Aleksandrinski teatri ajalugu

1801. aastal ehitati kolonel Anichkini aedadesse itaallase etenduste jaoks puidust teater. ooperitrupp. Selle kunstiliigi populaarsuse kasvu tõttu ei vastanud hoone peagi avalikkuse nõudmistele, mistõttu otsustati ehitada uus. Idee elluviimine tõi kaasa mitmeid sõjalisi konflikte, sealhulgas sõda Napoleoniga. 1818. aastal kitsestati aedu märkimisväärselt, mille tulemusena anti suur ala uue teatri ehitamiseks.

Tuntud arhitekt Karl Ivanovitš Rossi töötas üksteist aastat välja kujunenud piirkonna arendamise projekti. 1828. aasta aprillis kiideti see lõpuks heaks lõplik versioon, mis hõlmas uut kiviteatrit. Protsess viibis oluliselt arhitekti ambitsioonikate plaanide tõttu.

Uuenduslikku lähenemist, mida ta plaanis hoone ehitamisel rakendada, suhtusid ametnikud umbusuga. Rossi kasutas koos insener Clarkiga välja töötatud metalllagede süsteemi, mis sisaldas originaalseid teraskonstruktsioone katuste, lagede ja rõdude jaoks. Ühes dokumendis olid säilinud arhitekti sõnad, et ta oli nõus end sarikate külge riputama, kui tema esialgne otsus õnnetust toob. Selle tulemusel õnnestus tal oma uuendust kaitsta ja neli aastat pärast ehituse algust ehitati uus teater, mis paistis silma oma suuruse ja hiilguse poolest.

Aleksandrinski teatri arhitektuur ja dekoratsioon

Hoone peafassaad Nevski prospekti küljelt on vaatega Ostrovski väljakule. Originaalne Peterburi lahendus – kuue massiivse korintose sambaga lodža – asendab traditsioonilist vanakreeka stiilis portikust. Alumise korruse rustikatsiooniga kaunistatud sein on sammaskäigu visuaalseks toeks, mille taga on rütmiline kaarakende rida. Mõlemal pool lodžat on madalad nišid Melpomene ja Terpsichore kujudega. Kompositsiooni lõpetab hoonet ümbritsev skulptuurne friis. Peafassaadi skulptuurikujutistega kaunistatud pööningu kohal asub üks Peterburi sümbolitest - Apolloni kvadriga.

Vaatamata oma märkimisväärsele vanusele on tänapäeval märkimisväärne osa sisekujundus. Pärast suitsusinise polstri vahetust 1849. aastal ja laemaalingu uuendamist need praktiliselt ei muutunud. Kuninglike kastide ja lavade lähedal asuvate kastide nikerdused ning hiljem tasandite piirdele paigaldatud kullatud paneelid jäid muutumatuks.

Aleksandrinski teatrihoone, mille autor on K. I. Rossi, on üks vene klassitsismi iseloomulikumaid ja silmapaistvamaid arhitektuurimälestisi. See mängib Ostrovski väljaku ansamblis domineerivat rolli. Aastatel 1816–1818 toimunud Anichi palee kinnistu ümberehitamise tulemusena tekkis avaliku raamatukogu hoone ja Anichi palee aia vahele suur linnaväljak. Rohkem kui kümme aastat, aastatel 1816–1827, töötas Rossi selle väljaku rekonstrueerimiseks ja arendamiseks välja mitmeid projekte, mis hõlmasid sellele linnateatri ehitamist.

Projekti lõplik versioon kinnitati 5. aprillil 1828. aastal. Samal aastal algas teatri ehitus. 31. augustil 1832 toimus selle pidulik avamine. Teatrihoone asub Ostrovski väljaku sügavuses ja on oma peafassaadiga Nevski prospekti poole. Alumise korruse rustikaalsed seinad toimivad soklina teatri fassaade kaunistavatele pidulikele sammaskäikudele. Kuuest korintose sambast koosnev peafassaadi sammastik paistab sügavasse tagasi lükatud müüri taustal selgelt esile. traditsiooniline motiiv Esile toodud klassikaline portikus asendub siin suurejoonelise, Peterburis haruldase lodža motiiviga. Seinte pind lodža külgedel on lõigatud madalate poolringikujuliste niššidega, kus on kujutatud muusade - Terpsichore ja Melpomene kuju ning mida täiendab hoonet ümbritsev lai skulptuurne friis. Peafassaadi pööningul, mida kaunistavad Glory skulptuurifiguurid, kroonib Apollo kvadriga, mis sümboliseerib Vene kunsti edusamme.

Pidulikud ja suurejoonelised on teatri külgfassaadid ja lõunafassaad, mis sulgeb Zodchego Rossi tänava perspektiivi. Teatri projektiga tegeledes keskendus Rossi tähelepanu selle kolmemõõtmelisusele, monumentaalsusele ja välisilme väljendusrikkusele.

hoone sees suurim huvi esindab auditooriumi. Selle proportsioonid on hästi leitud. Siin on säilinud killud algsest arhitektuursest kavandist, eelkõige dekoratiivsed kullatud nikerdused lava lähedal asuvatest kastidest ja kesksest suurest (“kuninglikust”) kastist. Astmete piirded on kaunistatud 19. sajandi teisel poolel valmistatud kullatud ornamentidega. Skulptuuril on fassaadide kujundamisel oluline roll. Selle esinejad olid S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovski ja A. Triscorni. Apollo vanker vermiti S. S. Pimenovi mudeli järgi Aleksandri rauavalukojas lehtvasest. Teatri sajandaks sünnipäevaks 1932. aastal valmistati I. V. Krestovski juhtimisel fassaadidele niššidesse paigaldatud Terpsichore, Melpomene, Clio ja Thalia kadunud kujud uuesti.

Vladimir JARANTSEV

ALEKSANDRINSKAJA VÄLJAK
JA TEATRITÄNAV

T Teatri ehk Aleksandrinskaja väljak (praegu Ostrovski väljak), Teatralnaja tänav (praegu Arhitekt Rossi tänav) ja Sq. Tšernõševa (praegu Lomonossovi väljak) - Peterburi kesklinnas asuv ansamblite süsteem, mille on loonud arhitekt K.I. Rossi aastatel 1828–1834 Spasski saarel Fontanka, Nevski prospekti ja Sadovaja tänava vahelisel laialdasel alal.

Avatud Nevski väljavaade, Teatri (Aleksandrinskaja) väljak Rossi ehitatud Aleksandrinski teatri ja keiserliku avaliku raamatukogu uue hoonega asub territooriumil, mis kuulus Anichkovi palee valdusse. (Palee sai oma nime naabersilla järgi üle Fontanka ja sild - 18. sajandi alguses silla juures seisnud sõjaväerühma juhi nime järgi.) 1793. aastal avati mõis koos Anitškoviga. Palee omandas riigikassa, mis vastutas suveräänide vara eest, et majutada Tema Keiserliku Majesteedi kabineti. Aastatel 1795–1801 Kabineti arhitekt E.T. Sokolov ehitas Nevski ja Sadovaja nurgal asuvasse Anichkova mõisa Katariina II asutatud keiserlikule avalikule raamatukogule hoone.

V. Sadovnikov. Aleksandrinski teater ja avalik raamatukogu. 1835

1799. aastal anti osa Anichkova mõisast üle keiserlike teatrite direktoraadile ja aias eksisteerinud Itaalia paviljon ehitati ümber teatriks. Alates 1803. aastast on teatrihoone olnud keiserliku Vene näitetrupi (nüüdsest Maly teater) peamiseks asukohaks. Alates 1809. aastast sai tema elukohaks Anitškovi mõis, mis kingiti keiser Aleksander I õele, suurvürstinna Jekaterina Pavlovnale abiellumise puhul vürst Oldenburgiga.

Anichkovi palee ja avaliku raamatukogu vahelise väljaku arhitektuuri loomise idee kuulub J.F. Thomas de Thomon, kes töötas 1811. aastal välja teatri projekti väljaku sügavuses asuva kreeka templi kujul, mis oli eraldatud Nevskist väravaga aiaga. Sadovaja suunas oli välja toodud veel üks ümar ruut, mida raamis sammaskäik. Kõrgeima heakskiidu saanud projekt takistas sõja elluviimist Napoleoniga.

Pärast nelja-aastast lesepõlve abiellus suurhertsoginna Jekaterina Pavlovna teist korda - Württembergi troonipärija kroonprints Wilhelmiga ja lahkus Venemaalt. 1817. aastal kinkis keiser Aleksander I Anichkovi palee oma vennale, suurvürst Nikolai Pavlovitšile (tulevane keiser Nikolai I), kelle jaoks arhitektid K.I. Rossi ja A.A. Menelas planeeris pärandvara ümber.

Selle ala piiril Maly teater, umbes mööda palee külgrisaliitide telgesid, ehitas Rossi kaks aiapaviljoni, mis olid kaunistatud loorberipärgadega Vene soomusrüüs sõdurite kujutistega, relvakollektsiooni (Nikolaj Pavlovitši enda arsenal) ja lillede jaoks (ilmselt abikaasale). ). Paviljonide vahele paigaldati metallaed. Neid töid teostades nägi Rossi juba ette väljaku loomist teatriga. Kahe väljaku ansambli lõppprojekt kujunes 1828. aastaks.

Teatri monumentaalne hoone püstitati selle jaoks loodud väljaku kompositsiooniliseks ja semantiliseks keskuseks, mis allutas isegi samal väljakul asuva keiserliku Anitškovi palee. Väljaku sügavuses asuv teatrihoone on kujundatud ringvaatega, kõik selle fassaadid on tseremoniaalsed. Esimene korrus mõjub võimsa vundamendina, mida on töödeldud rustikatsiooniga – müüritise sümbolina. Olles ümber töötanud klassitsistlikule arhitektuurile traditsioonilise kreeka templitüübi, paigutas Rossi teatri Nevski prospekti poole jäävale peafassaadile mitte portikuse, vaid 2. ja 3. korruse tasemele suurejoonelise kuue sambaga Korintose lodža. Selle kohal on astmeline pööning, mille tasapinnale on paigutatud slaavlaste figuurid, mis kroonivad Vene riigikotkast (nüüd on asendatud lüüraga). Kompositsiooni lõpetab Apollo kvadriga (skulptor S.S. Pimenov), mis tähistab kunstide võidukäiku.

Auditooriumi ja lavaboksi tohutu kõrgus nõudis hoone põhimahust kõrgemale tõstetud lisakorrust. Seda kaunistavad sageli väikesed poolringikujulised aknad. Külgfassaadidel on seinast kaugele ulatuvad verandad soklina võimsatele kaheksasambalistele korintose portikustele. Teatri tagafassaad on kaunistatud korintose pilastritega. Seinte taustal esile kerkiv fassaadi skulptuurne dekoor peegeldab teatrihoone eesmärki kunstide templina. Need on muusade kujud niššides põhi- ja tagafassaadi külgprojektsioonidel ning hoonet ümbritsev lai bareljeeffriis, mis visuaalselt jätkab kapiteelide joont – piltidega. teatrimaskid ja vanikud.

Uus teater 31. augustil 1832 avati valitseva keisrinna Aleksandra Fjodorovna, Nikolai I naise auks Aleksandrinski nime. Nagu kõik mõlema pealinna keiserlike teatrite hooned, oli see nii lavaplatvorm erinevatele keiserlikele truppidele, mis alluvad keiserlike teatrite ühtsele direktoraadile

Aleksandrinski väljaku idapiiri - Anichkovi palee ja Fontanka poole - tähistab tara ja paviljonid Anitškovi palee aias. Läänepiiri seab teatriga samaaegselt ehitatud Rahvaraamatukogu uus hoone. See kinnitati Nevski prospekti lähedal asuva raamatukogu vana nurgaosa külge, kuid Rossi kompositsioonis sai sellest peahoone. Arhitekt Rossi ehitatud raamatukoguhoone fassaad on arhitekt Sokolovi poolt kooskõlastatud raamatukoguhoone fassaadiga nii, et mõlemat tajutakse ühtse tervikuna.

Raamatukoguhoone fassaadi kaunistus tõlgendab seda allegooriliselt teadustemplina. Risaliidide vahele ulatus suurejooneline 18 sambast koosnev joonia lodža, mille vahel on tarkade ja antiikaja poeetide kujud: Homeros, Euripides, Hippokrates, Demosthenes, Vergilius, Tacitus, Cicero, Herodotos, Eukleides, Platon. Iga kuju kohal on mitmekujuline bareljeef. Hoonet kroonib laiendatud astmeline pööning slaavlaste ja Vene riigikotka kujudega (asendati aastal nõukogude aeg embleem "raamat, milles on pliiats loorberi pärg”), pööningul - Minerva kuju väikese sfinksiga kiivris, tarkuse allegooria. Raamatukoguhoone valgete sammaste, kujude ja dekoratiivdetailidega fassaadid on säilitanud Rossi lemmikvärvi. gris-perle(pärlhall).

Telg Aleksandrinski väljak teisel pool Nevski prospekti jätkub Malaya Sadovaya tänavaga, mis viib kuni Manežnaja väljak, ja lõpeb Rossi ehitatud dekoratiivse portikusega. Portikus on omamoodi Aleksandrinskaja väljaku peegeldus, mis ühendab selle Manežnaja ja Mihhailovskaja väljakute süsteemiga.

Teatri taga on identsed siseministeeriumi ja keiserlike teatrite direktoraadi hooned koos teatrikooliga. Nende dooria poolsammastega viimistletud fassaadid on omamoodi Aleksandrinski väljaku telgitagune. Dooria järjekord, mis koosneb kümnest lihtsast poolsambast igal hoonel, räägib alluvusest. Need hooned ühinevad Teatralnaja tänavaks, mis koosneb vaid kahest ebatavaliselt pikast hoonest, mille kõrgus võrdub tänava laiusega (22 meetrit) ja pikkus on täpselt kümme korda suurem. Hoonete alumine korrus Teatralnaja tänav oli algselt arkaadne ja vastas laiuselt teatri lodžadele. Hoonete kaks ülemist korrust on vastupidiselt impeeriumi kaanonitele kaunistatud topeltsammastega (igal hoonel 50).

Teatralnaja tänava teises otsas kaunistas Rossi ümmarguse Tšernõševi väljaku samanimelise silla lähedal üle Fontanka, jätkates A. Kvasovi visandatud sillapeaväljakute traditsiooni. Ta ehitas sellele tohutute akendega siseministeeriumi ja rahvahariduse ministeeriumi hooned. Tšernõševa tänav läbib Tšernõševa väljaku keskuseks saanud rahvahariduse ministeeriumi kahetasandilist kolmekordset kaare. Hoone sees oleva kaare kohal oli ministrite kirik St. Nicholas the Wonderworker, mis on fassaadil tähistatud kahekordsete dooria sammastega ja kroonitud massiivse ristiga.

Siseministeeriumi fassaad Fontanka poolsest küljest on kaunistatud kolmveerandsammaste ja sümmeetriliste lodžadega. Sama arhitektuurse lahendusega on hoone väljakupoolsest küljest kitsas fassaad. Rahvahariduse ministeeriumi hoone kahekorruseline kolmekordne kaar avab vaatenurga Suure Gostiny Dvori kaksikutele dooria sammastele, mida kroonib visuaalselt kaugel nende taga asuv Kaasani katedraali kuppel. Ministeeriumi vastas asuv ala teatrikooli hoone ja Fontanka vahel jäi eraomandisse ning K.I. Rossi ei saanud lõpuks valmis.

M. Mikeshin. Katariina II monument. 1862–1873

Aleksandrinskaja väljaku keskuses korraldas Rossi Peterburi ajaloo teise avaliku aia. Aastatel 1862–1873 sinna paigaldati kunstnik M.O.Mikešini projekti järgi uhke ja raske monument Katariina II-le. Ta kasutas monumendi kellakujulist vormi, luues kompositsiooni ja "õigeusu, autokraatia ja rahvuse" kuvandi üldise ühtsuse. Hallist poleeritud graniidist pjedestaalil ümbritsevad keiserliku võimu atribuutidega Vene keisrinnat tema valitsusaja silmapaistvad tegelased. Pjedestaali alumises osas on pühenduskiri “Keisrinna Katariina II-le keiser Aleksander II valitsusajal” ja atribuutide kompositsioon, mille keskel loorberipärjas on seaduseallegooria (a. raamat kirjaga “Seadus”) kui mõlema suverääni peamine ajalooline teene.

K. Rossi, skulptor S. Pimenov. Rossi paviljon. 1817–1818

Mikeshini projekti viisid läbi arhitektid D.I.Grimm ja V.A.Schroeter, skulptorid M.A.Tšižov (keisrinna kuju) ja A.M.Opekushin (kujud) riigimehed). Vaatamata Rossi loodud väljaku kunstilisele lahknemisele Impeeriumi ansamblist, on keisrinna monument sellega tähendusrikkalt seotud - arendades Katariina "kuldajastu" teemat, mida Rossi kehastab ordude ja allegooriate süsteemis, Apollo ja Minerva poolt määratud. Kuid raamatukogu ja teatri kesktelgede äärde paigutatuna lõhkus see monument hoonete kui ansambli osade visuaalsed seosed.

Tšernõševaja väljakul korrastas Peterburi peaaednik A. Vize väikese väljaku, 1892. aastal paigaldati sinna Rahvahariduse Ministeeriumi hoone ette M. V. Lomonosovi (skulptor P. P. Zabello) pronksbüst. .

A. Bezeman. Aleksandrinski teater. 19. sajandi keskpaik

Aleksandrinskaja väljakut luues jättis Rossi teatri külgedel olevad krundid vabaks. 1870. aastatel ehitati siseministeeriumi hoone kõrvale teatri külgfassaadi äärne kvartal. 1874. aastal keiserliku venelase neljakorruseline maja muusikaline seltskond korratu neorenessansi tagasihoidlikes vormides. Läheduses, teatri külgportikuse vastas, kerkis neorenessansslikult imposantne Esimese Linnakrediidi Ühingu neljakorruseline hoone, mille fassaad on sügavalt rustikeeritud ja korintose pilastrid 3.-4. korruse tasemel. Hoone rikkus kahtlemata väljaku korralduse järjekordset hierarhiat, kuid fassaadi üldilmet tajutakse pigem Rossi hoonete saatena kui kontrastina.

N. Basin. Tulu maja. 1870. aastad

Samas on nende kõrval, kooskõlas teatri peafassaadiga, arhitekt N.P. Basin ehitas oma üürimaja- kuulsaks saanud Aleksander II vene stiili arhitektuurimanifest. See on otsimise uus etapp rahvuslik stiil arhitektuuris - hiljem hüüdnimega "kuke stiil". Empire ansambli Rossi kontekstis jätab maja vaatajale vapustava mulje.

Väljakult kulgeva Tolmazovi tänava (praegu Krylovi tee) nurgal asuv Basini viiekorruseline maja on kahe fassaadiga ja seega erinevalt teistest hoonetest mahuga, konkureerides teatrihoonega. Seda rõhutavad erkerid, sealhulgas nurk, mida kroonivad tornid. Hoone arhitektuurne lahendus lähtub neorenessansslikest vormidest (mis vastab tegelik päritolu Moskva kuningriigi vene arhitektuur Itaalia renessansist). Fassaadide rikkaliku plastilisuse loob nende mitmekesine disain: erineva konfiguratsiooni ja suurusega aknad, arhitraadid, sandrikid, sambad, karniisi kroonimine kokoshnikidega. Kõik fassaadid on heldelt kaunistatud krohvmustritega, mis taastoodavad vene puidust nikerdamise ja tikandi dekoratiivmotiive. Basini maja fassaade kaunistavad reljeefsed kuked, mis on üle kantud vene rätikutest, on saanud sellele nime andnud stiili ikooniks.

Ajalooliste stiilide perioodi arhitektid ei kaotanud ansamblikultuuri, vaid mõtlesid ansambli ümber linnakeskkonna küllastumisena ajalooliste assotsiatsioonidega, erineva stiiliga hoonete vaba kombinatsioonina, mis on sümboolselt sarnane eri aegade hoonete kombinatsiooniga. . Basini majas Aleksandrinskaja väljakul kujunes välja stiilide kokkupõrge, mille seadis juba Katariina II mälestussammas vähem demonstratiivses, aga ka "vene" stiilis. On märkimisväärne, et Anichkovi palee tollane omanik Tsarevitš Aleksandr Aleksandrovitš - tulevane keiser Aleksander III - oli esimene Romanovitest, kes nende aastate jooksul habeme kasvatas, näidates üles soovi rahvuslike traditsioonide järgi.

E. Vorotilov. Avalik raamatukogu. 1901

Raamatukogu ja Basini maja vahelisel allesjäänud hoonestamata platsil arhitekt E. S. Vorotilov aastatel 1896-1901. püstitas uue raamatukoguhoone. Väljaku äärne hoone fassaad jätkab Rossi fassaadi ja on sellega peaaegu võrdne. Vorotilov kordas Rossi vertikaaljaotusi ja laiendatud keskosa üldist kompositsioonilist skeemi külgrisaliitidega, säilitades kompleksi üldisele klassikalisele ilmele lähedased vormid. Ajavaimu järgides ei krohvinud Vorotilov fassaade, vaid katas need halli liivakiviga, samas toonis nagu Rossi maja seinad, kuid esile tõstmata sambaid, arhitraave jms.

Vorotilovi hoone, millel muidu on igati põhjust olla linnaplaneeringuline aktsent, jääb suure mõõtmega Rossi hoonele rõhutatult tagasihoidlikult alla, justkui varju taandudes. Kunstiline lahendus Vorotilovi hooned olid oma ajast üle kümne aasta ees, aimates Peterburi arhitektuuri neoklassitsistlikku stiili.

Teisel pool teatrit Vindavo-Rybinskaja administratsiooni hoone raudtee 20. sajandi alguses moderniseeritud neoklassitsistlikus stiilis vormides ehitatud, kordab fassaadide kaunistuses ampiirdekoori motiive: lõviskid, pärjad, vanikud, küllusesarved; Raudtee monogrammi kroonivad slaavlaste figuurid.

1902. aastal ilmus Nevski prospekti Aleksandrinskaja väljaku vastasküljele vendade Elisejevite kaubandusmaja hoone (arhitekt G. V. Baranovsky) - silmatorkav juugendstiili manifest. Selle fassaadidel konsoolidel on figuurid, mis on allegooriad tööstusest (meister, käes laev), kaubandusest (alasti elavhõbe), teadusest, kunstist. Üldiselt sai väljaku skulptuursest kaunistusest ideaalse kuningavõimu - "kuldajastu" - idee kehastus.

Nimi: Vene riik akadeemiline teater draama neid. A. S. Puškin (Aleksandrinski) (ru), Aleksandrinski teater / Venemaa Riikliku Puškini Akadeemia draamateater (et)

Muud nimed: Aleksandrinski teater / Teater. Puškin Peterburis / Aleksandrinka

Asukoht: Peterburi, Venemaa)

Loomine: 1827-1832

Stiil: Klassitsism

Arhitekt(id) Loo autor: Carl Rossi

Aleksandria teatri arhitektuur

Allikas:
G. B. Barkhin "Teatrid"
ENSV Arhitektuuriakadeemia kirjastus
Moskva, 1947

Aastatel 1827-1832. Peterburis ehitati Rossi projekti järgi üks oma aja arhitektuuriliselt tähelepanuväärsemaid teatreid Euroopas – Aleksandri teater – praegune Puškini teater. 1801. aastal praeguse Aleksandria teatri väljaku kohas asus Brenna ehitatud väike puidust teater, mis oli Nevski prospekti poole. 1811. aastal kavandas Thomas de Thomon sellele saidile palju suurema teatri. Selle teatri kujundus on säilinud. Hoone on ristkülikukujuline, peafassaadi kümnesambalise portikuse ja tohutu skulptuuriga kaunistatud frontooniga. Väljak, millele Tomoni teater kavandati. on Nevski prospektilt sama ava, mis Rossil. kuid teatrihoone püstitas Tomon Nevskilt palju väiksema sügavusega kui Rossi oma. Thomoni projektil pole teatri taga tausta sulgemist. Lisaks kaotab Thomoni teatri ala märkimisväärselt, kuna sellel paremal küljel on sügav ümar tasku. Thomas de Thomoni projekti ei teostatud. Arhitekt Maudui üritas sellel saidil teatrit kujundada 1817. aastal. Lõpuks 1818. aastal järgnes Rossi koostatud teatriprojekti kinnitamine. Selle hoone erakordne tähtsus Peterburi jaoks ei piirdu ainult hoone enda kauni arhitektuuriga, vaid seisneb ka hämmastavas arhitektuurses keskkonnas, mis Rossil õnnestus siin seoses oma teatri ehitamisega luua.

Rossi teatri peamine tähendus ajaloos teatri arhitektuur seisneb peamiselt suurepärases väline arhitektuur hoone. Mis puudutab Aleksandria teatri üldist planeeringut ja auditooriumi kujundust, siis selles osas ei pakkunud Rossi parimatega võrreldes midagi eriti uut. Euroopa teatrid tema aeg.

Aleksandria teatri planeering ei anna üldkasutatavatele ruumidele märkimisväärset ruumi; kõik mugavused ja kogu viimistluse luksus on koondunud eranditult esiruumidesse. Väike eeskoda kahe trepiga, mis on teljest nihutatud, suletud pimedatesse puuridesse ja kujundatud ilma suurema hiilguseta. Nende treppide marssid on kavandatud laiusega 2,13 m ainult ühe korruse kõrgusele, kuningliku kasti tasemele, misjärel marssid kitsenevad 1,4 m. Kuningliku looži ees oleva vestibüüli kohal on esiku fuajee, kõrgus 6,4 m; teisi astmeid teenindavad sama pinnaga fuajeed on vaid 4 m kõrgused. Fuajees on rahvale kitsas, puhveteid ja käimlaid on ebamugav kasutada. Selle teatri saal väärib tähelepanu.

Saal mahutab 1800 pealtvaatajat, see on plaanilt hobuserauakujuline, piirjoonelt lähedane prantsuse kõverale: pool ringi, mis on sirgete segmentidega ühendatud laia portaaliga. Täpselt nagu sisse Prantsuse teatrid, lahendatud on ees asuv parter ja saali taga poolringikujuline amfiteater. Lisaks benoirile on 5 korrust karpe. Varud on parema nähtavuse huvides lava poole kallutatud. Omal ajal soovitas seda tehnikat Seghezzi, kuid see tõi kaasa vaid põranda kalde ja tõkete langemise tõttu lodikute kasutamise ebamugavusi, mis oli visuaalse taju jaoks äärmiselt ebasoodne. Saali üsna tasane lagi, samuti portaali arhitektuur pakuvad vähe huvi. Väga hästi teostatud eraldi joonised kastide piiretest ja keskboksi töötlusest.

Teatri peamine huvi ja tähendus on välises arhitektuuris. Aleksandria teater- Rossi üks täiuslikumaid töid ja oma arhitektuuris on see vaieldamatult parim teater Euroopas. Esifassaadi keskel on lodža ja kaheksasambaline portikus. Tagumine fassaad on lahendatud samamoodi, kuid sammaste asemel eemaldatakse see pilastritega. Külgfassaadid väljaulatuvate kaheksasambaliste viilportikustega, hoone on rikkalikult skulptuuridega kaunistatud. Esi- ja tagafassaad lõpevad Venemaale iseloomulike pööningutega. Eesmist pööningut kroonib nelja hobusega quadriga. Auditoorium ja lava ulatub rööptahuka kujul üle teatri kogumahu. Skulptuurirühmad on paigaldatud lodža väljaulatuvate raamide kohale. Hoone alumine osa on töödeldud rustikaalsena väga lihtsalt lahendatud keldrikorrusena sissepääsuuksed. Külgmised portikused moodustavad kaks kaetud sissepääsu. Kogu hoonet katva antabletuuri all on lai skulptuurne friis vanikutest ja maskidest.

Üldiselt on teatri arhitektuur oma erakordse ühtsuse ja terviklikkusega väga detailirikas ja vaheldusrikas.

Allikad:

• Kunstiajalugu. Viies köide. 19. sajandi kunst: Venemaa, Prantsusmaa, Inglismaa, Hispaania, USA, Saksamaa, Itaalia, Rootsi, Norra, Taani, Soome, Belgia, Hollandi, Austria, Tšehhi, Poola, Rumeenia, Ungari, Bulgaaria, Serbia ja Horvaatia, Ladina-Ameerika, India, Hiina ja teised riigid. “KUNST”, Moskva
• Ikonnikov A.V., Stepanov G.P. Arhitektuurse kompositsiooni alused Art, M. 1971
• "Vene arhitektuuri ajalugu", toimetanud S.V. Bezsonova ehitus- ja arhitektuurialase kirjanduse riiklik kirjastus 1951
• NSVL Arhitektuuriakadeemia kirjastus G. B. Barkhin “Teatrid” Moskva, 1947
• E.B. Novikov "Interjöör ühiskondlikud hooned (kunstilised probleemid)" . - M .: Stroyizdat, 1984. - 272 lk., ill.