Tooni määrab kiirguse jaotuse iseloom nähtava valguse spektris ja peamiselt kiirgustipu asukoht, mitte aga selle intensiivsus ja kiirguse jaotuse iseloom spektri teistes piirkondades. See on toon, mis määrab värvi nimetuse, näiteks "punane", "sinine", "roheline".

Igapäevaelus võib see termin tähistada ka muid eseme värviomadusi. Näiteks "hele toon" või "tume toon".

Vaata ka

Wikimedia sihtasutus. 2010 .

• Paapua (Indoneesia provints)
• Prantsusmaa presidendivalimised (1981)

Vaadake, mis on "toon (värv)" teistes sõnaraamatutes:

Sellel terminil on ka teisi tähendusi, vt Värv (tähendused). Päikeseloojangu värvus on elektromagnetilise kiirguse kvalitatiivne subjektiivne omadus optilises vahemikus, mis on määratud ... Wikipedia põhjal

Värv (visuaalne tunnetus)- artikkel värvist tavalises tähenduses. Vaata ka värvi (tähistus). Päikeseloojangu värvus on elektromagnetilise kiirguse kvalitatiivne subjektiivne omadus optilises vahemikus, mis määratakse sellest tuleneva füsioloogilise visuaalse aistingu põhjal ja ... ... Wikipedia

toon- Vaata heli, müra annab tooni, annab tooni, jäljenda tooni... Vene sünonüümide ja tähenduselt sarnaste väljendite sõnastik. all. toim. N. Abramova, M .: Vene sõnaraamatud, 1999. tooni värvimine, värvimine, värvimine, värvimine, värvimine, värvimine, värvimine; meloodia... Sünonüümide sõnastik

värvi- Värv, värvimine, värv, värv, värv, vill. kolmap . Vaata kvaliteeti, ülikond. vaata mida l. roosas, virvenda vikerkaarevärvides Vaata aastate parimat, punasta nagu moonivärv, kaota värvi, see moonivärv ... Vene sünonüümide ja ... Sünonüümide sõnastik

VÄRV- üks sv materiaalsetes objektides, mida tajutakse teadliku vaatajana. tunne. Selle või teise C. “määrab” inimene visualiseerimise käigus objektile. selle objekti tajumine. Enamikul juhtudel tekib värviaisting ... ... Füüsiline entsüklopeedia

toon- A; pl. toonid ja toonid; m [kreeka keelest. toonide tõstmine, tõstmine, hääle tõstmine] 1. Teatud kõrgusega muusikaline heli, erinevalt mürast. Madalad, kõrged t Erinevate toonide kellad. sillerdav t.viiul. Neljatooniline akord. Laulge, mitte mängige ... ... entsüklopeediline sõnaraamat

toon- n., m., kasutamine. sageli Morfoloogia: (ei) mida? toon, miks? toon, (vaata) mida? toon mis? toon mille kohta? umbes toon; pl. Mida? toonid ja toonid, (ei) mida? toonid ja toonid, miks? toonid ja toonid, (vaata) mida? toonid ja toonid, mis? toonid ja toonid, mille kohta? toonide ja umbes ...... Dmitrijevi sõnaraamat

Shepardi toon- Shepardi toon, mis on oma nime saanud selle looja Roger Shepardi järgi, on heli, mis tekib siinuslainete superpositsioonil, mille sagedused on üksteise kordajad (helid on paigutatud oktaavidesse). Shepardi tõusvat või langevat tooni nimetatakse ... Vikipeediaks

TOON- (lat., kreeka keelest teino venitama, intensiivistama). 1) inimhääle või instrumendi tekitatud teatud kõrgusega muusikaline heli. 2) instrumentide kõlalisus, 3) maalikunstis: värvide värvus. 4) hostelis: inimese kohtlemine inimestega, tema ... ... Vene keele võõrsõnade sõnastik

Värv (visuaalne tunnetus)- Värvus, üks materiaalse maailma objektide omadusi, mida tajutakse kui teadlikku visuaalset aistingut. Inimene "määrab" selle või selle värvi objektidele visuaalse tajumise käigus. Enamikul juhtudel on värviaisting ...... Suur Nõukogude entsüklopeedia

Raamatud

• Laudade komplekt. Art. Värviteadus. 18 tabelit + metoodika,. Õppealbum 18 lehest (formaat 68 x 98 cm): - Värvid ja akvarellid. - Akromaatiline harmoonia. - Segamisvärvide tüübid. - Soojad ja külmad värvid maalimisel. - Värvitoon. Kergus ja...

Niisiis, lühidalt teadmiseks: esialgu on valgus kui teatud lainepikkusega elektromagnetkiirgus valge. Kuid prisma läbimisel laguneb see selle järgmisteks komponentideks nähtav värvid (nähtav spekter): To punane, O ulatus, ja kollane, h roheline, G sinine, Koos sinine, f lilla ( To iga O hotnik ja teeb h nat G de Koos läheb f asaan).

Miks ma välja tõin nähtav"? Inimsilma ehituslikud iseärasused võimaldavad meil eristada ainult neid värve, jättes ultraviolett- ja infrapunakiirguse vaateväljast välja. Inimsilma võime tajuda värve sõltub otseselt ümbritseva maailma mateeria võimest et neelaks osa valguslaineid ja peegeldaks teisi Miks punane õun on punane pinnalt ja sisenedes meie silma teatud sagedusega elektromagnetkiirguse kujul, tajuvad retseptorid ja aju tunneb selle ära punasena.või oranži oranžina on olukord sarnane, nagu kogu meid ümbritseva ainega.

Inimsilma retseptorid on kõige tundlikumad nähtava spektri sinise, rohelise ja punase värvi suhtes. Tänapäeval on umbes 150 000 värvitooni ja varjundit. Samal ajal suudab inimene värvitooni järgi eristada umbes 100 tooni, halli umbes 500 tooni. Loomulikult kunstnikud, disainerid jne. on laiem värvitaju vahemik. Kõiki värve, mis asuvad nähtavas spektris, nimetatakse kromaatilisteks.

kromaatiliste värvide nähtav spekter

Koos sellega on ilmne ka see, et lisaks "värvilistele" värvidele tunneme ära ka "mittevärvilised", "must-valged" värvid. Niisiis nimetatakse halli toone vahemikus "valge-must" akromaatilisteks (värvituteks), kuna neis puudub spetsiifiline värvitoon (nähtava spektri toon). Heledaim akromaatiline värv on valge, tumedaim must.

akromaatilised värvid

Lisaks on terminoloogia õigeks mõistmiseks ja teoreetiliste teadmiste asjatundlikuks kasutamiseks praktikas vaja leida erinevused mõistetes "toon" ja "varjund". Nii et siin see on Värvi toon- värvi omadus, mis määrab selle asukoha spektris. Sinine on toon, punane on ka toon. A varju- see on ühevärviline valik, mis erineb sellest nii heleduse, heleduse ja küllastuse poolest kui ka lisavärvi juuresolekul, mis ilmub peamise taustal. Helesinine ja tumesinine on küllastuse poolest sinised toonid ning sinakasroheline (türkiissinine) on tingitud sinise täiendava rohelise värvi olemasolust.

Mis on juhtunud värvi heledus? See on värviomadus, mis sõltub otseselt objekti valgustuse astmest ja iseloomustab vaatleja poole suunatud valgusvoo tihedust. Lihtsamalt öeldes, kui kõik muud tingimused on võrdsed, valgustatakse sama objekti järjest erineva võimsusega valgusallikatega, on ka objektilt peegelduv valgus proportsionaalselt sissetuleva valgusega erineva võimsusega. Selle tulemusena näeb seesama punane õun eredas valguses helepunane välja ja valguse puudumisel ei näe me seda üldse. Värvi heleduse eripära on see, et selle vähendamisel kipub iga värv mustaks minema.

Ja veel üks asi: samades valgustingimustes võib sama värvi heledus erineda tänu võimele peegeldada (või neelata) sissetulevat valgust. Läikiv must on heledam kui matt must just seetõttu, et läige peegeldab rohkem sissetulevat valgust, samas kui matt must neelab rohkem.

Kergus, kergus ... Värvile iseloomulikuna - see on olemas. Täpse määratlusena – ilmselt mitte. Ühe allika sõnul kergus- värvi läheduse aste valgele. Teiste allikate kohaselt - pildi ala subjektiivne heledus, mis on seotud pinna subjektiivse heledusega, mida inimene tajub valgena. Kolmandad allikad viitavad värvi heleduse ja heleduse mõistetele sünonüümidele, millest ei puudu ka loogika: kui heleduse vähenemisel kipub värv mustaks minema (muutub tumedamaks), siis heleduse kasvades kipub värv valgeks minema (muutub). heledam).

Praktikas juhtub see nii. Foto- või videopildistamise ajal muutuvad alasäritatud (ei ole piisavalt valgust) objektid kaadris mustaks täpiks ja ülevalgustatud (liiga palju valgust) valgeks.

Sarnane olukord kehtib terminite "küllastus" ja "intensiivsus" kohta, kui mõned allikad ütlevad, et "värviküllastus on intensiivsus ... jne jne." Tegelikult on need täiesti erinevad omadused. Küllastus- värvi "sügavus", mida väljendatakse kromaatilise värvi ja halli värvi erinevuse astmes, mis on sellega identne heleduse poolest. Kui küllastus väheneb, läheneb iga kromaatiline värv hallile.

Intensiivsus- mis tahes tooni ülekaal teistega võrreldes (sügisese metsa maastikul jääb valdavaks oranž toon).

Selline mõistete "asendamine" toimub suure tõenäosusega ühel põhjusel: piir heleduse ja heleduse, värvi küllastuse ja intensiivsuse vahel on sama õhuke, kui värvi mõiste ise on subjektiivne.

Värvi põhiomaduste määratlustest saab eristada järgmist mustrit: kromaatiliste värvide värviedastust (ja vastavalt ka värvitaju) mõjutavad suuresti akromaatilised värvid. Need mitte ainult ei aita moodustada toone, vaid muudavad värvi heledaks või tumedaks, küllastunud või tuhmunud.

Kuidas saavad need teadmised fotograafi või videograafi aidata? Esiteks ei ole ükski kaamera ega videokaamera võimeline edastama värve nii, nagu inimene seda tajub. Ja selleks, et saavutada pildis harmooniat või tuua pilt reaalsusele lähemale foto- või videomaterjali järeltöötluse käigus, tuleb osavalt manipuleerida heleduse, heleduse ja värviküllastusega nii, et tulemus rahuldaks kas sind kui kunstnikku. või teie ümber olevad inimesed kui vaatajad. Pole asjata, et filmitootmises eksisteerib koloristi elukutse (fotograafias täidab seda funktsiooni tavaliselt fotograaf ise). Värviteadmistega inimene viib läbi värvikorrektsiooni filmitud ja monteeritud materjali sellisesse seisu, kui filmi värvilahendus paneb vaataja lihtsalt imestama ja samaaegselt imetlema. Teiseks põimuvad koloristikas kõik need värviomadused üsna peenelt ja erinevates järjestustes, võimaldades mitte ainult laiendada värvide taasesitamise võimalusi, vaid saavutada ka mõningaid individuaalseid tulemusi. Kui neid tööriistu kasutatakse kirjaoskamatult, on raske oma töö fänne leida.

Ja sellel positiivsel noodil lähenesime lõpuks värvilahendusele.

Koloristika kui värviteadus toetub oma seadustes just nähtava kiirguse spektrile, mis 17.-20.saj uurijate tööde järgi. lineaarsest esitusest (illustratsioon ülal) muudeti kromaatiliseks ringikujuliseks.

Mis võimaldab meil mõista kromaatilist ringi?

1. Seal on ainult 3 põhivärvi (põhi-, põhi-, puhas) värvi:

Punane

Kollane

Sinine

2. Teist järku (teisesed) liitvärvid on samuti 3:

Roheline

Oranž

violetne

Need mitte ainult ei asu kromaatilises ringis põhivärvide vastas, vaid saadakse ka põhivärvide omavahelisel segamisel (roheline = sinine + kollane, oranž = kollane + punane, violetne = punane + sinine).

3. Kolmanda järgu liitvärvid (tertsiaarne) 6:

kollakasoranž

punakasoranž

Punane lilla

sinine lilla

sinine Roheline

kollane roheline

Kolmandat järku liitvärvid saadakse põhivärvide segamisel teist järku sekundaarvärvidega.

Just värvi asukoht kaheteistkümneosalises värvirattas võimaldab aru saada, milliseid värve ja kuidas saab omavahel kombineerida.

JÄTKUS -

Heli on muusika väikseim struktuurielement, selle, nagu veel suhteliselt hiljuti tundus, vankumatu vundament, universaalne esimene tellis. Heliküsimus on lahutamatult seotud muusikalise heli tajumise sotsiaal-kultuurilise tingimise tunnistamise või eitamisega. Seega on üsna levinud seisukoht, mille kohaselt "helidel iseenesest puudub emotsionaalne väljendusvõime ja helide endi omaduste analüüsi põhjal ei saa me kunagi järeldada nende mõju seadusi. meie, helid muutuda väljendusrikas, kui sõna tähendus sellele kaasa aitab "*. Sellises asendis on muidugi ratsionaalne tera: kui on tõsi, et "mis tahes toonile me projitseerime mingisuguse sisemine pinge "** (ja see on tõsi, või vähemalt on täiesti võimalik, et see on), siis ei saa sellel ühelgi toonil olla absoluutväärtust.

Kapuuts. Svetlana Bogatyr

Selle probleemi lahendamiseks on aga põhimõtteliselt erinev lähenemine. Näiteks muusikateadlane E. Hanslick (19. sajand) arvas, et "helidel on juba loomult ja üksikult sümboolne tähendus, mis mõjutab meid lisaks igasugusele kunstilisele kavatsusele ja enne seda." Võttes analoogia teiste kunstiliikidega, väitis ta, et "iga värv on meile antud spetsiifilise iseloomuga", kuna "iga värv on jõud, mille loodus ise viib sisemise vastavusse teatud meeleoludega" ***.

muusika helid)

Sarnane seisukoht sõnastati ka nõukogude muusikateaduses. Selle kohaselt "isegi eraldi võetuna on muusikahelidel juba esmased väljendusvõimalused. Igaüks neist on võimeline tekitama füsioloogilist naudingut või pahameelt, põnevust või rahunemist, pinget või lõõgastust."

Loovus V.V. Kandinsky ja tema arvukad järgijad tõestasid tegelikult värvi iseseisvat tähendust. N. A. rääkis ka värviesitustest, mida kuulaja kujutluses teatud tooni kõla tekitab. Rimski-Korsakov ja A.N. Skrjabin (kes töötas välja isegi spetsiaalse skeemi, mille abil ta näitas tonaalsuste vastavust värvispektrile).

Värvide ja tonaalsuste vastavus Skrjabini järgi

Näited mõne vene helilooja värvi-tonaalsest assotsiatsioonist

Võti	A.N. Skrjabin	N.A. Rimski-Korsakov	B. V. Asafjev
C-duur	punane	valge
G-duur	oranž-roosa	kerge, otsekohene; pruunikas kuldne	smaragdmuru pärast kevadvihma või äikest
D-duur	kollane, särav	päevane, kollakas, kuninglik, domineeriv	päikesekiired, sära on täpselt nagu intensiivne valgusvihk (kui vaadata kuumal päeval Taaveti mäelt Tiflist!)
Major	roheline	selge, kevadine, roosa; see on igavese nooruse, igavese nooruse värv	pigem rõõmus, joovastav meeleolu kui valgusaisting, kuid sellisena läheneb D-duur
E-duur	sinakasvalkjas	sinine, safiir, hiilgav, öö, tume taevasinine	öö, väga tähistaevas, väga sügav, paljutõotav
B-duur	sinakasvalkjas	sünge, tumesinine terasest hallikas-plii varjundiga; kurjakuulutavate rünksajupilvede värv
Fs-duur	sinine-hele	hallikas rohekas	küps apelsinikoor (G-duur)
D-duur	violetne	tume, soe	punane sära
Lame major	lillakas violetne	iseloom on õrn, unistav; hallikaslilla värv	murtud kirsiõis
Es-duur		tume, sünge, hallikas-sinakas ("kindluste ja losside" tonaalsus)	sinise taeva tunne, isegi taevasinine
B-duur	terasest värvi metallilise läikega	veidi tume, tugev	elevandiluu tunne
F-duur	punane	selge roheline, pastoraalne; kevadine kase värv

A. Skrjabin – Etüüd d-teravas moll

Kuid kuna heli võib tekitada, ehkki loomulikult subjektiivse ettekujutuse konkreetsest värvist, tähendab see, et iga toon sisaldab teavet, mida peate lihtsalt suutma lugeda. Muuhulgas ärgem unustagem, et küsimus, kas helil on individuaalne iseloom, lahenes positiivselt palju sajandeid tagasi. Näiteks Vana-India kultuuris oli idee, et igal seitsmel skaala astmel on oma sugu ja vorm, et see vastab teatud värvile, planeedile, jumalusele, et selle konkreetse heli jumal istub. selles, et viimasel on eriline emotsionaalne koloriit ja isegi eraldi mängituna suudab see kuulajas esile kutsuda konkreetse esteetilise reaktsiooni. Heli mõjutab hinge, kuid selle mõju on peenem kui värv, nende vorm (samas on heli ja värv lahutamatud, nagu elu ja valgus).

Vapustavalt ilus India klassikaline tants

See muusika kaasasündinud kalduvus täita erinevaid rakenduslikke ülesandeid, võime luua vajalikku emotsionaalset tausta, hetkel vajalikku psühholoogilist seisundit (üksik inimesel või märkimisväärsel hulgal inimestel) on püsinud läbi selle ajaloo ja on taas õitsele puhkenud. suhteliselt viimasel ajal.

funktsioon juba terve muusikapala seisneb selles, et seda, nagu iga kunstilist nähtust, ei tajuta mitte ainult füüsilise objektina ja sellel pole mitte ainult füüsilist mõju, vaid see põhjustab ka keerulisi psühhofüsioloogilisi ja õigeid vaimseid reaktsioone. Füüsilisest nägemisest ja kuulmisest ilmselgelt ei piisa selle mõistmiseks ning vaatamises ja kuulamises peab olema mingisugune intuitiivselt mõistlik, müstiline ja samas lahutamatult seotud intellektiga, mille osaluseta asjade olemusse tungimine, eriti kui need asjad on kunstiga seotud, võimatu. " Muusikas on peamine kuuldamatu"- rääkis sellest psühholoog B. Christiansen.

Franz Liszti meistriteos "Un sospiro" kaunilt Claudio Arrau esituses

Kuigi L. Stokowski kaitses seisukohta, et "muusikas peaks igaüks ise mõtlema ja tunnetama", ja kuna me kõik oleme erinevad, siis niivõrd kui "muusika tajumine on kõigil inimestel erinev" ****, See, et miljonid inimesed saavad samadest muusikapaladest naudingut, annab lootust, et vaatamata oma erinevusele suudavad nad siiski jõuda arusaamisele, sealhulgas ka muudes, palju argisemates, praktilisemates, kuid olulistes küsimustes.

Bach - Stokowski

Selle tulemusena muutub see oluliseks teguriks selle põhjal, mida nad ühendavad, millist muusikat nad kuulavad ning kuidas seda tajutakse ja mõistetakse. Saladus peitub selles, et ehtne kunst aitab inimesel kujundada ja säilitada oma mina, samas kui ersatz-kunst (või surrogaat – alaväärtuslik aseaine) tasandab (kõrvaldab, hävitab) tema individuaalsed, isikuomadused ja omadused. Esimesel juhul ilmneb alus individualiseeritud isiksuste suhtlemiseks, teisel juhul deindividualiseeritud "massiinimeste" (J. Ortega y Gasseti termin) ühinemine, kuigi nii esimesel kui ka teisel on muusika ühendamise vahendid. Lihtsalt muusika on väga erinev...

Mind huvitab üldiselt kõik, eriti muusikapsühholoogia. Näete, muusikat saab selle omadusi teades kasutada nii hea kui ka kahju jaoks. Nüüd lipsavad nad maiustuste varjus tihtipeale igasugust saasta, mis mürgitab vaimu ja hinge. Pidage meeles, et enne oli sõjaväemuusika, mis oli mõeldud moraali tõstmiseks... Templites on alati olnud vaimne muusika, mille eesmärk oli tõsta inimeste mõtteid. Filmides on muusikal oluline roll – see loob õige atmosfääri, tausta, meeleolu. Ja nii see läheb edasi...

Värvi toon

Seda, mida kunstnike erialases leksikonis tähistatakse sõnaga "värv", defineeritakse teaduslikus värviteaduses mõistega "värvitoon".

Värvitoon - kromaatilise värvi kvaliteet, mille definitsioonis nimetatakse värvi punaseks, kollaseks, siniseks, roheliseks; värvi omadus erineda teistest spektri värvidest. Meie meelest seostub värvitoon tuntud esemete värviga. Paljud värvide nimetused pärinevad iseloomuliku värviga objektidelt: liiv, smaragd, šokolaad, kirss, mis näitab värvi lahutamatut seost objektiivse maailmaga. Mõisted "heledus" ja "värvitoon" on oma sisult tihedalt seotud mõistetega "valgus" ja "värv". Looduses on värvitoon ja kergus lahutamatud. Ja nende eraldamine on kujutava kunsti üks konventsioone, mis sõltub kunstniku loomingulisest hoiakust, nägemuse tüübist, kasutatavast materjalist ja tehnikast. Mõistete "kergus" ja "värvitoon" vahel on aga teoreetiliselt võimatu teha absoluutset vahet. Kui võtame näiteks sinise värvi, mis on erineval määral lahjendatud valgega, siis on meil heledad gradatsioonid või kerguse muutused. Sama juhtub mis tahes muu värviga, kuid kui võtame ühe sinise heleda gradatsiooni ja ühe punase heleda gradatsiooni. Siis peavad meil olema roosad ja sinised värvid. "Maalimine on nähtava materjali tooni (st värvi ava suhte) pluss värvi ülekandmine," ütles N. P. Krymov. See näitab veel kord, et iga värviline laik sisaldab värvi, mida iseloomustavad kolm omavahel seotud indikaatorit - "heledus", "toon", "küllastus". Ja kui värvi heledus muutub, on mõnel värvil vähem, teistel aga suurem värvitooni muutus.

Küllastus

Küllastus - värvi tugevus - kromaatilise värvi ja sellega võrdse heleduse halli värvi erinevuse määr; puhta spektrivärvi lähendamise aste või värvi protsent antud toonis. Mida lähemale värv spektrile läheneb, seda suurem on selle erinevus hallist, seda rohkem on see küllastunud. Roosa, helekollane, helesinine või tumepruun on madala küllastunud värvid. Praktikas saadakse väheküllastunud värvid, lisades kromaatilisele värvile valge või musta värvi. Valge segust värvus heledamaks, mustast värvist tumeneb. Värvi tumendamine või heledamaks muutmine vähendab alati selle küllastust. Küllastus oleneb ka toonist. Kollane on alati rohkem küllastunud kui punane, punane - sinine.

Värviteaduses ei mõõdeta sageli mitte visuaalselt tajutavat küllastust, vaid nn puhtust ehk kolorimeetrilist värviküllastust, mille määrab spektraalkomponendi heleduse ja värvi üldise heleduse suhe. . Värvi puhtus on suhteline väärtus ja seda väljendatakse tavaliselt protsentides. Spektraalsete värvide puhtus on üks ehk 100 protsenti ja akromaatiliste värvide puhtus on null. Teades värvi tooni, heledust ja küllastust, saab iga värvi kvantifitseerida. Vähimgi muutus ühes kolmest värvi määravast suurusest toob kaasa värvimuutuse. Kolme loetletud tunnuse järgi värvi määramise meetodit, mis on mugav selle poolest, et värvi saab kvantifitseerida, kasutatakse edukalt erinevates teaduse ja tehnoloogia valdkondades, sealhulgas trükkimises, tekstiilitootmises, värvitelevisioonis jne, kus värvi mõõtmiseks kasutatakse spetsiaalseid seadmeid. - erinevate süsteemide spektrofotomeetrid ja kolorimeetrid. Kõik meetodid värvi määramiseks kolorimeetrias põhinevad värvide võrdlemisel, mis asuvad samal tasapinnal ja on samades valgustingimustes. Maalikunstis peab kunstnik natuurist töötades analüüsima ja võrdlema kolmemõõtmelistele või keeruka vormiga objektidele omaseid värve, mida reeglina ümbritseb värvikeskkond või erinevat värvi objektid ja mis asuvad mitmel plaanil, mõnikord üksteisest üsna kaugel ja seetõttu erinevad valgustingimused.

Värviring

Spektri värve – punast, kollast, sinist – nimetatakse põhivärvideks. Neid ei saa teiste värvide segamisel. Kui segada spektri kaks äärmist värvi – punane ja violetne, saad uue vahevärvi – lilla. Selle tulemusena on meil kaheksa värvi, mida peetakse praktikas kõige olulisemaks: need on kollane, oranž, punane, lilla, violetne, sinine, tsüaan ja roheline. Selle riba rõngaks sulgedes saate värviringi, millel on sama värvide jada nagu spektris. Kui segate naabervärve erinevates proportsioonides kaheksa värviga värviringis, saate palju vahepealseid toone. Segades oranži kollasega, saame oranži-kollase ja kollase-oranži jne. Värvirattad võivad nendes sisalduvate värvide arvu poolest erineda, kuid mitte rohkem kui 150, sest. enamus silmi ei erista.

Värviratta saab jagada kaheks osaks nii, et üks osa sisaldab punast, oranži, kollast ja kollakasrohelist värvi ning teine ​​- sinirohelist, sinist, sinist, lillat. Esimesi neist nimetatakse soojadeks värvideks, teist - külmaks. Värvide määramine soojale või külmale põhineb asjaolul, et punased, oranžid ja kollased värvid meenutavad tule, päikesevalguse, kuumade esemete värvi; sinised, sinised, violetsed värvid meenutavad vee, õhukauguse, jää värvi. Puhast rohelist peetakse neutraalseks. See võib olla soe, kui selles on märgata kollakaid toone, ja külm, kui selles domineerivad sinakad ja sinakad toonid.

Paljud teavad loendusriimi, mis aitab meeles pidada kõiki vikerkaare värve: "Iga jahimees tahab teada, kus faasan istub." Aga mis siis, kui anname muusikaklahvidele oma värvi? Kas see on võimalik? Jah, see on tõesti tõeline. Tegelikult on muusikalise vikerkaare värvimine väga lihtne, peamine on võtta õige värv ja hakata maalima. Selleks peate tooni meeles pidama. Mis on siis muusikaline värv? Milliseid värve tuleks helide esitamiseks kasutada? Ja kas muusikahelide ja värvide vastavus on olemas?

Enne lugejale tonaalsuse tutvustamist tuleb öelda, et muusikaline värv ei ole ainult üksikud helid ja värvid, vaid terve jada, see tähendab teatud ahel, teisisõnu muusikaline skaala. Skaala moodustab režiimid, duur, moll ja võtme. Muide, sõnas "tonaalsus" on juur "toon", mida kasutatakse nii muusikas kui ka maalikunstis.

Esimesena tegi ettepaneku kasutada värvitonaalsust Aleksander Nikolajevitš Skrjabin. Tänu oma ainulaadsele helile ja muusikalisele kõrvale lõi ta terve süsteemi, mis võimaldab määrata värvi sõltuvalt heli toonist.

See kuulus muusik tegi ettepaneku määrata C-duur punaseks, D-duur kollaseks, G-duur oranžikasroosaks ja A-duur roheliseks. Mis puudutab E-duuri ja B-duuri kõla, siis tema jaoks oli see muusikaline võti ligikaudu sama, sini-valge. F-sharpi jaoks soovitas ta kasutada erksinist. C-sharp duur oli tähistatud lillaga. A-duur, E-duur ja B-duur klahvid olid tähistatud vastavalt lilla ja hõbedase varjundiga terasega. F-duur võtmeks valis muusik tumepunase tooni.

Huvitav fakt on see, et esimesed tonaalsused kordavad täielikult vikerkaare värve ja ülejäänu osas on need tuletised. Veelgi enam, helilooja tegi ettepaneku kasutada tonaalsuste jaotust "vaimseks", mis hõlmas F-duuri, aga ka "maist" ja "materiaalset", mille hulka kuuluvad C-duur ja F-duur. Sarnaselt klahvidele iseloomustas helilooja värve, näiteks punane sümboliseeris "põrgu värvi", lilla ja sinine aga "vaimsuse" või "mõistuse" värvi. Kuulake raadiot Europe plus veebis aadressil plus-music.org

Koos sellise värvitooni loomisega ühendas helilooja Skrjabin muusikalise esituse kerge partituuriga. Näiteks lõi ta esimest korda 1910. aastal muusikateose "Prometheus", milles ei kasutatud mitte ainult sümfoonilisi üleminekuid, vaid ka värviosa – Luce. See teos ei kajastanud mitte ainult muusikalisi osi, vaid ka kõikvõimalikke värvivormide episoode.

Skrjabin rajas oma värvitoonide süsteemi väitele, et kõik, kellel on sarnane värvikuulmine, tajuvad värve ja helisid samamoodi nagu tema. Siiski selgus, et ta eksis. Teised sama ainulaadse kõrvaga heliloojad tajusid helisid ja seostasid neid värvidega väga erineval viisil. Näiteks nägi Rimski-Korsakov C-duur valget ja G-duur pruuni. Lisaks seostas ta E-duur ja Es-duur vastavalt safiiri ja tumedate süngete värvidega.