Maraqlanan bir mövzunu müzakirə etmək, ikinizi də maraqlandıran bir şey haqqında söhbət etmək üçün həmfikir bir insanla tez-tez rastlaşırsınız. Nə yaxşı ki, internet insanları birləşdirir, yaradır tematik qruplar və forumlar...

Bolşoy Teatrının afişası ilə maraqlanan İ uzun müddətə Tamaşa bilet almaqda qərarsız idim. Və birdən bir həmkarım zəng etdi - forumda yalnız bu performansa endirimli qiymətə bir bilet satırdılar.

Sizə lazımdır? – deyə soruşur.

Forum haqqında

Balet və Opera - opera və balet həvəskarları üçün forum.

İnternet portalı canlı ünsiyyət imkanı təklif edir - yeni istehsalların müzakirəsi, biletlərin alınması və satışı (məsələn, xəstəlik və ya başqa bir şey səbəbindən şəxsi, əldən-ələ).

Hazırda balet forumu 18 ildir fəaliyyət göstərir. Çox uzun müddətdir, razı deyilsiniz? Bu müddət ərzində portal fəal şəkildə inkişaf edir, burada yeni iştirakçılar peyda olur - ziyarətçilərin ümumi sayı durmadan artır.

İnterfeys

Forumun standart dizaynı dərhal sevindirir - heç bir fəsad yoxdur, hər şey sadə və rahatdır.

Qeydiyyatdan keçmək təklifi var - əslində bir və ya iki dəfə foruma sadəcə baxmaq və oxumaq üçün daxil olmusunuzsa, qeydiyyatdan keçməyinizə ehtiyac yoxdur. Əgər burada məskunlaşmaq niyyətindəsinizsə, belə desək, qeydiyyat olmadan mümkün olmayacaq.

İnanıram ki, dərhal qeydiyyatdan keçmək ən yaxşısıdır - bu halda siz bu forumun bütün üstünlüklərindən istifadə edə biləcəksiniz. Beləliklə, qeydiyyat prosedurundan sonra bu forumun müəllifləri ilə mesajlar buraxmaq və şəxsən ünsiyyət qurmaq mümkün olur. Məhz bu yolla həmkarım çox istədiyim tamaşaya görə mənə ucuz bilet aldı.

Qeydiyyat

Cəmi bir neçə dəqiqə - və mən bu forumun əsl sakini oldum.

Burada qeydiyyatdan keçmək sadədir: özünüz üçün bir ad tapın, e-poçt ünvanınızı daxil edin, bəzi məlumatları daxil edin və hər şeyi parol ilə qoruyun. İki dəqiqəlik iş, artıq deyil.

Balet və opera baletinin foyesi

Bu, forumun ən yaxşı mövzusudur və həm də ən vacibdir. Burada ən vacib olan bir çox mövzu var. Və burada yeni gələn şəxs burada hansı davranış qaydalarının qəbul edildiyini bilməli və onlara ciddi əməl etməlidir və təbii ki, burada siz təcili suallara cavab ala, sərfəli bilet sata, ala və ya dəyişdirə bilərsiniz.

Əsas Qaydalar

Hər bir qeydiyyatdan keçmiş istifadəçinin əməl etməli olduğu qaydalar toplusu.

Standart tələblər: bir sapma olduqda nəzakətli ünsiyyət tərzi verilmiş mövzu- məqbul hədlər daxilində baş verməlidir. Söhbət uzağa gedibsə, moderatordan söhbəti başqa bir mövzuya - mövcud olana köçürməyi və ya yenisini yaratmağı xahiş etmək vacibdir.

Siyasi, dini və digər məsələlər ancaq balet və opera tamaşaları kontekstində müzakirə oluna bilər.

Mənasız mesajlar, əsassız tənqid, mənasız qarşıdurma, eləcə də kobudluq, təhqir və istehzaya yol verilmir.

Mənim üçün bu mövzu qızıldır, çünki burada əsl balet həvəskarı üçün maraqlı olan çox şey tapa bilərsiniz (musiqili foyenin mövzusunda eyni şey musiqiyə də aiddir).

Hər kəs öz mülahizəsinə uyğun olaraq sevdiyiniz sənət növü haqqında nə oxuya biləcəyinizi məsləhət görür.

Ən sevdiyim və ən çox sevdiyim mövzu budur ki, burada bileti yarı qiymətinə almaq olar. Əgər siz artıq özünüz almısınızsa, lakin gedə bilmirsinizsə, dərhal sata bilərsiniz. Çox rahatdır, bu mövzu mənə bir dəfədən çox kömək etdi və beləliklə, bu sahədə satınalmalarda çox qənaət edə bildim.

Dərhal sizə xəbərdar etmək istərdim ki, bu yazı yalnız “Balet və Operanın Dostları” forumunun ziyarətçiləri üçün maraqlı və bəlkə də başa düşülən olacaq, əgər belə adamlar nə vaxtsa burada dolaşsalar.

Əvvəla, məni bu mətni forumda deyil, LiveJournal-da yazmağa vadar edən səbəblər haqqında bir neçə kəlmə. Forumun moderatorları bu mühitdə adət olduğu kimi liberal fikirli insanlar olduğundan forum iştirakçılarını “ağ və tüklü”lərə bölürlər, yəni. sevdiyi sənətkarları, rəhbərləri tərifləyənlər də, fərqli baxış və mülahizələrə malik olan “murdarlar”. Eyni zamanda, onlar Frankonun “Hər şey dostlar üçündür, qalanı qanundur” prinsipinə tam uyğun hərəkət edirlər. Ancaq hətta bu qorxulu olmazdı, forumun yazılı qaydalarına riayət etmək heç də çətin deyil. Amma ikinci kateqoriya iştirakçılarına aid olduğum üçün moderatorlar tərəfindən bu qaydaları şərh edərkən tamamilə çaşqın oldum.

Tsiskaridze ARB-yə rektor təyin olunanda ona palçıq atanda moderatorlardan biri qaydaların təhqirlə bağlı bəndinə izahat verib. Belə çıxır ki, siz forum iştirakçılarını təhqir edə bilməzsiniz, çünki... Bu, onları əsəbləşdirir, lakin forumda oxumayanlar üçün bu mümkündür. Məsələn, forumda dəfələrlə təhqir olunmuşam, lakin bu iştirakçıların heç birinə bir dəfə də olsun xəbərdarlıq belə edilməyib, halbuki “Asılmuratova özünəməxsus şəkildə Şaprana qırmızı diplom verib” ifadəsinə görə, mən çatışmazlıqdan qadağa almışam. Hər gün forumu oxumasam da, məndən nə tələb etdiklərini öyrənməyə vaxtım belə yox idi. Sonra məlum oldu ki, bəzi iştirakçılar qaydaların qadağan etdiyi fərziyyələr yayır, digərləri isə sadəcə olaraq, qadağan olunmayan fərziyyələr irəli sürürlər. Şayiə yaymaq olmaz, ancaq müəyyən “tikiçilərin” fikirlərinə müraciət edə bilərsiniz.
Nəhayət iddianızı bildirməyin vaxtı gəldi.

Birincisi, Şapran dünən yox, beş il əvvəl məzun olub. O, böyük fanfar, PR və onun parlaq gələcəyinə dair çoxsaylı təminatlarla buraxıldı. Eyni zamanda, o, heç vaxt özünə qalib gələ bilmədi və buraxılış tamaşasında Nikiya kimi göründü. İllər ərzində o, həmişə balet iyerarxiyasının yüksək və ya daha yüksək səviyyələrində olmaqla üç teatr dəyişdi və müvafiq rəhbərliyin, ən yaxşı repetitorların, təcrübəli və məşhur tərəfdaşların tam kart-blanşına sahib oldu. Uzun bir səyahətin əvvəlində konsertdə fuettenin musiqisi sədaları altında dayandı, yubileyinə həsr olunub ARB və nəticə uğursuzluqdur " qu gölü" səhnədə Mariinski Teatrı, o qədər çarəsiz ifa etdi ki, həqiqətən, hər hansı (sözün həqiqi mənasında) korifey, sadəcə olaraq bir neçə həftə ərzində hərəkətlərin ardıcıllığını öyrəndikdən sonra daha pis rəqs etməyəcəkdir.

Bütün sifarişləri inadla yerinə yetirməyən böyük bir şirkətin və ya bankın idarə heyətinin gənc sədrinin karyera nərdivanının sürətlə yüksəlməsinin səbəbinin yalnız onun potensial dühası olduğuna nə qədər insan inanacaq? Beş illik cəhdləri ilə Şapran özü bunun üçün yalnız iki mümkün izahat buraxdı heyrətamiz fenomen. Ya Şaprana dərs deyən ARB müəllimləri o qədər bacarıqlıdırlar ki, istedadlı şagirdə heç olmasa orta məzun səviyyəsində dərs deyə bilmirlər, ya da o, peşəyə o qədər yaraşmır ki, hətta ARB müəllimləri də onunla heç nə edə bilmir. Amma sonra məlum olur ki, elə həmin müəllimlər 9 ildir ki, bu peşə səriştəsizliyini tanıya bilmirlər. Bu mümkündürmü? Əgər bacı qızısansa Xalq artisti RF, bədii rəhbər ARB Altynai Asylmuratova, onda bəli (“tikişçi-motorçulara” təkcə teatrlarda rast gəlinmir).

Şapranın Asılmuratovanın vəzifəsindən uzaqlaşdırılmasından və Tsiskaridzenin təyinatından sonra verdiyi müsahibəni təqdim edirik (http://www.rosbalt.ru/piter/2013/11/12/1198334.html). Orada çox gözəl şeylər var, lakin aşağıdakılar xüsusilə kinlidir: “O (Şapran) Vaqanova məktəbinə tamamilə vicdanla daxil oldu, çünki o, sadəcə istedadlı idi. Amma o, etiraf edir ki, baletdə yerliçilik, rüşvətxorluq və “blat” deyilən şeylər mümkündür. Bəzi həmkarlar artıq eyham vururlar ki, indi (Tsiskaridzenin təyinatından sonra) ARB-yə qəbul rəqabətə deyil, prinsiplərə əsaslanacaq. Bununla belə, Kristina Şapran əmindir ki, belə sənətkarların ömrü uzun olmayacaq - tamaşaçını aldada bilməzsən”. Sonra hələ də uzun müddət davam edə biləcəyinə inanırdı.

Avqustun 3-də “Dostlar” forumundan “Bolşoyda zəfərlə qayıdış” məqaləsi çıxarıldı. Bolşoy baleti” moderatoru tərəfindən “Bu məqalə deyil, rus dilində zəif və düşüncəsiz bir fanatın şüur ​​axınıdır” sözləri ilə.
Bu təəccüblü deyil, çünki məqalədə iyun ayında moderatorun özü tərəfindən ifadə edilənlərə tamamilə zidd olan qiymətləndirmələr ifadə edilmişdir. yubiley konserti 19 iyun 2018-ci ildə Bolşoy Teatrında Rus Balet Akademiyası. Forumda xüsusi “ARB” mövzusu var, lakin ay yarımdır ki, orada bir dənə də olsun tutarlı bəyanat yoxdur. Moderatorun yazısı Bolşoy Teatrında baş verənlərə həsr olunmuş "Ballet 271" silsiləsində dərc olunub. Məhər Vəziyevin müsahibəsindən sonra bu mövzuda ciddi müzakirə yaranıb. Rossiyskaya qəzeti" Mübahisə iştirakçılarını Tsiskaridzenin mümkün direktorluğu sualı xüsusilə həyəcanlandırdı. Və sonra faktların təhrifləri və təhrifləri başladı. Nikolay Tsiskaridzenin rektor vəzifəsini uğurla yerinə yetirməsi ilə bağlı nitqindən sonra belə bir qeyd gəldi: “Beləliklə, müəllimlərin üçdə ikisi Akademiyada qaldı. Onlar uğuru təmin etdilər”. Amma üzr istəyirəm, əgər üçdə ikisi qalsa, onda belə çıxır ki, üçdə biri çıxıb! Lakin Tsiskaridzenin rektorluğu dövründə Akademiyadan yalnız bir müəllim ayrıldı, o, açıq şəkildə bu "üçdə birinə" uyğun gəlmir. Yanlışlıqla bağlı şərhlərimə cavab "sizinlə danışmaq nə qədər çətindir" olur.
Bu forumda faktların təhrif edilməsi mənim üçün yenilik deyil, lakin əsas moderator Mixail Aleksandroviçin müzakirədə olmaması təəccüblü və həyəcanvericidir. Adətən o, Tsiskaridze və ya Akademiya haqqında hər hansı bir sözə çox tez reaksiya verir. Buna dözə bilmirəm müsbət rəy. Bu, daha təəccüblüdür, çünki "Bolşoy Baletin Dostları" forumunun təşkilindən bəri Nikolay Tsiskaridze bu saytın "təbliğ edilməsinə" kömək etdi, həmçinin Baxruşin Muzeyində balet üzrə mühazirələr oxudu. Lakin zaman keçdikcə o, Mixail Aleksandroviç üçün bir nömrəli düşmənə çevrildi. 2013-cü ilin yanvar ayından onunla şəxsi müzakirələrdə əvvəllər hörmətli bir forumun sənətçini incitmək üçün alətə çevrildiyini müşahidə etmişəm.
Mənim “vəftizim” 31 dekabr 2012-ci il və 2 yanvar 2013-cü il tarixlərində Yeni il “Şelkunçiklər”dən sonra baş verdi. Nikolay Maksimoviç və onun tələbəsi Anjelina Vorontsovanın rəqs etdiyi tamaşalar haqqında hekayə sol ayaqda Vladimir Vasiliev (solaxay) üçün hazırlanmış pas de deux kodunun fırlanma dairəsi haqqında yorucu müzakirə ilə nəticələndi, lakin sağ əlli rəqqaslar, Qriqoroviçlə razılaşaraq, tərəfdaş dairəni ifa edərkən səhnənin küncündə dayandılar. Biz bütün ifaçıları gəzdik, kimin sola “fırlandığını”, kimin dayandığını öyrəndik. Solçular fırlanırdı - Vasiliev, Qudanov, Gordeev. Dayanan Muhamedov, Lantratov və Ovçarenko. Bütün təlaş alovlandı, çünki mən Tsiskaridzenin sol dairəsi haqqında ifadə verdim. Video mənim haqlı olduğumu təsdiqlədi və iştirakçılardan biri Amaliris qışqırdı: "Deməli, Tsiskaridze həm sağa, həm də sola gedə bilər?"

Belə çıxdı. Rəqqasə nifrət edənlər üçün çox xoşagəlməzdir. Buna görə də müzakirə bir çox səhifələrə uzandı və sonda Mixail Aleksandroviç onu birtəhər Qriqoroviç və Neumeierin xoreoqrafiyasının müqayisəsinə çevirdi. Tezliklə balet mütəxəssisi Natalya Zazulina bizə qoşuldu. 16-17 yanvar 2013-cü il tarixlərində çox maraqlı söhbətimiz oldu.
Hətta o zaman mən “Şelkunçik” mövzusundan Qriqoroviçə yönləndirməkdən ehtiyatlanırdım. “Qızıl əsr”i müzakirə etməklə bitirdik. Sonra başa düşdüm ki, bu, rəqibinizi necə “altlayacağınızı” bilmədiyiniz zaman mövzunu “söhbət etmək” üçün tipik bir texnikadır.
16 mart 2018-ci il tarixində “Yatmış Gözəl”dən sonra bizi növbəti müzakirə gözləyirdi. Mixail Aleksandroviçlə mübahisəmin mövzusu bədnam ikili məclislər idi, onun fikrincə, rəqqas səhv etdi, amma səhvin nə olduğunu izah etmədi. Hər dəfə arqumentlərimin zəifliyini və inandırıcılığını göstərərək. Tamura, Leshaa, I.B.A, Alexander Yakovlev forum iştirakçılarının bütöv bir qrupu Tsiskaridzenin "bababab rəqqasə" olduğunu sübut etməyə çalışdılar. Yaxşı, təbii olaraq sual yaranır, Qriqoroviç və Petit, Forsit və Uildon onda nə gördülər? Sənətdə hörmətli insanlar onu necə namizəd göstərib “Qızıl maskalar”la mükafatlandırıblar? Dövlət mükafatları və onu ən gənc etdi Xalq artisti Rusiya 27 yaşında?
Mübahisə etmək tamamilə qeyri-mümkün idi, çünki mövzu yenidən "Yatmış Gözəl"in müxtəlif nəşrlərinin istiqamətinə yönəldildi. Amaliris və başqaları ilə biz Gerdtin ifasını və Sergeevin nəşrini təhlil etdik, variasiyaların müddətini öyrəndik və Harvarddakı əlyazmaları xatırladıq. Bir sözlə, tamaşaçıların məşhur rəqqasəni mükafatlandırdığı alqışdan danışmamaq lazımdır.
Debatçıların sözlərinə görə, Artem Ovçarenko müəllimini çoxdan ötüb. Bunun sübutu, Leşaa görə, tamaşaçıların yazdığı şeirlər idi. Artem pərəstişkarlarını belə ruhlandırır. Tsiskaridze haqqında heç kim şeir yazmır, sadəcə nəsr və “Bravo”nun kədərli fəryadları. Və məndən Nikolay Maksimoviç haqqında sonet yazmağı tapşırdılar. Sonra Mixail Aleksandroviç içəri girdi və növbəti mövzuya keçdiyini bildirdi.
Ancaq ən heyrətamiz və gülməli hadisə may-iyun aylarında baş verdi. Kazanda növbəti Nureyev festivalı açılıb. Forum iştirakçıları Tsiskaridzeni ötən əsrdə Nureyevin “La Bayadere” əsərində Qərbdə yeganə çıxışında ittiham ediblər. Artıq 21-ci əsrdə olduğunu düzəltməli oldum. Mübahisə edirlər, amma tarixləri öyrənə bilmirlər. Bilənlər. Bundan əlavə, 2009-cu ildə Tsiskaridze Grand Operada Nureyevin "Şelkunçik" əsərini parlaq şəkildə rəqs etdi. Qeyd edək ki, məşhur fransız teatrı onun səhnəsində yalnız fransız məzunlarına rəqs etməyə icazə verir. Rusiyadan olan yeganə unikal rəqqasə üçün istisna edildi.
Tsiskaridze Kazana tələbəsi Anjelina Vorontsova ilə birlikdə “Jizel” rəqsi üçün gəlmişdi. Bu, möhtəşəm cütlüyə iyirmi dəqiqəlik alqışlarla qarşılanan təkcə Kazan sakinləri üçün unikal hadisə idi. Bu, sondan əvvəlki "Jizelle" idi və onun Angelina ilə rəqs etdiyi yeganə idi. Budur, tale onlara başqa şans vermədi. Ona görə də o festivaldan hər kadr, hər bir fotoşəkil çox qiymətlidir.

Bütün nəşrləri, videoları, televiziya xəbərlərini diqqətlə izlədim və onları “Tatar” mövzusuna yerləşdirdim akademik teatr" O, təkcə Tsiskaridze haqqında deyil, həm də Evgeniya Obraztsova və Valeri Gergievin çıxışları haqqında yazdı. Sonra Tsiskaridzenin aparıcısı olduğu qala-konsert haqqında. Bu mövzu forumun ən yaxşı xəbərlərində idi, bir neçə gün ərzində iyirmi min baxış oldu. Bu, Mixail Aleksandroviçin qəzəbinə səbəb oldu və o, məni daima “tüstü ekranı damalarına” görə danlayırdı. Nuriyev festivalının mövzusu onun üçün bir növ qırmızı bez oldu. O, deyəsən Rudolf Nureyevlə mübahisə edirdi. İndi o, bir çox sətirlərini silib. Oxucular Nuriyev haqqında teatrda premyeralar, filmlər və sərgilər haqqında maraqlı materiala görə bizə təşəkkür etdilər. Nuriyev Mixail Aleksandroviçdən əvvəl nə səhv etdi?
Lakin Tsiskaridzenin nifrətçiləri sakitləşmədi. Angelinanın debütü haqqında yazdıqlarını təkrarlamaq istəmirəm. Bu cür bədxahlıq heyrət doğurur.
Mayın sonunda Vladiqafqazda Tsiskaridzenin iştirakı ilə "Larisa Gergievanın ziyarəti" adlı daha bir festival başladı. Bu ad altında mövzu maraqlı materiallarla dolu idi. Tsiskaridzenin Yuliya Maxalina ilə birlikdə “Şeherazade”də çıxışı, Mariya Quleqinanın gəlişi, onların Nikolay Maksimoviçlə birgə ləzgi rəqsi videoya çəkilib. İştirakçılar hər şeyi böyük maraqla oxuyurlar. Və sonra mən Leşaadan kobud tələblə şəxsi mesaj alıram ki, Larisa Abisalovnaya Şimali Osetiya prezidenti tərəfindən Xalqlar Dostluğu ordeni ilə təltif olunması münasibətilə təbriklər və Mariya Quleqinanı ad günü münasibətilə təbrik edirəm. Qəzəblənən Mixail Aleksandroviç mövzunu bağlamaqla hədələsə də, hədəsini saxlamadı. Görünür ağıllı insanlar Larisa Abisalovna ilə mənə məsləhət gördülər ki, boş yerə məni incitməsinlər. Yaxşı, Maria Gulegina da. Mövzu hələ də forumdadır.

Onda dəli yay V sonuncu dəfə Mixaylovski Teatrında gənc balerinanın uğurlu debütləri haqqında "Angelina Vorontsova" mövzusunu açmağa çalışdı. Lakin mövzu Mixail Adeksandroviç tərəfindən "Siz hələ onun tamaşalarında olmamısınız və rolların siyahısı heç kimə maraqlı deyil" sözləri ilə silindi. Ancaq gələn il mən əslində Ancelinanın Qu gölündəki debütündə iştirak edəndə təəssüratımı bu forumun iştirakçıları ilə bölüşmək istəyim yox idi. Nə üçün? Quduz tənqiddən başqa heç nə eşitməyəcəksiniz. Mən aydın başa düşdüm ki, söhbət mənimlə bağlı deyil, rus dilim və düşüncəmlə bağlı deyil, forumun baş moderatorunun iki personajı - Nikolay Tsiskaridze və Anjelina Vorontsovanı açıq-aşkar bəyənməməsindən gedir. Bunu təkcə mən deyil, digər iştirakçılar da hiss etdi, məsələn, forumu tərk edən Gella LiveJournal-da “Sifarişlərə uyğun sevgi” adlı kiçik bir qeyd yazdı. O, 2013-cü ilin may ayında “Mixsan əmr olunanları tərifləyir, həm də əmr olunanları danlayır” dedi.
Qeyri-normal vəziyyətə görə, qatıldığı tamaşalarla bağlı paylaşımları ən yaxşısı olan İrina Mil mütəmadi olaraq forumdan qadağaya göndərilirdi. Lakin Mixail Aleksandroviçlə fikir ayrılığı səbəbindən onu bir həftə, hətta bir ay qadağaya göndərdilər, yəni foruma giriş bağlandı. Neçə dəfə onun səbirsizliyinə və dözümlülüyünə heyran olmuşam.
Forumda getdikcə daha az görünürdüm. 2015-ci ilin iyun ayında Kreml Sarayında Rus Balet Akademiyasının buraxılış tamaşası ilə bağlı cənab Moderatorla yenidən mübahisə etdik. O, mənim “alqışlandı” sözümlə razılaşmadı. O, orada idi və tamaşaçılar bir təkanla ayağa qalxsa da, bu alqışları görmədi. 30 iyun 2015-ci ildə o, forumda aşağıdakı mətni dərc etdi:
“Rus Balet Akademiyasının adını fəxrlə daşıyan Aqrippina Yakovlevna Vaqanova ad günündə rektorundan kral hədiyyəsi aldı - Kremldə rus baletinin gələcəyini təcəssüm etdirən gənc ulduzların iştirakı ilə parlaq buraxılış tamaşası.
Bu simvolikdir. Moskva heyrətlənir, fəth olunur, sevinir. Ciddi balet nəşrlərini tənqid edənlər sussalar da, bütün şəhərdə coşğulu bir gurultu var. Forumlarda, Facebook, Twitter, canlı jurnallarda, VKontakte qruplarında üstünlük təşkil edən şərhlər. Tamaşaçılar balet və mədəniyyət paytaxtında qeyri-adi hadisə ilə bağlı təəssüratlarını bölüşürlər. Hamı başa düşür ki, rektor imtahanı 2015-ci ilin məzunları ilə birlikdə paytaxtda keçirib. İki il əvvəl Akademiyaya gəlişi onun bu vəzifədə gözlənilən uğursuzluğu ilə bağlı çoxsaylı suallara səbəb oldu. Balo, mən bu sözdən qorxmuram, bəxtsiz Kassandranın proqnozunu alt-üst etdi. Tsiskaridze Rusiya Balet Akademiyasının rektoru kimi imtahandan əla qiymətlərlə keçdi. O, qeyri-adi təşkilatçılıq bacarığı nümayiş etdirdi və sələflərinin otuz ilə yaxındır ki, cəsarət etmədiyi səfəri həyata keçirdi.
İki il ərzində videoda Anastasiya Lukina, Renata Şakirova, Nika Tsxvitariyanın istedadlarının roldan rola, sadədən mürəkkəbə çiçəklənməsini izlədim. Bu adlanır düzgün giriş repertuara, fərdiliyin tərifi, düzgün obrazın axtarışı, yəni kimin Avroraya, kimin Laurensiyaya uyğun olması.
İfaçıların seçimi yerindədir. Şübhəsiz. Qüsursuz. Lakin gənc balerinaların uğurlarının arxasında nəhəng, nəhəng, titanik məşq işi dayanır. Rektor gecə-gündüz məşq otaqlarında keçirdi. Vaqanlılar onun rəhbərliyi altında Moskvanı ələ keçirdilər. Ancaq moskvalılar belə şirin əsirliyə sevinirdilər. Sankt-Peterburqlular ilhamla rəqs edir, səhnədən enerji axınları axırdı və hər kəsin yelləyə bilmədiyi nəhəng zalı doldururdu.
Məntiqi nəticə bitməyən ayaqda alqışlandı. Tamaşaçı gənc rəssamları yenidən çağırıb. Bravissimo!
Bir neçə gün sonra, yəni 4 iyul 2015-ci ildə Mixail Aleksandroviç mənə istehza ilə cavab verdi:
“Uzaqdan Kremlin hücumu və tutulması, Moskvadakı şirin əsirlik və qarışıqlıq, rektor imtahanı və mərhum Vaqanova hədiyyə haqqında məktublar. – bütün bu boş və mənasız şüarlar heç bir şikayətə səbəb olmur, təbii ki... Üçüncü dəfədir ki, dayanmağa, mövzunu sellə bağlamamağa çağırıram”.

Artıq 2017-ci il haqqında yazmamışam. Yaxşı, 2018-ci ildə baş verənlər yuxarıda təsvir edilmişdir. Və niyə qəzəblidir?

Denis Rodkin və Eleanor Sevenard Bolşoy Teatrının ən parlaq cütlüyüdür. O, baş nazir və Rusiya Prezident Mükafatı laureatıdır, o, yeni başlayan rəssamdır balet truppası həm də böyük qardaşı qızı məşhur balerina Matilda Kshesinskaya. RT-yə verdiyi müsahibədə Rodkin və Sevenard karyera planlarını bölüşdülər, uğursuzluqlarını və uğurlarını xatırladılar, həmçinin şəxsi münasibətlərinin ölkənin əsas teatrındakı işlərinə necə təsir etdiyini danışdılar.

Siz hər ikiniz Böyük Teatrın artistlərisiniz, ikiniz də vaxtilə Nikolay Tsiskaridzenin tələbəsi olmusunuz. Çoxları onu tənqid edir, amma siz, Denis, onu bir dəfədən çox dəstəkləmisiniz.

Denis Rodkin: Keçmiş müəllimlər ola bilməz. Nikolay Maksimoviç hələ də bizim üçün müəllimdir, həmişə onunla məsləhətləşirik. Və öz sahəsində böyük təcrübəyə malik bir insan kimi bizə çox müdrik şeylər danışır.

Məşq zamanı hər birinizə yanaşmanız nə dərəcədə fərqli idi? Şübhəsiz ki, bunu bir-birinizlə paylaşdınız və müqayisə etdiniz.

D.R.: Düzünü desəm, Nikolay Maksimoviç oğlanlarla bir az sərt davranır. Çünki biz təbiətcə özümüzə daha çox hakimik. O, həmişə deyirdi: “Denya, mən səni daha çox söyürəm, çünki sən oğlansan”. Yaxşı, Elya, yəqin ki, heç vaxt Nikolay Maksimoviçin söydüyü hekayələri mənə danışmadı. Mənə söyüş söydü, amma indi başa düşdüm ki, o, mənim xeyrimə etdi.

Eleanor Sevenard: Fərq ondadır ki, Denis Nikolay Maksimoviçlə teatrda işləyirdi. Mən hələ məktəbdə oxuyurdum, balet artisti təhsili alırdım ki, sonradan teatra gələ bildim. Və təbii ki, yanaşma fərqli idi.

D.R.: Mən onun yanına gələndə Vaqanova Akademiyası, onda görürəm ki, mahiyyətcə heç nə dəyişməyib. O, eyni dərəcədə sərtdir, həm də hər şeyi indi və dərhal tələb edir. Bu, yəqin ki, düzgündür, çünki bizim peşəmiz çox qısadır və bununla bitir ən yaxşı ssenari 40 yaşlı oğlanlar üçün qısa müddət Görüləsi çox şey var.

Sən, Denis, çox gənc olsan da, artıq təcrübəli rəqqasəsən. Eleanor hələ də gənc balerinadır. Necə təcrübə mübadiləsi edirsiniz?

E.S.: Təcrübə çox vacibdir və mən Denisin və teatr müəllimimin dediklərinə qulaq asmağa çalışıram. Nikolay Maksimoviçin şərhlərini və bədii rəhbərimizin məsləhətlərini xatırlamağa çalışıram. Və, əlbəttə ki, bir tərəfdaş necə bir yanaşma tapacağını başa düşdükdə, bu, çox kömək edir, səhnədə rəqs etmək dərhal daha asandır.

D.R.: Təbii ki, Elya ilə təcrübəmi bölüşürəm. Ümumiyyətlə, tərəfdaşın əsas vəzifəsi balerinanı sərfəli şəkildə təqdim etməkdir. Mənim üçün balet hələ də kişi sənətindən daha çox qadın sənətidir.

Partnyor və tərəfdaş səhnədə yarışmağa başlayanda bunu qəbul etmirəm. Belə olmamalı, duet olmalıdır.

Və bütün baletlər sevgi haqqındadır. Və tərəfdaşlar arasında sevgi olmalıdır. Amma təbii ki, Spartak kimi baletlər var. Yuri Nikolayeviçin bütün baletləri (Qriqoroviç. - RT), ümumiyyətlə, baletlər kişilər üçündür. Amma yenə də mənim üçün balet qadın sənətinin simvoludur.

• © rodkin90 / instagram

Denis, sən qeyri-akademik balet məktəbinin məzunusan. Mənə deyin, step kimi əlavə bacarıqlar sizə digər sənətçilərdən üstünlük verirmi?

D.R.: Addım, əslində, mənə çox şey verdi. Mən səhnədə daha azadam, çünki addım azadlığı ehtiva edir. Və balet, dəqiq klassik balet, müəyyən mövqelərdir. Birinci mövqedirsə, birinci mövqedir. İkincisi ikincidir. Və buna uyğun olaraq, bu məhdudiyyətlər daxilində yaşayanda bəzən səhnədə bir az sıxıntı hiss edirsən. Tap rəqsi və balet bacarıqlarımı birləşdirməyə çalışdım və hər şey mövqelər baxımından düzgün və eyni zamanda sərbəst şəkildə işləyirdi.

- Heç tamaşa zamanı yıxılmısınız?

D.R.: Spartak baletində bir dəfə yıxıldım. Çox məyus oldu. Sürüşdü. Amma birtəhər ayağa qalxdım ki, heç kim heç nə hiss etmədi.

- Eleonora, bəs sən? Və ümumiyyətlə, bu baş verərsə nə etməli?

E.S.: Rəqs etməyə davam etməliyik. Əlbəttə ki, bir növ zədə almasanız.

D.R.: Yaxşı, Elya da bu yaxınlarda Çində qastrol səfərində bir az sürüşdü.

E.S.: Bəli, təəssüf ki, bu baş verdi. Qarşımda rəqs edən balerinanın muncuqları qırıldı... amma mən bunu görmədim və sürüşdüm. Bütün bunlar təsadüfən baş verdi.

- Amma sonra təbii ki, bu haqda film çəkib, hər şey məqsədli şəkildə edilibmiş kimi təqdim edəcəklər.

D.R.: Heç kim heç vaxt ayaqqabılarına heç nə qoymayıb! Həyatımda - mütləq.

E.S.: Və daha çox mənim üçün.

Çini və sizin səfərinizi xatırladığımız üçün: hamı yekdilliklə deyir ki, Çin ictimaiyyəti tamamilə heyrətamizdir...

D.R.: Doğrudur, bəli. Hər şeyə çox həvəslə baxırdılar. Ümumiyyətlə, bütün Asiya rus baletini xüsusi həvəslə qəbul edir. Yəqin ki, burada hələ də Yaponiya birinci yeri tutur.

Çinlilər zalda hay-küy salır, sənətçiyə dəstək olurlar. Yaponlar daha təmkinlidirlər.

Ancaq sonra, tamaşadan sonra ayrılanda nəhəng növbələrə düzülürlər - və özünüzü balet rəqqası kimi deyil, bir növ Hollivud ulduzu kimi hiss edirsiniz. Belə izdiham, hamı sizin şəklinizi çəkir, avtoqraf almağa çalışır...

E.S.: Hədiyyələr, bəli...

D.R.: Hədiyyələr. Tamaşadan sonra bir neçə kiçik Yapon peçenyesi ilə gəlirsən. Hətta bir dəfə mənə pivə verə bildilər. Üstəlik mənə buzda pivə verdilər. Yəni, Yaponiya elə ehtiyatlı ölkədir ki... Yaponlar, deyəsən, tamaşadan sonra çox susadığımı, su içməyin də maraqlı olmadığını başa düşdülər. Və mənə pivə verdilər.

E.S.: Bir dəfə mənə bir qutu çiyələk verdilər. Hətta belə qeyri-adi hədiyyələr də verirlər.

• © elya_7ard / instagram

Eleanor, sən balerina Matilda Kshesinskayanın böyük qardaşı qızısan, daha doğrusu, böyük-böyük qardaşı qızısan. Və bu, yəqin ki, müəyyən məsuliyyət qoyur. Deyəsən, insanlar barmaqlarını göstərib deyəcəklər: “Yaxşı, yaxşı, indi baxarıq”. Bu sizi narahat edir?

E.S.: Bilmirəm, çünki Matilda Feliksovnanın rəqsi ilə bağlı heç bir yazı yoxdur. Təbii ki, müqayisə etmək çətindir. Mənə hətta qeyri-mümkün görünür, çünki onun rəqsini heç kim görməyib. Yalnız bəziləri sağ qalıb yazılı sübut, burada onun çox emosional olduğu və bu onun müasirlərindən və səhnə həmkarlarından fərqləndiyi təsvir edilir. O, virtuoz idi və 32 füettə ifa edən ilk şəxs idi. Və təbii ki, ailəm bunu mənə uşaqlıqdan danışırdı, mən də 32 füett ifa etməyi öyrənmək istəyirdim. Bilmirəm, bizi müqayisə etməyə çalışanda mənə qəribə gəlir. Yəqin ki, praktiki olaraq mümkün olmadığı üçün.

- Bəs Kshesinskayanın ailənizdəki irsindən danışsaq?

E.S.: Atam çox fəal idi - yəqin ki, mən anadan olduğum anda - ailənin tarixini öyrənməyə başladı. Matilda Feliksovnanın Parisdəki balet studiyasında oxuyan tələbələrini axtararaq Fransaya getdi. Rus restoranlarını axtardım. O bilmirdi Fransız dili– o, sadəcə olaraq gəlib rusca danışanlardan bəzi məlumatlar öyrənməyə çalışdı. Və həqiqətən onun tələbələrini belə tapdım. Ona çox şey dedilər.

Kşesinskilər ailəsinin geyimlərini saxladıq. Yalnız Matilda Feliksovna deyil - atası, qardaşı.

Və hər şey çox maraqlı idi. Biz balet oxumuşuq, anam baleti, ümumiyyətlə, teatrı sevirdi və indi də sevir. Uşaqlıqdan operaya, baletə getdik, dramatik tamaşalar, musiqili. Xoreoqrafiya etdik. Və hər şey tədricən onunla nəticələndi ki, mən indi Böyük Teatrda işləyirəm. Çox şadam ki, hər şey belə oldu.

Deməliyəm ki, Böyük Teatrın kollektivinin şərəfinə, Aleksey Uçitelin “Matilda” filminin nümayişi ilə bağlı qalmaqal zamanı onlar sizin sülhünüzü çox canfəşanlıqla qorudular. Bu hekayə yaradıcılığınıza hər hansı bir şəkildə təsir etdimi?

E.S.: Bəli, məncə, çox lazımsız səs-küy var idi. Yəqin ki, çoxları filmə baxanda bunu özləri də anladılar. Təbii ki, teatrda mətbuat xidmətimizdən olan adamlar yanıma gəlib soruşdular ki, ətrafımda hər hansı əlavə diqqət istəyirəmmi? Teatrda ilk mövsümü təzəcə açdığım üçün, əlbəttə ki, mənim üçün balerina kimi özümü sübut etmək daha vacib idi. Yəqin ki, özümü daha sakit aparmağa, lazımsız səbəblər göstərməməyə çalışdım...

- İndi səhnədə birgə çalışdığınız tamaşalar varmı?

E.S.: Məsələn, John Neumeier tərəfindən "Anna Karenina". Denis çıxış edir əsas rol, Vronski, mən şahzadə Sorokina rolunu oynayıram. Amma bu klassik balet deyil. Bilmirəm - yəqin ki, neoklassik.

- Sevdiyiniz insanla eyni səhnədə rəqs etmək necədir?

D.R.:Şəxsən mən bir az daha narahatam, çünki birdən bir şey səhv olarsa, əlbəttə ki, təhqiramiz olacaq. Eli variasiyalarında bir şeydə uğur qazana bilmirsə, bir şeyin alınmaması məni bir az incidir.

E.S.: Və özümü daha inamlı hiss edirəm.

D.R.: Adagioya həmişə arxayınam, çünki bilirəm ki, hər şey mənim əlimdə yaxşı olacaq.

E.S.:Əminəm ki, Denis yanında olanda, hər vəziyyətdə hər şey yaxşı olacaq, o, həmişə kömək edəcək və məsləhət verəcəkdir.

D.R.: Və səni istənilən vəziyyətdə qaldıracağam.

E.S.: Və istənilən vəziyyətdə sizi ayağa qaldıracaq.

• © elya_7ard / instagram

- Yeri gəlmişkən, balerinanın çəkisi nə qədər olmalıdır?

D.R.: Bu mürəkkəb məsələ. Çox yaxşı balerinalar yoxdur hündür, amma ağır. Bunun nə ilə əlaqəli olduğunu bilmirəm. Hündür balerinalar da var, yüngül olanlar da. Yəni, bir balerinanın nə qədər çəkisi olması barədə sizə dəqiq rəqəm verə bilmərəm. Mən ancaq götürə, qaldıra və yüngül olub-olmadığını anlaya bilirəm.

Bundan əlavə, hər kəs tərəfdaşın balerinanı daim öz üzərinə götürdüyünü düşünür. Əlbəttə yox. Balerina tərəfdaşına kömək etməlidir.

Müəyyən bir texnika var ki, o, tərəfdaşa dəstəyə düzgün yanaşmağa, zirvəyə yığılmağa kömək edir. Buna görə də, bir balerinanın nə qədər çəkməli olduğuna dair dəqiq bir rəqəm yoxdur.

- Hardasa 50 kq, yəqin ki?

D.R.: Yaxşı, tercihen 50 kq-a qədər.

- Texnologiya haqqında haqlısınız. Balerinanın partnyorunu necə qaldırdığını gördüm...

D.R.: Belə idi. Elə oldu ki, partnyor balerinadan yapışırdı, biz isə... Deməyəcəyəm. Amma ümumiyyətlə, belə oğlanlar var. Yaxşı, verilməyib, başa düşürsən! Bir çox cəhətdən tərəfdaşlıq təbii olaraq gəlir.

Qayıdaq teatrda yaxın münasibətlər mövzusuna. Rəhbərlik bütün bunlara necə yanaşır? Demirlər ki, sevgi işə mane olur?

D.R.:Əlbəttə yox. Lider üçün əsas odur ki, insan özünü yaxşı və rahat hiss etsin. İnsan özünü yaxşı və rahat hiss edəndə isə səhnədə istədiyi nəticəni verir.

E.S.: Məncə, biz hələ belə təcrübəyə malik deyilik. Teatrda cəmi bir tamaşada birlikdə rəqs edirik. Amma dediyim kimi həmişə sakitəm. Və deyəsən, bədii rəhbərimiz, əksinə, bizim üçün çox sevinir.

- Eleonora, bu gün sizin üçün ən arzuolunan partiya hansıdır?

E.S.: Bir partiya yoxdur. Düşünürəm ki, çox maraqlı rollar var. Yaxşı, yəqin ki, indi daha çox klassik rəqslər etmək istəyirəm. Mən məktəbi təzəcə bitirdiyimə görə və balerinanın bədəni klassika üzərində böyüdüyü üçün bu, belə bir əsasdır. Mən çox şeyi sınamaq istəyirəm klassik tamaşalar, V klassik istehsallar. Bura, əlbəttə ki, “La Bayadere”, “Yatmış Gözəl” və “Don Kixot” daxildir.

Denis, əgər bu, Elinin Bolşoydakı ilk mövsümüdürsə, siz artıq sayını itirmisiniz - ya doqquzuncu, ya da onuncu. Özünüzü başqa yerdə sınamaq barədə heç düşünmüsünüzmü? Bəlkə Nyu-Yorkda... Yoxsa iş qrafikiniz hər hansı bir yerə köçməyə mane olur?

D.R.:İnanıram ki, heç bir halda Bolşoy Teatrı tərk etməməlisiniz. Bolşoy Teatra gələ bilərsiniz, amma artıq gedə bilməzsiniz. Böyük Teatrın tamamilə mənim repertuarım var, özümü bura aid hiss edirəm. Necə deyərlər, bura mənim üçün artıq ikinci ev kimidir. Mən özümü Bolşoy Teatrsız təsəvvür edə bilmirəm. Hər hansı bir qonaq müqaviləsinə gəlincə, bu, əlbəttə ki, həmişə çox xoşdur. Bəli və faydalıdır.

• © rodkin90 / instagram

Bilirəm ki, siz beş il əvvəl Moskva Xoreoqrafiya Akademiyasının xoreoqrafiya və müəllimlik fakültəsini bitirmisiniz. Bu peşədə gələcəyinizi necə görürsünüz?

D.R.:İndiyə qədər özümü nə xoreoqraf, nə də müəllim kimi görmürəm. Mən ümumiyyətlə görmürəm. Üstəlik, indi ikincini almağa çalışıram Ali təhsil- bu fakültədir mədəniyyət siyasəti Moskva Dövlət Universitetində Humanitar İdarəetmə.

- Doğrudan da məmur olacaqsınız?

D.R.: Mən bilmirəm. Görürsünüz, dörd gündən sonra başımıza nə gələcəyini bilmirik. İkinci təhsil isə həmişə faydalıdır.

Sizin peşənizdə paxıllıq kimi çirkin bir keyfiyyət var. İnsanlar sizə paxıllıq edəndə necə yaşamaq olar? Bəs biz necə bu alçaq hisslərə qapılmayaq və başqalarına həsəd aparmayaq? Sağlam rəqabətdə necə qalmaq olar?

D.R.: Mən heç vaxt kiməsə baxmağa cəhd etmirəm. Mənim sadəcə öz yolum var və mən həmişə ona sadiq qalıram.

Mixail Barışnikov başqasından daha yaxşı deyil, özündən daha yaxşı rəqs etməyə çalışdığı barədə böyük sözlər söylədi. Və bu mənə çox yaxındır.

Başa düşürəm ki, paxıllıq kimi keyfiyyətin mənası yoxdur. Yalnız içəridən məhv edir. Və mən öz yolumla gedirəm. Əsas odur ki, onunla inamla və həmişə yalnız yuxarıya doğru addımlayın.

E.S.: Akademiyada birinci siniflərdən müəllimim mənə deyirdi ki, baletdə rəqabət olmalıdır. Əgər kimsə səndən daha yaxşı bir iş görürsə, sonra onu daha yaxşı etməyə çalışmalısan. Yaxşı, bəlkə də başlanğıcda. Yəni, sadəcə paxıllıq etməməli, təkmilləşməyə və nəticə əldə etməyə çalışmalısan. Ancaq paxıllıq, əlbəttə ki, faydasızdır: heç bir şeyə kömək etməyəcək. İdman zalına getmək və irəliləyiş əldə etmək lazımdır.

Teatr, əlbəttə ki, xüsusi yaradıcılıq mühitidir. Və burada daxili əlaqələr olduqca mürəkkəbdir. Bolşoy artistlərindən hansınasa dostunuz deyərdiniz?

E.S.: Denis.

D.R.: Elyu.

- Biz sizi başa düşürük.

D.R.: Baxırsan, dostlar elə bir anlayışdır ki, onunla harasa getmək olar, məsələn, məşqdən sonra...

- Pivə iç - bu ola bilərmi? Yoxsa Bolşoy Teatrının artistləri səmavidirlər, pivə içmirlər?

D.R.: Yox, təbii ki, pivə içirik.

- Vladimir Urinin icazəsi ilə (Böyük Teatrın direktoru. - RT)?

D.R.: Xeyr, Bolşoy Teatr Baletinin rəhbərinin icazəsi ilə. Təbii ki, birlikdə içki içə bilərik. Mənim üçün dostluq bir insana tam güvənməkdir. Mənə elə gəlir ki, baletdə təbiətcə belə dostlar ola bilməz.

• © elya_7ard / instagram

Yemək mövzusunda: Eşitdiyimə görə, sənət adamları tamaşa zamanı o qədər var güclərini verirlər ki, ondan sonra bir tikə tort və bir tikə kolbasa ödəyə bilirlər...

D.R.: Bilirsiniz, tamaşadan sonra heç yeyə bilmirəm, sadəcə içmək istəyirəm. Çox maye itirdiyiniz üçün... Yeyin - yalnız növbəti gün.

E.S.: Siz baletlə idmanı müqayisə edə bilməzsiniz - bunlar fərqli şeylərdir. Ancaq məşq zamanı yandırılan kaloriləri hesablasanız (hələ də davam edir). məşq stressi bədəndə), mənə elə gəlir ki, biz...

Hazırda Rusiyada dünya çempionatı keçirilir. Əsas şənliklər praktiki olaraq burnunuzun altında, Bolşoy Teatrının yaxınlığında keçirilir. Oyunları izləmisiniz?

D.R.: Təbii ki, elədilər. Və həqiqətən də komandamızı dəstəklədilər. Son matçda uduzduğumuz zaman çox üzüldüm, düzünü desəm, dünya çempionu olmağımızı istəyirdim. Amma çempionatdakı komandamızdan heç də utanmıram. Əla futbol nümayiş etdirdilər.

Mənim də futbolçu olmaq imkanım olub. Ona görə də hər şey mənə yaxındır.

Mən çox narahat idim. Və əlbəttə ki, komandamız qol vuranda nə qədər xoşbəxt olduğumu başa düşmədim!

- Ümumiyyətlə, ayağınızı başqa istiqamətə aparmısınız...

D.R.:Çox güman ki, mən yox, anam. Çünki indiki xasiyyətim uşaqlığa keçsəydi, yəqin ki, futbola gedərdim.

Yeri gəlmişkən, ayın 7-də bizimkilər xorvatlarla oynayanda, mən isə sadəcə Boris Qodunovda olanda hesabı görmək mümkün deyildi...

E.S.: Səhnə arxasında balerinalar və rejissorlar hamısı baxırdılar.

- Bəs indi Rusiya komandası sıradan çıxıb, kimisə kökləyirsiniz?

D.R.: Düzünü desəm, Fransaya köklənəcəyəm.

E.S.: Mən də yəqin.

- Və son bir qısa sual. Ən çox sevdiyiniz balet hansıdır?

E.S.:"Şelkunçik".

D.R.: Mənimki La Bayadèredir.

- Rəqsdə ən çox sevdiyiniz element?

E.S.: Fırlanmalar... məsələn, fouette.

D.R.: Mən ikiqat kabriolu sevirəm. Burada qaçıb hər iki ayağınızla havaya təpik atırsınız.

- Formda qalmağın şəxsi sirri?

D.R.: Mənim üçün - gündəlik dərslər, məşqlər və müntəzəm tamaşalar.

E.S.: Eyni.

- Denisə artıq cavab verdiyi sual. Əgər balet artisti olmasaydın, onda...

D.R.: Futbolçu olardım, ya da maşinist. Qatar maşinisti - çünki hər il tətilə dənizə deyil, Krasnoyarsk diyarındakı babamın yanına gedirdim. Təyyarə pulumuz olmadığı üçün dörd gün qatarla getdik. Mən bütün bunlardan o qədər ilhamlandım - o qədər romantik idi ki, Moskva - Vladivostok qatarının maşinisti olmaq istədim. Eyni zamanda, heç kimlə dəyişmədən, bir həftə tək gedin. Amma hələ də gec deyil. Futbol mütləq getdi, amma sürücü...

Dərhal sizə xəbərdar etmək istərdim ki, bu yazı yalnız “Balet və Operanın Dostları” forumunun ziyarətçiləri üçün maraqlı və bəlkə də başa düşülən olacaq, əgər belə adamlar nə vaxtsa burada dolaşsalar.

Əvvəla, məni bu mətni forumda deyil, LiveJournal-da yazmağa vadar edən səbəblər haqqında bir neçə kəlmə. Forumun moderatorları bu mühitdə adət olduğu kimi liberal fikirli insanlar olduğundan forum iştirakçılarını “ağ və tüklü”lərə bölürlər, yəni. sevdiyi sənətkarları, rəhbərləri tərifləyənlər də, fərqli baxış və mülahizələrə malik olan “murdarlar”. Eyni zamanda, onlar Frankonun “Hər şey dostlar üçündür, qalanı qanundur” prinsipinə tam uyğun hərəkət edirlər. Ancaq hətta bu qorxulu olmazdı, forumun yazılı qaydalarına riayət etmək heç də çətin deyil. Amma ikinci kateqoriya iştirakçılarına aid olduğum üçün moderatorlar tərəfindən bu qaydaları şərh edərkən tamamilə çaşqın oldum.

Tsiskaridze ARB-yə rektor təyin olunanda ona palçıq atanda moderatorlardan biri qaydaların təhqirlə bağlı bəndinə izahat verib. Belə çıxır ki, siz forum iştirakçılarını təhqir edə bilməzsiniz, çünki... Bu, onları əsəbləşdirir, lakin forumda oxumayanlar üçün bu mümkündür. Məsələn, forumda dəfələrlə təhqir olunmuşam, lakin bu iştirakçıların heç birinə bir dəfə də olsun xəbərdarlıq belə edilməyib, halbuki “Asılmuratova özünəməxsus şəkildə Şaprana qırmızı diplom verib” ifadəsinə görə, mən çatışmazlıqdan qadağa almışam. Hər gün forumu oxumasam da, məndən nə tələb etdiklərini öyrənməyə vaxtım belə yox idi. Sonra məlum oldu ki, bəzi iştirakçılar qaydaların qadağan etdiyi fərziyyələr yayır, digərləri isə sadəcə olaraq, qadağan olunmayan fərziyyələr irəli sürürlər. Şayiə yaymaq olmaz, ancaq müəyyən “tikiçilərin” fikirlərinə müraciət edə bilərsiniz.
Nəhayət iddianızı bildirməyin vaxtı gəldi.

Birincisi, Şapran dünən yox, beş il əvvəl məzun olub. O, böyük fanfar, PR və onun parlaq gələcəyinə dair çoxsaylı təminatlarla buraxıldı. Eyni zamanda, o, heç vaxt özünə qalib gələ bilmədi və buraxılış tamaşasında Nikiya kimi göründü. İllər ərzində o, həmişə balet iyerarxiyasının yüksək və ya daha yüksək səviyyələrində olmaqla üç teatr dəyişdi və müvafiq rəhbərliyin, ən yaxşı repetitorların, təcrübəli və məşhur tərəfdaşların tam kart-blanşına sahib oldu. Uzun bir səyahətin başlanğıcı ARB-nin yubileyinə həsr olunmuş konsertdə fuettenin musiqisi sədaları altında dayanmaq idi və nəticədə Mariinski Teatrının səhnəsində o qədər aciz şəkildə ifa olunan fəlakətli “Qu gölü” oldu ki, həqiqətən də Hər hansı (sözün həqiqi mənasında) bir korifeyin sadəcə bir neçə həftə ərzində hərəkətlərin ardıcıllığını öyrəndikdən sonra daha pis rəqs etməyəcəyini söyləmək mübaliğə olmaz.

Bütün sifarişləri inadla yerinə yetirməyən böyük bir şirkətin və ya bankın idarə heyətinin gənc sədrinin karyera nərdivanının sürətlə yüksəlməsinin səbəbinin yalnız onun potensial dühası olduğuna nə qədər insan inanacaq? Beş illik səyləri ilə Şapran özü belə heyrətamiz bir fenomen üçün yalnız iki mümkün izahat buraxdı. Ya Şaprana dərs deyən ARB müəllimləri o qədər bacarıqlıdırlar ki, istedadlı şagirdə heç olmasa orta məzun səviyyəsində dərs deyə bilmirlər, ya da o, peşəyə o qədər yaraşmır ki, hətta ARB müəllimləri də onunla heç nə edə bilmir. Amma sonra məlum olur ki, elə həmin müəllimlər 9 ildir ki, bu peşə səriştəsizliyini tanıya bilmirlər. Bu mümkündürmü? Əgər siz Rusiya Federasiyasının xalq artisti, ARB-nin bədii rəhbəri Altınay Asılmuratovanın qardaşı qızısınızsa, bəli (“tikişçi-mexanizmlər”ə təkcə teatrlarda rast gəlinmir).

Şapranın Asılmuratovanın vəzifəsindən uzaqlaşdırılmasından və Tsiskaridzenin təyinatından sonra verdiyi müsahibəni təqdim edirik (http://www.rosbalt.ru/piter/2013/11/12/1198334.html). Orada çox gözəl şeylər var, lakin aşağıdakılar xüsusilə kinlidir: “O (Şapran) Vaqanova məktəbinə tamamilə vicdanla daxil oldu, çünki o, sadəcə istedadlı idi. Amma o, etiraf edir ki, baletdə yerliçilik, rüşvətxorluq və “blat” deyilən şeylər mümkündür. Bəzi həmkarlar artıq eyham vururlar ki, indi (Tsiskaridzenin təyinatından sonra) ARB-yə qəbul rəqabətə deyil, prinsiplərə əsaslanacaq. Bununla belə, Kristina Şapran əmindir ki, belə sənətkarların ömrü uzun olmayacaq - tamaşaçını aldada bilməzsən”. Sonra hələ də uzun müddət davam edə biləcəyinə inanırdı.