Dikkensin şən yumorunun üstünlük təşkil etdiyi komik dastan olan “The Pickwick Club”dan Dikkensin ilk sosial açıdan açıq-aşkar romanı olan Oliver Tvistə keçid gözlənilməz görünməməlidir ki, bu, yaradıcı təkamülün təbii anıdır;
Dikkensi yazıçı peşəsini seçməyə təkcə onun yaradıcılıq həvəsinə, boşboğazlığına və şöhrətpərəstliyinə cavab verən və onu maddi yaşayış şəraiti ilə təmin edə bilən daimi iş ehtiyacı deyil, həm də nüfuzlu vətəndaş fəaliyyəti ehtiyacı vadar edirdi. Dikkens incəsənətin yüksək sosial əhəmiyyətinə, eləcə də gözəllik, ideal və həqiqəti birləşdirdikdə bu məqsədi yerinə yetirməyə qadir olduğuna əmin idi. "Sənətdə həqiqət uğrunda inadkar mübarizə," o qeyd etdi, "sənətin bütün həqiqi xidmətçilərinin sevinci və kədəridir." Bu inadkar mübarizəyə dözmək yüksək vətəndaş inamı və təsirli cəsarət tələb edir. Dikkensin vətəndaşlıq və yaradıcılıq şüarını onun sözləri hesab etmək olar: “Həqiqətə əmin olduğum yerdə heç bir adamla yalan danışmaram”.
Müvəffəqiyyət, tanınma və nəhayət şöhrət Dikkensə tərəddüd etmədən və ya gecikmədən, Pikvik Klubunun Ölümündən Sonra Məktubları nəşr olunan kimi gəldi. Lakin ondan dönməmək, əqidəsini və çağırışını dəyişməmək üçün ondan əzm və cəsarət lazım idi. Tamamlanmış ideyadan yeni ideyaya, “Pikvik klubunun ölümündən sonrakı sənədləri”ndən “Oliver Tvistin sərgüzəştləri”nə keçən Dikkens bir sənətçi kimi öz mülahizəsinə uyğun olaraq mövzu seçmək, nəinki bu barədə yazmaq hüququnu müdafiə edirdi. cəmiyyətin “qaymağı”, həm də onun “köpük”ü haqqında, əgər mötərizədə (yeni romanın ön sözündə) qeyd edirdisə, onların “nitqi qulaqları incitmir”; ondan əvvəlki və onun dövründəki xalq ədəbiyyatında olduğu kimi, həyatı zinətləndirmədən, şər və şirnikləndirmədən deyil, “sərt həqiqəti” göstərməklə “pislik” haqqında yaz.
Dikkensin müasir oxucusu romanlarına müraciət edəndə, onlarda adi maraqlı macəraları - başgicəlləndirici "heather çölündə çapmaq" və "magistraldan" gələn şən, qonaqpərvər quldurları tapacağını gözləyəndə məyus oldu. Gənc Korolenkonun öz xatirələrində Dikkenslə görüşərkən axtardığı belə bir “adi macəra ipi” romanlarında yox idi.
Dikkensin povesti hadisələrin ardıcıllığına əsaslanır; Macəra epizodları, o cümlədən adam oğurluğu və təqiblər də təsvirin dinamizminə töhfə verir. Dikkensin ilk romanının ən parlaq və yaddaqalan epizodlarından biri də cənab Pikvikin iştirakı ilə çəkilmiş təqib epizodudur. Utanmaz hiyləgər, iş adamı, yalançı və fırıldaqçı Alfred Jingle - pul qazanmaq ümidi ilə - evlənməyə can atan yaşlı qulluqçu Miss Rachel'i apardı. Aldatma üzə çıxır, səs-küy və gurultu izləyir, sonra vaqona bağlanmış dəli atların çılğın təqibi. Lakin cənab Pikvikin təqibdə iştirak etməsi faktı macəraya qeyri-adi xarakter verir - həm gülməli, həm də pafoslu. Və macəranın təsviri, onunla əlaqəli hər şey - insanlar və atlar, hərəkətin yeri və vaxtı, təlaşın səs-küyü və tempi, ruh vəziyyəti və baş qəhrəmanın bir anlıq əks olunması - hər şey qeyri-adi canlılıqla çatdırılır, dəqiqlik və lakonizm, belə ki, həm təfərrüatlar, həm ümumi şəkil, həm də fon və ön planda asanlıqla və bütöv şəkildə qəbul edilir. Qələm müxtəlif cisim və hadisələri öz maddi maddiyyatında tutmaq və dəqiq sözlə çatdırmaq və hər şeyi vahid hərəkətli obrazda - təsvir, replika, dialoq, daxili monoloq, süjet hərəkatının kəskinliyini və psixoloji vəziyyətlərin dəyişkənliyini birləşdirmək və hər şeyi ifadəli və vizual etmək - belə bir povest ingilis nəsri sənətinin yüksək inkişaf etmiş ən parlaq nümunələri fonunda seçildi və yeni axtarışlar üçün bir model oldu. macəra ədəbiyyatında və psixoloji roman janrında.
Əgər “Pikvik Klubu” ideyasının başlanğıc nöqtəsi təsadüf idisə, “Oliver Tvist” ideyası əvvəlcə müəllifin münasibəti, pafosuna görə jurnalistik, mahiyyətinə görə sivil münasibəti ilə müəyyən edilirdi.
Dikkens Defo və Fildinqin ardınca oğrular dünyasını təsvir edirdi və bu nəzərə çarpır: o, bəzi motivləri təkrarlayır, bəzi təsvir üsullarını nəzərə alır, hətta onları təqlid edir. Qayğısız zarafatcıl və zarafatcıl Çarlz
Hazırcavab Artful Dodger Bates birinə üç Cekdən ən kiçiyi olan mayor Ceki, Defoun "Polkovnik Cek" romanının qəhrəmanlarını və qəddar Sayksı - Ceklərin ən böyüyü Kapitan Ceki xatırlada bilər. , “axmaq qaniçənliyi” ilə seçilir. Lakin bu ədəbi asılılıqda daha nəzərə çarpan və əlamətdar olan odur ki, Dikkens özündən böyük sələflərinin təcrübəsini nəzərə alaraq, öz təcrübəsinə və yeni dövrün təcrübəsinə arxalanır, onun səviyyəsini, imkanlarını və vəzifələrini nəzərə alır. öz dövrünün ədəbiyyatı, aktual hadisələrə cavab verir və tamamilə yaradır orijinal iş, ən məşhurlardan biri olan və qalan bir roman oxunaqlı əsərlər Ingilis ədəbiyyatı.
İqor Katarski "Dikkens Rusiyada" adlı gözəl tədqiqatında haqlı olaraq qeyd etmişdir:
“Dikkensin əsərlərindəki uşaq obrazlarını haqlı olaraq avropalılar üçün bədii kəşf adlandırmaq olar 19-cu əsr ədəbiyyatıəsr. Qoldsmitin “Veykfild keşişi” və Russonun “Etiraflar” əsəri çıxana qədər, 18-ci əsrin son üçdə biri qədər Qərbi Avropa ədəbiyyatının heç biri uşağın mənəvi dünyasına bu qədər dərindən nüfuz edə bilmədi. Buna əlavə edə bilərik və etməliyik: təkcə Dikkensin yaratdığı, bir-birindən ayrı və ya bütünlükdə götürülmüş “uşaq obrazları” bədii kəşf deyildi.
"Uşaq obrazları" bütün həyatı boyu Dikkensin təxəyyülünü məşğul etdi. yaradıcı həyat, onlar onun birincidən sonuncusuna qədər bütün romanlarında var və demək olar ki, bu obrazların hər biri həqiqətən də Dikkensə qədər heç bir böyük yazıçının malik olmadığı bir uşağın psixi dünyasına elə dərin nüfuzdan xəbər verir. Lakin Dikkensin “bədii kəşfini” həqiqətən qiymətləndirmək üçün bu ifadə kifayət deyil.
Uşaqların dünyası xüsusi bir dünya kimi və eyni zamanda böyüklər dünyasından ayrılmaz, ondan asılı olan və ona təsir göstərən dünya müxtəlif, mürəkkəb, az öyrənilmiş, başa düşülməsi çətin, həm kövrək, həm də davamlıdır, diqqətlə diqqət tələb edir, dərin qavrayış və həssas qayğı ilə belə bir dünya ilk dəfə Dikkens tərəfindən bədii ədəbiyyatda kəşf edilmiş və yenidən yaradılmışdır. Bu kəşf kiçik və böyük yazıçılar, ən çox böyüklər dünyasının "lənətlənmiş sualları" ilə narahat olanlar, o cümlədən ilk növbədə Tolstoy və Dostoyevski tərəfindən tanındı və yüksək qiymətləndirildi.
Dikkensin uşaqlıq və yeniyetməlik dövrünə xüsusi marağı onun özünün ilk təcrübələrindən, əlverişsiz uşaqlıq dövrünü başa düşməsindən və rəğbətindən, uşağın vəziyyəti və vəziyyətinin ailənin və bütövlükdə cəmiyyətin vəziyyətini və vəziyyətini əks etdirdiyini başa düşməsindən ilhamlanır. Dikkens ailədə və məktəbdə uşaqlara münasibətdə cahillikdən, eləcə də uşaqların ruhunu eybəcərləşdirən uşaq müəssisələrindən qəzəblənirdi. O, uşaqlar haqqında onların həyat şəraitinin, iş şəraitinin, təhsilinin, tərbiyəsinin dəyişdirilməsi və yaxşılaşdırılması zərurətini rəhbər tutaraq, ümid və inamla yazıb ki, doğru, qınayıcı, ruhlandırıcı sözlə bütün bunlara qəti şəkildə töhfə vermək olar.
Dikkensin uşaqlıq dünyasının qəhrəmanları - uşaqlar və yeniyetmələr - ruhən sağlam, mənəvi cəhətdən saf, israrlı və cəsarətlidir, münaqişə vəziyyətlərini kəskin şəkildə yaşayır, kədərlərə və çətinliklərə tab gətirməyi, xeyirxahlıqla cavab verməyi, hisslərdə, düşüncələrdə və ədalətsizliyə qarşı durmağı bacarır. tədbirlər. Çox vaxt onların gözü ilə Dikkens dünyaya, ictimai həyatın müxtəlif sahələrinə, insanlara və təbiətə baxır və hər şeyi öz baxışları ilə qiymətləndirir. ruh halı, həm kədərli, həm də sevincli, qəhrəmanın yaşadığı və müəllifin empatiya etdiyi hisslərin bütöv bir kompleksini ifadə edərək oxucuya təsir edir. Robert Louis Stevenson, digər ingilis yazıçılarından daha ardıcıl və dolğun şəkildə bu Dikkensçi ənənəni dərk edəcək və inkişaf etdirəcəkdir.
“Oliver Tvistin sərgüzəştləri” hələ nəşr olunmamışdı, lakin Dikkens artıq yeni sərgüzəştlər yazırdı – Nikolas Niklbi. Bu adi təcrübə idi peşəkar iş Dikkens, bir ideya yerini digərinə verəndə və kitabdan kitab çıxanda davamlı bir əsərdir.
Dikkensin romanları ayrı-ayrı nəşrlərdə çıxmazdan əvvəl hissə-hissə, tirajla nəşr olunurdu və müəllif süjetin əyləncəli inkişafına xüsusi diqqət yetirməli və oxucunun fasiləsiz oxumağa marağını qorumalı idi. Dikkensin romanlarındakı hadisələr oxucu marağını kəskinləşdirmək üçün nəzərdə tutulsa da, mahiyyət etibarilə mənalıdır, reallığın müxtəlif tərəfləri ilə bağlıdır, qəhrəmanın həyat şəraitində, xarakterində, ölkə və xalq həyatında çox şeyə aydınlıq gətirə bilir. .
Bununla belə, Dikkensin romanlarına əsas marağı hadisələr deyil, personajlar, yaratdığı obrazlar silsiləsi yaradır ki, bu da oxucuya Dikkens dövrünün insanlarının nə və necə yaşadığını, onların psixologiyasının və davranışının hansı xüsusiyyətlərinin ortaya çıxdığını təsəvvür etməyə imkan verir. mətanətli olmaq, onların ictimai-mənəvi mahiyyəti nə idi.
"Nicholas Nickleby'nin həyatı və sərgüzəştləri" romanının ön sözündə Dikkens əvvəlki əsərləri ilə artıq hazırlanmış, lakin ilk dəfə ardıcıl olaraq bu romanda həyata keçirilən personajların yaradılmasında onun üçün vacib bir prinsip yaratdı. O yazırdı ki, cəmiyyət "nadir hallarda romanda inandırıcı olaraq qalan yaxşı və ya pis keyfiyyətlərə malik bir insanın görünməsinə imkan verir". Dikkens romanlarının çoxunu belə insanlarla doldurdu. Onlar, xüsusən də onun yaratdığı bədii dünyadan kənarda hesab edilərsə, qeyri-mümkün və sadəcə fantastik görünə bilər və tez-tez görünə bilər. Dikkens üçün uydurma, ümumiyyətlə sənət kimi, həyat əsasında və həyat naminə yaradılmış, ictimai təbiətdən asılı olaraq inkişaf edən, həm də öz qanunlarına - sənət qanunlarına tabe olan xüsusi təbiətdir.
Deyirlər - və haqlı olaraq - Dikkensin yaratdığı personajlara onun teatra olan həvəsi və xalq tamaşalarına erkən, hələ uşaqlıq marağı təsir edib. Bununla belə, bu ehtiras təmsil metodu və texnikasında praktiki çıxış yolu tapdı, ona görə ki, reallığın özü onun müdrik baxışlarına fantastik təzadları və onların ifadəsinin fantastik formalarını açdı. Dikkensin romanlarındakı personajların kəskin kəskinliyi və ziddiyyətində onun vətəndaş şövqü, kütlənin və çartist hərəkatın narazılığından həyəcanlanan publisistik pafos ifadə olunurdu. Çartizm, V.İ.Leninə görə, “ilk geniş, həqiqətən kütləvi, siyasi cəhətdən formalaşmış, proletar-inqilabi hərəkatdır” 2 . Ölçək və dərinlik, güc və ehtiras kritik başlanğıc Dikkensin əsərlərində fəhlə sinfinin və zəhmətkeş kütlələrin narazılığını və qəzəbini əks etdirən bu hərəkatla əlaqələndirilir. Dikkens işçilərə rəğbət bəsləyirdi, lakin Çartistlərin əqidəsini bölüşmürdü və inqilabi zorakılığa qarşı idi.
Böyük şəhər London birbaşa Dikkensə təsir etdi, onun kapitalist İngiltərəsinin həyatı haqqında təsəvvürü onun yaradıcı təxəyyülünə təsir etdi və mübahisə etmək olar ki, personajların yaradılması prinsipləri, sənət dünyası fantastik görünür. İngilis paytaxtının Dikkensə bu təsirini xüsusi hiss etmək üçün siz “Nicholas Nickleby” romanında Londonun təsvirini diqqətlə oxumalı və müəllifə “hər saniyə dəyişən, davamlı olaraq dəyişən panorama”nı təsəvvürünüzdə canlandırmalısınız. bir növ vəhşi bacchanalia.
Gündəlik və sosial təzadların kəskinliyi, hərəkətli və donmuş formaların fantazmaqoriyası, parlaq müxtəliflik rəng çalarları kəskin təzadlı və qəribə personajlarda əks olunur. London onun həyatında olmasaydı, Dikkens Dikkens olmazdı.
Dikkensin romanlarında fərqli keyfiyyətlərə malik bir sıra personajlar var. İnsan şəklində iyrənc məxluqların yürüşünü ilk təqdim edənlər Squeers və Ralph Nickleby-dir, o qədər alçaq fiqurlar ki, fantastik görünürlər, lakin çox realdırlar. "Cənab Squeers," Dikkensə görə, "fərd deyil, öz sinfinin nümayəndəsidir". Bədbəxt uşaqların işgəncələrə məruz qaldığı, mənəvi şikəst olduğu internat məktəbinin bu sahibi təhsil və tərbiyə sahəsində tipik bir iş adamıdır. Onun adı məişət adına çevrildi, əməli təkəbbür və riyakarlığın ifadəsi oldu.
Romanın qəhrəmanı Nicholas Nickleby-nin əmisi Ralph Nickleby, Squeers-ə yaxın xarakter xüsusiyyətlərinə və həyat istəklərinə malikdir, lakin o, fərqli, çox daha geniş bir iş adamıdır. Squeerlərin gücü və səlahiyyəti yalnız sahib olduğu məktəbə, bir qrup bədbəxt uşaqlara şamil edilir. Ralf Niklebi hər şeyə qadir olduğunu iddia edir. Pulun qüdrətindən yüksək güc olmadığı qənaətinin təsiri ilə onda qazanc susuzluğu, aparıcı ehtirası maniya həddinə qədər inkişaf edir. Ralph Nickleby üçün pulun gücünü tanımayan, daha az etiraz edən hər kəs sakitləşdirilməli, cəzalandırılmalı və ya əzilməli olan düşməndir. "Soyuq qanlı hiyləgər xəsis" - onun tövbə edən özünü təsviri belədir. Dikkens bununla kifayətlənmir, daha da irəli gedir, pulun gücü və onun könüllü olaraq tanınması, dəstəklənməsi və təriflənməsi səbəbindən ruhun tamamilə yoxsullaşmasının məşum hadisəsi kimi Ralf Niklebi-ni göstərir. İlkin insani hisslər və prinsiplər - sevgi, şəfqət, şərəf, vicdan, ailə və vətəndaşlıq borcu - insanı insan edən hər şey, bütün bunlar Ralf Niklbinin ruhunda məhv olur. Nəzəriyyəçi və mənfəətpərəst olan o, xəsis mahiyyətini çoxsaylı pərdələr altında gizlədir və onun fiquru nə qədər sirli və məşum görünür, onu əhatə edən ab-hava sirli və məşumdur. Dikkensin növbəti, dördüncü romanı olan “Qədim əşyalar dükanı”nda da oxşar pis fiqurlar və boğucu atmosfer sadə aydınlıq və simvolik ümumiliklə təsvir edilmişdir.
Qeydlər
1 Katarski I. Dikkens Rusiyada. XIX ortalarıəsr. M., Nauka, 1966, səh. 275-276.
2. Lenin V.İ.Poli. kolleksiya cit., cild 38, səh. 305.
Çarlz Con Huffam Dikkens - ingilis yazıçısı, romançı, esseist
Fevralın 7-də yazıçının anadan olmasının 205 illiyi tamam olur.
Çarlz Dikkens
(1812-1870)
"İnsan başqalarının yaxşılaşmasına kömək etmədikcə, həqiqətən inkişaf edə bilməz."
Çarlz Dikkens 1812-ci ildə Landportda anadan olub. Valideynləri Con və Elizabeth Dickens idi. Çarlz ailədə səkkiz uşağın ikinci övladı idi. Atası Kral Donanmasının dəniz bazasında işləyirdi, lakin fəhlə deyil, məmur idi.
Balaca Dikkens atasından zəngin təxəyyül və nitq rahatlığı miras qoydu, görünür, buna anasından miras qalan həyatda müəyyən ciddilik əlavə etdi, ailənin rifahını qorumaq üçün bütün gündəlik qayğılar onun çiyinlərinə düşdü.
Oğlanın zəngin qabiliyyətləri valideynlərini sevindirdi, sənətə meylli ata oğlunu sözün əsl mənasında əzablandırdı, onu müxtəlif səhnələri oynamağa, təəssüratlarını danışmağa, improvizasiya etməyə, şeir oxumağa və s. məcbur etdi.
Lakin Dikkensin ailəsi birdən-birə tamamilə məhv oldu. Ata uzun illər borclu həbsxanaya atıldı və ana yoxsulluqla mübarizə aparmalı oldu. Ərköyün, sağlamlığı kövrək, təxəyyüllə dolu, özünə aşiq bir oğlan qaralama fabrikində çətin iş şəraitində tapıldı.
Sonrakı həyatında Dikkens ailəsinin bu xarabalığını və onun bu mumunu özünə qarşı ən böyük təhqir, layiq olmayan və alçaldıcı zərbə hesab edirdi. Bu barədə danışmağı sevmirdi, hətta bu faktları gizlədirdi, amma burada, yoxsulluğun dibindən Dikkens inciyənlərə, ehtiyacı olanlara olan qızğın məhəbbətini, onların əzablarını başa düşməsini, qarşılaşdıqları qəddarlığı dərk edirdi. yuxarıdan, yoxsulluğun həyatını dərindən bilmək və o vaxtkı kasıb uşaqlar üçün məktəblər və uşaq evləri kimi dəhşətli sosial institutlar, fabriklərdə uşaq əməyinin istismarı, atasına baş çəkdiyi borclu həbsxanalar və s.
Dikkens həm də yeniyetməlik illərindən zənginlərə, hakim təbəqələrə qarşı böyük, qaranlıq bir nifrət doğurdu. Gənc Dikkensin böyük ambisiyaları var idi. Varlılar cərgəsinə qayıtmaq arzusu, ilkin sosial yerini üstələmək, var-dövlət qazanmaq, həzz almaq, azadlıq qazanmaq arzusu - ölümcül solğun sifətin üzərində qəhvəyi saçları olan, iri gözləri olan bu yeniyetməni narahat edən də elə budur. sağlam odla yanar.
Atasının həbsdən çıxmasından sonra Çarlz anasının təkidi ilə öz xidmətində qaldı. O, həmçinin 1827-ci ildə bitirdiyi Vellinqton Akademiyasında oxumağa başladı. Həmin ilin may ayında Çarlz Dikkens hüquq firmasında kiçik məmur vəzifəsinə işə düzəldi və bir il yarım sonra stenoqrafiyanı mükəmməl mənimsədikdən sonra sərbəst müxbir kimi işləməyə başladı. 1830-cu ildə Səhər xronikasına dəvət edildi.
Camaat namizəd olan müxbiri dərhal qəbul etdi. Onun qeydləri çoxlarının marağına səbəb olub. 1836-cı ildə birinci ədəbi təcrübələr yazıçı – əxlaqi təsviri “Bozun oçerkləri”. O, əsasən xırda burjuaziya, onun mənafeyi və vəziyyəti haqqında yazmış, ədəbi portretlər Londonlular və psixoloji eskizlər. Qısa tərcümeyi-halı onun həyatının bütün təfərrüatlarını işıqlandırmağa imkan verməyən Çarlz Dikkensin ayrı-ayrı fəsillərdə romanlarını qəzetlərdə dərc etdirməyə başladığını söyləmək lazımdır.
"Pikvik klubunun ölümündən sonra qeydləri." Roman 1836-cı ildə nəşr olunmağa başladı. Roman inanılmaz sensasiya yaratdı. İtlər dərhal qəhrəmanların adını çəkməyə başladılar, ləqəblər verdilər və Pickwick's kimi papaqlar və çətirlər taxdılar.
Bioqrafiyası Dumanlı Albionun hər bir sakininə məlum olan Çarlz Dikkens bütün İngiltərəni güldürdü. Ancaq bu, ona daha ciddi problemləri həll etməyə kömək etdi. Növbəti əsəri Oliver Tvistin həyatı və sərgüzəştləri romanı oldu. İndi Londonun gecəqondularından yetim Oliverin hekayəsini bilməyən bir adamı təsəvvür etmək çətindir. Çarlz Dikkens öz romanında iş yerləri məsələsinə toxunaraq və varlı burjuaziyanın həyatını əks etdirərək geniş sosial mənzərəni təsvir etmişdir.
Dikkensin şöhrəti sürətlə artdı. Hər iki liberal onu öz müttəfiqi kimi görürdü, çünki o, azadlığı müdafiə edir, mühafizəkarları isə yeni sosial münasibətlərin qəddarlığına işarə etdiyi üçün.
1843-cü ildə ən populyarlarından birinə çevrilən Milad Kerolu nəşr olundu oxuna bilən hekayələr bu sehrli bayram haqqında.
1848-ci ildə yazıçının yaradıcılığında ən yaxşı adlandırılan "Dombey və oğul" romanı nəşr olundu. Növbəti əsəri "Devid Kopperfild"dir. Roman müəyyən dərəcədə avtobioqrafikdir. Dikkens əsərə kapitalist İngiltərəsinə və əxlaqın köhnə prinsiplərinə etiraz ruhunu gətirir.
“Bizim ortaq dostumuz” romanı çox yönlü olması ilə diqqəti cəlb edir. Və burada onun yazı tərzi dəyişir. O çevrilməyə davam edir aşağıdakı əsərlər Təəssüf ki, müəllif bitməyib.
1850-ci illərdə. Dikkens şöhrətinin zirvəsinə çatdı. O, taleyin sevgilisi - məşhur yazıçı, fikir ustası və varlı adam - bir sözlə, taleyin hədiyyələrini əsirgəməyən bir insan idi.
Lakin Dikkensin ehtiyacları gəlirindən daha geniş idi. Onun nizamsız, sırf bohem təbiəti onun işlərinə hər hansı bir nizam-intizam gətirməyə imkan vermirdi. O, zəngin və məhsuldar beynini həddən artıq yaradıcı işləməklə nəinki əzab verməklə kifayətlənmirdi, həm də qeyri-adi dərəcədə parlaq bir oxucu olduğu üçün mühazirələr oxuyaraq və romanlarından parçalar oxumaqla böyük qonorar qazanmağa çalışırdı. Bu sırf hərəkətli oxunuşdan gələn təəssürat həmişə böyük idi. Görünür, Dikkens ən böyük mütaliə virtuozlarından biri idi. Amma səfərlərində bəzi sahibkarların əlinə düşür və çoxlu qazanc əldə etməklə bərabər, eyni zamanda zaman özünü tükənmə həddinə çatdırdı.
Onun ailə həyatıçətin oldu. Həyat yoldaşı ilə fikir ayrılıqları, bütün ailəsi ilə bəzi mürəkkəb və qaranlıq münasibətlər, xəstə uşaqlar üçün qorxu Dikkensi ailəsindən daha çox daimi narahatlıq və əzab mənbəyinə çevirdi.
9 iyun 1870-ci ildə əlli səkkiz yaşlı Dikkens qoca deyil, nəhəng işdən, kifayət qədər xaotik həyatdan və hər cür bəlalardan yorulmuş, Qadeşildə insultdan vəfat edir.
Siz bunu bilirsiz
∙ Çarlz Dikkens həmişə başını şimala çevirərək yatardı. Həm də əsərlərimi yazanda üzü bu tərəfə oturmuşdum.
∙ Çarlz Dikkensin sevimli məşğuliyyətlərindən biri Paris meyitxanasına getmək idi və burada o, bütün günlərini naməlum qalıqların qarşısında əsir götürə bilərdi.
∙ Münasibətin ilk günlərindən Çarlz Dikkens gələcək həyat yoldaşı Ketrin Hoqarta demişdi ki, onun əsas məqsədi uşaq dünyaya gətirmək və onun dediklərini etməkdir. İllər boyu birlikdə həyat on uşaq dünyaya gətirdi və bütün bu müddət ərzində ərinin hər hansı göstərişinə şübhəsiz əməl etdi. Ancaq illər keçdikcə o, sadəcə ona xor baxmağa başladı.
∙ Dikkens çox mövhumatçı bir insan idi: o, uğurlar üçün hər şeyə üç dəfə toxunurdu, cümə gününü özünün şanslı günü hesab edirdi və növbəti romanının son hissəsi çıxan gün mütləq Londonu tərk edəcəkdi.
∙ Dikkens əmin etdi ki, əsərlərindəki personajları görür və eşidir. Onlar da öz növbəsində davamlı olaraq mane olur və yazıçının onlardan başqa bir iş görməsini istəmirlər.
∙ Çarlz çox vaxt yoldaşlarının bir neçə dəfə fərq etdiyi bir transa düşürdü. O, daim dejavu hissi ilə təqib olunurdu.
İnternet resursları:
Dikkens Çarlz. Eyni müəllifin bütün kitabları[Elektron resurs] / Charles Dickens / / RoyalLib.Com: rəqəmsal kitabxana. – Giriş rejimi: http://royallib.com/author/dikkens_charlz.html
Dikkens Çarlz. Müəllifin bütün kitabları[Elektron resurs] / Charles Dickens // Kitabları onlayn oxuyun: elektron kitabxana. – Giriş rejimi: http://www.bookol.ru/author.php?author=%D0%A7%D0%B0%D1%80%D0%BB%D1%8C%D0%B7%20%D0%94 %D0%B8%D0%BA%D0%BA%D0%B5%D0%BD%D1%81
Çarlz Dikkens. Toplanmış əsərlər[Elektron resurs] / Çarlz Dikkens // Lib.Ru: Maksim Moşkovun kitabxanası. – Giriş rejimi: http://lib.ru/INPROZ/DIKKENS/
Charles Dickens: tərcümeyi-halı[Elektron resurs] // Litra.ru. – Giriş rejimi: http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00286561224697217406/
Çarlz Dikkens. Məqalələr. Çıxışlar. Məktublar[Elektron resurs] // Kitabxanaçı. Ru.: qeyri-bədii ədəbiyyatın elektron kitabxanası. - Giriş rejimi: http://www.bibliotekar.ru/dikkens/
Aforizmlər və sitatlar:
Bizim dünyamız məyusluqlar dünyasıdır və çox vaxt ən çox bəslədiyimiz ümidlərə və təbiətimizə böyük şərəf gətirən ümidlərə görə məyusluqlar dünyasıdır.
Göz yaşları ağciyərləri təmizləyir, üzü yuyur, görmə qabiliyyətini gücləndirir və əsəbləri sakitləşdirir - buna görə də yaxşı ağlayın!
Elə kitablar var ki, orada ən yaxşı şey onurğa və üz qabığıdır.
Qadınlar tüstülənməyə başlamadıqca hər şeyi qısaca izah etməyi bilirlər.
Qərara gəldim ki, əgər mənim dünyam sənin ola bilməzsə, sənin dünyanı mənim edəcəm.
Faydasız tövbədən daha qəddar tövbə yoxdur.
Bu dünyada başqasının yükünü yüngülləşdirən hər kəs faydalanır.
Yüksək mövqe tutan şey həmişə yüksək deyil. Və aşağı mövqe tutan şey həmişə aşağı deyil.
Çap incəsənət, mədəniyyət və bütün texniki ixtiralar aləmində ən böyük kəşfdir.
Həyat bizə niyə verildi? Son nəfəsimizə qədər onu cəsarətlə müdafiə edək.
Dözümlülük istənilən təpənin zirvəsinə çatacaq.
Həqiqətdən daha cəsarətli nədir?
Bərəkətinizin açarı zəhmətdir.
Başqalarının öyrənməsinə və inkişaf etməsinə kömək etməklə özümüzü təkmilləşdiririk.
Uşaqlar ədalətsizliyi böyüklərdən daha kəskin və incə hiss edirlər.
Ölü insan diri insan qədər qorxulu deyil, ağılsızdır.
Yalan desən də, gizlətsən də həmişə yalandır.
Göz yaşları qatılaşmış qəlblərimizi bürüyən torpaq tozunu yuyan yağışdır.
İstənilən gözəl məqsədə vicdanlı vasitələrlə nail olmaq olar. Əgər bacarmırsınızsa, bu məqsəd pisdir.
Pikvik klubunun ölümündən sonrakı sənədləri, 1836 - 1837 romanından sitat, ingilis yazıçısı(1812 - 1870), ç. 4:
"Öz papağının arxasınca qaçmaq gülməli və eyni zamanda kədərli olan nadir sınaqlardan biridir - bu, az rəğbət doğurur. Papaq ələ keçirərkən kifayət qədər soyuqqanlılıq və kifayət qədər ehtiyatlılıq tələb olunur. Tələsməməlisiniz, əks halda onu ötüb keçəcəksən - əks halda onu tamamilə itirəcəksən, təqib etdiyin obyektlə ayaqlaşaraq, ehtiyatlı və diqqətli ol, fürsət gözlə, yavaş-yavaş. papağı ötmək, sonra cəld dalmaq, tacından tutmaq, başınızın üstünə çəkmək və hər zaman rahatlıqla gülümsəmək, sanki hamı kimi sizi də əyləndirir.
Xoş meh əsirdi və mister Pikvikin papağı şənliklə uzaqlara yuvarlanırdı. Külək əsdi, mister Pikvik şişirdi, papaq sörfün dalğaları üzərində çevik delfin kimi sürətlə yuvarlandı və yuvarlandı və əgər Providensin iradəsi ilə bir maneə olsaydı, o, cənab Pikvikdən uzaqlara yuvarlanardı. Bu centlmen onu taleyin mərhəmətinə buraxmağa hazır olduğu anda onun yolunda görünmədi.
Cənab Pikvik tamamilə taqətdən düşmüşdü və təqibdən əl çəkmək istəyirdi ki, külək papağının tələsdiyi yerdə dayanan vaqonlardan birinin təkərinə apardı. Cənab Pikvik əlverişli anı qiymətləndirərək cəld irəli atıldı, əmlakına sahib çıxdı, onu başına qoydu və nəfəsini dərmək üçün dayandı”.
Rus dilinə tərcümə A.V. Krivtsova və Evgeniya Lanna.
İngilis dilində mətn:
İnsan varlığında çox az anlar olur ki, o, öz papağının arxasınca getdiyi kimi, bu qədər gülünc sıxıntılar yaşayır və ya bu qədər az xeyriyyəçiliklə qarşılaşır. Şapka tutmaq üçün böyük sərinlik və özünəməxsus mühakimə dərəcəsi lazımdır. Adam çöküntü olmamalıdır, yoxsa onun üstündən qaçar; əks ifrata tələsməməlidir, yoxsa onu tamamilə itirir. Ən yaxşı yol, təqib olunan obyektlə yumşaq bir şəkildə ayaqlaşmaq, ehtiyatlı və ehtiyatlı olmaq, fürsəti yaxşı izləmək, yavaş-yavaş onun qabağına çıxmaq, sonra sürətli bir dalış etmək, onu tacdan tutmaq və başınıza möhkəm yapışdırmaqdır. ; hər zaman xoş bir şəkildə gülümsəyirsən, sanki hər kəs kimi bunun yaxşı bir zarafat olduğunu düşünürsən.
Zərif külək əsdi və Mr. Pikvikin papağı onun qarşısında idmanla yuvarlandı. Külək əsdi və Mr. Pickwick şişirdi və Papaq güclü bir dalğada canlı donuz balığı kimi şən şəkildə yuvarlandı: və bəlkə də üstündə Cənab Paveldən çox-çox kənara yuvarlana bilərdi. Pikvikin imkanları, onun gedişi əvvəlcədən dayandırılmasaydı, necə ki, o centlmen öz taleyinə təslim olmaq ərəfəsində idi.
Cənab. Pikvik, biz deyirik, tamamilə yorğun idi və təqibdən əl çəkmək istəyirdi ki, papaq bir az şiddətlə yerində olan yarım onlarla digər nəqliyyat vasitəsi ilə sıraya düzülmüş vaqonun təkərinə çırpıldı. onun addımları istiqamətlənmişdi. Cənab. Pikvik onun üstünlüyünü dərk edərək, sürətlə irəli atıldı, əmlakını təmin etdi, onu başına qoydu və nəfəs almaq üçün dayandı.
Şapka Stavropol sakininə 90 min rubl qazanmağa kömək etdi. Mixaylovskdan olan fotoqraf Yelena Yakimova həmyerlimizin sualına düzgün cavab verə bilməyən “Harada?
Stavropol diyarının sakininin tapmacası proqramın 10-cu raundunda ekspertlər izləyiciləri minimal üstünlüklə məğlub edəndə səsləndirilib.
Onu ələ keçirərkən kifayət qədər soyuqqanlılıq və kifayət qədər ehtiyatlılıq tələb olunur. Siz tələsməməlisiniz, əks halda onu keçəcəksiniz. Digər ifrata varmamalısınız, əks halda onu tamamilə itirəcəksiniz. Ən yaxşı yol, təqib olunan obyektlə ayaqlaşaraq, yüngülcə qaçmaq, fürsət gözləmək, tez onu tutmaq və hər zaman xeyirxahlıqla gülümsəməkdir, sanki bu, sizi hamıdan az əyləndirir. Diqqət, sual: Çarlz Dikkens hansı təqib obyekti haqqında yazmışdır? - aparıcı tapşırığı elan etdi.
Zahirən sadə və eyni zamanda çox qarışıq olan bu sualı həmyerlimiz ekspertlərə ünvanlayıb.
Uğurlar! - demək olar ki, tərəddüd etmədən ekspertlərdən biri təklif etdi.
Fotoqraf... – başqası buna şübhə edib, cavabın televiziya tamaşaçısının peşəsi ilə bağlı olduğunu düşünüb.
Kəpənək? - başqa bir komanda üzvü öz versiyasını irəli sürdü.
Dərhal bir çox variant ortaya çıxdı, ekspertlər fərziyyələr irəli sürdülər, bir çoxunu dərhal rədd etdilər və düşünməyə davam etdilər.
Mənə elə gəlir ki, bu, cansız bir şeydir! Haqqında danışdığımız hansısa obyekt haqqında bizə heç nə deməyiblər,” başqa bir komanda üzvü düşündü.
Bu vaxt oyunçulardan biri verilən sualı gözləyərkən eşidilən “təqib obyekti”nin əlamətlərini sadaladı.
Sadə birindən başlayaq: bir kəpənək, - komandadakı yeganə qız yenidən təklif etdi.
Onda bunun ilan olması ehtimalı daha yüksəkdir” deyə başqa bir iştirakçı etiraz etdi.
Bəxt? – üçüncü sualı verdi.
Fərziyyələr axınında hər şeyi eşitmək belə çətin idi.
Bəlkə də sevgidirsə haqqında danışırıq qız haqqında?
Bəs ilhamverici? Pis?
Muse, niyə başa düşmürəm ...
Çünki yazıçının pis ilhamı varsa...
Sonra dəyirmi masaya toplaşanlar Dikkens haqqında, onun əsərlərinin problemləri haqqında bildiklərini xatırlamağa başladılar. Və yenə ailə, ilham, sərvət, qələbə, şans haqqında fərziyyələr yaranmağa başladı. Mütəxəssislər sonuncu varianta daha çox meyl edirdilər.
Komandanın qərarını elan etməzdən əvvəl iştirakçı aparıcıdan sualı təkrarlamağı xahiş edib.
Tapşırığı yenidən dinlədikdən sonra bu barədə düşündü və uzun bir fasilə verdi.
Mən həqiqətən cavab vermək istəyirəm ki, bu kəpənəkdir, amma buna inanmıram. Tutaq ki, bəxti gətirdi, - qız cavab verdi.
Qonq səsləndi.
İndi, diqqət, düzgün cavab. Alena, zəhmət olmasa deyin" deyən aparıcı respondentə üz tutdu, "niyə "sizi hamıdan az əyləndirən kimi rahat gülümsəmək"? Yəni bunu etdiyiniz zaman ətrafınızdakı hər kəs gülür...
Papaq, təbii ki... - ekspertlər komandasının nümayəndəsi əsəbi halda cavab verdi, digər oyunçu isə alnına çaşqınlıqla toxundu.
Dikkens papaq üçün təqibi təsvir etdi, aparıcı təsdiqlədi.
Bu raundda qalib gələn Yelena Yakimova 90 min rubl qazanıb.
YERİ GƏLMİŞKƏN
Stavropol sakinləri “Nə zaman?” mövzusunda ekspertlərə qarşı dəfələrlə qalib gəliblər. Məsələn, vilayət mərkəzinin sakini 2009-cu ildə 30 min rubl, Georgiyevskdən bir elektrikçi aldı.
Arami yazısı təxminən eramızdan əvvəl 1000-ci ildən Yaxın Şərqdə ticarət əməliyyatları üçün istifadə edilən eyniadlı dilin mətnini yazmaq üçün istifadə edilmişdir. e. və eramızın 1000-ci illərindən əvvəl. e. Finikiya yazısından gəlir. Birindən digərinə təkamüldən bəri b
Metabolizm.
Bütün canlı orqanizmlər həm qida şəklində, həm də günəş radiasiyası şəklində ətraf mühitdən enerji çıxarmaq, çevirmək və istifadə etmək qabiliyyətinə malikdir. Onlar parçalanma məhsullarını xarici mühitə qaytarır və çevrilirlər
Əsas vəsaitlər 12 aydan çox müddətə əmək aləti kimi istifadə olunan və dəyəri 100.000 rubldan çox olan aktivlərdir. 1C 8.3-də əsas vəsaitlərin uçotu 100% avtomatlaşdırılmışdır. Əvvəlcə əməliyyat sistemi üçün 1C Mühasibatlığında tərtib edilir. Daha da onların prin
"1C: Müəssisə 8" Tatarıstanın ən böyük kənd təsərrüfatı müəssisəsi "Set İle" istehsal planının icrasını 30% yaxşılaşdırmağa kömək etdi "1C: Birinci BIT" (Kazan) şirkətinin mütəxəssisləri "1C: Kənd Təsərrüfatı" proqramının həyata keçirilməsini başa çatdırdılar. Mühasibat uçotu” sistemi
/ Ehtiyatların uçotu Tənzimləyici və arayış məlumatları: inventar uçotu altsistemi İnventar əməliyyatlarını göstərmək üçün istifadə olunan bütün normativ və arayış məlumatları iki qrupa bölmək olar: Ehtiyat əməliyyatlarının analitik uçotunun obyektləri