"" romanından "" hekayəsini oxuyanda biz onda xüsusi bir şey görmürük. Heç bir ifrat hərəkətsiz, baş qəhrəmanın həyatı üçün təhlükə yaratmayan süjet - hadisələrin normal nəqli. Ancaq ilk baxışdan belə görünür. Əslində, bu hekayədə açıqlanır əsl xarakter Peçorin və onun həyata münasibəti.

Köhnə dostların görüşü Maksim Maksimiçin istədiyi kimi olmadı. Qoca köhnə dostunun gəlişindən xəbər tutandan sonra bütün rəsmi işlərini atıb Peçorinə qaçır. O, özünü boynuna atıb mehribanlıqla Qriqorini qucaqlamağa hazırdır. Amma Peçorin yalnız salam əlaməti olaraq qərargah kapitanına əl uzadır. Qəhrəmanın bu jesti qocanın ürəyinə toxunur. Axı o, dostunu Qriqoridə görmüşdü.

Peçorinlə görüşməzdən əvvəl o, öz hərbi işinə sadiq idi. Xidmətdən başqa heç nə bilmir və görmürdü. Peçorinlə tanışlıq və dostluq onu ruhlandırdı yeni həyat. Təbii ki, Maksim Maksimiç mənəvi sadəliyinə görə baş qəhrəmanın naz-nemətlərini həmişə başa düşə və izah edə bilmirdi. Amma bu adamda qeyri-adi və maraqlı bir şey gördü. Buna görə qərargah kapitanı Qreqoriyə bu qədər bağlandı. Odur ki, onların gözlənilməz görüşü yaşlı qocada bu qədər duyğular oyatdı və onu öz yoldaşına doğru başıuca uçmağa vadar etdi.

Niyə eyni şəkildə reaksiya vermədi? Bəli, ona görə ki, onun üçün Maksim Maksimiç və onunla bağlı bütün hadisələr yalnız keçmişin işi idi. O, qocaya ətrafdakıların münasibətində dostluq görmədiyi kimi davranırdı;

Baş qəhrəmanın Maksim Maksimiçlə söhbəti quru və qısa olub. Peçorin keçmiş xatirələrə toxunmaq və keçmişindəki növbəti faciəli hadisələri gündəmə gətirmək istəmədi. Belanın taleyi onu köhnə dostu qədər maraqlandırmırdı. Özünü eqoist və qürurlu aparırdı.

Peçorinin bu davranışı Maksim Maksimiçin ruhunu və ürəyini yaraladı. O, belə soyuq görüşə hazır deyildi, əsəbiləşdi, depressiyaya düşdü. Axı, adamı düşündü yaxşı dost, quru və hissiz olduğu ortaya çıxdı. Təbii ki, qocanın bu reaksiyası Peçorinə təsir etdi və o, bir anlıq hərəkətə keçdi və yola düşməzdən əvvəl Maksim Maksimiçi qucaqladı.

Bu epizodda biz bunu görürük əsas xarakter emosiyalarında getdikcə özünə qapanır və məhdudlaşdırılır. Köhnə dostları tanımır, keçmişi qızışdırmaq istəmir, başqaları ilə ünsiyyət qurmaq istəmir. Bir anlığa elə gəlir ki, Qriqori Aleksandroviç taleyini itirir. Onsuz da həyatında o qədər məyus olub ki, bu onun üçün maraqlı deyil.

Məhz "Maksim Maksimiç" hekayəsinin epizodunda əsl Peçorini görürük Ətraflı Təsviri görünüş, geyim, jestlər. Məhz bu epizod böyük müəllif M.Yu tərəfindən yaradılmış baş qəhrəman haqqında yeni anlayış yaradır. Lermontov.

M.Yu Lermontovun “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanında hadisələr xronoloji ardıcıllığı pozaraq təqdim olunur, ona görə də oxucu baş qəhrəman haqqında əvvəlcə Maksim Maksimiçin, daha sonra isə onun xatirələrindən öyrənir. gündəlik qeydləri Peçorinin özü.

Qəhrəman Maksim Maksimiçlə birlikdə xidmət etdiyi qalanı tərk etdikdən sonra bir neçə il keçdi. Peçorin artıq təqaüdə çıxıb və Sankt-Peterburqda yaşayır, lakin cansıxıcılıq onu yenidən yola çıxmağa məcbur edir. Fars yolunda taleyi gözlənilmədən onun üçün keçmiş həmkarı Maksim Maksimiçlə görüş (Vladiqafqazda) hazırladı, lakin o, nəinki bu görüşə tələsmir, hətta bir-birini görmədən də gedə bilərdi. Və bunun bir izahı var.

Peçorinin Qruşnitski ilə dueldən sonra göndərildiyi qaladakı həyat onun üçün ağrılı, çox tənha və monoton idi. Bu həyatı, xüsusən də Bela ilə olan hekayəni xatırlamaq üçün faciəli ölüm bu onun günahı idi, Peçorin istəmədi. Müəyyən səbəblərdən məişət və hərbi həyatın çətinlikləri gənc zabiti ona hər işdə kömək edən böyük yoldaşına yaxınlaşdıra bilmirdi. Keçən müddət ərzində Peçorin daha da uzaqlaşdı. Görünür, bu, heç də məhəbbət hissi yaşamaq istəməyən bir fərdiyyətçinin xarakteri idi. Ünsiyyətcillik, mehribanlıq, mehribanlıq, qarşılıqlı yardım istəyi və qarşılıqlı yardım kimi keyfiyyətlərdən məhrumdur. Bu, heç kimə "ruhunun sirlərini açmağa" icazə verməyən qapalı, eqoist bir insandır. Heç kimə yaxınlaşmamaq üçün soyuqqanlı, istehzalı, hətta qəddar da ola bilərdi.

Maksim Maksimiç başa düşmür ki, bir müddət yan-yana yaşadığı və hərbi xidmətin çətinliklərini bölüşdüyü keçmiş həmkarını necə dost hesab etmək olmaz. Maraqları hərbi vəzifələrini vicdanla yerinə yetirməyə yönəlmiş qocaman əsgər sadə və təvazökar yaşayır. Bu, mehriban, səmimi insandır, ürəyi insanlara açıqdır, taleyin hökmü ilə özünü onun yanında tapanlara rəhm etməyə, sevməyə hazırdır. Maksim Maksimiç Peçorinə bağlanır, ona və Belaya qayğı göstərir, gənc dağ qızının ölümündən çox narahat olur və keçmişi, onu Peçorinlə birləşdirən hər şeyi unuda bilmir. Ona görə də görüşdən məmnun görünməyən və ondan qaçmaq istəyən işçi yoldaşının davranışını anlamır.

Əslində burada hər şey aydındır. Həm də təkcə ona görə yox ki, bu qəhrəmanlar çox fərqlidirlər. Unutmamalıyıq ki, Peçorin hələ də "əzab çəkən eqoistdir". Müəyyən bir müddətdən sonra görüşəndə ​​yaxşı əməlləri və ya hər hansı yaxşı hadisəni xatırlamaq daha xoşdur. Peçorin nəyi xatırlamalıdır? Necə oldu ki, o, yenidən eqoist və düşüncəsiz bir hərəkət etdi? Yaxud o, “taleyin əlində balta rolunu” necə yerinə yetirdi?

İllər keçdikcə Peçorin insanlardan uzaqlaşmağı öyrəndi: heç kimlə dostluq etmədi, heç kimə sevgi hiss etmədi. O, təkcə məyus deyil, həm də biganə adamdır: Maksim Maksimiç onu söhbətə çağırmaq istəyəndə əsnəyir; onu öz gündəliyinin taleyi maraqlandırmır; keçmiş həmkarından heç nə soruşmur, səhhətini belə soruşmur.
Peçorin Maksim Maksimiçi laqeydliyi və laqeydliyi ilə incitdi, lakin onun davranışı da bir çox subyektiv səbəblər və obyektiv hallarla izah olunur.

Sual da yaranır: niyə Peçorin gündəliyinin taleyinə tamamilə biganədir?
Hər bir oxucu, hər tənqidçi kimi, dövrün qəhrəmanının xarakterini də özünəməxsus şəkildə görür.
Peçorinin gündəliyi kimi kompozisiya texnikası Lermontov tərəfindən insanın şəxsiyyətini daxildən göstərmək üçün təqdim edilmişdir, çünki qəhrəmanın qeydləri “iştirak və ya təəccübləndirmək üçün boş bir istək olmadan yetkin bir zehnin öz üzərində müşahidələrinin nəticəsidir”.

Gündəlik nəyi əks etdirir? Hər şeydən əvvəl, düşünməyə meyl, yəni öz hərəkətlərini, hisslərini, istəklərini və hisslərini introspeksiya və anlamaq. Dəyişmək, şəxsi özünü təkmilləşdirmə yolu ilə getmək niyyətində deyilsə, Peçorinə niyə bu özünü təhlil lazımdır? Yalnız bir cavab var: hər şeydə və həmişə bu insanın həyatında olduğu kimi dəqiq bir məqsəd yoxdur. Nə üçün doğulduğunu, nə üçün oxuduğunu, niyə yaşadığını bilmir. "Ancaq yəqin ki, mənim yüksək məqsədim var idi?" Ancaq həyat boşa gedir: xidmətdə zəng tapmadım, dostluq etmədim, sevgi yoxdur, ailə yoxdur, özümü lazım hiss etmirəm. Hər şeydə tam məyusluq. Peçorin Vera ilə gözlənilməz ayrılıq üzündən göz yaşlarını belə, ac qarnının nəticəsi hesab edir. pis yuxu. Baxmayaraq ki bu epizod qəfildən məhrum olduğu oyuncaq üzündən korlanmış uşağın şıltaqlığına bənzəyir.

Peçorin hisslərin soyuması, məyusluq, həyata marağın itməsi və onun tam məqsədsizliyi haqqında danışanda özünü göstərmir. Bu ruh halı gərgin hisslər tələb edir və o, həyatı dəyərləndirmədiyini vurğulayaraq, düşünmədən taleyi ilə oynayır. Bu, qaçaqmalçılarla epizodda, Qruşnitski ilə dueldə və sərxoş kazak ilə döyüşdə müşahidə olunur.
Peçorin gələcəyinə biganədir. Gündəliyinin taleyinə necə biganə qalmasın?

Bu tərk edilmiş etirafı tapan Maksim Maksimiç keçmiş həmkarından gündəliklə nə edəcəyini soruşur. Peçorin isə cavab verir: "Nə istəyirsən." Bu zaman o, hər kəsə və hər şeyə tam biganəlik hiss edir. O, artıq həyatını təhlil etmək istəmir, keçmiş də onun üçün maraqlı deyil, gələcək kimi. Hər şey mənasını itirir, dəyərini itirir: insanlar və həyat əziz deyil, köhnə düşüncələr və hisslər əziz deyil.

M.Yu tərəfindən romanın tərkibi. Lermontovun “Dövrümüzün Qəhrəmanı” elədir ki, birinci fəsildə biz Peçorin haqqında ancaq uzun illər Qafqazda xidmət etmiş yaşlı zabit Maksim Maksimiçin sözlərindən öyrənirik. “Maksim Maksimiç” adlanan ikinci fəsildə biz Peçorini hekayənin adından danışılan müəllifin gözü ilə görürük. Qəhrəmanların görüşü təsadüfən baş verir: oteldə gözləyərkən Maksim Maksim öyrənir ki, çılpaq vaqonun sahibi və korlanmış lakey Peçorindən başqa heç kim deyil. Dərhal görüşə bilmirlər: Peçorin artıq nahar etmək və polkovniklə gecələmək üçün getdi. Peçorindən Maksim Maksimiçin burada olduğunu və onu gözlədiyini söyləməsini xahiş edən qoca Peçorinin "indi qaçacağına" əmindir. O, sabah səhərə qədər gözləməlidir. Gizli psixologiya texnikasından istifadə edərək, müəllif oxucuya açıqlayır ruh halı heyət kapitanı, xarici təzahürlər və hərəkətlər vasitəsilə onu təsvir edir daxili təcrübələr. Maksim Maksimiç öz məyusluğunu və incikliyini təsadüfi bir səyahətçiyə göstərməməyə çalışır, lakin o, gərgin şəkildə gözləyir və bu gözləntilərin dramı daha da artır: o, axşam saatlarına qədər darvazadan kənarda oturur, hətta sakit çay süfrəsindən də imtina edir, etmir. uzun müddət yatmaq - öskürür, fırlanır və fırlanır, ah çəkir... Yad adama vəziyyətini başa salmamaq üçün yataq böcəkləri onu dişləyib-gəşdirməməsi sualından hə, eləyir, amma aydındır ki, bu səbəbdən yata bilmir.

Peçorin səhər, qocanın yoxluğunda görünür. Ola bilsin ki, o, Maksim Maksimiçi gözləməzdi, amma rəvayətçi ona xatırlatdı keçmiş həmkarı. Maksim Mksimiç meydandan keçərək Peçorinə tərəf qaçır və acınacaqlı bir mənzərə təqdim edir: tərləmiş, nəfəsi kəsilmiş, yorğun. Peçorin mehribandır, amma hamısı budur. Qoca acgözlüklə Peçorinə qaçır, o qədər həyəcanlanır ki, danışa bilmir - Peçorin cavab verir ki, getməlidir. Maksim Maksimiç xatirələrlə doludur - “Peçorin “bir az solğunlaşdı və üz döndərdi”: Bel və keçmişi xatırlamaq onun üçün xoşagəlməz görünürdü. O, Persiyaya gedir və qərargah kapitanının qoyub getdiyi sənədlərə belə ehtiyac duymur: Maksim Maksimiç onlarla nə edəcəyindən narahatdır, - Peçorin onu yelləyir: "Nə istəyirsən!" Qəhrəmanların davranışındakı belə bir antiteza müəllifə müəllifi daha aydın açmağa kömək edir və Peçorinin gündəlik qeydlərinə - qəhrəmanın xarakterinin özünü açıqlamasına növbəti addım kimi xidmət edir.

M. Yu Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanının "Maksim Maksimiç" fəsli G. A. Peçorinin qərargah kapitanı Maksim Maksimiçlə görüşdükdən beş il sonra son görüşünü təsvir edir. Qocanın uzun müddətdir ki, səbirsizliklə uzun müddət dostunu gözlədiyinə və gələndə "bacardığı qədər" ona tərəf qaçmasına baxmayaraq, Peçorin buna soyuq təbəssüm və sadə nəzakətlə cavab verdi. ifade. Məəttəl qalmış, “gözləri yaşla” qoca nə deyəcəyini bilmədi. Bu zaman acınacaqlı bir mənzərə göründü: “az

nəfəs ala bilər; üzündən tər axdı. dizləri titrədi”. Bir az sakitləşən Maksim Maksimiç qaladakı həyatı, ovçuluğu, Belanı xatırlamağa başladı. Bundan sonra Peçorin "bir az solğunlaşdı və üz çevirdi".

Bu səhnə həm tənqidçilər, həm də oxucular arasında çoxsaylı mübahisələrə səbəb olub və etməkdə də davam edir. Niyə G. A. Peçorin yazıq qoca zabitə belə etdi? Onun hərəkətinə nə səbəb oldu? Həmin an qarşımızda kim var: eqoist, yoxsa bədbəxt insan, amansız, kobud məxluq və ya özünü yeni əzablardan qoruyan nəzakətli aristokrat?!

Düşünürəm ki, bu səhnədəki Peçorin acı təcrübəsini bir daha xatırladan bədbəxt bir insandır

keçmiş. O, Maksim Maksimiçi çox yaxşı tanıyır, verməyə başlayacağı sualları, bölüşməyə başlayacağı xatirələri təsəvvür edir. Ona görə də köhnə həmkarı ilə görüşdən yayınır. vay! Bundan qaçmaq mümkün deyildi. Və Lermontovun qəhrəmanının əvvəlcədən gördüyü şey baş verdi. Maksim Maksimiç, nəzakəti unudub, dostunun hisslərini düşünmədən dərhal Bela haqqında danışmağa başladı, ölümü Peçorini nəinki kədərləndirdi, hətta onu da. ən dərin hiss günah. Obrazlı desək, güc baxımından ən yaxşı dost görüşün ilk dəqiqəsindən Peçorinin mənəvi yarasına “duz tökməyə” başlayır. Bəs qəhrəmana nə qalır? Yaşlı kişiyə qarşı kobud olmaq? Birdən kəsin? Yox! Dərhal tərk et! Onun üçün bu gözlənilməz və xoşagəlməz görüşü kəsin.

Buna görə G. A. Peçorin köhnə dostu ilə tez ayrılır.

Bu mövzuda digər işlər:

1. Mixail Yuryeviç Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanının "Maksim Maksimiç" adlı ikinci hekayəsində Peçorin köhnə silahdaşı ilə baş hekayəçinin gözü qarşısında görüşür -...
2. M.Yu Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı əsasında yazılmış mətn son görüş? “Maksim Maksimiç” fəslində...
3. Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı heyrətamiz və maraqlı əsərdir. Romanın kompozisiyasının özü qeyri-adidir. Birincisi, əsər özlüyündə qeyri-adi olan hekayələrdən ibarətdir....
4. 1. Peçorin və onu müşayiət edənlər. Qəhrəmanın xarakterini üzə çıxarmaq. 2. Peçorin və Maksim Maksimiç. 3. Peçorin və Qruşnitski. 4. Hekayədə Vernerin rolu. Qriqori Aleksandroviç Peçorin,...
5. Peçorinlə Maksim Maksimiçin son görüşü Lermontovun “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanını açanda onun yüz ildən çox əvvəl yazıldığını unudursan. Yazıçı bizi tanış edir...
6. M. Yu Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı ilk rus romanlarından biridir psixoloji romanlar. Müəllif romanın baş qəhrəmanı Qriqori Aleksandroviç Peçorinin obrazı vasitəsilə əsas...
7. Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı yeni mənəvi səviyyəli bir insanın keçmiş dövrün nümayəndələri ilə qarşıdurmasını əks etdirir. Roman xronoloji ardıcıllıqla düzülməyən bir neçə hissədən ibarətdir...
8. Əgər A. S. Puşkin müasirlik haqqında ilk realist poetik romanın yaradıcısı hesab olunursa, deməli, məncə, Lermontov nəsrdə ilk sosial-psixoloji romanın müəllifidir....

Lermontovun “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanı heyrətamiz və maraqlı əsərdir. Romanın kompozisiyasının özü qeyri-adidir. Birincisi, əsər özlüyündə qeyri-adi olan hekayələrdən ibarətdir. İkincisi, onlar ənənəvi adət olduğu kimi, xronoloji ardıcıllıqla düzülmür. Bütün hekayələr iki hissəyə bölünür: Peçorinin həyatından kənar adamın gözü ilə hekayə (“Bela”, “Maksim Maksimiç”, “Peçorinin jurnalına ön söz”) və Peçorinin özünün gündəliyi daxili həyat(“Taman”, “Şahzadə Məryəm”, “Fatalist”). Bu prinsip müəllif tərəfindən təsadüfən seçilməmişdir. Qəhrəmanın ən dərin, dolğun və psixoloji cəhətdən incə təhlilinə töhfə verir.

Əsərdə tək süjet yoxdur. Hər hekayənin öz xarakterləri və vəziyyətləri var. Onları yalnız əsas personajın fiquru - Qriqori Aleksandroviç Peçorin əlaqələndirir. Ya biz onu Qafqazda xidmətdə olarkən görürük, sonra özünü əyalətin Taman şəhərində tapır, sonra Pyatiqorskda mineral sularda dincəlir. Qəhrəman hər yerdə ekstremal vəziyyət yaradır, bəzən həyatını təhlükə altına alır. Peçorin adi bir həyat yaşaya bilməz; onun böyük qabiliyyətlərini ortaya qoyan vəziyyətlərə ehtiyacı var.

“Maksim Maksimiç” hekayəsi “Dövrümüzün Qəhrəmanı”nda təsvir olunan hadisələrin sonunu təsvir edir. IN sonuncu dəfə sığınacaq tapa bilməyən narahat qəhrəman fiquru göstərilir. Peçorinlə Maksim Maksimiç arasındakı ziddiyyət bu hekayədə xüsusi məna kəsb edir. Burada təfərrüatlı hərəkət yoxdur. Bu hekayə yol epizodu kimi qurulub.

Maksim Maksimiç və rəvayətçi Peçorinin arabasının otellərinin həyətinə gəldiyini öyrənirlər. Yaşlı qərargah kapitanı bundan çox həyəcanlanır və köhnə yoldaşını görmək arzusundadır. O, əmindir ki, Peçorin onu kimin gözlədiyini bilən kimi dərhal qaçaraq gələcək və onunla görüşməkdən çox şad olacaq. Maksim Maksimiç hətta onu qarşılamaq üçün darvazadan qaçır. Ancaq Peçorin ziyarətdən qayıtmağa tələsmir. O, dərhal Persiyaya getmək üçün yalnız ertəsi gün görünür. Bu epizodun süjeti belədir. Amma belə sadə hadisələrin köməyi ilə müəllif öz qəhrəmanlarının xarakterini açır.

Pechorin müxtəlif növlərdən sonra görünür həyat hadisələri romanın qalan hissəsində təsvir edilmişdir. Geridə qalanlar Sankt-Peterburq, Pyatiqorsk, Taman və Qafqazdır. Oxucu artıq Peçorinin kim olduğunu öyrəndi, lakin o, Maksim Maksimiçin gözü ilə göstərildi. İndi biz qəhrəmanı dastançının gözü ilə görürük. Qriqori Aleksandroviçin xarici görünüşünün incə müşahidəsi onun daxili portretinin eskizini çəkməyə imkan verir. Peçorinin xarakterində onun portreti ilə ötürülən bir neçə xüsusiyyət var. Müəllif öz görünüşü ilə Peçorinin şəxsiyyətinin mürəkkəbliyini və uyğunsuzluğunu vurğulayır. Onun “güclü bədən quruluşu” və “geniş çiyinləri” təbəssümindəki “uşaqlıq nəyəsə”, dərisinin “qadın zərifliyi”nə, yerişindəki diqqətsizliyə və tənbəlliyə ziddir.
Peçorinin yerişinin başqa bir xüsusiyyəti "qollarını yelləməməsi" idi. Müəllif qeyd edir ki, bu, “gizli xarakterin əmin əlamətidir”. Lermontov qəhrəmanının həyat yorğunluğunu çatdırmağa diqqət yetirir: “O, skamyada əyləşəndə ​​düz beli əyilirdi, sanki belində bir dənə də olsun sümük yox idi; bütün bədəninin vəziyyəti bir növ əsəb zəifliyini təsvir edirdi...” Hər bir insanın ruhunun güzgüsü olan gözlərdən bəhs edən müəllif qeyd edir: “...güləndə gülmürdülər!... Bu, ya pis xasiyyətdən, ya da dərin daimi kədərdən xəbər verir”.
Qarşımızda həyatdan yorulmuş, parlaq şəxsiyyətli, mürəkkəb daxili aləmi olan bir gəncdir.

Ondan fərqli olaraq, Maksim Maksimiç verilir. Bu açıq adam, tamamilə öz həmkarına tərəf döndü. Köhnə qərargah kapitanı Peçorinlə keçmiş dostluğuna bütün qəlbi ilə sadiqdir. Qriqori Aleksandroviçin nəhayət mehmanxananın həyətində peyda olduğunu biləndən sonra bütün işlərini atıb köhnə yoldaşına tərəf qaçdı: “Bir neçə dəqiqədən sonra o, artıq bizə yaxın idi; o, çətinliklə nəfəs ala bilirdi; dolu kimi üzündən tər axdı; yaş tutam boz saç... alnına yapışdı; dizləri titrədi...”
Çoxdan gözlədiyi dostunu görən Maksim Maksimiç özünü onun boynuna atmaq istədi, lakin Peçorin yalnız dostcasına əlini uzatdı. Və bu təəccüblü deyil, çünki o, qərargah kapitanı öz dostu və ya yoldaşı hesab etmirdi. Peçorin üçün bu, taleyin onu bir müddət bir araya gətirdiyi başqa bir insan idi və başqa heç nə.
Deyə bilərik ki, Maksim Maksimiç onun növbəti şahidi oldu mənəvi dram. Qısa söhbət zamanı qərargah kapitanı Peçorinə Bel haqqında xatırladır. Gəncin bunu xatırlamaq istəmədiyi aydın olur: "Peçorin bir az solğun oldu və üz çevirdi." Bu, onun ruhuna göstərmək istəmədiyi başqa bir ağır yükdür. Buna görə də o, “zorla əsnəyən” gənc çərkəz qadından danışır.
Bu insan heç kimə onun ruhuna nüfuz etməyə, hansı hissləri yaşadığını anlamağa imkan vermir. Peçorin özünə o qədər qapalıdır ki, başqa bir insanın ruhunun həyəcanını, narahatlığını və tələblərini ən azı qısaca hiss etmək qabiliyyətini itirir. O, qocanı çox incidən Maksim Maksimiçə bir dəqiqə belə əlavə vaxt ayırmaq istəmir. Və qaşqabaqlı qərargah kapitanı Peçorinə deyir: “Mən səninlə görüşməyi belə düşünməmişdim...”. Burada bir saniyəlik qəhrəmanda dostluq hissləri oyanır və o, Maksim Maksimiçi qucaqlayır. Və o, dərhal ayrılır və qərargah kapitanına bir daha görüşmək ehtimalının az olduğunu aydınlaşdırır. Maksim Maksimiç ən yaxşı hissləri ilə inciyir.

Bu epizod və yaşlı heyət kapitanı ilə müqayisə sayəsində Peçorinin fiquru daha aydın görünür. Digər insanlar haqqında düşünə bilməz: Peçorin bunun üçün çox qapalıdır və özünə cəmləşmişdir. Maksim Maksimiçin mehribanlığı və səmimi dostluq hissləri onda heç bir reaksiya doğurmur. Oxucu görür ki, son zamanlar Peçorin nəhayət sağalmaz cansıxıcılıq və təkcə başqalarına deyil, həm də taleyinə biganə münasibətlə xəstələnib. Ona görə də son görüş epizodundan sonra müəllifin qəhrəmanını “öldürməkdən” başqa çarəsi qalmamışdı.