . Bəli, ova getmək istəyirəm... Mən hazıram...". Zilov sakitləşdisə, “hamı kimi” oldusa, bu o deməkdir ki, o, nəhayət ki, ətrafındakı hər kəsin çoxdan barışdığı vulqarlıq və varlığın mənəviyyatsızlığı ilə barışdı. Yoxsa?.. Amma “tamamilə sakit”dir, indi “yıxılanlar” kateqoriyasına keçib...