Aadress: Senati väljak

Sellel kaugel augustipäeval 1782 kui pronksi pidulik avamine Peeter Suure monument, hiljem nimetatud Vask rattur, poleks osanud keegi arvata, et sellest saab linna sümboolseim, müstilisem ja äratuntavaim monument.

Loomise ajalugu

Pärast Elizabeth Petrovna surma järjekordse paleepöörde tagajärjel Katariina II. Kohe oli selge, et ta tuli võimule tõsiselt ja pikaks ajaks ning sellega seoses tegi kohusetundlik senat ettepaneku ehitada uuele Vene valitsejale monument. Katariinale ei helistatud aga asjata Suurepärane, tal polnud tarkust ja ta otsustas, et Petra linna on vaja püstitada monument ennekõike talle - Venemaa muundur, rõhutades sellega tema imetlust ja kaasatust Peetruse töö jätkamisse.

Pärast kolme aastat kestnud valitsemisaega juhendab Katariina Venemaa esindajat Prantsusmaal D. Golitsõn leidke kogenud skulptor, kes võtaks ette Peeter Suure kujutise monumendiks tõlkimise. Valik oli kõigi võimalike kandidaatide seast E. Falcone ise soovitanud D. Diderot.

Prantsuse skulptor E. Falcone nõustus Peeter Suure ratsakuju ehitamise lepingu alusel Venemaale tööle minema. "kolossaalne suurus". Enne seda oli Falcone olnud portselanivabriku skulptor, kuid nagu kõik kunstnikud, unistas ta suurejoonelise ja igavese kunstiteose loomisest. Seetõttu haaras ta suurte lootustega kinni Katariina ettepanekust ehitada Peeter Suurele monument.

Katariina II arutas monumendi kontseptsiooni Diderot ja Voltaire. Millist filosoofilist ideed see monument oleks pidanud kandma, kuidas Peetruse kuju oleks pidanud ilmuma järglaste ette – kõik need küsimused tekitasid tuliseid vaidlusi ja arutelusid.

Lõpuks otsustati E. Falcone ettepanekul, et keiserlik kuvand peab olema metsiku looduse tahtele ja tsivilisatsioonile alluvuse kehastus ning selleks pidi monument ise olema tohutul kivikaljul. nagu pjedestaal, kehastades loodusjõude.

Senatihoone taustal

Jätkus töö monumendi kipsmudeli valmistamise ja selle valamise kallal üle kümne aasta ja olid väga rasked. Vene "Lefty" aitas Falcone'il valada hiiglaslikku pronksfiguuri - Emelyan Khailov, kes varem töötas relvade valmistamise alal.

Esimesel valamisel ei saanud monumendi ülemine osa korda ja alumine pragunes. Kuid ühiste jõupingutustega (E. Khailovi kangelaslikkusega, kes päästis hädaolukorras esimese tooriku, pluss monumendi ülemise osa lisavalamise keerukus) õnnestus neil luua enneolematu suurusega pronksist monument.

Tülis kõigiga, ei oodanud paigaldustööde lõpetamist 10 tonni kaaluv monument, kes lahkus 18. sajandi 70ndate lõpus, võttis Falcone kõik arvutused ja tehnilise dokumentatsiooni. Tööd tuli jätkata Y. Felten. Paralleelselt monumendi rajamisega väga keerukad insenertehnilised arvutused ja unikaalsete transpordivahendite loomine nihe Senati väljakule megaliit Petrovski pjedestaali jaoks.

Ja nüüd oli kõik valmis. Pidulik avamine Peeter Suure monumendist, kuni erilise taraga avalikkuse eest varjatud aeg kogus Senati väljakule peaaegu kogu linna! Catherine ise oli senati rõdul. Erimärgil kukkus tara alla ja Peeter Suur ilmus publiku ette, tormas hobuse seljas läbi oma armastatud linna. Algas trummipõrin, väed tervitasid Peetrit ja tulistasid kahureid nii Peeter-Pauli kindluses kui ka Admiraliteedis. Seda pidupäeva saatsid rõõmsad hüüatused - 7. august 1782. Piirkond otsustati ümber nimetada Petrovskaja. Kuid see nimi ei jäänud külge.

Monumendi autorit E. Falcone monumendi avamisele pühendatud pidulikule üritusele isegi ei kutsutud. Kuid Falcone jättis meile omapärase autogramm Peetri mantli voldil, kus on märgitud, et monumendi skulptuuris ja valas pariislane E. Falcone 1778. aastal.

Ta jäädvustas oma nime monumendile ja Katariina II. Venemaa seadusandliku võimu järjepidevuse ja selles osalemise rõhutamiseks asetati keisrinna käsul postamendile kiri - Katariina Teine Peeter Suurele, mis näitab monumendi paigaldamise kuupäeva.

Mälestuskiri

Ja monument ise leidis peagi müstiline halo, millega seostati palju legende, anekdootlikke lugusid ja poeetilisi teemasid. Väidetavalt nägi Peetri tont ja Paul Esimene, ja teatud suur Baturin. Pilt Pronksist ratsanik loodud geeniuse poolt Puškin, andis monumendile endale uue nime, millele paljud luuletajad ja kirjanikud oma teostes sageli viitasid.

Tänapäeval on kõige enam Peeter Suure monument külastavad turistid koht. Siin on planeeritud kohtumised, pärast viimast kõnet pildistatakse abiellujaid ja koolilõpetajaid.

Peeter Suure pilt

Kõik, kes selles protsessis osalesid, nägid loodud Peetri lõplikku pilti erineval viisil. Teda esindas Katariina II rooma keiser käes skepter ja varras. Keegi soovitas Peetrust ümbritseda allegooriatega, kehastades ettevaatlikkust, hoolsust, õiglust ja võitu. Diderot tegi ettepaneku luua monument purskkaevu kujul raamitud allegooriliste kujunditega. Ja nii edasi….

Kuid, Falcone oli oma nägemus Peetruse isiksusest ja tema kehastusest. Ta tahtis näidata Looja, riigi uue arengusuuna seadusandlik korraldaja. Peter Falcone'is tormab hobuse seljas, käib ümber oma valduste ja õnnistab neid edasiseks õitsenguks.

Samuti ei riietanud Falcone Peetrust Rooma rõivastesse, lähtudes sellest, et Peetrus polnud ikka veel mitte Rooma, vaid Venemaa keiser. Hobuse loomiseks valiti ka vene täisverelised. Oryoli hobused keiserlikest tallidest, kes olid sunnitud skulptorile poseerima.

Monumentaalkunsti meistril läks hästi Peetri kujud ja tema kannatamatu hobune, kes seisab tagajalgadel. Keisrit on kujutatud dünaamilises progressiivses edasiliikumises loojana, taltsutajana ja seadusandjana. Peetrus istub mitte kuninglikult riietatud hobuse seljas ja ei istu mitte sadulas, vaid seljas. karunahk, kehastab vene metsikust. Hobuse jalge juures on näha madu, nii-öelda reformistlike muutuste vaenlaste mahhinatsioonid. Aga Loorberi pärg ja mõõk vööl näitavad nii vaenlasi alistanud Peetri rolli kui ka konservatiivsust.

Kui Falcone’il figuuri ja üldkontseptsiooniga probleeme polnud, siis pea esimene Vene keiser ei tulnud talle korda. Siis tuli oma õpetajale appi noor 17-aastane õpilane Falcone Marie Collot, mis tegi iseseisvalt vaid ühe ööga visandi Peeter Suure peast. Tema versioon Peetri näost jäi järglaste mällu.

Marie teeneid hindas kõrgelt Katariina II - tüdrukust sai Kunstiakadeemia liige ja ta sai eluaegse pensioni kümme tuhat liivrit. See on huvitav Peetri õpilased tema poolt vormis südamed, mis annab edasi tema igavest armastust tema loodud linna vastu.

"Äikesekivi" ajalugu

Peeter Suure monumendi kivine pjedestaal on iseenesest ainulaadne maamärk, millel on hämmastav selle ilmumise ajalugu. Hiiglasliku graniidist kivi kivise postamendi jaoks leidis talupoeg S.G. Višnjakov Peterburi ümbruses, umbes Hobune Lakhta. See oli kivitükk, pole selge, kuidas ja mis kaugetel geoloogilistel aegadel osutus see külast mitte kaugel. Selle pakkus välja Višnjakov, kes tegeleb kivist ehitusmaterjali tarnimisega Peterburi "Äikesekivi" monumendi loomise juhend, mis avaldas teadaande sellise hiiglase otsimise kohta. Kivi lähenes oma suuruse, tekstuuri ja kuju poolest, meenutades merelainet ja ettevõtlik talupoeg sai terve 100 rubla!

"Äikesekivi" Horse Lakhta lähedal

Ekstraheeritakse kuue kuu pärast, kasutades kang-tungraua süsteemi kaks tuhat naela pärast töötlemist ja puhastamist hakkas kivi kaaluma umbes poolteist tuhat naela. Megaliidi pikkus oli umbes 13 meetrit, kõrgus umbes 8. Ligi viis kuud rändas see hiiglaslik rändrahn ligi kaheksa kilomeetrit Soome lahes asuva muulini, kust see veeteed mööda Senati väljakule toimetati.

"Äikesekivi" transport maismaal (graveerimine)

Kivi transportimiseks maad mööda ehitati spetsiaalselt projekteeritud platvorm paralleelsetesse rennidesse paigaldatud kuulidega. Lisaks lõigati läbi raiesmik kuni viimase transpordipunktini. Nad ütlevad, et kivi liikumine mööda lagedat käis mõnikord kiirusega 20-30 meetrit päevas! Arvestades, et kivi veeti Konnaja Lakhtast Soome lahte ainult talvel mööda jäätunud teid, ja mööda Soome lahte alles järgmisel sügisel pärast spetsiaalse aluse ehitamist, siis kogu nn äikesekivi liikumine püsivasse kohta võttis peaaegu aastal!

"Äikesekivi" vedu veeteed

Kivi sõidukist Senati väljaku territooriumile vedamiseks uputati laev spetsiaalselt eelnevalt ettevalmistatud vaiadele. Kõiki manipulatsioone toodud "Äikesekiviga" jälgis suur hulk väljakule kogunenud peterburlasi.

"Thunderstone" mahalaadimine

Ja lõpuks paigaldati "Äikesekivi" oma alalisse kohta, kus seda töödeldakse, mis vähendas selle suurust ja viis "metsiku" välimuse osalise kadumiseni. Ja koht, kust kivi võeti, täitus põhjaveega, moodustades Petrovski tiik, mis on endiselt olemas.

Enamik turiste, kes soovivad näha kõiki Põhjapealinna vaatamisväärsusi, on huvitatud sellest, kus täpselt Peterburis asub legendaarne monument Pronksratsutaja, millel on kujutatud Peeter 1. See linna sümbol on eksisteerinud rohkem kui kaks sajandit ja seda köidavad paljud legendid ja müüdid.

Kuulsa kuju leidmine, mis on pühendatud A. S. Puškini samanimelisele tuntud luuletusele, pole keeruline. Pronksratsutaja monument asub ühel Peterburi keskväljakul - endisel Dekabristide väljakul (praegu Senati väljak) - avatud pargis. Sinna on väga mugav pääseda läbi Aleksandri aia, läbides selle lääneosa.

Pronksratsutaja täpne aadress Peterburis: Senatskaja väljak, Peterburi, RF, 190000.

Pronksratsutaja monumendi loomise ajalugu

Väljapaistva monarhi mälestuse jäädvustamiseks mõeldud monumendi loomise idee kuulub keisrinna Katariina II-le. Ta uskus, et sellist vastutusrikast ülesannet saab usaldada ainult tõelisele meistrile. Sellise inimese otsimisel pöördus keisrinna usaldusisik prints Golitsyn abi saamiseks tolleaegse prantsuse kultuuri auväärsete esindajate Diderot ja Voltaire poole. Suured filosoofid andsid nõu oma kuninglikule korrespondendile Etienne-Maurice Falcone'ile - tol ajal mitte eriti tuntud skulptuurikompositsioonide autorile.

Falcone töötas portselani tootmise tehases, kuid sisimas oli ta juba ammu unistanud proovida kätt monumentaalkunsti alal. 1766. aastal sõlmis ta Katariina II esindajatega lepingu pronksmonumendi loomiseks, mille kohaselt oli tema tasu vaid 200 000 liivrit.

Huvitaval kombel tuli Etienne-Maurice Venemaale koos andeka 17. õpilase Marie-Anne Collotiga, kes hiljem abiellus oma pojaga. Skulptori ja tema noore abilise suhetest liikus erinevaid kuulujutte ja mitte alati korralikke.

Arvamused selle kohta, kuidas peaks välja nägema Vene autokraatia sümbol, osutusid väga erinevateks:

• Keiserliku Kunstiakadeemia juht Belsky arvas, et Peeter I tuleks kujutada majesteetlikult täispikkuses seismas ja skepter käes.
• Keisrinna Katariina II soovis näha oma eelkäijat hobuse seljas, kuid alati kuningliku võimu sümbolid käes.
• Kasvataja Diderot kavatses kuju asemel luua suure allegooriliste figuuridega purskkaevu.
• Tagasihoidlik ametnik Shtelin saatis Kunstiakadeemiale kirja, milles tegi ettepaneku ümbritseda keisri kuju selliste vooruste kujunditega nagu ausus ja õiglus, pahede jalge alla tallamine (hooplemine, petmine, laiskus jne).

Tulevase monumendi autoril Pronksratsumehel oli aga oma ettekujutus, kuidas tema looming välja peaks nägema. Falcone loobus keisri kuvandi allegoorilisest tõlgendamisest ja kavatses näidata teda suure seadusandja ja oma riigi heaolu eestkostjana. Skulptuurse kompositsiooni idee kohaselt pidi see demonstreerima inimese tahte ja mõistuse võidukäiku elementaarsete loodusjõudude üle.

Pronksratsutaja skulptor Etienne Maurice Falcone

Falcone lähenes pronksratsutaja loomisele Peterburis väga vastutustundlikult. Kuju makett loodi aastatel 1768-1770 keisrinna Elizabethi endise suveresidentsi territooriumil. Monumendi hobuse prototüübiks olid kaks Oryoli traavlit Brilliant ja Caprice, keda peeti kuninglike tallide kaunistusteks. Skulptori tellimusel valmistati platvorm, mille kõrgus langes praktiliselt kokku tulevase postamendiga. Üks hobuse seljas olnud ohvitser lendas selle servani ja pani hobuse tagajalgadele, et Falcone saaks visandada kõik hobuse kehaehituse ja lihaste omadused.

Keisri pea kujundas Maria Anna Collo, kuna Katariina II ei kiitnud heaks tema mentori valikuid. Peeter I suurte silmadega näojooned peegeldasid suverääni peamisi omadusi: julgust, tugevat tahet, kõrget intelligentsust, õiglust. Selle töö eest andis keisrinna andekale tüdrukule keiserliku kunstiakadeemia liikmelisuse ja eluaegse pensioni.

Hobune, millel suverään istub, tallab madu, mille valmistas vene meister Gordejev.

Pärast kipsmudeli valmistamist asus Falcone kuju valama, kuid tal tekkis mitmeid probleeme:

• Monumendi suuruse tõttu keeldusid valamast isegi hea mainega valajad, sest nad ei saanud töö kvaliteedi eest tagada.
• Kui skulptor lõpuks abilise – Khailovi suurtükkide valmistamise meistri – leidis, osutus sulami õige koostise valimine väga keeruliseks. Kuna monumendil oli vaid 3 tugipunkti, ei tohtinud selle esiosa seinad olla paksemad kui 1 cm.
• Skulptuurse kompositsiooni esimene valamine 1775. aastal ebaõnnestus. Töökojas töötades lõhkes toru, millest voolas läbi sulapronks. Katastroofilised tagajärjed suudeti ära hoida tänu Khailovi julgusele, kes toppis augu oma riietega ja kattis selle saviga. Sel põhjusel tuli monumendi ülemine osa kaks aastat hiljem uuesti valada.

Paljud legendid rääkisid pronksratsutaja pjedestaali päritolust. Rahvasuus tuntakse seda äikesekivina. Alternatiivsetes ajaloolistes teooriates, mis puudutavad Peterburi ehitamist, on tal võtmekoht. Mõned teadlased viitavad sellele, et ametlik versioon, mille kohaselt äikesekivi veeti linna väikese Konnaja Lakhta asula lähedusest, on võltsitud.

Ajaloodokumendid ja pealtnägijate ütlused, sealhulgas välismaist päritolu, lükkavad aga ümber oletuse, et pronksratsutaja monumendi hiiglaslik graniitplokk asus enne töötlemist Peterburi territooriumil. Kõik katsed seostada seda atlantide mütoloogilise tsivilisatsiooniga, kes väidetavalt olid sellel saidil linna asutajad, on alusetud. Tollased tehnoloogiad võimaldasid transportida isegi nii tohutu kivi monumendi püstituspaika.

Äikesekivi kaalus üle 1600 tonni ja selle kõrgus ületas 11 meetrit, mistõttu toimetati see spetsiaalsel platvormil Soome lahe kaldale. Ta liikus mööda 2 vihmaveerenni, mis paiknesid rangelt üksteisega paralleelselt. Nendes oli kolm tosinat suurt vasesulamist valmistatud palli. Platvormi liikumine oli võimalik ainult talvel, mil maapind külmus ja talus paremini suurt koormust. Selle loodusliku pjedestaali transport rannikule kestis umbes kuus kuud, misjärel see veeti veeteed Peterburi ja asus platsil 1770. aastal. Raietööde tulemusena on Äikesekivi suurus oluliselt vähenenud.

12 aastat pärast Falcone'i saabumist põhjapealinna halvenesid tema suhted keisrinnaga oluliselt, mistõttu ta oli sunnitud riigist lahkuma. Felten juhendas kuju valmimist ja 1782. aastal toimus selle pidulik avamine.

Monumendi sümboolika ja legendid

Falcone kujutas Peeter I lihtsas ja kerges riietuses, ilma liigse luksuseta, mis sobis tema keisri staatusega. Sellega püüdis ta näidata monarhi kui inimese, mitte kui suure komandöri ja võitja väärikust. Hobune on sadula asemel kaetud loomanahaga, mis sümboliseerib valgustuse saabumist ja tsivilisatsiooni õnnistusi tänu Peeter I-le.

Kuju pead kroonitakse loorberipärjaga, vöö külge on kinnitatud mõõk, mis annab märku valitseja valmisolekust igal hetkel Isamaad kaitsta. Kalju tähistab raskusi, mida Peetrus pidi oma valitsemisajal ületama. Postamenti kaunistab vene ja ladina keeles kiri, mis on austusavaldus keisrinna Katariina II-le tema suurele eelkäijale. Mantli voltides on veel üks monumendi autorlusest tunnistust andev kiri. Monumendi kaal on 8 tonni ja kõrgus 5 meetrit.

Pronksratsutajaga on seotud palju legende, millest ühte kajastas Puškin samanimelises luuletuses. Mõne arvates:

• Väidetavalt kohtas Peeter I kummitus juba enne skulptuurse kompositsiooni paigaldamist tulevase keisri Paul I-ga kohas, kus monument praegu asub. Surnud monarh hoiatas oma pärijat teda ähvardava ohu eest.
• 1812. aastal kavatseti pronksratsutajat evakueerida, kuna prantslased ähvardasid linna. Keiser ilmus aga unes major Baturinile ja ütles, et seni, kuni ta paigal püsib, ei ähvarda Peterburi miski.
• Mõned inimesed uskusid, et monument on Peeter I ise, kes otsustas hüpata Neevale oma armastatud hobuse selga sõnadega "Kõik jumalast ja minust". Kuid ta segas ja ütles: "Kõik minu ja Jumala oma", mille eest kõrgemad jõud karistasid ja kivistus kohe väljakul.

Kus on pronksist ratsanik

Monumenti saab tasuta külastada. Põnevat lugu kuju loomisest ja sellega seotud legendidest saad kuulata, kui osaled Peterburi ekskursioonidel. Nende maksumus on keskmiselt 780 RUR inimese kohta kuni 2800 RUR - 8000 RUR rühma kohta (olenevalt ekskursiooni kestusest).

Monumendi juurde pääsemiseks on mitu võimalust:

• Admiralteyskaya metroojaamast pöörake vasakule Malaya Morskaya tänavale, seejärel pöörake vasakule Dekabristovi avenüüle ja seejärel paremale Neeva kallastele. Reis ei kesta kauem kui 10 minutit.
• Nevski prospekti metroojaamast kõndige mööda Gribojedovi kanalit Nevski prospekti lõpuni ja kõndige Aleksandri aia poole.
• Senati väljakule sõidavad ka bussid nr 27, 22 ja 3 ning trollibuss nr 5.

Pronksratsutaja on Peterburi populaarseim atraktsioon, ilma milleta on võimatu linnast terviklikku pilti saada.

1782. aasta augustis tõusis üle Neeva külma kalda pronkshobune pronkskeisriga sadulas. Ema Katariina, kes tahtis märkamatult näidata oma suurust, käskis pjedestaalil märkida: "Peeter Suurele - Katariina Teisele." Loe õpilaselt õpetajale.

Petra riided on lihtsad ja kerged. Rikkaliku sadula asemel on nahk, mis idee järgi sümboliseerib suverääni poolt tsiviliseeritud metsikut rahvast. Pjedestaali jaoks - tohutu lainekujuline kivi, mis ühelt poolt rääkis raskustest, teiselt poolt mereväe võitudest. Kasvava hobuse jalge all olev madu kujutas "vaenulikke jõude". Peetri kuju peaks plaanipäraselt väljendama mõtte ja jõu kombinatsiooni, liikumise ja puhkuse ühtsust.

Pronksist ratsanik. (Pinterest)

Katariina eeldas, et näeb Peetrust, varras või skepter käes, ratsutamas nagu Rooma keiser, mitte leegionär. Falcone aga mõtles välja hoopis midagi muud: «Minu kuningas ei hoia ühtegi varrast käes, ta sirutab oma heatahtliku parema käe üle maa, mille ümber ta ringi käib. Ta ronib tema pjedestaaliks oleva kivi otsa."

Peetri monumendi idee sündis Katariina peas tema sõbra, filosoof Denis Diderot' mõjul. Ta soovitas ka Etienne Falcone'i: "Tal on kuristik peen maitse, intelligentsus ja delikaatsus ning samal ajal on ta labane, karm, ei usu millessegi ... Ta ei tunne omakasu."

Kipsmudeli loomiseks poseeris Falcone valvurile, kes kasvatas hobust. See kestis mitu tundi päevas. Tööhobused võeti keiserlikest tallidest: hobused Brilliant ja Caprice.

Pronksratsutaja pea kipsvisand. (Pinterest)

Kipsmudelit voolis terve maailm: hobune ja ratsanik oli Etienne Falcone ise, pea oli tema õpilane Marie Ann Collot, madu oli vene meister Fjodor Gordejev. Kui mudel valmis ja heaks kiidetud, tekkis küsimus valamise kohta. Falcone polnud kunagi varem midagi sellist teinud, mistõttu nõudis ta, et Prantsusmaalt kutsutaks kohale eksperdid. Nad helistasid. Prantslane Benoit Ersman ja kolm õpipoissi ei tulnud Peterburi mitte ainult oma tööriistadega, vaid isegi oma liiva ja saviga - iial ei tea, metsikul Venemaal pole ühtäkki õiget toorainet. Kuid see ei aidanud tal tellimust täita.

Olukord oli pingeline, tähtajad lõppesid, Falcone oli närvis, Catherine oli õnnetu. Leitud vene jurakad. Monumendi valamine kestis ligi 10 aastat. Falcone ise töö valmimist ei näinud – 1778. aastal pidi ta kodumaale lahkuma. Skulptorit pidulikule avamisele ei kutsutud.

Kontekst

Pjedestaal on aga mitte vähem võimas teos, mis on juba looduse poolt tehtud. Hüüdnimega äikesekivi leiti see Konnaja Lakhta küla lähedalt (praegu on see Peterburi rajoon). Pärast kivimite maapinnast kaevandamist tekkinud süvendist sai tiik, mis on säilinud tänaseni.

Petrovski tiik, mis tekkis pärast äikesekivi eemaldamist. (Pinterest)

Vajaliku proovi - kaaluga 2 tuhat tonni, pikkusega 13 m, kõrgusega 8 m ja laiusega 6 m - leidis riigitalupoeg Semjon Višnjakov, kes varustas Peterburi ehituskiviga. Legendi järgi murdus kivi välgulöögi järel graniitkivist lahti, sellest ka nimi "äikesekivi".

Kõige keerulisem oli kivi Senati väljakule toimetada - tulevane postament pidi läbima ligi 8 km. Operatsioon viidi läbi terve talve 1769/1770.

Kivi toodi Soome lahe rannikule, kus selle laadimiseks ehitati spetsiaalne muuli. Unikaalsete jooniste järgi ehitatud spetsiaalne laev uputati ja istutati eelaetud vaiadele, misjärel viidi kivi kaldalt laeva. Sama toimingut korrati Senati väljakul vastupidises järjekorras. Terve Peterburi, noortest vanadeni, jälgis transporti. Äikesekivi transportimise ajal raiuti seda, andes sellele "metsiku" välimuse.

Masina tegevus äikesekivi transportimiseks. (Pinterest)

Varsti pärast paigaldamist hakkasid monumendi ümber vohama linnalegendid ja õudusjutud.

Neist ühe sõnul pole linnal midagi karta, kui pronksratsutaja seisab tema asemel. See tuli ühe teatud majori unenäost 1812. aasta Isamaasõja ajal. Sõdalased edastasid õudusunenäo Aleksander I-le, kes oli just käskinud Vologda provintsi mälestussamba teisaldada – et päästa see lähenevate prantslaste käest. Kuid pärast selliseid ettekuulutusi tellimus muidugi tühistati.

Väidetavalt nägi pronksratsutaja kummitust Paul I ühel õhtusel jalutuskäigul. Pealegi juhtus see juba enne monumendi paigaldamist. Tulevane keiser ise ütles, et nägi Senati väljakul Peetri näoga kummitust, kes teatas, et nad kohtuvad peagi samas kohas uuesti. Mõne aja pärast monument avati.

Autori saatus

Etienne Falcone'i jaoks on Peeter I mälestussammas muutunud peamiseks elutegevuseks. Enne teda töötas ta peamiselt Louis XV armukese Madame de Pompadouri tellimuste alusel. Muide, ta aitas kaasa ka skulptori määramisele Sevresi portselanimanufaktuuri direktoriks. See oli allegooriaid ja mütoloogilisi tegelasi kujutavate kujukeste skulptuuride aastakümme.

Etienne Falcone. (Pinterest)

“Ainult loodust, elavat, spirituaalset, kirglikku, peaks skulptor kehastama marmorist, pronksist või kivist,” kõlasid need sõnad Falcone’i moto. Prantsuse aristokraadid armastasid teda oskuse pärast ühendada barokkne teatraalsus antiikse rangusega. Ja Diderot kirjutas, et hindab Falcone’i loomingus eelkõige truudust loodusele.

Pärast üsna pingelist tööperioodi Katariina II juhendamisel Falcone enam Venemaale ei kutsutud. Oma elu viimased 10 aastat ei saanud ta halvatuna töötada ega luua.

Reinhold Gliere – valss filmist "Pronksratsutaja".

Peeter Suure monument, pronksmonument kasvataval hobusel, kes lendas üles kalju tippu, on paremini tuntud tänu Aleksandr Sergejevitš Puškini luuletusele kui "Pronksratsutaja" - arhitektuuri lahutamatu osa. ansambel ja üks silmapaistvamaid Peterburi sümboleid ...

Peeter I monumendi asukohta ei valitud juhuslikult. Läheduses asub keisri asutatud Admiraliteedi hoone, tsaari-Venemaa peamise seadusandliku kogu – senati – hoone.

Katariina II nõudis monumendi paigutamist Senati väljaku keskele. Skulptuuri autor Etienne-Maurice Falcone tegi oma asja, sättides Pronksratsutaja Neevale lähemale.

Katariina II käsul kutsus Falcone Peterburi vürst Golitsõni poolt. Pariisi maaliakadeemia professoritel Diderot’l ja Voltaire’il, kelle maitset Katariina II usaldas, soovitati just selle meistri poole pöörduda.

Falcone oli juba viiekümneaastane. Ta töötas portselanitehases, kuid unistas suurest ja monumentaalsest kunstist. Kui saadi kutse püstitada Venemaale monument, allkirjastas Falcone 6. septembril 1766 lepingu kõhklemata. Selle tingimused määrasid kindlaks: Peetruse monument peaks koosnema "peamiselt kolossaalse suurusega ratsakujust". Skulptorile pakuti üsna tagasihoidlikku tasu (200 tuhat liivrit), teised meistrid küsisid kaks korda rohkem.

Falcone saabus Peterburi koos oma seitsmeteistkümneaastase abilise Marie-Anne Collotiga. Skulptuuri autori nägemus Peeter I monumendist erines silmatorkavalt keisrinna ja vene aadli enamuse soovist. Katariina II eeldas, et näeb Peeter I, varras või skepter käes, istumas hobuse seljas nagu Rooma keiser.

Riiginõunik Shtelin nägi Peetruse kuju ümbritsetuna ettevaatlikkuse, hoolsuse, õigluse ja võidu allegooriatest. I.I. Monumendi ehitamist juhendanud Betskoy esindas teda täispika kujuna, käes komandörikepp.

Falcone'il soovitati suunata keisri parem silm Admiraliteedi poole ja vasak silm Kaheteistkümne Kolleegiumi hoonesse. 1773. aastal Peterburi külastanud Diderot kavandas monumendi purskkaevu kujul, mida kaunistasid allegoorilised kujundid.
Falcone’il oli seevastu hoopis teine ​​idee. Ta oli kangekaelne ja visa.

Skulptor kirjutas:

"Ma piirdun selle kangelase kujuga, keda ma ei tõlgenda ei suure komandörina ega võitjana, kuigi ta oli loomulikult mõlemad. Oma riigi looja, seadusandja, heategija isiksus on palju kõrgem ja seda on inimestel vaja näidata. Mu kuningas ei hoia käes ühtki võlukeppi, ta sirutab oma heatahtliku parema käe maa kohale, kus ta ringi rändab. Ta tõuseb kivi tippu, mis teenib teda pjedestaalina - see on tema ületatud raskuste embleem.

Kaitstes õigust oma arvamusele Falcone monumendi välimuse kohta, I.I. Betsky:

"Kas te kujutaksite ette, et nii märkimisväärse monumendi loomiseks valitud skulptor jääb ilma mõtlemisvõimest ja et tema käte liigutusi juhib kellegi teise pea, mitte tema enda pea?"

Vaidlusi tekkis ka Peeter I riiete ümber. Skulptor kirjutas Diderot'le:
"Te teate, et ma ei riieta teda Rooma moodi, nagu ma ei riietaks Julius Caesari või Scipiot vene keeles."

Falcone töötas monumendi elusuuruses maketi kallal kolm aastat. Pronksratsutaja tööd viidi läbi endise ajutise Elizabeth Petrovna talvepalee kohas. 1769. aastal said möödujad siin jälgida, kuidas vahiohvitser puuplatvormil hobuse seljas tõusis ja tagajalgadele pani. See kestis mitu tundi päevas.

Falcone istus platvormi ees aknal ja visandas hoolikalt, mida nägi. Hobused monumendi kallal töötamiseks võeti keiserlikest tallidest: hobused Brilliant ja Caprice. Skulptor valis monumendiks vene "Orlovi" tõu.

Falcone'i õpilane Marie-Anne Collot kujundas pronksratsutaja pea. Skulptor ise võttis selle töö ette kolm korda, kuid iga kord soovitas Katariina II maketi ümber teha. Marie ise pakkus oma visandit, mille keisrinna vastu võttis. Töö eest võeti tüdruk vastu Venemaa Kunstiakadeemia liikmeks, Katariina II määras talle eluaegse pensioni 10 000 liivrit.

Hobuse jala all oleva mao voolis vene skulptor F.G. Gordejev.

Monumendi täissuuruses kipsmudeli valmistamine võttis aega kaksteist aastat ja valmis 1778. aastaks.

Mudel avati avalikuks vaatamiseks Kirpichny Lane'i ja Bolšaja Morskaja tänava nurgal asuvas töökojas. Arvamusi avaldati väga erinevaid. Sinodi peaprokurör ei võtnud projekti otsustavalt vastu. Diderot oli nähtuga rahul. Katariina II seevastu osutus monumendi maketi suhtes ükskõikseks – talle ei meeldinud Falcone’i omavoli monumendi välimuse valikul.

Pikka aega ei tahtnud keegi kuju valamist enda peale võtta. Välismaised meistrid nõudsid liiga palju raha ning kohalikke käsitöölisi ehmatas selle suurus ja töö keerukus. Skulptori arvutuste kohaselt tuli monumendi tasakaalu säilitamiseks teha monumendi esiseinad väga õhukeseks – mitte üle sentimeetri. Isegi Prantsusmaalt spetsiaalselt kutsutud ratas keeldus sellisest tööst. Ta nimetas Falcone'i hulluks ja ütles, et sellist castingu näidet maailmas pole, et see ei õnnestu.

Lõpuks leiti valukoja töötaja - kahurimeister Emelyan Khailov. Koos temaga valis Falcone sulami, valmistas näidiseid. Kolm aastat valdas skulptor valamist täiuslikult. Pronksratsutaja valamine algas 1774. aastal.

Tehnoloogia oli väga keeruline. Esiseinte paksus peab tingimata olema väiksem kui tagumise seina paksus. Samal ajal muutus seljaosa raskemaks, mis andis kujule stabiilsust, tuginedes vaid kolmele toetuspunktile.

Ühest kuju täitmisest ei piisanud. Esimese ajal lõhkes toru, mille kaudu sisenes vormi punakuum pronks. Skulptuuri ülemine osa sai kannatada. Pidin selle maha lõikama ja teiseks täidiseks valmistuma veel kolm aastat. Seekordne töö õnnestus. Tema mälestuseks jättis skulptor Peeter I mantli ühele voldile kirja "Skulptuur ja valas Etienne Falcone, 1778. aasta pariislane".

Nende sündmuste kohta kirjutas Peterburi Vedomosti:

“24. augustil 1775 valas Falcone siin Peeter Suure kuju hobuse seljas. Heitmine õnnestus, välja arvatud kohad kaks korda kaks ülaosas. See kahetsusväärne ebaõnnestumine leidis aset sündmuse kaudu, mida polnud üldse võimalik ette näha ja seetõttu ära hoida.

Eelnimetatud juhtum tundus nii kohutav, et kardeti, et kogu hoone ei lähe põlema ja järelikult ei lähe kogu asi läbi. Khailov jäi liikumatuks ja valas sulametalli vormi, kaotamata eluohu ees vähimalgi määral jõudu.

Sellisest julgusest puudutatuna tormas Falcone juhtumi lõpus tema juurde ja suudles teda kogu südamest ning andis talle endalt raha.

Skulptori idee järgi on monumendi aluseks lainekujuline looduslik kivi. Lainekuju meenutab, et Peeter I tõi Venemaa merele. Kunstiakadeemia asus monoliitkivi otsima siis, kui monumendi makett polnud veel valmis. Vaja oli kivi, mille kõrgus oleks 11,2 meetrit.

Graniitmonoliit leiti Lakhta piirkonnast, kaheteistkümne versta kaugusel Peterburist. Kunagi olevat välk kohalike legendide järgi tabanud kivi, moodustades sellesse prao. Kohalike elanike seas kutsuti seda kivi "Äikesekiviks". Nii hakati seda kutsuma hiljem, kui paigaldasid selle Neeva kaldale kuulsa monumendi alla.

Purustatud rahn – oletatav äikesekivi kild

Monoliidi esialgne kaal on umbes 2000 tonni. Katariina II kuulutas välja 7000 rubla suuruse preemia kõigile, kes mõtlevad välja kõige tõhusama viisi kivi Senati väljakule toimetamiseks. Paljude projektide hulgast valiti välja kellegi Carburi pakutud meetod. Käisid jutud, et ta ostis selle projekti mõnelt Vene kaupmehelt.

Kivi asukohast raiuti läbi raiesmik kuni lahe kaldani ja tugevdati pinnast. Kivim vabanes ebavajalikest kihtidest, see muutus kohe 600 tonni võrra kergemaks. Äikesekivi tõsteti hoobadega vaskkuulidele toetuvale puidust platvormile. Need pallid liikusid mööda soontega puidust rööpaid, mis olid polsterdatud vasega. Läbikäik oli käänuline. Töö kivimi transportimisel jätkus pakases ja kuumas.

Sajad inimesed töötasid. Paljud peterburlased tulid seda aktsiooni vaatama. Mõned vaatlejad kogusid kivikilde ja tellisid neilt kepi või mansetinööbid. Erakordse transpordioperatsiooni auks andis Katariina II korralduse vermida medal, millele on kirjutatud „See on nagu julge. Genvarja, 20. 1770.

Luuletaja Vassili Rubin kirjutas samal aastal:

Rosskaja mägi, siin on imeline,
Kuulates Jumala häält Katariina huulilt,
Möödus Nevski kuristiku kaudu Petrovi linna
Ja langes Suure Peetruse jalge alla.

Peeter I mälestussamba püstitamise ajaks olid skulptori ja keiserliku õukonna suhted lõplikult halvenenud. Asi jõudis selleni, et Falcone hakkas monumendile omistama ainult tehnilist suhtumist. Solvunud meister ei oodanud monumendi avamist, 1778. aasta septembris lahkus ta koos Marie-Anne Collotiga Pariisi.

"Pronksratsutaja" paigaldamist postamendile juhtis arhitekt F.G. Gordejev. Peeter I monumendi pidulik avamine toimus 7. augustil 1782 (vana stiili järgi). Skulptuuri sulges vaatlejate silmade eest mägimaastikke kujutav linane piirdeaed. Hommikul sadas vihma, kuid see ei takistanud märkimisväärsel hulgal inimesi Senati väljakule kogunemast. Keskpäevaks olid pilved selginenud. Valvurid sisenesid väljakule.

Sõjaväeparaadi juhtis prints A.M. Golitsõn. Kell neli saabus paadiga keisrinna Katariina II ise. Ta läks kroonis ja lillas senatihoone rõdule ning andis sildi monumendi avamiseks. Tara langes, rügementide trummimängu saatel liikusid mööda Neeva valli.

Katariina II käsul on postamendile kiri: "Katariina II Peeter I-le." Nii rõhutas keisrinna oma pühendumust Peetruse reformidele. Vahetult pärast pronksratsutaja ilmumist Senati väljakule nimetati väljak Petrovskajaks.

A.S. nimetas skulptuuri oma samanimelises luuletuses "Pronksratsutajaks". Puškin, kuigi tegelikult on see pronksist. See väljend on muutunud nii populaarseks, et see on muutunud peaaegu ametlikuks. Ja Peeter I monument ise on saanud üheks Peterburi sümboliks.

"Pronksratsutaja" kaal on 8 tonni, kõrgus üle 5 meetri.

Legend pronksratsutajast

Alates selle paigaldamise päevast on see olnud paljude müütide ja legendide teema. Peetri enda ja tema reformide vastased hoiatasid, et monumendil on kujutatud "Apokalüpsise ratsanik", tuues linnale ja kogu Venemaale surma ja kannatusi. Peetri toetajad ütlesid, et monument sümboliseerib Vene impeeriumi suurust ja hiilgust ning Venemaa jääb selleks seni, kuni ratsanik oma pjedestaalilt lahkub.

Muide, Pronksratsutaja pjedestaali kohta liiguvad ka legendid. Skulptor Falcone’i idee järgi pidi see olema tehtud laine kujul. Sobiv kivi leiti Lakhta küla lähedalt: väidetavalt näitas üks kohalik püha loll kivile. Mõned ajaloolased peavad võimalikuks, et see on just see kivi, millele Peeter Põhjasõja ajal rohkem kui korra ronis, et vägede paigutust paremini näha.

Pronksratsutaja kuulsus levis kaugemale Peterburi piiridest. Ühes kaugemas asulas tekkis monumendi päritolu kohta oma versioon. Versioon oli selline, et kord oli Peeter Suurel lõbus oma hobuse seljas hüpata ühelt Neeva kaldalt teisele.

Esimest korda hüüdis ta: "Kõik jumala ja minu oma!" ja hüppas üle jõe. Teisel korral kordas ta: "Kõik jumala ja minu oma!" Ja jälle õnnestus hüpe. Kuid kolmandal korral ajas keiser sõnad segamini ja ütles: "Kõik minu ja Jumala oma!" Sel hetkel tabas teda Jumala karistus: ta muutus kiviks ja jäi igaveseks mälestusmärgiks iseendale.

Legend major Baturinist

1812. aasta Isamaasõja ajal ähvardas Vene vägede taganemise tagajärjel Peterburi hõivamine Prantsuse vägede poolt. Selle väljavaate pärast muretsedes käskis Aleksander I eriti väärtuslikud kunstiteosed linnast välja viia.

Eelkõige tehti riigisekretärile Molchanovile ülesandeks viia Vologda provintsi Peeter I monument ja selleks eraldati mitu tuhat rubla. Sel ajal kohtus suur Baturin tsaari isikliku sõbra prints Golitsõniga ja ütles talle, et teda, Baturinit, kummitab sama unenägu. Ta näeb end Senati väljakul. Peetri nägu pöördub. Ratsamees sõidab oma kaljult alla ja suundub mööda Peterburi tänavaid Kamenny saarele, kus Aleksander I siis elas.

Rattur siseneb Kamenoostrovski palee hoovi, kust suverään väljub temaga kohtuma. "Noormees, kuhu sa mu Venemaa viinud oled," ütleb Peeter Suur, "aga seni kuni ma olen paigas, pole mu linnal midagi karta!" Siis pöörab rattur tagasi ja kõlab taas “raskehäälne galopp”. Baturini loost rabatud prints Golitsyn edastas unistuse suveräänile. Selle tulemusena tühistas Aleksander I oma otsuse monument evakueerida. Monument jäi oma kohale.

On oletatud, et major Baturini legend oli A. S. Puškini luuletuse "Pronksratsutaja" süžee aluseks. Samuti oletatakse, et major Baturini legend sai põhjuseks, et Suure Isamaasõja ajal jäi monument paigale ega varjatud, nagu teisedki skulptuurid.

Leningradi blokaadi ajal kaeti pronksratsutaja maa- ja liivakottidega, palkide ja laudadega.

Monument taastati 1909. ja 1976. aastal. Viimasel neist uuriti skulptuuri gammakiirguse abil. Selleks piirati monumendi ümbrus liivakottide ja betoonplokkidega. Koobaltpüssi juhiti lähedalasuvast bussist.

Tänu sellele uuringule selgus, et monumendi raam võib teenida veel palju aastaid. Figuuri sisse pandi kapsel, millel oli märge restaureerimise ja selle osaliste kohta, 3. septembril 1976 ilmunud ajaleht.

Etienne-Maurice Falcone eostas "Pronksratsutaja" ilma aiata. Kuid see loodi ikkagi, see pole tänapäevani säilinud.

"Tänu" vandaalidele, kes jätavad oma autogrammid äikesekivile ja skulptuurile endale, võib tara taastamise idee peagi teoks saada.

koostamise materjal -

Tööle kutsuti prantsuse skulptor Etienne Falcone, kes tol ajal töötas portselanitehases. Tema kandidatuuri ettepanek tehti keisrinna Denis Diderot'le. “Temas on kuristik peent maitset, intelligentsust ja delikaatsust ning samas on ta kohmetu, karm, ei usu millessegi. Omahuvi ei tea", - kirjutas filosoof Falconi kohta. Kutse saanud, oli skulptor kohe nõus, ta unistas alati monumentaalkunstist.

Falcone otsustas esitada Peeter I kui "oma riigi looja, seadusandja ja heategija". „Minu kuningas ei hoia käes ühtki võlukeppi, ta sirutab oma heatahtliku parema käe maa kohale, kus ta ringi rändab. Ta tõuseb tema pjedestaaliks oleva kalju tippu - see on tema ületatud raskuste embleem.

Täpse mudeli loomiseks käskis skulptor ehitada samasuguse kaldega platvormi, mis oleks pidanud olema postamendil. Falcone tegi visandeid, jälgides, kuidas valvur tõusis hobuse seljas platvormile ja pani selle tagajalgadele. Peeter I pea kujundas Falcone'i õpilane Marie-Anne Collot. Skulptor võttis selle töö üles kolm korda, kuid Katariina II lükkas ta iga kord tagasi. Selle tulemusena pakkus Marie oma visandit, mille keisrinna heaks kiitis. Selle töö eest võeti tüdruk vastu Venemaa Kunstiakadeemia liikmeks, Katariina II määras talle 10 000 liivri eluaegse pensioni. Hobuse jalge all oleva madu – kurjade jõudude ja Peeter I võidu sümboliks oma reformide vastaste üle, samuti hobuse kolmandaks tugipunktiks – valmistas vene skulptor Fjodor Gordejev.

Kunstiakadeemia asus monoliitkivi otsima siis, kui monumendi makett polnud veel valmis. Tänapäeva mõistes kuulutati välja konkurss postamendi kivi leidmiseks, ajaleht "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" avaldas kuulutuse. Kivi leidis kaheteistkümne miili kaugusel Peterburist talupoeg Semjon Grigorjevitš Višnjakov. Selle avastuse eest autasustati teda 100 rubla suuruse preemiaga. Välgulöögist purunenud graniitkivi nimetati "Äikesekiviks". See oli rohkem kui 4 m sügavusel maa sees ja kaetud samblaga. Monoliit kaalus umbes 1600 tonni. Kivi vedu kestis umbes kuus kuud, algul tassiti seda spetsiaalsel platvormil terve talve Soome lahte ja seejärel veeti laevaga.

Hiiglaslik "Äikesekivi" koos tohutu rahvahulgaga saabus Peterburi Senati väljakule 26. septembril 1770. aastal. Tol ajal oli see tühermaa, seal polnud veel ei senatihoonet ega Iisaku katedraali. Alates 1775. aastast hakati monumendi valamisel. Etienne Falcone ei suutnud monumenti ise valmis ehitada; Yu.M. Felton ja F.G. Gordejev.

Monumendi pidulik avamine sõjaväeparaadiga toimus 7. augustil 1782, Peeter I Venemaa troonile tõusmise 100. aastapäeva päeval. Avamiseks andis märku keisrinna ise.

Katariina II korraldusel on postamendile kirjutatud vene ja ladina keeles: “Katariina II Peeter I-le 1782. aasta suvel”. Nii rõhutas keisrinna oma pühendumust Peetruse reformidele.

Monumendi avamise mälestuseks anti välja tema kujutisega hõbemedal. Sellest medalist valmistati kolm koopiat kullast. Keisrinna saatis ühe kuld- ja ühe hõbemedali Falcone'ile, kes sai need prints D.A. käest. Golitsõn 1783. aastal.

Pronksratsutaja võlgneb oma nime A.S. samanimelisele teosele. Puškin, kuigi monument on pronksist. Pronksratsutaja esineb F.M.-i romaanides. Dostojevski ja Andrei Beli.

Leningradi blokaadi ajal kaeti pronksratsutaja maa- ja liivakottidega, palkide ja laudadega.

Monumendi restaureerimisel 1976. aastal uuriti skulptuuri gammakiirguse abil. Tänu sellele uuringule selgus, et monumendi raam võib teenida veel palju aastaid. Figuuri sisse asetati kapsel, millel oli märge restaureerimise, selle osalejate ja 3. septembri 1976. aasta ajalehe kohta.

Enne Peterburi 300. aastapäeva taastati monument taas. Skulptuur puhastati paatinast, monumendi ümber paigaldati madal tara.