Bogdanov-Belski valis huvitava teema, mille ta oma lõuendil "Uued saatejuhid" vaatajale paljastas.
Siin istub pere ja joob teed laua taga.
Tavaline pilt, aga on, mille peale paremini vaadata.
Mis teeb siis selle maali nii eriliseks? Kuidas ma suhtun siin toimuvatesse sündmustesse?

Perekond ise küsimusi ei tekita.
Nende kohta võime öelda, et nad on talupojad.
Siin on laual samovar ja peaaegu igaühe ees lihtsad klaasid ning tee kõrvale sobivad tavalised bagelid.
Aga siiski on tunda, et need inimesed pole tavalised, kes maalähedaselt alustassidest lõhnavat jooki rüüpavad.
Nende silmadesse vajunud külvatud ehmatus tõmbab vaataja tähelepanu, kes märkab ebakõlasid.
Miks nad nii ebamugavad on? Pilt ei sobi kokku.
Need tavalised inimesed istuvad kvaliteetsetest materjalidest eritellimusel valmistatud kallitel toolidel.
Jah, ja mõned esemed teenindusest, mis seisavad sealsamas laual, ja need on portselanist tassid ja teekann, nad ütlevad, et nad pole selles majas sündinud ega kasvanud.
Kõik siin on neile endiselt võõras ja harjumatu.
Ja maja ise ei meenuta millegipärast vähe talupojaonni.
Sambad, kõrged laed, mõned esemed maja kaunistusest näitavad, et nad on siin endiselt külalised.
Võib-olla ostsid nad selle kinnistu varemetelt endiselt omanikult, kuid ei tunne end selles veel mugavalt.

Kunstnik rõhutab selgelt kõiki detaile, mis eraldavad elanikke majast, milles nad praegu asuvad.
Selle valged seinad on nende jaoks endiselt külmad.
Aeg läheb ja nad teevad kõik omal moel ümber.
Oma loomupärase meisterlikkusega perepea võib siin alustada suurejoonelist remonti, mille üle rõõmustavad kõik.
Ja siis hakkavad nad eluasemega harjuma ja maja "registreerib" nad nende omanikeks.
Siis kõlab pilt harmooniliselt.

Maalikunstnik kasutab spetsiaalselt külmi toone, et näidata jahedust ja mugavuse puudumist.
Jah, ja nägudel on tal piinlikkust.
Tänu sellele tundub pilt usutav.
Tahan isegi välja mõelda loole jätku, mille süžeed autor oma teosega jutustama hakkab.

Näeme ilusat valgusküllast tuba, samovariga lauda, ​​juustukooke... Siin on inimesed, kes joovad teed. Ei midagi erilist. Aga nad ütlesid sulle nime, nii et sa mõtlesid kohe. Millised võõrustajad? Miks uus? Aga vanad? Ja nii sa hakkad otsima.

Ja ma arvasin! Siin on vanade omanike portreed. See on mingi prints. Nii tõsine prillidega, mitte vanamees. Teisalt teine ​​pilt. Seal peab kleidi järgi otsustades olema naine. (Näha on tükike uhket kleiti.) Ümberringi ilus keskkond, rikkalik. Maalide kohta ütlesin, et seal on ka suur kell. Aga seal on nii palju vana kraami, mingisugune uksepiit. See tähendab, et enne oli olukord selgelt hea ja siis juhtus midagi ... Võõrustajad lahkusid järsult. Isegi portreesid ei viidud ära. Võib-olla lahkusid nad lihtsalt nädalavahetuseks, kavatsesid tagasi tulla, kuid see ei õnnestunud.

Ja inimesed lauas näevad välja nagu talupojad. Tõenäoliselt on see perekond. Selline habemega vanaisa. Seal on kutt, pearätiga tüdruk, lapsed on erinevad. Võib-olla on need printside teenijad, kes otsustasid siin teed juua, kui kedagi kodus pole. Aga kuna neid kutsutakse meistriks, on nad siin põhjusega. Loodan, et nad ei sidunud printse kinni, nad ei istu keldris! Aga ei, siis nad nii rahulikult teed ei jooks.

Ilusate ja kallite portselantopside komplekti pole. Nad joovad klaasidest... Ja alustassidest. Printsid seda ei teeks!

Võib-olla juhtus see pärast revolutsiooni. Seejärel lahkusid kõik õilsad inimesed Pariisi ja Ameerikasse. Nad jätsid kõik maha, see tähendab, et neilt võeti kõik ära. Ja siis said tavalised inimesed (talupojad ja töölised) kõike kasutada, kõike endale võtta ja jagada. Tõenäoliselt on asi ainult selles loos. Lihtsalt polnud aega Lenini portree ja punalippude riputamiseks. Siinsed talupojad on kõik puhtad ja targad. Ainult poiss on paljajalu! Jätsin oma kingad kuhugi. Põhimõtteliselt ei tohiks seal nii külm olla. Rohelised lehed akna taga ... Ilu! Võib-olla mingi puhkus. Kuigi majapidamine! Kuna uued omanikud...

Nad on juba sisse kolinud nagu suur perekond. Ruumid olid jagatud, asjad aetud. Natuke saalis ei olnud aega koristada. Aga nad küpsetasid uuel pliidil kukleid, keetsid teed. Pidulikult!

Aga kui vanad omanikud tulevad, mis saab? Kuid nad on intelligentsed inimesed, nad ei tee kindlasti lärmi. Saatke telegramm, kui midagi. Ja need uued, ma arvan, ei vaidle vastu. Ju nad ei ehitanud seda maja ega sisustanud. Kõik saab korda! Ja juba hästi. Ja pilt on huvitav, salapäraga, mitte ainult söögitoa jaoks.

2. variant

Minu ees on Nikolai Bogdanov-Belski maal “Uued meistrid”. Sellel pildil on palju asju. Pilt kannab nime "Uued omanikud", mis tähendab, et selle maja praegused omanikud istuvad laua taga ja söövad.

Raske öelda, kui suur see maja on. Aga on näha, et peal on ka dekoratiivtalad, mis võivad olla teise korruse jätkuks.

Üldiselt näeb maja üsna vana välja. Seintel on mitmeid lapitud pragusid.

Taustal on näha hulk majapidamistarbeid ja maja arhitektuur. Karm sein, mis avaneb järsult rohelise uksega esikusse, mis võib olla tänava poole.

Kõrges aknas, mis ulatub peaaegu kogu seina laiusele, on näha tuules areneva lehestikuga puud.

Aknaga koridor tundub palju heledam kui ühisruum, kus istuvad meie tegelased. Nn ühisruum näeb väga pime välja. Ta näeks väga igav välja, kui mitte kõiki selle ruumi esemeid ja asju.

Loomulikult hakkab esimese asjana silma ümmargune laud, mille peal lebab hele laudlina, mille servad on dekoratiivsed sõlmed. Sellel laual seisab kuldset värvi samovar, valge-sinise teekannu lauakomplekt ja samad kruusid. Samuti teega täidetud klaasid ja alustassid, millest uued omanikud joovad. Juustukoogid on laual. Kogu selle peo ümber istuvad nii täiskasvanud kui lapsed. Neli meest ja neli naist: vanad ja noored. Nad kõik on riietatud erinevatesse riietesse. Keegi istub lillas, Burgundia värvi särgis, keegi on ruudulises särgis. Tüdrukud on riietatud kleitidesse ja pikkadesse seelikutesse. Kõik nad istuvad lihtsatel toolidel, välja arvatud üks, millel poiss istub. See tool näeb rikkalikum välja kui teised.

Kõik olid ühe laua taha kogunenud väga sõbralikud. Tõenäoliselt on kõik need inimesed omavahel seotud.

Pildi tausta vaadates on näha palju huvitavat. Näha on sammas, mis toetab ju, nagu ma arvan, teist korrust. Tema taga on tume kapp. Selle kõrval ripuvad ehk mingid hobuste rakmed. Jällegi omamoodi elektrikatkestus, mida ei saa lahti võtta. Võib-olla on see uks teise tuppa või aknaäärsed aknaluugid. Samal seinal on näha maal, millel on selgelt ja selgelt näha punane värv. Kuid siin on see, kuidas te ei saa sellest aru.

Umbes poole viie paiku näitava kõrge kella kõrval ripub taas pilt. Seekord on see portree. Võib-olla isegi kuulus inimene. Selle maali all on sinise polstriga toolid, mis väljendub kogu selles ladusas seina taustas. Seal on ka toru. Täiesti võimalik, et mõeldud kütmiseks ja lihtsalt väikesesse ahju jätmiseks.

Uued omanikud. Teepidu - Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belski

Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belski pärines vaesest perekonnast, kuid suutis saavutada erakordseid loovuse kõrgusi kuulsa maalikunstnikuni, kes maalis võrdselt inspireeritult - nii keisrite portreesid kui ka talupoegade laste nägusid.

Ta mõistis ja armastas maaelu, maalapsi, Venemaa lõputuid põlde ja rohelisi metsi.

Kunstnik eelistas suvitada Tveri oblastis Udomelski territooriumil, kus tema maal “Uued omanikud. Tee joomine. Pilt pole päris lihtne, nagu esmapilgul tundub. Mingil määral peegeldab see teatud etappi talupoegade ja aadlike muutuvas elus. Muutused hakkasid toimuma 1861. aastal, pärast pärisorjuse kaotamist.

Fakt on see, et pärast seda reformi hakkas kapitalism Venemaal aktiivselt arenema. Aadel kaotab järk-järgult oma positsiooni ühiskonnas ja nõrgeneb majanduslikult.

Paljud aadliperekonnad läksid pankrotti ja jäid vaeseks, müüdi maha või pandi maad. Kui algas Esimene maailmasõda, oli küladesse jäänud väga vähe aadlikke. Nad pidid oma valdused asjata maha müüma ja linna lahkuma. See on selline hetk ajaloos, mis kajastus Bogdanov-Belski pildis.

Perekond istub meie ees teed jooma. Need on uued omanikud, kes ostsid äsja Ostrovno külast maaomanike Ušakovite pärandvara. Sellest, et sündmus leidis aset üsna hiljuti, annab tunnistust nii mõningane korrarikkumine asjades pildi paremas nurgas, kui ka portree ilusas kullatud raamis.

Ilmselt endise omaniku portreed ei võetud isegi seinalt ära. Ja võib-olla ei usu vastvalminud omanikud ise täielikult oma uut positsiooni selles majas. Seda võivad kinnitada kõigi tegelaste mõnevõrra vaoshoitud poosid.

Võime vaid oletada, mida need inimesed mõtlevad. Võib-olla on neil veel värskelt meeles hiljutised ajad, mil nad siin mõisas teenisid teenijate, peigmeeste ja kokkadena, võib-olla ei lubanud nad kedagi majjagi. Võib-olla oli pildil kujutatud perekonnapea endise maaomaniku juhataja või ametnik. Ja nüüd kuulub neile kogu see vara, kuid nende silmis ja käitumises on siiski mingi kahtlus ja ebakindlus.

Kuid nende rahulikkus, talupojalikkus on näha kõiges - tavalistes roogades ja toidus, lihtsates, kuid kvaliteetsetes ja uutes riietes. Bogdanov-Belski, nagu ikka, kujutab fotograafilise täpsusega pisemaidki detaile - iga rakku, iga volti pildil olevate tegelaste särkidel ja seelikutel, silutud tutti keskmise poja peas ja tema suuri talupojakäsi.

Hoolikalt maalitud on ka tutid laudlinal, nikerdused mahagonist tugitoolil, läbipaistev klaasiklaas ja samovari läige laual. Kunstnik ehitas pildi süžee kontrastiks - rikkaliku interjööri jäänused (kellad, maalid, kallist puidust mööbel, aed väljaspool akent) ja siin nüüd toimetav jõuka talupoja lihtne perekond.

Tänu sellele vastuolule on meil toimuvast ja pildi enda süžeest lihtsam aru saada. Tõmmake paralleel ja lugege uue ilmega klassikat – Anton Pavlovitš Tšehhovi "Kirsiaed".

Kunstnik Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belski nimi unustati, kuigi paljud tema maalid said õpikuteks. Tema elust ja loomingust puuduvad tõsised uurimused ega kunstialbumid. Ta ei pääsenud isegi vene kunstnike entsüklopeedilisse sõnaraamatusse.

Nikolai Petrovitš sündis Smolenski kubermangus Shopotovo külas. Belski rajoonist pärit vaese naise poeg õppis kloostris. Ta maalis entusiastlikult ikoone, aga ka portreesid munkadest elust. Noore kunstniku edu oli selline, et temast hakati rääkima kui talendist ja määrati ta Moskva maali-, skulptuuri- ja arhitektuurikooli.

Õpilased. 1901. aastal

Alates 18. eluaastast hakkas Bogdanov-Belsky elama oma töö järgi.

"Minu hinges tõusis ellu kõik, mida ma lapsepõlves ja noorukieas külas pikki aastaid elasin ..."

Bogdanov-Belski ehk “Bogdash”, nagu kaaslased teda kutsusid, oli väga lahke ja rõõmsameelne inimene. Eriti palju tähelepanu ja armastust pööras ta talulapsele, kelle jaoks oli sügava jope sügavates taskutes alati suur hulk komme ja pähkleid. Ja lapsed teda lähemalt tundma õppides tervitasid teda eriti soojalt, küsides samas: "Aga kui me kirjutame, siis seisame alati hea meelega teie eest ja saame uutes särkides teie juurde tulla."

Uus muinasjutt. 1891

Tema järjekindlas soovis lapsi kirjutada on selgelt näha ka lapsepõlvemaailm, kus kõik on tõeline, ilma kavaluse ja valeta:

"Kui te ei ole nagu lapsed, ei pääse te taevariiki."

Ja tema ümber olevad inimesed vastasid sellele üleskutsele. Olles juba tubli meister, sai Bogdanov-Belsky ühelt õpetajalt kirja:

„Sa oled üks meist! Paljud kunstnikud teavad, kuidas lapsi maalida, ainult teie teate, kuidas kirjutada laste kaitseks ... "

Haige õpetaja. 1897

1920. aastal lahkus Bogdanov-Belski Petrogradi ja sealt edasi Lätti. Tema naine veenis Bogdanov-Belskit välismaale minema. Ta jättis valguse, jättes enamiku oma asjadest ja maalidest kohalike elanike hoiule. Raske öelda, kas Bogdanov-Belski ise uskus tema naasmisse, kuid põhjused, mis ajendasid teda kodumaalt lahkuma, olid loomulikult palju sügavamad kui naise veenmine.

Pühapäevalugemine maakoolis. 1895

Sügavalt rahvusliku ja omanäolise kunstniku Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belski loomingu iseloomustamiseks kasutab enamik kunstikriitikuid epiteeti "talupoeg" (näiteks talupoeg kunstnik). Kuid ta oli ennekõike andekas maalikunstnik, kes oli saanud koolituse parimates kunstiasutustes ja suurepäraste õpetajate juures. Sest “vaese naise vallaspoeg” (kunstniku enda sõnad) õppis alguses Trinity-Sergius Lavra ikoonimaalimise töökojas (1882-1883), seejärel Moskva maali-, skulptuuri- ja maalikoolis. Arhitektuur V. Polenovi, V. Makovski, I. Prjanišnikovi (1884-1889) käe all, Kunstiakadeemias I. Repini käe all. Pariisis külastas ta mõnda aega prantsuse keele õpetajate F. Cormoni ja F. Colarossi stuudioid.

Ajalehte lugedes. uudiseid sõjast. 1905. aastal
Külasõbrad. 1912. aasta
Lapsed klaveri taga. 1918. aasta
Raamatu jaoks. 1915. aastal

Peaaegu kõigi maalija maalide puhul võib-olla kõige eristavam joon: just lahkus, mida kunstnik neisse loomisel pani, pärineb neist (vaadake tema maale “Haige õpetaja juures”, 1897; “Õpilased”, 1901).

Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belski suri 1945. aastal 77-aastaselt Saksamaal ja maeti Berliini Vene kalmistule.

Virtuoos.
Külastajad. 1913. aasta
Õpetaja sünnipäev. 1920. aasta
Töötama. 1921. aastal
Uued omanikud. Tee joomine. 1913. aasta
Lapsed. Balalaika mäng. 1937. aastal
Eemal. 1930. aasta
latgali tüdrukud. 1920. aasta
Väike tüdruk aias
Ristumine. 1915. aastal
Kirja lugemise eest. 1892
Naine rõdul. Portree I.A. Jusupova. 1914. aasta
Portree M.P. Abamelek-Lazareva
Portree kindraladjutandist P.P. Hesse. 1904
Bogdanov-Belski Nikolai Petrovitš. Autoportree. 1915. aastal

N.P. Bogdanov-Belski valis huvitava teema, mille ta oma lõuendil "Uued saatejuhid" vaatajale paljastas. Siin istub pere ja joob teed laua taga. Tavaline pilt, aga on, mille peale paremini vaadata. Mis teeb siis selle maali nii eriliseks? Kuidas ma suhtun siin toimuvatesse sündmustesse?

Perekond ise küsimusi ei tekita. Nende kohta võime öelda, et nad on talupojad. Siin on laual samovar ja peaaegu igaühe ees lihtsad klaasid ning tee kõrvale sobivad tavalised bagelid. Aga siiski on tunda, et need inimesed pole tavalised, kes maalähedaselt alustassidest lõhnavat jooki rüüpavad. Nende silmadesse vajunud külvatud ehmatus tõmbab vaataja tähelepanu, kes märkab ebakõlasid. Miks nad nii ebamugavad on? Pilt ei sobi kokku. Need tavalised inimesed istuvad kvaliteetsetest materjalidest eritellimusel valmistatud kallitel toolidel. Jah, ja mõned esemed teenindusest, mis seisavad sealsamas laual, ja need on portselanist tassid ja teekann, nad ütlevad, et nad pole selles majas sündinud ega kasvanud. Kõik siin on neile endiselt võõras ja harjumatu. Ja maja ise ei meenuta millegipärast vähe talupojaonni. Sambad, kõrged laed, mõned esemed maja kaunistusest näitavad, et nad on siin endiselt külalised. Võib-olla ostsid nad selle kinnistu varemetelt endiselt omanikult, kuid ei tunne end selles veel mugavalt.

Kunstnik rõhutab selgelt kõiki detaile, mis eraldavad elanikke majast, milles nad praegu asuvad. Selle valged seinad on nende jaoks endiselt külmad. Aeg läheb ja nad teevad kõik omal moel ümber. Oma loomupärase meisterlikkusega perepea võib siin alustada suurejoonelist remonti, mille üle rõõmustavad kõik. Ja siis hakkavad nad eluasemega harjuma ja maja "registreerib" nad nende omanikeks. Siis kõlab pilt harmooniliselt.

Maalikunstnik kasutab spetsiaalselt külmi toone, et näidata jahedust ja mugavuse puudumist. Jah, ja nägudel on tal piinlikkust. Tänu sellele tundub pilt usutav. Tahan isegi välja mõelda loole jätku, mille süžeed autor oma teosega jutustama hakkab.