..."Neljakümnendatel XVIII sajand Moskvas Suhharevskaja tornis asus Peeter I asutatud navigatsioonikool. Film loodi Nina Sorotokina raamatu “Kolm of navigatsioonikool" Ta kirjutas oma lastele romaani ega mõelnud alguses selle avaldamisele, veel vähem sellele, kui metsik edu filmil kesklaevameestest võiks saada.

Družinina: “1. jaanuaril 1983 oli a telefonikõne. Helistas naine. Ta pakkus mulle stsenaariumi materjaliks avaldatud romaani. Kohtusime temaga Kino maja fuajees. Ta tutvustas end: Sorotokina Nina Matveevna. Insener. Tehnikakooli õpetaja. Kotist tõmbasin välja tohutu raskusega mahuka punase kausta, mille vaevu koju tassin, ja ära visates unustasin selle.

Minu lapsed leidsid selle. Neid huvitas väga raamatu sisu. Juri Nagibin soovitas mul lugeda ka Nina Sorotokina romaani ja pöörata tähelepanu autorile, kes alustas kirjutamist 40-aastaselt. Romaan oli kirjutatud kindlalt, traditsioonide järgi ajaloolist kirjandust. Rääkisin temast meie teleliidus ja Peatoimetaja tekkis huvi..."

Filmi “Midshipmen, Forward!” võtteplatsil.

Druzhinina armastas Nõukogude kirjanik Veniamin Kaverina. Kaverini üleskutse "Kaks kaptenit" - "Võitle ja otsi, leidke ja ära anna alla" inspireeris Družininat nimetama filmi "Midshipmen Forward"

Kui filmimine algas, nägi ansambli näitlejad teistsugused välja. Aljosa Korsakit kehastas Juri Moroz, Sophia - Marina Zudina. Druzhinina ise pidi ilmuma mässumeelse Anna Bestuževa kujusse. Esiteks lahkus Juri Moroz. Ta õppis siis režiikursustel ja pidi filmima oma lõputööd.

Sasha Belovi rollis pidi mängima Oleg Menšikov, kuid pärast Juri Morozi filmist lahkumist lagunes väljapakutud näitlejaansambel ja Družinina pidi sellesse rolli otsima uue näitleja. Sergei Žigunov oli sel ajal just teatrikooli lõpetanud, ta oli juba filmides mänginud, kuid ei mänginud ühtki olulist rolli ning kesklaevameeste filmis osalemine oli tema parim tund.

Filmist "Midshipmen, forward!" - Hoidke nina püsti, Midshipmen

Varsti lahkus pildilt Zudina. Ja siis ilmusid filmis Dmitri Kharatyan ja Olga Mashnaya. Družinina ise keeldus Bestuževa rollist nädal enne filmimist, otsustades, et režissööri ja näitleja elukutset ei tohiks segada. Õnneks sobisid Svetlana Sergejevnale tehtud kleidid tema järeltulijale Nelly Pshennayale nagu valatult.

Filmi “Midshipmen, Forward!” võtteplatsil.

Nikita Olenevi rolli pidi mängima Svetlana Družinina poeg, temaga filmiti isegi mitu episoodi, kuid siis jäi ta haigeks ja roll anti Ševelkovile. Näitleja tundis end väga ebamugavalt, kuna režissöör andis talle delikaatselt mõista, et on võtnud kellegi teise koha. Druzhinina ei kutsunud teda teise filmi võtetele, eelistades Mihhail Mamajevit.

Et publikule kuidagi selgitada, kuhu võluv Ševelkov kadus, mõeldi välja stseen, kus selgus, et nüüd ei osale midshipmen’ide seiklustes mitte Nikita Olenev ise, vaid tema vend. Kuid publikule asendus ilmselgelt ei meeldinud ja võib-olla oli just uhke kolmainsuse lagunemine üks põhjusi, miks 1991. aastal linastunud film “Vivat, midshipmen!” enam suurt edu ei saatnud.

Poisid lõbutsesid filmimisega. Dmitri Kharatjan ja Vladimir Ševelkov olid sõbrad. Ševelkovi tõid Haratjan ja Žigunov. Nad võtsid Žigunovi, sest ta ratsutas hobusega nagu Abdulov ja taras nagu D’Artagnan-Boyarsky. Filmis on Dmitri Kharatjan ainuke, kes ise laule esitab ja mitte ainult endale, vaid ka Sergei Žigunovile.

Filmi “Midshipmen, Forward!” võtteplatsil.

Žigunov sai filmimise ajal vigastada. Sergei Žigunov: "Kui valmistusime mängima Midshipmenis, öeldi mulle: "Keegi ei sõida hobusega paremini kui Abdulov ja võitleb mõõkadega osavamalt kui Boyarsky." Olin puruks löödud, aga julgen arvata, et olin varsti vähemalt ratsutamises ja vehklemises nendega võrdses seisus.»

Žigunov võitles professionaalse vehklejaga, lõi reeglite kohaselt vastase tera välja ja mõõk tabas teda kulmu alla. Kaameramees pidi varjama Žigunovi haavatud silma. Täpselt nagu tema parukas. Filmimise ajal võeti Sergei Žigunov sõjaväkke ja ajas seejärel pea kiilaks. Lisaks oli tema pead kaunistatud parukaga.

Esimesed “Midshipmenid” filmiti kahel suvel Tveris ja selle maalilises ümbruses. Oleks filminud üht ja teist, aga juhtus nii, et Družinina kukkus filmimise ajal hobuse seljast ja murdis jala... Muide, ka teine ​​– “talv” – “Midshipmen” lükkus aasta peale. Filmisime Moskva oblastis, oli talv, aga lund polnud...

Tatjana Ljutajeva õppis koos oma poja Družininaga VGIK-is ja just tema tegi talle ettepaneku kandideerida kauni Anastasia Yaguzhinskaya rolli. Svetlana Družinina, vaadanud oma Schwartzil põhinevat lõpuetendust “Vari”, kutsus Tatjana prooviesinemisele ja kiitis ta kohe Anastasia Yaguzhinskaya rolli. Sellest rollist sai Tatjana Lyutaeva särav debüüt. Pärast selle filmi ilmumist 1987. aastal, 20-21 aastatuhande vahetusel, hakati paljudele tüdrukutele panema Anastasia nime ja ilmus ka Sophia.

Ja Olga Mashnaya jaoks polnud Sophia roll kinos kaugeltki esimene, kuid just see roll muutis Olga Mashnaya kogu liidus uskumatult populaarseks.
Olga Mashnaya: “Meie kohting metsas Alyosha - Dima Kharatyaniga oli naljakas. Režissöör Svetlana Družinina ja operaator Anatoli Mukasey mõtlesid välja kauni romantilise stseeni – nad filmisid läbi okste ja lehtede.

Jooksin Aljoša poole, jooksen ja jooksen, kased ja põõsad – ja jooksen tahtmatult kaadrist välja. Võtma võtmise järel, kile saab otsa. Siis sidusid nad töötava nööriga jalast kinni, pandi kaamera keskele ja lasin poni kombel ringi käia.

Ja nii ma kohtusin Alyoshaga, kallistan teda, et saaksin teda kõike tunda, kuid ma ei suudle teda ja Kharatyan on üllatunud: "Miks? Teeme seda nagu Hollywoodis! "Aga ma tahtsin mitte nagu Hollywoodis, vaid mängida sellist tõelist vene naist, kes "peatab kappava hobuse ja siseneb põlevasse onni", kelle jaoks armastus on hellus, haletsus ja kirg. Nii nägin ma oma Sophiat. Nad filmisid armastust nii Hollywoodis kui ka vene keeles. Minu versioon oli pildil.

"Ma tulin agressioonist armastuseni. Sophia on minu jaoks oluline roll, kuna selline stereotüüp on juba kujunema hakanud - nad ütlevad, et näitlejanna on närvis, ta võib "rahutada" jms. Ja olid vastavad ettepanekud. Ja kuigi mulle meeldib säravalt mängida väljendatud tegelased, ma ei taha ühe asja kallale jääda.

Seetõttu on Sophia roll minu jaoks mingil määral üleminekuline. Ta on vene iseloomuga tüdruk - lihtne, rahuliku iseloomuga, ühesõnaga truuduse ja armastuse kehastus. Mul on hea meel, et ma seda rolli mängisin. Samas oleks nii Sophia kui ka film ise võinud parem olla.»

Pool filmi edust tuli poiste suurepärasest näitlejatööst Svetlana Druzhinina osava juhtimise all. Pool on kuulsa valvuri väljund. Strzhelchik, Evstigneev, Abdulov, Boyarsky, Nelly Pshennaya, Bortsov, Smoktunovski, Steklov, Pavlov, Farada...

Film võlgneb oma edus palju ka imelistele lauludele, mille muusika kirjutas helilooja Viktor Lebedev. Just nemad tõid Viktor Lebedevile rahvusliku kuulsuse. Kuid nende kohtumist režissöör Svetlana Družininaga poleks võib-olla juhtunud. Režissöör tunnistas, et kavatseb töötada koos teise heliloojaga. Kuid armastuse teed, ehkki loomingulised, olid omavahel seotud.

Victor Lebedev: "Ainus raskus kesklaevameestel on see, et Mark Rozovski ja Dunajevski lasid musketärid vette. Ja leidsin end olukorrast, kus ma ei pidanud kirjutama sugugi kehvemini - kõik laulsid "on aeg, on aeg rõõmustada"... ja ma pidin ka." “Midshipmen” ja “musketärid” võistlesid pikka aega.

Pärast Sorotokina pakutud isamaalist käsikirja navigatsioonikooli poistest inspireeris režissöör Svetlana Družinina taasloomise ideed. rahvuslik ajalugu(sari "Palee riigipöörded") ja hakkasid tagasi lükkama kõik stsenaariumid, mis ei olnud seotud võimu teemaga. Kõik tema tööd ei olnud edukad.

Midshipmeni järgedes oli viga Ševelkovi asendamises teise näitlejaga. Selle tulemusena lahkus Žigunov filmist. Järele on jäänud vaid Kharatyan (Alyosha Korsak). Sõprus läks laiali. Kuid isamaa-armastuse lahke tulihinge jäi Družinina järgmistesse teemadesse.

Vladimir Ševelkov: "Ma arvan, et pilt pole eriti õnnestunud ja minu osalemine sellel on juhuslik. “Midshipmen” ei toonud mulle isiklikult ega minu jaoks mingit kasu näitlejakarjäär teatud määral teevad nad sellele lõpu: nad ei paku pärast sellist tööd tõsiseltvõetavaid rolle. Enne seda filmi mängisin erinevaid tegelasi: kaabakad, narkomaanid, armukesed... Ja siis hakati mulle pakkuma vaikse, saleda, sileda poisi rolle. Üldiselt purustas Olenevi roll mind lihtsalt.

Tatjana Lyutaeva: "Ma tean Volodya positsiooni. Ta mängis filmides juba varakult, nii et "Midshipmeni" võtete ajal ei tahtnud ta enam tegelikult näitlejana töötada. Ta näitas režissööriseeriat.

Minu jaoks oli Anastasia roll esimene filmitöö ja publik mäletab mind selle poolest.

Mis kaebusi mul siis võib olla? "Midshipmen" on minu uhkus. Tõsi, siis tegin seda, mida Svetlana Družinina mulle näitas.

Dmitri Kharatjan: "Ma ei mänginud klassikas, ma ei töötanud suurte psühholoogiliste režissööridega. Ja mida me tegema pidime, olid üsna pealiskaudsed tegelased. Kui mängite, ärge mängige, siis te ei teeni loomingulist kapitali. Jälgin kadedusega näiteks Oleg Menšikovi saatust.

Ta on minu põlvkonnast ja õppisime samades seintes, aastase vahega. Siin ta on – minu ideaal, temale allub palju: tragöödia, komöödia, grotesk ja psühholoogilised paljastused. Kui ma vaid saaksin seda teha... Õigemini, ma ei saaks, aga... Võib-olla saan, aga ma lihtsalt ei tea sellest. Oh, kui nad vaid prooviksid mind...”

Žigunov: “...Saime väga headeks sõpradeks ja kui ma üle vankri galopeerisin (mäletate?), siis minu jaoks polnud põhiline mitte mingeid pabereid päästa, vaid sõbra päästa. Sellistel hetkedel unustad, kas see on film või reaalsus.

Üldiselt peab ütlema, et kolm sõpra on klassikaline skeem nii elus kui kinos. Kolm on väga hea. Imeline olukord – tõeline meessõprus, aga ka au, armastus ja pühendumus isamaale...”

Ja filmile oli määratud pikk ja õnnelik elu ja uued põlvkonnad vaatavad ja arvustavad seda. See film pole juba palju aastaid kaotanud oma võlu ja võib-olla ka naiivset võlu. See näitab, mis juhtub tõeline sõprus ja tõelised inimsuhted.

peatükk raamatust "Elujutt"

Jutustus algab kevadise kirjeldusega Kiievi linnas, kus K. Paustovski veetis oma lapsepõlveaastad. Soojuse ja lüürikaga kirjeldab ta looduse ärkamist. «Bibikovsky puiesteel õitsesid kleepuvad püramiidsed paplid. Nad täitsid ümbritsevad tänavad viirukilõhnaga. Kastanipuud ajasid oma esimesi lehti välja - läbipaistvad, kortsus, punaka kohevusega kaetud... Trammivagunitesse lendasid maimardikad ja liblikad. Öösel laulsid eesaedades ööbikud.

Kõige selle ilu seas

Väljasõidud linnast tundusid poiss Kostjale täiesti ebavajalikud. Ja ta ei saanud aru oma ema eelistusest viia lapsed tingimata nädalavahetuseks suvilatesse - Boyarka, Pushcha Voditsa või Darnitsa. Tal oli üksluiste suvilate vahel igav, ta vaatas bojaarimetsas ükskõikselt "luuletaja Nadsoni kidurat alleed ega meeldinud Darnitsale mändide lähedal tallatud maa ja sigaretikonidega segatud lahtise liiva pärast". Sirelitesse ja paplikohvikutesse uppuv Kiiev erutas teda palju rohkem.

Poisi suurim rõõm oli aedades, kus ta veetis terve päeva. Seal ta mängis, luges, sai õppetunde ja tundis kõiki nurgataguseid.

Ta tuli koju ainult õhtust sööma ja ööbima. Kiievis oli palju aedu ja parke – botaanika-, tsarski- ja kaupmeeste aiad, kus orkester mängis terve suve ning muusika kuulamist ei seganud miski peale Dneprist kostvate aurulaeva vilede. Kuid üle kõige armastas Kostja Mariinski parki, mis rippus Dnepri kohal. “Lillast ja valgest lillast seinad, mis on kolm korda kõrgemad kui mees, kõlisesid ja kõikusid mesilaste rohkuse eest. Muruväljade vahel voolasid purskkaevud.”

Just selles Mariinski pargis nägi poiss kord meest, kes mürgitas teda unistustega "ebareaalsest tulevikust". Kostja istus seal koos oma õe Galyaga ja luges Stevensoni "Aarete saart". Galya luges ka raamatut. Võõras tüdruk, kummardused juustes, peatus oma venna ja õe lähedal ning hakkas üle köie hüppama. Galya, lühinägelik, lahke ja usaldav, ei olnud temast häiritud. Võõras aga häiris Kostjat. Ja ta raputas sirelipuud, mille lähedal nad istusid, ja hiljutise vihma tilgad langesid tüdrukutele. Galya pühkis tilgad raamatult maha ja jätkas lugemist. Ja võõras pistis tema poole keele välja ja jooksis minema.

Ja sel hetkel märkas Kostja, et “pikk, pruunistunud ja rahuliku näoga keskmees kõndis mööda alleed kergelt. Tema lakitud vöö küljes rippus sirge must laimõõk. Vaikses tuules lehvisid pronksist ankrutega mustad lindid. Ta oli üleni mustas. Ainult triipude särav kuld annab tema range vormi esile.”

Maismaal asuvas Kiievis, kus elanikud meremehi peaaegu ei näinud, tundus midshipman poisile kaugelt võõrana. legendaarne maailm tiibadega laevad, "kõikide ookeanide, merede, sadamalinnade, kõigi tuulte ja kõigi võlude maailmast, mis olid seotud meremeeste maalilise tööga".

Kui kesklaevamees möödus, tõusis Kostja püsti ja järgnes talle. Müoopia tõttu ei märganud Galya oma venna kadumist. Ja Kostja jaoks sai sellest mehest kõigi tema unistuste kehastus. Ta oli ammu unistanud merereisidest. Ta kujutas sageli ette meresid, "udust ja kuldseid õhtuste rahulike, kaugete merereiside järel, kui kogu maailm muutub illuminaatorite taga nagu kiire kaleidoskoop". “Issand, kui keegi oleks mõelnud mulle anda vähemalt kivistunud roostetüki, mis on vanast ankrust murtud! Hindaksin seda nagu kalliskivi."

Vahemees vaatas ringi. Oma mütsi mustale lindile luges Kostja sõna “Asimuut”, mis oli tema jaoks arusaamatu ja salapärane. Hiljem sai ta teada, et see oli Balti laevastiku õppelaeva nimi.

Nii kõndisid nad kõigepealt mööda Elizavetinskaja tänavat, seejärel mööda Institutskajat ja Nikolaevskajat. Vahemees tervitas jalaväeohvitsere graatsiliselt ja juhuslikult. Ja Kostja tundis nende kottis maasõdalaste pärast põletavat häbi.

Vahemees vaatas mitu korda ringi ja peatus, helistas poisile ja püüdis teada saada, miks ta teda jälitab. "Poiss," küsis ta pilkavalt, "miks sa mu taga oled?" Piinlikkusest õhetav Kostja ei vastanud. Aga midshipmanile oli kõik selge. "Kõik on selge: ta unistab meremeheks saamisest," arvas midshipman, rääkides minust millegipärast kolmandas isikus. "Ma olen lühinägelik," vastas poiss ja ta hääl langes.

Vahemees pani oma peenikese käe õlale ja soovitas tal kõndida Hreštšatõki poole. Nad kõndisid kõrvuti, kuid Kostja ei söandanud silmi tõsta ja nägi ainult "kesklaevamehe saapaid, mis olid läikima löödud".

Hreštšatõkil viis midshipman poisi kondiitriärisse ja tellis kaks portsjonit pistaatsiajäätist ja kaks klaasi vett. Nad sõid jäätist vaikides. Seejärel võttis midshipman oma rahakotist foto uhkest purjetamisseadme ja laia lehtriga korvetist ning kinkis selle Kostjale mälestuseks, selgitades, et see on tema laev, millega ta Liverpooli sõitis.

Siis surus ta poisi tugevalt kätt ja lahkus. Ja Kostja istus veel veidi, kuni “higised naabrid paadisõitjatest” hakkasid talle tagasi vaatama.

Siis läks ta välja ja jooksis Mariinski parki, kuhu jättis oma õe. Aga pink oli tühi. Galya lahkus. Kostja otsustas, et kesklaevamees halastas tema peale ja "saas esimest korda teada, et haletsus jätab hinge kibeda järelmaitse."

Pärast seda kohtumist piinas teda mitu aastat soov saada meremeheks. Ta tahtis innukalt mere äärde minna. Esimest korda nägi ta teda Novorossiiskis, kuhu ta läks koos isaga mitmeks päevaks. Kuid sellest talle ei piisanud.

Ta istus tunde atlase kohal, uuris merede ja ookeanide kaldaid, otsis tundmatuid mereäärseid linnu, neeme, saari ja jõesuudmeid. Kostja mõtles välja keerulise mängu. Ta koostas pika nimekirja kõlavate nimedega laevadest: “Polar Star”, “Walter Scott”, “Khingan”, “Sirius”. Oma ettekujutuses oli ta maailma suurima laevastiku omanik.

Ta kujutles end istumas oma laevakontoris, "sigarettide suitsus, värviliste plakatite ja ajakavade vahel". Selle kontori aknad paistsid loomulikult muldkehale. Ja otse nende kõrval paistsid välja kollased aurulaevade mastid ja müüride taga kahisesid heatujulised jalakad. "Aurulaevasuits lendas jultunult akendesse, segunedes mäda soolvee lõhna ja uue rõõmsa matiga."

Poiss koostas oma laevade jaoks hämmastavate reiside nimekirja. Nad ei jätnud märkamata ühtki kõige unustatud ja kaugemat maanurka. Ja nad külastasid isegi Tristan de’Acuña saart.

Ta eemaldas laevad ühelt reisilt ja viis need üle teisele. Ja ta teadis eksimatult, kus iga tema laev parasjagu asub. "Ma teadsin, kus Admiral Istomin täna on ja kus Lendav Hollandlane: Istomin laadis Singapuris banaane ja Lendav Hollandlane laadis Fääri saartel jahu maha."

Nii suure ettevõtte juhtimiseks vajas ta palju erinevaid teadmisi. Poiss luges sõnaraamatuid ja teatmikuid, laevakäsiraamatuid ja kõike seda, mis merega vähegi seotud oli.

See kõikehõlmav hobi hakkas Kostja emas peagi ärevust tekitama. Siis kuulis ta esimest korda tema suust sõna "meningiit".

"Ta jõuab oma mängudega jumal teab milleni," ütles mu ema kunagi. "Nagu see ei lõpeks meningiidiga."

Kostja kuulis, et meningiit on poiste haigus, kes "õppisid lugema liiga vara". Ja ta lihtsalt muigas vastuseks mu ema hirmudele.

Lõpuks otsustasid vanemad kogu perega suveks mere äärde minna. Seejärel mõistis Kostja, et selle reisiga lootis tema ema oma poja tema hobist terveks ravida. Ta arvas, et ta, nagu enamasti juhtub, oleks pettunud otseses vastasseisus sellega, mille poole ta oma unistustes nii kirglikult püüdles. Ja tal osutus õigus, kuid ainult osaliselt.

K. G. Paustovski raamat “Elujutt” on autobiograafiline teos. Ehk siis teos, milles autor räägib endast ja oma elu sündmustest. See sisaldab viit lugu, mis on tema kirjutatud mitme aasta jooksul ja mis hõlmavad pikka perioodi autori elust - alates varases lapsepõlves, mis toimus Kiievi linnas kuni täiskasvanueani. Ta kirjeldab kõiki raskusi, mis teda revolutsiooni aastatel tabasid ja kodusõda. Tema eksirännakud Venemaa lõunaosas, Kaukaasias ja Taga-Kaukaasias.

“Midshipman” on peatükk jutust “Kauged aastad”, mis on täielikult pühendatud K. Paustovski lapsepõlvele ja noorukieale. Selles peatükis räägib autor meile oma hellitatud poisipõlveunistusest – unistusest pikkadest reisidest, reisidest ja mereseiklustest. Helge ja kättesaamatu unistus, mis ei lasknud tal minna pikki aastaid. Kuigi ta teadis, et ei suuda seda kunagi ellu äratada. Temast, tagasihoidlikust ja häbelikust kehva nägemisega poisist, ei saa kunagi meremeest. Kuid mida rohkem ta sellest aru sai, seda teravamalt tegi talle muret kõik merega seonduv. Ja pole teada, kuidas Kiievi maale sattunud midshipman sai poisi jaoks kõigi tema unistuste kehastuseks. Kostja ise ei tea, miks ja miks ta teda jälitab. Kui ta temalt selle küsimuse esitab, ei leia ta vastust. Ta lihtsalt ei saa muud kui minna. Unenägu ise kutsub teda oma tiivaga.

Kuid midshipman saab kõigest aru ilma sõnadeta. Kunagi oli ta ise ilmselt sama poiss, kes unistas meeleheitlikult merest. Ja ta mõistab võõra poisi elevust ja rõõmu. Ta ei saa teda kuidagi aidata, kuid ta mõistab oma unistust, kirge ja vastupandamatut mereiha ega suuda seda lihtsalt kõrvale lükata.

Ta viib Kostja kondiitripoodi, kostitab teda jäätisega ja annab talle foto oma laevast. Kostjale tundub, et selle teo dikteeris haletsus ja see haletsus jätab tema hinge kibeda järelmaitse.

Kuid see pole ainult täiskasvanud inimese kahju naiivsest ja entusiastlikust poisist. Kesklaevamehe tegevuses on tunda õrna austust inimese vastu, kes on võimeline unistama ja püüdlema oma unistuse saavutamise poole, ükskõik mida.

Sõnastik:

• Paustovski terasrõnga kokkuvõte
• terasrõnga kokkuvõte
• Paustovski kesklaevamees
• kuni Paustovski terasrõnga kokkuvõte
• Paustovski kesklaevamehed

(1 hinnangud, keskmine: 5.00 5-st)

Muud tööd sellel teemal:

1. Ühel kevadel istusin Mariinski pargis ja lugesin Stevensoni “Aarete saart”. Õde Galya istus läheduses ja luges ka. Tema suvemüts roheliste paeltega...
2. Soe leib Must hobune sai mürsuga jalast haavata, kui ratsavägi Berežki küla läbis. Komandör jättis haavatud hobuse külla ja hobune viidi...

Lähme, Kotov on kodus.

Ebamugava kujuga pikka kasvu prints Nikita Olenev pani käe Aleksei õlale, justkui lükates teda ukse poole, ja kolmas noormeestest, Saša Belov, hüüdis kirglikult:

Miks mitte? Sa oled aadlik! Kas sa lähed ja nõuad meie juuresolekul sellelt lurjalt vabandust või, anna mulle andeks, Aljoša, kuidas sa saad meile silma vaadata?

Mis siis, kui ta keeldub vabandamast? - pomises Aleksei, seistes Nikita õrnalt lükkavale käele vastu.

Siis annad talle laksu tagasi! - hüüdis Belov veelgi raevukamalt.

Ta oli seda kõhklust ukse ees ette näinud ja andis nüüd oma nördimusele välja.

Te kõik kõhklete! Sa kõnnid nagu tüdruk, kardad oma põsepuna maha valada. Miks sa kannad mõõka puusal? Need pole teie jaoks teatrirekvisiidid. Äkki vahetad vormiriietuse naiste kaltsu vastu?

Olles juba öelnud viimased sõnad, mõistis Belov, et nüüd pole vaja teatrist meenutada, miks haavu mürgitada. Aljoska oli juba piiril, kuid oli juba hilja. Pole ime, et koolis öeldi: "Karda kitse ees, hobust tagant ja vaikset Alyosha Korsakit igalt poolt."

Rekvisiidid, ütlete? - Aleksei langetas käe õlalt, mis ei surunud enam ukse poole, vaid patsutas rahustavalt, astus tagasi ja tõmbas mõõga tupest välja:

Ma ei lase sul!...En-guard position!

Kaitske ennast, Belov!

Härrased, kas olete mõistuse juures? - Nikita Olenev jõudis ainult karjuda.

Hiljem ütles Aleksei oma sõpradele, et tõmbas mõõga välja tahtmatult lihtsalt sellepärast, et ta ei tahtnud üldse kakelda. "Sinu silmad olid aga ohtlikud," vastas Nikita.

Need "ohtlikud" silmad sundisid Olenevit käe välja ulatama, nihutades mõõga otsa üllatunud Belovi rinnalt. Mõõk tabas avatud peopesa ja rippus, langes põrandale. Belov sai tagasi kõneande.

Sa tegid ta käele haiget, sa hull! Kunagi ei tea ette, mille välja viskad!

Järsku läks uks lahti ja lävele ilmus kuiva kehaehitusega mees mustas kammisoolis. Ta tuli müra kätte, kavatsedes kadette noomida, kuid tardus ülestõstetud sõrm. Erimäärus keelas koolis relvade kandmise ja siin ei kandnud kadett mitte ainult mõõka, vaid alustas ka kaklust.

Miks sa siin oled?...” alustas Kotov ähvardavalt ja vaikis, sest Aleksei Korsak kõndis mõõka ette pannes otse tema poole.

Kotovi silmad läksid suureks. Väriseva tera nägemine teda mitte niivõrd ei ehmatanud, kuivõrd heidutanud. Kas olete kunagi näinud õpilast relvastatult õpetaja vastu minemas?

Belov tuli esimesena mõistusele ja tormas mõõka ära võtma ning vihane Aleksei, kes oli unustanud, mis tal käes oli, otsustas, et nad tahavad takistada tal Kotovile seletamast.

Astu kõrvale, Aleksander! - hüüdis ta Belovi eemale tõugates.

Mõõk hakkas värisema, lõigates vilega õhku.

Andke see tagasi, lollid,” nõudis Belov.

Ma ei anna seda tagasi,“ jäi Korsak endale kindlaks, mõistmata, mida tal anda oli, ja meenutades meeletult sõnu, mida etikett nõudis: „Teie nördimuse pärast, härra, tulin ma rahuldust nõudma! - hüüdis ta lõpuks.

Milline nördimus? Tule mõistusele! - hüüdis Kotov.

Sa andsid mulle laksu!

Sa valetad!

Sel hetkel vabastas Belov Aljoša sõrmed, mis olid pingutusest valged, mõõk tulistas püsti ja rebis oma otsaga ära paruka, mis kaunistas õpetaja pead. Parukas kirjeldas sujuvat trajektoori ja langes otse Nikita käte vahele, kes oli just lõpetanud oma veritseva peopesa taskurätikuga sidumise. Noor prints tõstis silmad ja, nähes Kotovi kiilakat, sileda kannupead ja Kotovi uimast nägu, naeris valjult, sündsusetult. Kaja hajus mööda koridore laiali nagu trompetile mängitav skaala. Ja siis jõudis Aleksei arusaam Belovi kõnest, kuid ta tõlgendas seda omal moel.

Ja ma annan selle tagasi! - hüüdis ta kirglikult. - Ma annan selle täielikult! Kui sinu laksu poleks olnud, siis minu oma on seal... – Ja ta lõi käega longus põske, nii et käsi valutas, nagu oleks raskest tööst.

Kotov jõudis vaid hüüda: "Uh-uh," ja jooksis tagurpidi tuppa. Aleksander lõi ruttu ukse kinni ja jahmunud Korsaki peale võttes tormas koridori minema. Nikita riputas paruka uksepiida külge ja tormas valjult naerdes sõpradele järele.

Kuidas sa mõõga juurde sattusid? - küsis Aleksander vihaselt, kui nad hinge kinni võttes tänavale jooksid.

Ma olen teatrist. - Alles nüüd sai Aleksei aru, mida ta oli teinud. - Nüüd on kõik, see on läbi ... saada sõduriks ... või Siberisse! Kotov otsustas, et tulin teda tapma. Miks sa mind ei peatanud?

Olgu, sul on see. - Belov lubas endale ka naeratuse. - Mu nägu paisub nüüd mulliga. Ja milline pauk, härrased!

Nad kõndisid mööda tänavat, vehkides kätega, meenutades uut

detailid ja naljakad detailid. Aleksei trügis kurvalt ohates taga.

Sellist asja on hirmutav isegi ette kujutada," sõnas ta. - Teid pannakse vangi ja vabastatakse, aga mis minust saab?

Ära virise! - hüüdis Olenev. - Me kõik vastame sellele koos. Hoidke nina püsti, midshipmen!

Ja läksid kõrtsi laksu pesema.

Kirjeldatud sündmus leidis aset Suhharevi torni võlvide all, kus 18. sajandi neljakümnendatel asus mereväeakadeemia ehk lihtsalt navigatsioonikool, mis õpetas välja Vene laevastiku keskmehi. Kunagi oli Venemaal väga vaja navigatsioonikooli. Meri oli Peeter I tõeline kirg. Ta otsustas koolitada peaaegu kogu oma aadli mereteenistuse alal, et muuta aadlilapsed kapteniteks, inseneride ja laevameistriteks. Sel eesmärgil avati 1701. aastal Moskvas matemaatiliste ja navigatsioonikunstide kool. Kadette värvati sunniviisiliselt, nagu värvatuid rügementi. Ühiste töölaudade taga istusid aadlike, ametnike ja allohvitseride lapsed. Koolitus viidi läbi "ametlikult", see tähendab kõigi reeglite järgi. Aberdeeni ülikooli professor Forvarson ja kaks assistenti õpetasid noortele mereteadust. Kuulsa matemaatika autor Leonty Magnitsky õpetas digikursust. Peetri väsimatu võitluskaaslane Bruce varustas Suhharevi torni ülemises astmes asuva observatooriumi ning tema ise ja kadetid jälgisid taevakehade liikumist. Tavainimene vältis Sretenka kooli, pidades seda sõjameeste hangoutiks. Nad ütlesid Bruce'i kohta, et ta müüs oma hinge kuradile elava ja surnud vee saladuse eest. Pärast Peetri surma jäeti paljud tema ettevõtmised pooleli. Troonipärijad tegelesid hukkamiste, jahipidamise ja pallidega. Endised reformaatori võitluskaaslased, kes nägid elu mõtet riigi teenimises, heitsid pärast oma iidoli surma patriootide maski ja pidasid meeles oma elulisi vajadusi. Venemaal oli lihtsam ehitada laevastikku kui sisendada arusaama selle laevastiku vajadusest. Nüüd, kui laevad madalates Kroonlinna sadamates vaikselt mädanesid, meenutades Ganguti ja Grenhami lahinguid, mil idee Venemaast kui mereriigist muutus tarbetuks ja seda hoiti ainult harjumusest, kuivas Moskva navigatsioonikool täielikult. eemal Isegi Peetri juhtimisel 1715. aastal Peterburis Nad lõid Mereakadeemia kogu mereteaduse õpetamiseks ja Suhharevi koolis, kuigi see nimetati pealinna eeskujul akadeemiaks, oli ette nähtud ainult algkursused.

MIDAMEES

Kevad Kiievis algas Dnepri üleujutusega. Tuli vaid linnast lahkuda Vladimirskaja mäel ja silme ees avanes kohe sinakas meri.

Kuid peale Dnepri üleujutuse algas Kiievis veel üks üleujutus - päike, värskus, soe ja lõhnav tuul.

Bibikovski puiesteel õitsesid kleepuvad püramiidsed paplid. Nad täitsid ümbritsevad tänavad viirukilõhnaga. Kastanipuud ajasid välja oma esimesi lehti – läbipaistvad, kortsus, kaetud punaka kohevaga.

Kui kastanipuudel õitsesid kollased ja roosad küünlad, oli kevad täies hoos. Jaheduse lained, noore rohu niiske hingus ja hiljuti õitsenud lehtede helid kallasid tänavatele sajanditevanustest aedadest.

Röövikud roomasid mööda kõnniteid isegi Hreštšatõkil. Tuul ajas kuivanud kroonlehed hunnikutesse. Maimardikad ja liblikad lendasid trammivagunitesse. Öösel laulsid eesaedades ööbikud. Papli kohev, nagu Musta mere vaht, rullus paneelidele nagu surfamine. Võililled kolletasid mööda kõnnitee servi.

Kondiitriäri ja kohvikute pärani avatud akende kohale olid sirutatud triibulised päikesevarjud. Restorani laudadel seisid veega piserdatud sirelid. Noored kiievlased otsisid sirelikobarates viie kroonlehega õisi. Nende näod õlgkübara all omandasid mati kollaka värvuse.

Kiievi aedade aeg oli kätte jõudnud. Kevadel veetsin oma päevad aedades. Mängisin seal, õppisin tunde, lugesin. Ta tuli koju ainult õhtust sööma ja ööbima.

Tundsin iga nurka hiiglaslikus botaanikaaias oma kuristike, tiigi ja saja-aastaste pärnaalleede tiheda varjuga.

Aga üle kõige meeldis mulle palee lähedal Lipkis asuv Mariinski park. See rippus Dnepri kohal. Lillast ja valgest sirelivärvist seinad, kolm korda kõrgemad kui mees, kolisesid ja kõikusid mesilaste rohkuse käes. Muruväljade vahel voolasid purskkaevud.

Dnepri punastest savikaljudest laius lai aedade vöö - Mariinski ja Palee pargid, Tsarski ja Kaupmeeste aiad. Kaupmeeste aiast avanes kuulus vaade Podolile. Kiievlased olid selle vaate üle väga uhked. Mängis kogu suve Kaupmehe aias Sümfooniaorkester. Muusika kuulamist ei seganud miski, välja arvatud Dnepri poolt kostvad venivad aurulaevaviled.

Viimane aed käes Dnepri pank seal oli Vladimirskaja Gorka. Seal seisis vürst Vladimiri monument suure pronksist ristiga käes. Lambipirnid keerati risti sisse. Õhtuti süüdati need ja tuline rist rippus kõrgel taevas Kiievi järskude nõlvade kohal.

Linn oli kevadel nii ilus, et ma ei mõistnud oma ema kirge kohustuslike pühapäevareiside vastu suvilatesse - Boyarka, Pushcha Voditsa või Darnitsa. Mul oli Puštša Voditsa monotoonsete datšakruntide vahel igav, vaatasin bojaarimetsas ükskõikselt poeet Nadsoni (46) kidurat alleed ega meeldinud Darnitsale mändide lähedal tallatud maa ja sigaretikonidega segatud lahtise liiva pärast. .

Ühel kevadel istusin Mariinski pargis ja lugesin Stevensoni “Aarete saart” (47). Õde Galya istus läheduses ja luges ka. Tema roheliste paeltega suvemüts lebas pingil. Tuul liigutas linte, Galya oli lühinägelik, väga usaldav ja teda oli peaaegu võimatu heasüdamlikust olekust välja tuua.

Hommikul oli sadanud, kuid nüüd säras meie kohal selge kevadtaevas. Sirelitest lendasid vaid hilinenud vihmapiisad.

Tüdruk, kellel olid vibud juustes, peatus meie ees ja hakkas üle nööri hüppama. Ta keelas mul lugemise. raputasin sirelit. Tüdrukule ja Galyale sadas lärmakalt veidi vihma. Tüdruk pistis mulle keele välja ja jooksis minema ning Galya raputas vihmapiisad raamatult maha ja jätkas lugemist.

Ja sel hetkel nägin meest, kes mürgitas mind pikka aega unistustega minu ebareaalsest tulevikust.

Pikakasvuline, päevitunud ja rahuliku näoga kesklaevamees kõndis kergelt mööda alleed. Tema lakitud vöö küljes rippus sirge must laimõõk. Vaikses tuules lehvisid pronksist ankrutega mustad lindid. Ta oli üleni mustas. Ainult triipude särav kuld lõi tema range vormi.

Kiievi maal, kus me meremehi peaaegu kunagi ei näinud, oli see tulnukas kaugest legendaarsest tiibadega laevade maailmast, fregatt "Pallada" (48), kõigi ookeanide, merede, sadamalinnade, kõigi tuulte ja kõigi maailmast. võlusid, mida seostati meremeeste maalilise tööga. Tundub, et Stevensoni lehekülgedelt on Mariinski parki ilmunud iidne musta käepidemega mõõk.

Midshipman möödus liiva peal krõbistades. Tõusin püsti ja järgnesin talle. Müoopia tõttu ei märganud Galya mu kadumist.

Kogu mu unistus merest sai selles mehes teoks. Kujutasin sageli ette meresid, uduseid ja kuldseid õhtuste rahulike, kaugete merereiside järel, kui kogu maailm muutus nagu kiire kaleidoskoop illuminaatorite taga. Issand jumal, kui keegi oleks mõelnud mulle anda vähemalt kivistunud roostetüki, mis on vanast ankrust murtud! Hindaksin seda nagu kalliskivi.

Vahemees vaatas ringi. Tema mütsi mustalt lindilt lugesin salapärast sõna: "Asimuut." Hiljem sain teada, et see oli Balti laevastiku õppelaeva nimi.

Järgnesin talle mööda Elizavetinskaja tänavat, siis mööda Institutskajat ja Nikolaevskajat. Vahemees tervitas jalaväeohvitsere graatsiliselt ja juhuslikult. Mul oli tema ees häbi nende kottis Kiievi sõdalaste pärast.

Vahemees vaatas mitu korda ringi ja Meringovskaja nurgal peatus ja kutsus mind enda juurde.

"Poiss," küsis ta pilkavalt, "miks sa mu selja taga olid?"

Punastasin ega vastanud.

"Kõik on selge: ta unistab meremehe ametist," arvas midshipman, rääkides minust millegipärast kolmandas isikus.

Vahemees pani oma peenikese käe mu õlale:

- Lähme Khreštšatõki juurde.

Kõndisime kõrvuti. Kartsin pilku tõsta ja nägin ainult midshipmani tugevaid saapaid, mis olid poleeritud uskumatult säravaks.

Hreštšatõkil tuli midshipman minuga Semadeni kohvikusse, tellis kaks portsjonit pistaatsiajäätist ja kaks klaasi vett. Meile pakuti jäätist väikesel kolme jalaga marmorlaual. Oli väga külm ja numbritega kaetud: börsimaaklerid kogunesid Semadeni juurde ja lugesid laudadel oma kasumeid ja kahjumeid.

Sõime jäätist vaikides. Vahemees võttis oma rahakotist foto uhkest korvetist, millel oli purjepuur ja lai lehter, ning ulatas selle mulle:

- Võtke seda kui suveniiri. See on minu laev. Sõitsin sellega Liverpooli.

Ta surus mu kätt kindlalt ja lahkus. Istusin seal veidi kauem, kuni higised naabrid paadisõitjatest hakkasid mulle tagasi vaatama. Siis lahkusin kohmakalt ja jooksin Mariinski parki. Pink oli tühi. Galya lahkus. Arvasin, et midshipman haletses mind ja esimest korda sain teada, et haletsus jätab hinge kibeda järelmaitse.

Pärast seda kohtumist piinas mind mitu aastat soov saada meremeheks. Tahtsin innukalt mere äärde minna. Esimest korda nägin teda põgusalt Novorossiiskis, kus käisin mõneks päevaks koos isaga. Kuid sellest ei piisanud.

Tunnike istusin atlase kohal, uurisin ookeanide rannikut, otsisin tundmatuid mereäärseid linnu, neeme, saari ja jõesuudmeid.

Mõtlesin välja keerulise mängu. Olen koostanud pika nimekirja laevadest kõlavad nimed: “Polaartäht”, “Walter Scott”, “Khingan”, “Sirius”. See nimekiri paisus iga päevaga. Olin maailma suurima laevastiku omanik.

Muidugi istusin oma laevakontoris, sigarite suitsus, värviliste plakatite ja ajakavade vahel. Laiad aknad paistsid loomulikult muldkehale. Kollased aurulaevade mastid paistsid otse akende kõrvalt ja müüride taga kahisesid heatujulised jalakad. Aurulaevasuits lendas jultunult akendesse, segunedes mäda soolvee ja uue rõõmsa mati lõhnaga.

Olen koostanud oma laevade jaoks hämmastavate reiside nimekirja. Kuhu iganes nad ka ei läinud, polnud enam ühtegi unustatud maanurka. Nad külastasid isegi Tristan d'Acuña saart.

Eemaldasin laevad ühelt reisilt ja saatsin need teisele. Jälgisin oma laevade reise ja teadsin eksimatult, kus on täna Admiral Istomin ja kus Lendav Hollandlane: Istomin laadis Singapuris banaane ja Lendav Hollandlane laadis Fääri saartel maha jahu.

Sellise laiaulatusliku laevandusettevõtte juhtimiseks oli mul vaja palju teadmisi. Lugesin teatmikuid, laevakäsiraamatuid ja kõike, millel oli kasvõi kaugühendus merega.

See oli esimene kord, kui kuulsin oma emalt sõna "meningiit".

"Ta jõuab oma mängudega jumal teab milleni," ütles mu ema kunagi. - Nagu ei lõpeks see kõik meningiidiga.

Olen kuulnud, et meningiit on liiga vara lugema õppivate poiste haigus. Nii et ma lihtsalt irvitasin oma ema hirmude üle.

Kõik lõppes sellega, et vanemad otsustasid kogu perega suveks mere äärde minna.

Nüüd arvan, et ema lootis mind selle reisiga liigsest merekirest terveks ravida. Ta arvas, et ma pettun, nagu alati, otseses vastasseisus sellega, mille poole oma unistustes nii kirglikult püüdlesin. Ja tal oli õigus, kuid ainult osaliselt.

"Me võime selle kesklaevamehe tükkideks rebida, kuid ta ei ütle mitte midagi. See pole Pariis, mitte Viin, mitte London – see on Venemaa! Ja selleks, et oma mängu alustada, tuleb neid venelasi tundma õppida!
Esimene kolmest filmist midshipmenidest rääkivas triloogias, mille süžee põhineb Elizabethi aegsetel Vene õukonna poliitilistel ja armastusintriigidel.
Filmis mängisid: Sergei Žigunov, Dmitri Kharatjan, Vladimir Ševelkov, Tatjana Ljutajeva, Olga Mašnaja, Mihhail Bojarski, Jevgeni Evstignejev, Vladislav Strželtšik, Aleksandr Abdulov, Vladimir Balon, Innokenty Smoktunovski, Viktor Bortsov, E. V. Vladimir Palov, Victor Bortsov, Victor Afagrado Dantševski, Aleksandr Pašutin, Nelly Pshennaya, Paul Butkevitš, Semjon Farada, Boriss Himitšev, Aleksei Vanin, Tatjana Gavrilova, Galina Demina, Rimma Markova, Igor Jasulovitš, Jelena Tsyplakova, Ljudmila Nilskaja, Vladimir Turn Stekyleva Režissöör: Yarosina Svetlana
Filmi esilinastus 1. jaanuaril 1988 (TV)

... "18. sajandi neljakümnendatel aastatel asus Moskvas Suhharevskaja tornis Peeter I asutatud navigatsioonikool." Film loodi Nina Sorotokina raamatu "Kolm navigatsioonikoolist" põhjal. Ta kirjutas oma lastele romaani ega mõelnud alguses selle avaldamisele, veel vähem sellele, kui metsik edu filmil kesklaevameestest võiks saada.
Elukutselt on Nina Matveevna sadamate ja hüdroehitiste ehitusinsener. Moskva lähedal Troitskis õpetas ta kaheksateist aastat ehitustehnikumis.
Družinina: “1. jaanuaril 1983 helises telefon. Helistas naine. Ta pakkus mulle stsenaariumi materjaliks avaldatud romaani. Kohtusime temaga Kino maja fuajees. Ta tutvustas end: Sorotokina Nina Matveevna. Insener. Tehnikakooli õpetaja. Kotist tõmbasin välja tohutu raskusega mahuka punase kausta, mille vaevu koju tassin, ja ära visates unustasin selle.
Minu lapsed leidsid selle. Neid huvitas väga raamatu sisu. Juri Nagibin soovitas mul lugeda ka Nina Sorotokina romaani ja pöörata tähelepanu autorile, kes alustas kirjutamist 40-aastaselt. Romaan on kirjutatud kindlalt, ajalookirjanduse traditsioonide kohaselt. Rääkisin sellest meie teleliidus ja peatoimetaja hakkas huvi tundma...”

Nad läksid Pitsundasse ja siin kirjutasid nad skripti samale kirjutusmasinale. Nagibin tegi seepeale halastamatu kohanduse: ta lihtsalt võttis ja viskas kõik ebavajaliku välja. Tekst on poolitatud.
Sorotokina: „Olime Svetlanaga kirglikud inimesed, kui hakkame naiste pitsi kuduma, ei saa me lõpetada. Ja Nagibin eemaldas kõik ebavajaliku ja puhastas lõpuks halastamatult ära enamiku meie kellad ja viled.
Družinina armastas nõukogude kirjanikku Veniamin Kaverinit. Kaverini üleskutse "Kaks kaptenit" - "Võitle ja otsi, leidke ja ära anna alla" inspireeris Družininat nimetama filmi "Midshipmen Forward"


Kui filmimine algas, nägi ansambli näitlejad teistsugused välja. Aljosa Korsakit kehastas Juri Moroz, Sophia - Marina Zudina. Druzhinina ise pidi ilmuma mässumeelse Anna Bestuževa kujusse. Esiteks lahkus Juri Moroz. Ta õppis siis režiikursustel ja pidi filmima oma lõputööd.
Sasha Belovi rollis pidi mängima Oleg Menšikov, kuid pärast Juri Morozi filmist lahkumist lagunes väljapakutud näitlejaansambel ja Družinina pidi sellesse rolli otsima uue näitleja. Sergei Žigunov oli sel ajal just teatrikooli lõpetanud, ta oli juba filmides mänginud, kuid ei mänginud ühtki olulist rolli ning kesklaevameeste filmis osalemine oli tema parim tund.


Varsti lahkus pildilt Zudina. Ja siis ilmusid filmis Dmitri Kharatyan ja Olga Mashnaya. Družinina ise keeldus Bestuževa rollist nädal enne filmimist, otsustades, et režissööri ja näitleja elukutset ei tohiks segada. Õnneks sobisid Svetlana Sergejevnale tehtud kleidid tema järeltulijale Nelly Pshennayale nagu valatult.
Nikita Olenevi rolli pidi mängima Svetlana Družinina poeg, temaga filmiti isegi mitu episoodi, kuid siis jäi ta haigeks ja roll anti Ševelkovile. Näitleja tundis end väga ebamugavalt, kuna režissöör andis talle delikaatselt mõista, et on võtnud kellegi teise koha. Druzhinina ei kutsunud teda teise filmi võtetele, eelistades Mihhail Mamajevit.
Et publikule kuidagi selgitada, kuhu võluv Ševelkov kadus, mõeldi välja stseen, kus selgus, et nüüd ei osale midshipmen’ide seiklustes mitte Nikita Olenev ise, vaid tema vend. Kuid publikule asendus ilmselgelt ei meeldinud ja võib-olla oli just uhke kolmainsuse lagunemine üks põhjusi, miks 1991. aastal linastunud film “Vivat, midshipmen!” enam suurt edu ei saatnud.


Poisid lõbutsesid filmimisega. Dmitri Kharatjan ja Vladimir Ševelkov olid sõbrad. Ševelkovi tõid Haratjan ja Žigunov. Nad võtsid Žigunovi, sest ta ratsutas hobusega nagu Abdulov ja taras nagu D’Artagnan-Boyarsky. Filmis on Dmitri Kharatjan ainuke, kes ise laule esitab ja mitte ainult endale, vaid ka Sergei Žigunovile.
Sergei Žigunov: “Meil oli hea seltskond, ja meil oli lõbus filmimine. Dimka oli kogu aeg veidi kõrval – tal on rahulikum iseloom. Ja Vovka oli alati meie juht, ta osales kõigis meie seiklustes. Kõik oli väga super." Me tegime trikke ise. Mäletate, kuidas Kharatjan peatab täis galopis neli hobust?
Žigunov sai filmimise ajal vigastada. Sergei Žigunov: "Kui valmistusime mängima Midshipmenis, öeldi mulle: "Keegi ei sõida hobusega paremini kui Abdulov ja võitleb mõõkadega osavamalt kui Boyarsky." Olin puruks löödud, aga julgen arvata, et olin varsti vähemalt ratsutamises ja vehklemises nendega võrdses seisus.»

Žigunov võitles professionaalse vehklejaga, lõi reeglite kohaselt vastase tera välja ja mõõk tabas teda kulmu alla. Kaameramees pidi varjama Žigunovi haavatud silma. Täpselt nagu tema parukas. Filmimise ajal võeti Sergei Žigunov sõjaväkke ja ajas seejärel pea kiilaks. Lisaks oli tema pead kaunistatud parukaga.
Esimesed “Midshipmenid” filmiti kahel suvel Tveris ja selle maalilises ümbruses. Oleks filminud üht ja teist, aga juhtus nii, et Družinina kukkus filmimise ajal hobuse seljast maha ja murdis jala... Muide, ka teisele - “talvel” - “Midshipmenile” ei säästnud teisele edasilükkamine. aastal. Filmisime Moskva oblastis, oli talv, aga lund polnud...
Tatjana Ljutajeva õppis koos oma poja Družininaga VGIK-is ja just tema tegi talle ettepaneku kandideerida kauni Anastasia Yaguzhinskaya rolli. Svetlana Družinina, vaadanud oma Schwartzil põhinevat lõpuetendust “Vari”, kutsus Tatjana prooviesinemisele ja kiitis ta kohe Anastasia Yaguzhinskaya rolli. Sellest rollist sai Tatjana Lyutaeva särav debüüt. Pärast selle filmi ilmumist 1987. aastal, 20-21 aastatuhande vahetusel, hakati paljudele tüdrukutele panema Anastasia nime ja ilmus ka Sophia.


Ja Olga Mashnaya jaoks polnud Sophia roll kinos kaugeltki esimene, kuid just see roll muutis Olga Mashnaya kogu liidus uskumatult populaarseks.
Olga Mashnaya: “Meie kohting metsas Alyosha - Dima Kharatyaniga oli naljakas. Režissöör Svetlana Družinina ja operaator Anatoli Mukasey mõtlesid välja kauni romantilise stseeni – nad filmisid läbi okste ja lehtede.
Jooksin Aljoša poole, jooksen ja jooksen, kased ja põõsad – ja jooksen tahtmatult kaadrist välja. Võtma võtmise järel, kile saab otsa. Siis sidusid nad töötava nööriga jalast kinni, pandi kaamera keskele ja lasin poni kombel ringi käia.
Ja nii ma kohtusin Alyoshaga, kallistan teda, et saaksin teda kõike tunda, kuid ma ei suudle teda ja Kharatyan on üllatunud: "Miks? Teeme seda nagu Hollywoodis! "Aga ma tahtsin mitte nagu Hollywoodis, vaid mängida sellist tõelist vene naist, kes "peatab kappava hobuse ja siseneb põlevasse onni", kelle armastuseks on hellus, haletsus ja kirg. Nii nägin ma oma Sophiat. Nad filmisid armastust nii Hollywoodis kui ka vene keeles. Minu versioon oli pildil.

"Ma tulin agressioonist armastuseni. Sophia on minu jaoks oluline roll, kuna selline stereotüüp on juba kujunema hakanud - nad ütlevad, et näitlejanna on närvis, ta võib "rahutada" jms. Ja olid vastavad ettepanekud. Ja kuigi mulle meeldib mängida erinevaid tegelasi, ei taha ma ühega kinni jääda.
Seetõttu on Sophia roll minu jaoks mingil määral üleminekuline. Ta on vene iseloomuga tüdruk - lihtne, rahuliku iseloomuga, ühesõnaga truuduse ja armastuse kehastus. Mul on hea meel, et ma seda rolli mängisin. Samas oleks nii Sophia kui ka film ise võinud parem olla.»
Pool filmi edust tuli poiste suurepärasest näitlejatööst Svetlana Druzhinina osava juhtimise all. Pool on kuulsa valvuri väljund. Strzhelchik, Evstigneev, Abdulov, Boyarsky, Nelly Pshennaya, Bortsov, Smoktunovski, Steklov, Pavlov, Farada...

Film võlgneb oma edus palju ka imelistele lauludele, mille muusika kirjutas helilooja Viktor Lebedev. Just nemad tõid Viktor Lebedevile rahvusliku kuulsuse. Kuid nende kohtumist režissöör Svetlana Družininaga poleks võib-olla juhtunud. Režissöör tunnistas, et kavatseb töötada koos teise heliloojaga. Kuid armastuse teed, ehkki loomingulised, olid omavahel seotud.
Victor Lebedev: "Ainus raskus kesklaevameestel on see, et Mark Rozovski ja Dunajevski lasid musketärid vette. Ja leidsin end olukorrast, kus ma ei pidanud kirjutama sugugi kehvemini - kõik laulsid "on aeg, on aeg rõõmustada"... ja ma pidin ka." “Midshipmen” ja “musketärid” võistlesid pikka aega.

Kurjad keeled omistasid konfliktid isegi muusika autoritele. Kuid tülitseda neil ei õnnestunud. Viktor Lebedev on pälvinud mitmeid auhindu oma muusika eest Midshipmenile. Ja helilooja ise ei varja, et just see film tõstis ta muusikali Olümposesse.
Pärast Sorotokina pakutud isamaalist stsenaariumi navigatsioonikooli poistest sai režissöör Svetlana Družinina kinnisideeks Venemaa ajaloo taasloomise ideest (tsükkel "Paleerevolutsioonid") ja hakkas tagasi lükkama kõik stsenaariumid, mis ei olnud seotud võimu teemaga. Kõik tema tööd ei olnud edukad.
Midshipmeni järgedes oli viga Ševelkovi asendamises teise näitlejaga. Selle tulemusena lahkus Žigunov filmist. Järele on jäänud vaid Kharatyan (Alyosha Korsak). Sõprus läks laiali. Kuid isamaa-armastuse lahke tulihinge jäi Družinina järgmistesse teemadesse.


Vladimir Ševelkov: "Ma arvan, et pilt pole eriti õnnestunud ja minu osalemine sellel on juhuslik. “Midshipmen” ei toonud mulle isiklikult mingit kasu ja pani teatud määral näitlejakarjäärile punkti: tõsiseid rolle pärast sellist tööd ei pakuta. Enne seda filmi mängisin erinevaid tegelasi: kaabakad, narkomaanid, armukesed... Ja siis hakati mulle pakkuma vaikse, saleda, sileda poisi rolle. Üldiselt purustas Olenevi roll mind lihtsalt.


Tatjana Lyutaeva: "Ma tean Volodya positsiooni. Ta mängis filmides juba varakult, nii et "Midshipmeni" võtete ajal ei tahtnud ta enam tegelikult näitlejana töötada. Ta näitas režissööriseeriat Minu jaoks oli Anastasia roll minu esimene filmitöö ja publik jäi selle poolest meelde.
Mis kaebusi mul siis võib olla? "Midshipmen" on minu uhkus. Tõsi, siis tegin seda, mida Svetlana Družinina mulle näitas.


Dmitri Kharatjan: "Ma ei mänginud klassikas, ma ei töötanud suurte psühholoogiliste režissööridega. Ja mida me tegema pidime, olid üsna pealiskaudsed tegelased. Kui mängite, ärge mängige, siis te ei teeni loomingulist kapitali. Jälgin kadedusega näiteks Oleg Menšikovi saatust.
Ta on minu põlvkonnast ja õppisime samades seintes, aastase vahega. Siin ta on – minu ideaal, temale allub palju: tragöödia, komöödia, grotesk ja psühholoogilised paljastused. Kui ma vaid saaksin seda teha... Õigemini, ma ei saaks, aga... Võib-olla saan, aga ma lihtsalt ei tea sellest. Oh, kui nad vaid prooviksid mind...”

Žigunov: “...Saime väga headeks sõpradeks ja kui ma üle vankri galopeerisin (mäletate?), siis minu jaoks polnud põhiline mitte mingeid pabereid päästa, vaid sõbra päästa. Sellistel hetkedel unustad, kas see on film või reaalsus.
Üldiselt peab ütlema, et kolm sõpra on klassikaline skeem nii elus kui ka kinos. Kolm on väga hea. Imeline olukord – tõeline meessõprus, aga ka au, armastus ja pühendumus isamaale...”
Kahjuks ei suutnud filmitegijad säilitada head suhted. Svetlana Druzhinina lõpetas Kharatjani ja Žigunoviga suhtlemise. Hiljem katkestasid suhted ka midshipmenid.
Kuid filmile oli määratud pikk ja õnnelik elu ning uued põlvkonnad vaatavad ja vaatavad seda uuesti. See film pole juba palju aastaid kaotanud oma võlu ja võib-olla ka naiivset võlu. See näitab, millised on tõeline sõprus ja tõelised inimsuhted.