Enne kui asume otse loo "Pärast balli" analüüsi juurde, käsitleme lühidalt selle loomise ajalugu. Sellest artiklist leiate ka teose ja selle süžee kompositsioonilised tunnused. Lugu "Pärast balli" ilmus pärast Lev Tolstoi surma 1911. aastal, kuigi ta kirjutas selle 1903. See tagasitulnud proosa suundumus oli omane sellele kirjandusperioodile. Lugu põhineb tõestisündinud sündmustel. Elades koos vendadega Kaasanis, õppis Tolstoi oma vennalt Sergeilt oma isikliku elu üksikasju. Vend armus sõjaväeülema tütresse, kuid isa julmust nähes unustas ta abielu ega ilmunud enam nende majja. See lugu jättis tohutu kustumatu mulje ja sai hiljem loo "Pärast balli" süžee aluseks.

Tolstoi mõtles loo pealkirja üle pikalt. Kuid ta nimetas seda nii ja see on "Pärast balli" analüüsimisel oluline, sest Tolstoi jaoks oli oluline näidata, kuidas inimene käitub. pärast teatud asjaoludel, kuidas see uues keskkonnas käitub.

Loo žanr ja temaatika

Tolstoi teos "Pärast balli" on lugu, sest see räägib ühest sündmusest ja ühest peategelasest. On üks lugu. Just lugusid kirjutas Tolstoi oma kirjandusliku tegevuse hiilgeaegadel. Kuid see lugu kirjeldab kahte ajastut: mineviku ajastut, s.o. XIX sajandi 40ndad ja XIX sajandi lõpp. Autor kasutas seda tehnikat, et näidata, et ühiskonnas pole midagi muutunud.

Tolstoi "Pärast balli" analüüsimisel on oluline arvestada teose temaatikaga. Loo peateemaks on moraal. See, kuidas üks juhtum muudab radikaalselt inimese maailmapilti. Alateema on sõduri elu. Teenust kirjeldatakse kui 25 aastat kestvat, vaieldamatut, tingimuste tõsidust.

Muud analüüsi üksikasjad

Loo idee avaldub kujundisüsteemi kaudu. See on Ivan Vassiljevitš ja kolonel. Need on komistuskiviks. Nende kujundite abil näitab Tolstoi, et saatust ei otsusta juhus, vaid ühiskonnaelu ja ühiskonna tagajärjed. Näete selle aja tõsidust. Lugu põhineb antiteesil. Kogu töö on üles ehitatud kontrastile. Alustades poleeritud põranda ilust ja lõpetades kohutava karistusega; Varenka rafineeritus ja tatari süngesus; flöödi- ja trummihelid. Isa kuvand, kes algul tekitas hellust ja muutus seejärel kurjaks vanameheks. Selline tehnika näitas ilmekalt, kuidas elu ja selle tajumine Ivan Vassiljevitši jaoks on muutunud.

Vaatame, kes on loo "Pärast balli" peategelased:

• Ivan Vassiljevitš. Meeldiv noormees armunud Varenkasse. Ta andis oma elule ja tegudele ümberhindamise, nähes jõhkrat karmust. Ta mõtles, mis on inimkond ja kuidas inimestesse tuleb suhtuda. Pärast nähtut otsustas ta, et ei tee kunagi kellelegi haiget.
• Peeter Vladislavovitš. Tugev vanamees, kes siiralt armastab oma tütart. Mees on ballil viisakas ja galantne, lahke peremees, kuid veresaunaga stseenis astub ta lugejate ette hoopis teises valguses.

Süžee ja kompositsioon

Oleme läbi viinud loo "Pärast balli" lühianalüüsi. Mis on süžee olemus ja teose kompositsioon? Meie ees avaneb pilt ballist, millel hoolitsetud kolonel tantsib armastuse ja hellusega oma tütrega. Just sel õhtul kohtus Ivan Vasilievitš Varenkaga. Nad tantsivad koos, neilt ei saa silmi maha võtta. Hommikul läheb peategelane koju oma armastatu juurde. Linnast läbi sõites märkab ta, et sõdurid juhatavad tatari karistuspaika. Tema jaoks on suur üllatus, et seda aktsiooni juhib Varenka isa. See avaneb talle teisest, salajasest küljest. Külm, vihane ja tundetu kolonel jagab juhiseid, kuidas kurjategijat lüüa. Tütre kihlatu nähes teeskles ta, et nad on võõrad. Pärast nähtut muudab noormees oma suhtumist mitte ainult sellesse perekonda, vaid ka ühiskonda tervikuna. Loo kestus on üks päev.

Suurepärane L.N. Tolstoi kirjutas oma kuulsa loo "Pärast balli" 1903. aastal, kuid see ilmus palju hiljem, 1911. aastal, pärast kirjaniku surma. Tolstoi "Pärast balli" loomise ajalugu viitab sellele, et see teos põhineb tõsistel sündmustel, mis juhtusid kirjaniku venna Sergei Nikolajevitšiga. Leo Tolstoi, olles üliõpilane, elas koos vendade Nikolai, Sergei, Dmitri ja tema õe Mariaga Kaasanis. Seal armus tema vend Sergei ülepeakaela sõjaväelinnapea Koreishi A. P. tütresse Varenkasse, kelle pärand asus naabruses.

Filmi "Pärast balli" (L. N. Tolstoi) loomise ajalugu

Sergei Nikolajevitš tuli neile väga sageli külla ja osales korduvalt seltskondlikel vastuvõttudel ja ballidel. Kuid juhtub midagi, mis viib ta lõplikult kõrvale kavandatud suurejoonelistest plaanidest, kustutab armastuse ja soovi abielluda oma armsa väljavalituga.

Ühel õhtul pärast balli sai Sergei Nikolajevitš kogemata tunnistajaks põgenenud sõduri karistamisele ja Varenka isa ise juhtis seda kohutavat hukkamist.

"Pärast balli" loomise ajalugu on üsna intrigeeriv ja seetõttu on siiski parem tutvuda teose enda kogu sisuga, et mõista sündmuse kõiki peensusi ja olemust. See juhtum šokeeris kirjanikku ennast, kes siis, palju aastaid hiljem, otsustas seda siiski oma teoses “Pärast balli” kirjeldada.

"Pärast balli" loomise ajalugu: kokkuvõte

L.N. Tolstoi ei teadnud pikka aega, mis nime talle välja mõelda. Algul oli mitu varianti: “Tütar ja isa” või “Lugu ballist ja läbi liini”, aga lõpuks tuli välja “Pärast balli”.

Siinkohal tegeleb autor probleemiga, mis mõjutab keskkonda või olusid? Ja kas ta saab ise hakkama või juhib teda ikkagi miski muu. "Pärast balli" loomise ajalugu räägib enda eest, kuid proovime selle teose analüüsi veelgi sügavamale sukelduda.

Žanr ja loomemeetod

Niisiis, L. N. Tolstoi “Pärast balli” esitati väikeses mahus kirjutatud kujul. See kirjeldab ühte episoodi peategelase elust, millest ta sai tohutu šoki, mis mängis tema edasises saatuses suurt rolli.

Lugu “Pärast balli” kujutab valitsemise ajastut ja autor vihjab, et pärast pikki aastaid pole päriselus Venemaal midagi muutunud. Leo Nikolajevitš Tolstoi oli idealist, ta oli alati vastu rõhumisele ja rahvavastasele vägivallale. Tema lugu ja peaaegu kogu selle suure sõnakunstniku looming on seotud vene keelega

"Pärast balli" loomise ajalugu kirjeldab tema tõsiseid kannatusi ja ängi sel korral kuni kristlikust usust lahtiütlemiseni, mida ta pikka aega teenis. Tolstoi ei suutnud reaalsusega leppida. Ta ei tahtnud leppida maailma julma ja ebaõiglasena.

Peamine teema

Teos “Pärast balli” paljastab tsaariaegse sõduri ja tema kahekümne viie aastase Vene sõjaväeteenistuse sünge poole, kus valitses täielik õiguste puudumine, pidev õppus ja väljakannatamatud karistused mis tahes korralduse täitmata jätmise korral. pealikust. Kuid peamiseks probleemiks said siiski küsimused inimese moraalsest kasvatusest ja sellest, mille mõjul see kujuneb. Kas see kõik lihtsalt juhtub või mingid sotsiaalsed tingimused? "Pärast balli" loomise ajalugu kirjeldab näidet, kuidas üks sündmus muudab peategelase kogu elu, kes kõik toonased klassieelarvamused kohe kõrvale heitis. Noormees, kes, nagu kõik teised selles vanuses, on väga entusiastlik, muljetavaldav, muudab ootamatult teda valdava ebaõigluse tunde tõttu oma saatust drastiliselt.

Idee

Pildisüsteemid ja kompositsioon aitavad avada loo “Pärast balli” ideed. Peategelasteks on siin jutustaja Ivan Vasilievitš ise, vana kolonel ja tema tütar Varja.

Tolstoi filmi "Pärast balli" loomise ajalugu viitab sellele, et kolonel Tolstoi otsustas hukka mõista sotsiaalsed tingimused, mis moonutavad inimese tõelist olemust, kellele on sisendatud vale kohusekontseptsioon.

Loos on kõik pildid ja tegevused kirjeldatud väga kontrastselt: luksuslik pall ja kohutava karistuse stseen, sihvaka Varenka graatsiline kuju ja verist segadust meenutav sõduri keha. Või Varenka isa, kes algul nägi välja nagu armas ja võluv vanamees, seejärel aga muutus kurjaks despootiks, nõudes oma käsu väärilist täitmist.

Konflikt

Konflikti keskmes on ühelt poolt linnapea Pjotr ​​Vladislavovitši kahepalgelisus ja teiselt poolt jutustaja Ivan Vassiljevitši pettumus. Esiteks jagab ta oma loos linnapeale eredamaid komplimente, kirjeldades teda kui nägusat, uhket, armsat, südamlikku ja värsket vanameest, kes võitis kõik külalised. Kuid pärast palli oli pilt masendav, koloneli nägu haaras julm grimass, Ivan Vassiljevitš nägi, kuidas ta lõi kindaga näkku lühikest sõdurit, kes üritas oma lööki niigi piinatud kurnatud seljale pehmendada. põgenenud tatarlane.

Teose “Pärast balli” loomise ajalugu viitab sellele, et Ivan Vassiljevitši kujundis kujutatakse inimest, kes ei suuda armastada ainult ühte inimest, ta tahab armastada kogu maailma ja seda täielikult aktsepteerida. Seetõttu muutub armastus Varenka vastu isa teo tõttu kohe tuhaks. Julmuse ja ebaõigluse tõttu puudub harmoonia ja selle tulemusena kukub kõik kokku. Loomulikult ei saa noormees midagi muuta, kuid ta saab ainult nõustuda või mitte nõustuda selle kurjuse tingimustega, milles ta peab tulevikus osalema. Sellel põhines noore Ivan Vasilievitši loogika, mistõttu ta oma armastuse hülgas.

Loomise ajalugu

Lugu "Pärast balli" on kirjutatud 1903. aastal, ilmus pärast kirjaniku surma 1911. aastal. Lugu põhineb tõestisündinud sündmusel, millest Tolstoi sai teada, kui ta oli õpilane, elas koos oma vendadega Kaasanis. Tema vend Sergei Nikolajevitš armus kohaliku sõjaväeülema tütresse L.P. Koreysha ja kavatses temaga abielluda. Kuid pärast seda, kui Sergei Nikolajevitš nägi oma armastatud tüdruku isa julma karistust, koges ta tugevat šokki. Ta lõpetas Koreishi maja külastamise ja loobus abiellumise mõttest. See lugu elas nii kindlalt Tolstoi mälus, et palju aastaid hiljem kirjeldas ta seda loos "Pärast balli". Kirjanik mõtles loo pealkirja peale. Valikuid oli mitu: “Balli lugu ja läbi liini”, “Tütar ja isa” jne. Sellest tulenevalt sai loo nimeks “Pärast balli”.

Kirjanik tundis muret probleemi pärast: inimene ja keskkond, asjaolude mõju inimese käitumisele. Kas inimene saab ise hakkama või sõltub kõik keskkonnast ja oludest.

Perekond, žanr, loomemeetod

“Pärast balli” on proosateos; kirjutatud loo žanris, kuna loo keskmes on kangelase elus üks oluline sündmus (šokk pärast balli nähtu) ja tekst on väikese mahuga. Peab ütlema, et oma hilisematel aastatel näitas Tolstoi erilist huvi selle loo žanri vastu.

Lugu kujutab kahte ajastut: XIX sajandi 40ndaid, Nikolai valitsusaega ja loo loomise aega. Kirjanik taastab minevikku, näitamaks, et ka olevikus pole midagi muutunud. Ta on vastu vägivallale ja rõhumisele, inimeste ebainimlikule kohtlemisele. Lugu "Pärast balli", nagu kogu JI.H. Tolstoid seostatakse vene kirjanduses realismiga.

Teema

Tolstoi paljastab loos “Pärast balli” Nikolajevi Venemaa elu ühe süngema aspekti - tsaariaegse sõduri positsiooni: kakskümmend viis aastat teenistust, mõttetu õppus, sõdurite täielik õiguste äravõtmine, auastmete läbiviimine. karistus. Põhiprobleem loos on aga seotud moraaliküsimustega: mis moodustab inimese - sotsiaalsed tingimused või juhus. Üksik juhtum muudab kiiresti omaette elu ("Kogu elu on muutunud ühest ööst või õigemini hommikust," ütleb kangelane). Loos oleva pildi keskmes on mõte inimesest, kes suudab klassieelarvamused kohe kõrvale heita.

Idee

Loo idee avaldub teatud kujundisüsteemi ja kompositsiooni abil. Peategelased on Ivan Vassiljevitš ja kolonel, jutustajasse armunud tüdruku isa, kelle piltide kaudu põhiprobleem lahendatakse. Autor näitab, et isiksust mõjutab ühiskond ja selle struktuur, mitte aga juhtum.

Kolonel Tolstoi pildis paljastab objektiivsed sotsiaalsed tingimused, mis moonutavad inimese olemust, sisendades talle valesid arusaamu kohustusest.

Ideoloogiline sisu avaldub kujundi kaudu jutustaja sisetunde, maailmatunnetuse evolutsioonist. Kirjanik paneb mõtlema inimese vastutuse probleemile keskkonna eest. Ivan Vassiljevitšit eristab selle vastutuse teadvus ühiskonna elu eest. Rikkast perest pärit noormees, muljetavaldav ja entusiastlik, silmitsi kohutava ebaõiglusega, muutis dramaatiliselt oma eluteed, loobudes igasugusest karjäärist. "Mul oli nii häbi, et ma ei teadnud, kuhu vaadata, nagu oleksin kõige häbiväärsema teoga vahele jäänud, langetasin silmad ja kiirustasin koju minema." Ta pühendas oma elu teiste inimeste abistamisele: "Ütle mulle paremini: ükskõik kui palju inimesi poleks asjata, kui teid seal poleks."

Loos JI.H. Tolstoi, kõik on vastandlik, kõike näidatakse vastandpõhimõtte järgi: hiilgava palli ja kohutava karistuse kirjeldus väljakul; olukord esimeses ja teises osas; graatsiline võluv Varenka ja tatari kuju oma kohutava, ebaloomuliku seljaga; Varenka isa ballil, tekitades Ivan Vassiljevitšis entusiastlikke emotsioone, samuti on ta tige, hirmuäratav vanamees, kes nõuab sõduritelt käskude täitmist. Loo üldise ülesehituse uurimine muutub selle ideoloogilise sisu paljastamise vahendiks.

Konflikti olemus

Selle loo konflikti aluseks on ühelt poolt kahepalgelise koloneli kuju, teiselt poolt Ivan Vassiljevitši pettumus.

Kolonel oli väga nägus, esinduslik, pikka kasvu ja värske vanamees. Hellitav, kiirustamata kõne rõhutas tema aristokraatlikku olemust ja äratas veelgi enam imetlust. Varenka isa oli nii armas ja sõbralik, et armastas kõiki, sealhulgas loo peategelast. Pärast balli, sõduri karistamise stseenis, ei jäänud koloneli näole ainsatki armsat, heatujulist joont. Ballil viibinud inimesest ei jäänud midagi järele, kuid ilmus uus, hirmuäratav ja julm. Ainult üks Peter Vladislavovitši vihane hääl tekitas hirmu. Ivan Vassiljevitš kirjeldab sõduri karistamist nii: „Ja ma nägin, kuidas ta oma tugeva käega seemisnahast kindas lõi näkku ehmunud, lühikesele, nõrgale sõdurile, sest ta ei pannud oma keppi tatari punasele seljale. ” Ivan Vassiljevitš ei saa armastada ainult ühte inimest, ta peab kindlasti armastama kogu maailma, mõistma ja aktsepteerima seda tervikuna. Seetõttu armastab kangelane koos armastusega Varenka vastu ka oma isa, imetleb teda. Kui ta kohtab siin maailmas julmust ja ebaõiglust, kukub kokku kogu tema harmooniatunne, maailma terviklikkus ja ta eelistab mitte mingil moel armastada, kui armastada osaliselt. Ma ei ole vaba maailma muutma, kurjust võitma, vaid mina ja ainult mina olen vaba selles kurjus osalema või mitte nõustuma – see on kangelase mõttekäigu loogika. Ja Ivan Vasilievitš keeldub tahtlikult oma armastusest.

Peamised kangelased

Loo peategelasteks on Varenkasse armunud noormees Ivan Vassiljevitš ja tüdruku isa kolonel Pjotr ​​Vladislavovitš.

Kolonel, kena ja tugev umbes viiekümneaastane mees, tähelepanelik ja hooliv isa, kes kannab omatehtud saapaid, et riietada ja välja võtta oma armastatud tütart, on kolonel siiras nii ballil, kui ta tantsib oma armastatud tütrega, kui ka pärast. pall, kui ilma arutluseta, nagu innukas kampaaniamees, põgenenud sõduri ridadest läbi ajab. Kahtlemata usub ta, et seadusest üleastujaid on vaja karistada. Just see koloneli siirus erinevates elusituatsioonides paneb Ivan Vassiljevitšile kõige rohkem pead vaevama. Kuidas mõista inimest, kes on ühes olukorras siiralt lahke ja teises siiralt vihane? "Ilmselt teab ta midagi, mida mina ei tea... Kui ma teaksin, mida ta teab, siis mõistaksin, mida nägin, ja see ei piinaks mind." Ivan Vassiljevitš leidis, et ühiskond oli selles vastuolus süüdi: "Kui seda tehti nii enesekindlalt ja kõik tunnistasid seda vajalikuks, siis teadsid nad midagi, mida mina ei teadnud."

Sõdurite peksmise stseenist šokeeritud tagasihoidlik ja korralik noormees Ivan Vasilievitš ei suuda mõista, miks see võimalik on, miks antakse käske, mille kaitseks on vaja keppe. Ivan Vassiljevitši läbielatud šokk pööras ta mõtted klassimoraalist pea peale: ta hakkas mõistma sepa sõnades kõlavat tatarlaste halastust, kaastunnet ja viha; seda teadvustamata jagab ta kõrgeimaid inimlikke moraaliseadusi.

Süžee ja kompositsioon

Loo süžee on keeruline. Ivan Vassiljevitš, kes on veendunud, et keskkond ei mõjuta inimese mõtteviisi, kuid kogu asi on asjas, jutustab oma nooruslikust armastusest kauni Varenka B vastu. Ballil kohtub kangelane Varenka isaga, nägus, uhke, pikk ja “värske vanamees”, punaka näo ja luksuslike vuntsidega kolonel. Omanikud veenavad teda koos tütrega mazurkat tantsima. Tantsu ajal tõmbab paar kõigi tähelepanu. Pärast mazurkat toob isa Varenka Ivan Vassiljevitši juurde ja noored veedavad ülejäänud õhtu koos.

Ivan Vassiljevitš naaseb hommikul koju, kuid ei saa uinuda ja asub mööda linna Varenka maja poole tiirutama. Kaugelt kostab ta flöödi ja trummi helisid, mis kordavad lõputult ühte ja sama kriiskavat meloodiat. B. maja ees põllul näeb ta, kuidas mõned tatari sõdurid põgenemise pärast ridadest läbi aetakse. Hukkamist juhib Varenka isa, nägus, esinduslik kolonel B. Tatarin, kes anub sõduritelt "halastust", kuid kolonel jälgib rangelt, et sõdurid talle vähimatki järeleandmist ei annaks. Üks sõduritest "hõõrub". B. lööb teda näkku. Ivan Vassiljevitš näeb tatari punast, kirju, verest märja selga ja on kohkunud. Märgates Ivan Vassiljevitšit, teeskleb B., et pole temaga tuttav ja pöördub ära.

Ivan Vassiljevitš arvab, et kolonelil on ilmselt õigus, kuna kõik tunnistavad, et ta käitub normaalselt. Küll aga ei suuda ta mõista põhjusi, mis sundisid B.-d meest rängalt peksma ning aru saamata otsustab ta ajateenistusse mitte astuda. Tema armastus väheneb. Nii muutis üks juhtum tema elu ja vaateid.

Kogu lugu on ühe õhtu sündmused, mida kangelane mäletab palju aastaid hiljem. Loo kompositsioon on selge ja täpne, see eristab loogiliselt nelja osa: suur dialoog loo alguses, mis viib balli looni; ballistseen; hukkamisstseen ja lõppmärkus.

“Pärast balli” on üles ehitatud kui “lugu loo sees”: see algab sellest, et auväärne, elus palju näinud ja, nagu autor lisab, siiras ja tõetruu inimene - Ivan Vassiljevitš, vestlus sõpradega, väidab, et inimese elu ei arene üldse nii või teisiti.keskkonna mõjul, vaid juhtumi tõttu ja selle tõestuseks toob ta, nagu ta ise tunnistab, juhtumi, mis muutis tema elu. See on tegelikult lugu, mille kangelasteks on Varenka B., tema isa ja Ivan Vassiljevitš ise. Nii saame jutustaja ja tema sõprade dialoogist kohe loo alguses teada, et arutlusele mineval episoodil oli inimese elus suur tähtsus. Suulise loo vorm annab sündmustele erilise realismi. Jutustaja siiruse mainimine teenib sama eesmärki. Ta räägib, mis temaga nooruses juhtus; sellele narratiivile antakse teatav “antiigi maitse”, samuti mainitakse, et Varenka on juba vana, et “tema tütar on abielus”.

Kunstiline originaalsus

Kunstnik Tolstoi hoolitses alati selle eest, et teoses "kõik tuleks taandada ühtsusele". Loos “Pärast balli” sai kontrast selliseks ühendavaks põhimõtteks. Lugu on üles ehitatud kontrasti ehk antiteesi tehnikale, näidates kahte diametraalselt vastandlikku episoodi ja sellega seoses järsku muutust jutustaja läbielamistes. Nii aitab loo kontrastne kompositsioon ja vastav keel avada teose ideed, rebida koloneli näolt hea olemuse maski ja näidata tema tõelist olemust.

Kontrasti kasutab kirjanik ka keelevahendite valikul. Nii et Varenka portree kirjeldamisel domineerib valge värv: “valge kleit”, “valged lapsekindad”, “valged satiinkingad” (sellist kunstitehnikat nimetatakse värvimaalimiseks). See on tingitud asjaolust, et valge on puhtuse, valguse, rõõmu personifikatsioon, Tolstoi rõhutab seda sõna kasutades puhkuse tunnet ja annab edasi jutustaja meeleseisundit. Loo muusikaline saade räägib puhkusest Ivan Vassiljevitši hinges: rõõmsa meeleolu loovad rõõmsameelne kadrill, õrn sujuv valss, ülemeelik polka, elegantne mazurka.

Karistuspaigas on teised värvid ja muu muusika: „... ma nägin ... midagi suurt, musta ja kuulsin sealt flöödi ja trummi helisid. ... see oli... raske, halb muusika."

Teose tähendus

Loo tähendus on tohutu. Tolstoi püstitab laialdasi humanistlikke probleeme: miks mõned elavad muretut elu, teised aga venitavad kerjuslikku elu? Mis on õiglus, au, väärikus? Need probleemid on muretsenud ja valmistavad muret rohkem kui ühele Venemaa ühiskonna põlvkonnale. Seetõttu mäletas Tolstoi nooruses juhtunud juhtumit ja pani selle oma loo aluseks.

2008. aastal möödub 180 aastat suure vene kirjaniku Lev Tolstoi sünnist. Temast on kirjutatud sadu raamatuid ja artikleid, tema teoseid teatakse üle maailma, tema nimi on au sees kõigis maades, tema romaanide ja novellide kangelased elavad ekraanidel, teatrilavadel. Tema sõna kõlab raadios ja televisioonis. "Ilma Tolstoid tundmata," kirjutas M. Gorki, "te ei saa pidada ennast oma maad tundvaks, ei saa te pidada ennast kultuurseks inimeseks."

Tolstoi humanism, tema tungimine inimese sisemaailma, protest sotsiaalse ebaõigluse vastu ei vanane, vaid elab ja mõjutab inimeste meelt ja südant tänapäeval.

Tolstoi nimega on seotud terve epohh vene klassikalise ilukirjanduse arengus.

Tolstoi pärandil on suur tähtsus lugejate maailmavaate ja esteetilise maitse kujunemisel. Tema kõrgete humanistlike ja moraalsete ideaalidega täidetud teostega tutvumine aitab kahtlemata kaasa vaimsele rikastumisele.

Vene kirjanduses pole teist kirjanikku, kelle looming oleks nii mitmekesine ja keeruline kui L.N. Tolstoi. Suur kirjanik arendas vene kirjakeelt, rikastas kirjandust uute elukujutusvahenditega.

Tolstoi loomingu maailmatähtsuse määrab suurte, põnevate sotsiaalpoliitiliste, filosoofiliste ja moraalsete probleemide sõnastamine, ületamatu realism elu kujutamisel ja kõrge kunstiline oskus.

Tema teoseid – romaane, novelle, lugusid, näidendeid loevad lakkamatu huviga üha enam põlvkondi üle kogu maakera. Sellest annab tunnistust fakt, et kümnendil 2000–2010 kuulutas UNESCO L.N. aastakümneks. Tolstoi.

Milliseid sündmusi loos kirjeldatakse? ball kuberneri marssali karistuspaigas

"Nagu paljud teisedki hilise Tolstoi teosed, on ka lugu "Pärast balli" üles ehitatud kunstilise kontrasti põhimõttele: särav, värvikas pilt rõõmsast ballist õilsas koosluses asendub karmi stseeniga kaitsetu valusast karistusest. sõdur, kes aetakse trummide kuiva põrina saatel mööda paraadiplatsi läbi ridade.

Kolonel ballil Kolonel ballil L.N. Tolstoi näitab, kuidas inimest austavad kõik. "Varenka isa oli väga nägus, uhke, pikk ja värske vanamees ... Ta oli kauni kehaehitusega, laia, halvasti kaunistatud, väljaulatuva rinnaga, tugevate õlgade ja pikkade saledate jalgadega," kirjeldab Ivan Vassiljevitš koloneli.

Illustratsioon loole "Pärast balli"

Ball on imeline, saal ilus, puhvet uhke Hukkamisball Midagi suurt, musta, kõva, halb muusika Kadrillid, valsid, polka kõlab Ebameeldiv, kriiskav meloodia heasüdamlik vanamees, rikas külalislahke mees, tema hea- loomuga naine balli saatejuhid Paljud mustanahalised, mustas vormis, valges kleidis, valgetes kinnastes, valgetes kingades, tal on särav õhetav nägu ja südamlikud armsad silmad Varenkat karistatakse vööni paljas, selg on midagi kirju, märg, punane, ebaloomulik , valgete vuntsidega, valgete põskpõletitega, sädelevate silmadega, kolonel pikk sõjaväelane, kõndis kindlalt väriseva kõnnakuga Rahulolev, õnnelik, õnnistatud, lahke, Ivan Vassiljevitš Häbenes, langetas silmad, süda oli peaaegu füüsiline, ulatudes iivelduseni, melanhoolsuseni

Mustandversioon Lõplik versioon „Ma ei näe teda enam eriti. Ja mu armastus ei lõppenud millegagi ning astusin teenistusse ja püüdsin endas arendada oma kohuseteadvust - nimetasin seda nii - nagu kolonel ja osaliselt ka saavutasin. Ja alles vanemas eas mõistsin nüüd õudust, mida ma nägin ja mida ma ise tegin. „Noh, kas sa arvad, et ma siis otsustasin, et see, mida ma nägin, oli halb? Üldse mitte. Kui seda tehti nii enesekindlalt ja kõik tunnistasid seda vajalikuks, siis nad teadsid seetõttu midagi, mida mina ei teadnud, ”mõtlesin ja püüdsin välja selgitada. Aga kuidas ta ka ei üritanud, ei saanud ta seda teada. Ja ilma seda teadmata ei saanud ma ajateenistusse astuda, nagu ma varem tahtsin, ja mitte ainult ei teeninud sõjaväes, vaid ei teeninud ka kuskil ja nagu näete, polnud see hea.