09.05.2015

Arkhip Kuindzhi maali "Elbrus õhtul" kirjeldus

Kuindzhi loomingut on raske teiste lõuenditega segi ajada. See on tingitud asjaolust, et neil on omapärane stiil, piltide sujuvus. Maastikud on talle alati kõige paremini välja tulnud. Kunstnik on kirjutanud palju tsükleid, mida ühendab üks teema. Majesteetlikule Elbrusele on pühendatud hulk maale. Ekspressionist Kuindži kaldub kujutama loodust erilisel viisil, selle olekut igal kellaajal. Tal on midagi ühist kuulsa kunstniku Claude Monet'ga. 1890 Autor reisib Kaukaasiasse. Teda rabas mägede majesteetlikkus. Primitiivse ilu edasiandmiseks pidi ta end ületama, arendades uusi tehnikaid, täiustama oma kirjutamistehnikat
Maalikunstnik unistab näidata looduse suurust, selle väge, kuid mitte mingil juhul ei jäta ta harmooniat, mis seob kõike elavat ja elutut tema ümber.

Elbruse tipp näib toetavat taevast, ühendades mäe ja õhuruumi. Seda lähenemist märkasid hiljem Kuindži õpilased, seesama Nicholas Roerich. Kui vaadata selle kunstniku töid, võib leida palju paralleele. Päike läheneb loojangule ja selle kiired valgustavad Kaukaasia mägede tippu. Näib, nagu oleks Elbruse enda peal tulekahju alguse saanud: kõik põleb, leekides. Ja mäe jalamil on jahe, kunstnik rõhutab seda külmade varjunditega. Taevas muutub rohekasoranžiks, taevas hõljuvad sireli varjundiga pilved, neisse tungivad roosakad päikesekiired. Sellised kontrastid pole ka Kuindžis haruldased. Viimasel hetkel loojuv päike jõuab oma valgust visata, see ilmub mägede tippudele, seda on näha ka esiplaanil põgenenud küngastel. Talad tuhmuvad järk-järgult. Maa muutub tumedaks, kuid need kohad, kust kiired pole veel jõudnud “põgeneda”, säravad, säravad, pannes taeva põlema.

Mälestused Kuindžist:

Arkhip Ivanovitši võimas, originaalne tegelane, valgustatud kunstigeeniuse oreoolist, jättis kustumatud jäljed kõigi inimeste mällu, keda ta oma eluteel kohtas. Tema mitmetahulise elu paljude kurioossete ilmingute hulgas on minu mällu eriti sügavalt juurdunud kaks iseloomulikku juhtumit, mis kujutavad Kuindžit kunstnik-õpetajana ja Kuindžit tema kunstivarade hoidjana. 1898. aasta jaanuaris valmistasime koos sõbraga oma maale ette Kunstiakadeemia kevadnäituseks. Olles kohtunud Arkhip Ivanovitšiga Akadeemias, palusin tal tulla meie korterisse meie tööd vaatama. Järgmisel päeval lõuna paiku kostus meie tuppa viivast koridorist tuttavaid mõõdetud samme. Tormasin ukse juurde. Meie ees seisis Arhip Ivanovitš oma mustas mantlis, koprakrae ja karvamütsiga...

"Kuuvalge öö Dnepril":

1880. aasta suvel ja sügisel töötas A. I. Kuindzhi ränduritega vaheajal uue maali kallal. Kuulujutud "Kuuvalguse öö Dnepril" lummavast ilust levisid üle kogu Venemaa pealinna. Kunstnik avas pühapäeviti kaheks tunniks soovijatele oma ateljee uksed ning Peterburi avalikkus hakkas teda piirama juba ammu enne teose valmimist. See pilt on kogunud tõeliselt legendaarse kuulsuse. A. I. Kuindži töökotta tulid I. S. Turgenev ja Y. Polonski, I. Kramskoi ja P. Tšistjakov, D. I. Mendelev, maali hinda küsis tuntud kirjastaja ja kollektsionäär K. T. Soldatenkov. Otse töökojast, juba enne näitust, ostis suurvürst Konstantin Konstantinovitš “Kuuvalguse öö Dnepril” tohutu raha eest ...

Kuindži missioon vene kunstis:

Vene maalikunsti jaoks oli oma Monet ilmumine vajalik - selline kunstnik, kes mõistaks nii selgelt värvide seoseid, süveneks nii täpselt nende varjunditesse, tahaks neid nii palavalt ja kirglikult edasi anda, et teised vene kunstnikud teda usuksid. , ei seostuks enam paletiga kui mõne vaevalt vajaliku lisaga. Alates Kiprenski ja Venetsianovi ajast on värvid vene maalikunstis lakanud omamast iseseisvat, olulist rolli. Kunstnikud ise suhtusid neisse kui omamoodi ametlikesse kostüümidesse, ilma milleta on ainuüksi eelarvamusest sündsusetu avalikkuse ette astuda.

Elbrus
1890. aastal reisis Kuindži Kaukaasiasse ja haigestus mägedesse sõna otseses mõttes. Tema mitmed vaated Elbrusele – nagu "Elbrus päevasel ajal" (järgmisel leheküljel) ja "Elbrus õhtul" - on arenenud impressionistlikuks sarjaks, mis püüab tabada väikseimaidki valgustuse ja loodusseisundi muutusi. Kõigis neis töödes kasutab Kuindzhi erinevaid tehnikaid ja näitab erinevaid eelistusi – näiteks esitletavatest maastikest esimesel on ta rohkem mures õhukeskkonna käitumise pärast, mäetipu peitmine salapärases häguses ja teiseks katsetab ta värvidega, pannes Elbruse sõna otseses mõttes päikeseloojangu kiirtes fosforestseeruma. päike. Kuid mitte impressionistlik meetod ei mängi neis teostes esimest viiulit - see mängib alluvat rolli ja lahendab põhiülesande: luua maisest loodusest ideaaljuhul majesteetlik pilt, mis sisaldub kogu universumi harmoonias. Kuindži lähedal asuv Elbruse tipp on taevast lahutamatu, see suhtleb sellega otse, ühendades maa ja taevakõrgused. Näib, et meistri "mäe" õppetunnid sai N. Roerich oma õpingute ajal hästi selgeks.