- (saksa Takt, ladina keelest tactus - puudutus) - 17. sajandist. põhilised meetri ühik muusikas, muusika segment. töötab tugevast mõõdikust alustades. aktsent. Noodikirjas eristavad T. nende aktsentide ees seisvad vertikaalsed jooned - taktijooned. Muusika entsüklopeedia

mõõt - mõõt I m ​​1. Metriline muusikaühik - iga löök, tavaliselt võrdne kestusega, milleks muusikateos jaguneb vastavalt meetriliste pingete arvule; rütmilise liikumise ühik (muusikas). Sõnastik Efremova

taktitunne – taktitunne, taktitunne, taktitunne, taktitunne, taktitunne, taktitunne, taktitunne, taktitunne, taktitunne, taktitunne Zaliznyaki grammatikasõnaraamat

Takt – mina (prantsuse takti või saksa takti, ladina keelest tactus – puudutus, puudutus, tunne) mõõdutunne, õhutus õige suhtumine, läheneb kellelegi; oskust õigesti käituda. II muusikas, meetri ühik. Suurus... Suur Nõukogude entsüklopeedia

TACT – TAKTA – konkreetne vorm ja muusikalise meetri ühik. Vastavalt arvesti tüüpidele eristatakse lihtsaid (2- või 3-taktilisi) - kompleksseid (4-, 6-, 9-, 12-löögilisi) - segamõõte (näiteks 5-taktiline). Mõõdu 1. löök on tugev; keerulistes meetmetes eristavad nad ... Suur entsüklopeediline sõnaraamat

TACT – TACT (ladina keelest tactus – puudutus, puudutus, tunne) – inglise keel. taktitunne; saksa keel Taktilisus. Proportsioonitunne, mis viitab õigele suhtumisele kellegi suhtes; oskus õigesti käituda; sündsusreeglite järgimine. Sotsioloogiline sõnaraamat

taktitunne - TAKT - taktitundetus Tactful - taktitundetu - taktitundetus - taktitundetus Taktilisus käitumises - käitumise taktitundetus. ○ Rääkisin teile just taktitundest ja nüüd hakkate olema taktitundetu! N. Leskov. Mees kella peal. Vene keele antonüümide sõnastik

taktitunne – Rod. lk -a. Tema kaudu. Takt samade tähendustega või otse prantsuse keelest. maitse latist. tāctus “puuduta, puuduta” (vrd Gamilsheg, EW 828; Kluge-Götze 609). Etümoloogiline sõnaraamat Max Vasmer

taktitunne – TAKT, vaata taktitunnet. Vaata ka taktitunnet Dahli seletav sõnaraamat

taktimõõt - 1. TACT1, a, m 1. Meetriline muusikaühik on iga löök, tavaliselt kestusega võrdne, milleks muusikateos jaguneb vastavalt selles sisalduvate meetriliste pingete arvule. Kaota lööki. Ožegovi seletav sõnaraamat

taktitunne – õigekiri taktitunne, -a Lopatini õigekirjasõnaraamat

lööma - LÖÖB 1. LÖÖB, -a; m [saksa] Takt alates lat. taktus – puudutus] 1. Meetriline muusikaline ühik – muusikaline liikumine kahe kõrvuti asetseva šokimomendi (löökide) vahel. Avamängu lõputaktid. Hoidke nooti kolm takti. Kuznetsovi seletav sõnaraamat

mõõt - 1) -a, m 1. Meetriline muusikaühik - muusikaline liikumine kahe kõrvuti asetseva šokimomendi (löökide) vahel. Topeltlöök. Avamängu viimased taktid. Hoidke nooti kolm takti. Väike akadeemiline sõnaraamat

mõõt - I. mõõt, m [ladina. taktus – puudutus]. 1. Muusikalise kõne meetriline ühik on igaüks väikestest võrdse kestusega osakestest, milleks muusikateos jaguneb vastavalt selles sisalduvate meetriliste pingete arvule (muusika). Suur sõnaraamat võõrsõnad

taktitunne - nimisõna, sünonüümide arv: 15 viisakus 32 vastupidavus 48 delikaatsus 22 distsipliin 12 vaimne peensus 5 kadents 4 ettevaatlikkus 30 poliitika 12 pulss 9 rütm 22 taktitunne 22 peenus 50 löök 151 mõõdutunne 22 Vene sünonüümide sõnastik

Leonid Gurulev, Dmitri Nizjajev

AKTSENT. MEETER. SUURUS. TAKTA.
BAAR BAAR. ZAKTACT.

Muusikas on helid, nagu te ise mõistate, ajas korrastatud. Selle tõttu me räägime umbes kaks terminit, mis on rakenduslikult üsna sarnased, kuid millel on siiski põhimõtteline erinevus. See rütm Ja meeter, millega me juba eelmises tunnis kohtusime. Kordame igaks juhuks üle: rütm on kestuste, õigemini helihetkede suhe muusikas. See tähendab, et teatud "joonis" või "muster", mis rullub lahti aja jooksul. Võrdleme seda mõistega "meeter". Meeter – tähendab muusikateoorias abstraktset pulsatsiooni, mis on muusikas alati implikeeritud, kuigi see ei pruugi kehastuda pärishelidesse. Rütm on muster ja meeter on ruudustik. Üks mõiste on kätketud nootides ja teine ​​on abstraktne.

Kujutletava metronoomi üksikuid klõpse nimetatakse "löökideks". Teose iga mõõt koosneb löökidest. Löökide arv taktis võib olla erinev, kuid peamine asi, millele peate praegu tähelepanu pöörama, on see, et need löögid ei ole üksteisega võrdsed. Sõltumata muusika žanrist ja muudest parameetritest on iga takti esimesel taktil (esimesel meetrilisel taktil) alati b O suurem semantiline koormus, suurem kaal kui kõigil teistel aktsiatel. Seetõttu kutsutakse takti esimene löök allakäiv- see on samuti kehtestatud termin. Tegelikult on löök ruum kahe kõrvuti asetseva tugeva löögi vahel. Ja seda tahtmatut rõhuasetust, mida muusika esitamisel tugevale taktile asetate, kutsutakse aktsent. Kui meloodia olemus seda nõuab, võite aga rõhutada mis tahes nooti. Et te ei satuks segadusse: allakäik on hävimatu asi ja aktsent on lihtsalt esitusviis.

Lööke, millel pole aktsente, nimetatakse nõrkadeks löökideks.

Nimetatakse tugevate ja nõrkade ajalöökide ühtlast vaheldumist meeter- sama tähendus, kuid erinevate sõnadega.

Meetri murdosa võib väljendada erineva kestusega: meeter (või, kui soovite, ajaühik) muusikateoses, võib olla väljendatud terve, poole, kaheksanda või kuueteistkümnenda kestusega. Põhimõtteliselt suvaline kestus, aga isiklikult pole kuueteistkümnendikust väiksema meetriga teoseid kohanud.

Läheme kaugemale ja tutvume kontseptsiooniga suurus. Programmeerija kõnepruugis on muusikapalale kellamärgi määramine sarnane initsialiseerimisfaili laadimisega – see on nagu parameetrite eelseadistamine enne käivitamist. Suurust esitatakse tavaliselt lihtmurruna, st kahe arvuna, mis asuvad üksteise kohal. Need numbrid kirjutatakse vahetult pärast võtit (ja võtmemärke, kui need on olemas), nii et kepi keskmine rida toimib nende jaoks murdude eraldajana. Lugeja näitab löökide arvu, see tähendab, mitu metronoomi lööki peaks igal taktil kõlama. Nimetaja on kestus, mida kasutatakse mõõtühikuna. Näiteks:

Noodikirjas on taktid üksteisest eraldatud vertikaalse joonega, mis asetseb staabis. Seda joont nimetatakse varrasjooneks. Enne löögisagedust asetatakse selle rõhutamiseks riba joon.

Kui muusika algab nõrga löögiga, siis moodustatakse kõigepealt mittetäielik löök, mida nimetatakse maha löödud. Enamasti ei ületa löök poolt lööki. Löök võib esineda ka tüki keskel enne selle mis tahes osa.

Lõpus ja mõnikord ka tüki osa lõpus asetatakse topeltvarrasjoon.

Enamasti teosed või nende üksikud osad, mis algavad rõõmsalt, lõpevad mittetäieliku mõõduga, mis täiendab meeleolu. See on traditsioon. Seda tehakse isegi siis, kui viimase mittetäieliku takti loomiseks pole enam muusikalist materjali järel – puudulik takt lihtsalt “lisatakse” pauside abil.

LIHTSAD MEETMED JA SUURUSED. RÜHMITAMINE
KESTUSED LIHTSETES MEETRIDES

Nimetatakse meetrit, milles aktsente (tugevaid lööke) korratakse ühtlaselt iga teine ​​löök kahepoolne.

Kutsutakse meeter, milles rõhuasetusi korratakse ühtlaselt pärast kahte lööki kolmeharuline.

Ühe aktsendiga kahe- ja kolmepoolseid arvestiid nimetatakse lihtsateks. Kõiki nende sama asja väljendavaid suurusi nimetatakse lihtsuurusteks. Lihtsad suurused hõlmavad järgmist:
a) kaheosalised mõõtmed -
suurust nimetatakse ka alla breve'ks ja sellel on erinev tähistus: .
b) Trilobed suurused - vähem levinud

Rütmiliste rühmade moodustamist takti sees nimetatakse rühmitamise kestused.

Kestuste rühmitamisel lihtmeetrites tuleb mõõte põhilöögid (meetrilised löögid) üksteisest eraldada. Näiteks:

Lihtsates taktimärkides kestuste rühmitamise järjekorras on lubatud järgmised erandid:

1) Kõigi kestuste kombineerimine ühise servaga on võimalik juhtudel, kui need kestused on samad. Näiteks:

3/8 ajaga on takti väikeste löökide tõttu lubatud järgmine rühmitus:

2) Heli, mille kestus võtab enda alla kogu takti, kirjutatakse ühes noodis ilma liigat kasutamata.

3) Näiteks juhul, kui meetrilist lööki alustaval noodil on punkt:

KOMPLEKSSED MÕÕTJAD JA SUURUSED. SUHTELISELT TUGEVAD AKTSIAD. KESTUSTE RÜHMITAMINE KOMPLEKTSEMEETMETES

Ühendamisel lihtne homogeenne moodustuvad meetrid liitmõõturid.

Liitmõõtur võib koosneda kahest või enamast lihtsast arvestist. Tänu sellele võib liitmõõturil olla mitu tugevat lööki. Tugevate löökide arv kompleksmeetris vastab selle koosseisu kuuluvate lihtmeetrite arvule.

Liitmeetri esimese löögi aktsent on tugevam kui selle ülejäänud aktsent, mistõttu seda lööki nimetatakse nn. tugev, ja nimetatakse nõrgemate rõhumärkidega lööke suhteliselt tugev aktsiad

Kõiki kompleksmõõtureid väljendavaid mõõtmeid nimetatakse ka kompleksmõõtmeteks. Seetõttu kehtib ülalpool keeruliste arvestite koostise kohta öeldu samamoodi ka keeruliste suuruste kohta.

Kõige tavalisemad kompleksmõõturit väljendavad mõõtmed on järgmised kompleksmõõtmed:

a) neljalöögi suurused: 4/4, 4/8, harvem 4/2

b) kuueosalised suurused: 6/4, 6/8, harvem 6/16

c) üheksa löögi suurused: 9/8, 9/4 ja 9/16 on väga haruldased

d) kaheteistkümne sambaga suurused: 12/8, harvem 12/16

Võite kasutada muid suurusi, kuna põhimõttelisi keelde pole. Peate siiski arvestama, et teie muusika "tajutavus" halveneb oluliselt, kui suurus muutub keerukamaks. Kõik suurused, nagu ülaltoodud seletustest näha, ulatuvad nii või teisiti tagasi kahe- või kolmetaktilisteni ehk teisisõnu marsi- või valsižanriteni. Neid, kõige lihtsamaid, tantsulisi ja tuttavaid liigutusi kahe-kolme sammuga, tajub kuulaja kõige loomulikumalt, tänu millele jääb selline muusika kergesti meelde ja tekitab emotsionaalsema vastukaja. Mõõtmised, mis ei ole seotud kahe- ja kolmelöögiga, näiteks 5/4, 11/4, 7/8 jne, on kõrva järgi väga ebatavalised, eksootilised ja rasked. Teil on vaja märkimisväärset annet, annet soovitada ja isiklikku võlu, et anda muusikale sellistes meetrilistes tingimustes tõeline loomulikkus ja meeldejäävus...

Keerulistes meetrites rühmitamine seisneb selles, et neid moodustavaid lihtsaid suurusi ei kombineerita ühisteks rütmilisteks rühmadeks, vaid rühmitatakse eraldi, moodustades iseseisvad rühmad; justkui peidetud ribad, mida pole tulpjoontega esile tõstetud. Heli, mille kestus võtab enda alla kogu kompleksmõõdu, kirjutatakse kogukestusena (üks noot), kuid mõnikord ka nootidena, mis on ühendatud liigaga, mille kestus on võrdne lihttaktitega. See viimane tehnika on paremini kooskõlas keeruliste suuruste rühmitamise mustritega.

SEGEMEETRID JA SUURUSED. RÜHMITAMINE
KESTUSED SEGASUURUSTEL

Nagu me juba teame, saab lihtsaid arvestiid kombineerida keerukateks. Kahe või enama lihtsa liitmisest heterogeenne moodustuvad meetrid kompleks segatud meetrit. Lihtsuse huvides nimetatakse neid segatud meetrit ja neid väljendavad suurused on segasuurused.

Sega taktimärke leidub muusikas palju harvemini kui lihtsaid ja keerukaid arvestiid. Neist levinumad on viie- ja seitsmelöögilised: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8.

Aeg-ajalt on ka teisi segasuurusi, näiteks 11/4. Näiteks N. Rimski-Korsakovi ooperi "Lumetüdruk" finaalis on suur pidulik koorinumber 11/4 taktis – see kõlab väga värskelt. Samuti on ilmselt enamik teist kuulnud 5/4 ajaga meloodiat “Take Five”, mida džässiesinejad alati oma improvisatsioonideks kasutavad.

Segasuurused erinevad keerukatest suurustest mitmel viisil:

1) segasuuruste struktuur sõltub lihtsuuruste ja nende komponentide järjestusest, mis mõjutab tugevate ja suhteliselt tugevate löökide vaheldumist;

2) takti tugevate ja suhteliselt tugevate löökide vaheldumine järgneb ebaühtlaselt.

Näiteks:

A). Viie laba suurused:

Pöörake tähelepanu tugevate löökide "sõltuvusele" (noodi all on tugev löök esile tõstetud "lind küljel" - aktsendimärk) võtmes näidatud suurusel.

Esimesel juhul langevad rõhud esimesele ja kolmandale löögile, teisel juhul - meetme esimesele ja neljandale löögile.

b) Seitsmeharulised suurused: 7/4 (3/4+2/4+2/4) ja 7/4 (2/4+2/4+3/4). Proovige ülaltoodud näite abil ise tuvastada tugevaid ja suhteliselt tugevaid lööke.

Siin langevad rõhud esimesel juhul takti esimesele, neljandale ja kuuendale löögile, teisel juhul - takti esimesele, kolmandale ja viiendale löögile.

Tabastruktuuri - 7/4 (2/4+3/4+2/4) ei leidu muusikas peaaegu kunagi.

On juhtumeid, kus ühes ja samas muusikapalas muutub sega taktimõõtu moodustavate lihtmõõturite vaheldumise järjekord.

Sega taktimärgis nootide lugemise hõlbustamiseks kirjutatakse mõnikord põhisuuruse tähise kõrvale sulgudesse abitähis mõõtu vahelduvate lihtsuuruste kujul, nagu äsja nägime.

Saadaval on ka erinevad suurused. Oletame, et ühel taktil on kolm veerandnooti ja järgmisel neli. Sel juhul määratakse uus taktimõõtur mõõtmise alguses.

SÜNKOOP

Rütmilist figuuri, mille rütmiliste ja meetriliste aktsentide vahel on lahknevus, nimetatakse sünkoopeerimiseks. Muusikas on levinud sünkoop, mis ilmneb näiteks siis, kui allalöögi heli jätkub ka järgneval löögil. Tulemuseks on rõhuasetuse nihkumine sellele nõrgale meetrilisele löögile.

Sama on täheldatud juhtudel, kui mis tahes meetrilise löögi nõrga aja heli säilib järgmise meetrilise löögi tugeval ajal. Näiteks:

Levinum järgmised vormid sünkoop, peetakse neid põhilisteks:

a) taktidevahelised sünkoopid, kahe- ja kolmelöögid;

b) löögisisesed sünkoopiad, kahe- ja kolmelöögilised.

Lisaks võib sünkoop tekkida pärast rõhulisel löögil tekkivat pausi. Ribasiseste sünkoopide kirjapildis on lubatud kõrvalekalded kestuste rühmitamise reeglist. Nii näiteks kirjutatakse taktisisese sünkoopa puhul tavaliselt nõrgad ja tugevad löögid üheks noodiks liitmisel, kuid mõnikord kirjutatakse see ka liiga kasutades, kahes noodis, järgides rühmitamise reeglit. Baaridevahelised sünkoopiad on kirjutatud kahe noodiga, ühendades need löögijoone kaudu liigaga.

RÜHMITEMINE VOKAALMUUSIKAS

Häälemuusikas tekstiga seostatakse kestuste rühmitamist kõne silbikoostisega. Individuaalset kestust silbi kohta ei kombineerita külgnevate kestustega rühmaks. Kui ühte silpi lauldakse mitme häälikuga, siis liidetakse nende kestused rühmadesse vastavalt üldreegel. Ma ei too asjatuid näiteid. See teema pole sugugi keeruline, nii et selle tugevdamiseks vaadake vajaduse korral mõnda Beatlesi laulu või meie saidi teegi "Vokaalteoseid" ja kõik saab teile selgeks.

PACE

Liikumiskiirust nimetatakse tempos. Muusikas oleneb tempo kui üks väljendusvahend sisust muusikapala(või õigemini vastupidi: sisu oleneb tempost). Tempod jagunevad kolme põhirühma: aeglased, mõõdukad ja kiired. Tempode määramiseks kasutatakse peamiselt itaaliakeelseid noote. Taga Hiljuti Vene väljaannetes hakati kasutama venekeelseid tempotähistusi. Jazzi partituurides kasutatakse traditsiooniliselt ingliskeelseid termineid. Allpool on põhitempotähistuste loend.

Aeglane tempo: Largo- lai, Lento- välja tõmmatud, Adagio- aeglaselt, Haud- raske.

Mõõdukas tempo: Andante- rahulikult, aeglaselt, Andantino- mobiilsem kui andante, Mõõdukas- mõõdukalt Sostenuto- vaoshoitud, Allegretto- elav, Allegro moderato- mõõdukalt kiiresti.

Kiire tempo: Allegro- varsti, Vivo- elus, Vivace- elus, Presto- kiire Prestissimo- väga kiiresti.

Liikumise varjundite selgitamiseks selle põhitempodest kõrvalekaldumisel kasutatakse mõningaid lisamärke: molto- Väga, assai- väga, con moto- liikumisega, kommodo- mugav, mitte troppo - mitte liiga palju, mitte tanto - mitte nii palju, semper- kogu aeg, meno mosso- vähem liikuv piu mosso- mobiilsem rahulik- rahulikult.

Suurema väljendusrikkuse saavutamiseks kasutatakse muusikapala esitamisel sageli üldise liikumise järkjärgulisi kiirendusi või aeglustusi. Neid tähistatakse muusikalises tekstis järgmiste sõnadega:

a) aeglustamiseks: ritenuto- tagasi hoidma, ritardando- hilinemine, allargando- laieneb, rallentando- aeglustub

b) Kiirendamiseks: accelerando- kiirendades, animando- inspireeriv, stringendo- kiirendades, stretto- kokkusurutud, pigistades

Liikumise algse tempo naasmiseks kasutatakse järgmisi tähiseid: tempo- tempos tempo primo- algtempo, tempo I°- algtempo, l"istesso tempo- sama tempo.

Kõik muusikas kasutatavad tempod sõnaliste tähiste järgi on ligikaudsed või, nagu öeldakse, kokkuleppelised. Täpsema tempo määramiseks kasutage metronoomi. Leiutaja Mälzeli levinuim metronoom on pendliga tetraeedrilise püramiidi kujul. Seetõttu on metronoom lühendatud kui M.M., mis tähendab "Mälzeli metronoom". Metronoom loeb pendli abil vajaliku arvu lööke minutis. Kiirust reguleeritakse liikuva raskusega. Metronoomi pendlit juhib mähismehhanism. Iga lööki võetakse ajaühikuna - antud meetri murdosa ja vastavalt suurusele loetakse kestuseks, mis võrdub poole, veerandi või kaheksandikuga jne. Helilooja määrab tempo määramise kasutades metronoom pärast sõnalist tähistust. Näiteks: Allegro M. M. = 18.

Esitaja poolt lubatud alaealine kõrvalekalded autori näidatud tempodest sõltuvad tema kunstilisest individuaalsusest ja isiklikust arusaamast esitatavast muusikast.

DIREKTIIVI TEHNIKAD

Dirigeerimine tähendab selle sõna laiemas tähenduses muusikateose esitamise suunamist koori, orkestri või muude suurte koosseisude poolt.

Laulmisel või solfedžol rakendatuna tähendab dirigeerimine vahendit: esiteks loendamiseks, st kestvusaja ja taktide vahetamise näitamiseks; teiseks tempo määramine sellest tööst. Nii kummaline kui see ka ei tundu, saate dirigeerida isegi iseendale, kui loete võõraid noote, laulate või kirjutate meloodiat mälu järgi. Sellistel juhtudel ei muuda enda läbiviimine mitte ainult arvestis navigeerimist - ja kogu teie tööd - palju lihtsamaks, vaid kiirendab ootamatult oluliselt ka õppimise, kohanemise, arengu jne protsessi. Juhtige ise – ja peaaegu kõik muusikateooria kursuse uued kontseptsioonid saavad teie jaoks kaks korda kiiremini ja kindlamalt omaks.

Kuigi professionaalsed muusikud suudavad muusikat kõrva järgi meelde jätta, peavad enamik algajaid muusika lugemist õppima. Muusika lugemise põhimõtete mõistmine on oluline ka tantsijatele ja võib haarata juhusliku kuulaja südame. Kõigepealt peate õppima muusika rütmi lugema või teadma, kui kaua iga nooti käes hoida või mängida. Samuti on oluline teada taktimõõtmise määratlust. See artikkel kirjeldab standardseid põhimõtteid muusika lugemiseks, kasutades 4/4 taktimõõtmist.

Sammud

1. osa

Rütmi loendamine

Taktilisuse mõiste. Muusika on jagatud taktideks, mida tähistavad vertikaalsed ribad. Noodid nimetatakse muusikas selle järgi, kui palju aega nad baaris veedavad. Mõelge rütmile kui pirukale, mida saab lõigata neljandikku, pooleks, kaheksandikuks või kombineerida erinevaid noote.

Põhiliste noodikirjade õppimine. Märkmete nimed sisaldavad teavet selle kohta, millise osa ribast need hõivavad. Täielikuks mõistmiseks peate teadma sõna "aktsiad" põhitähendust. Terve noot võtab kogu mõõtu. Poolnoodid võtavad pool takti.

• Veerandnoodid võtavad enda alla 1/4 taktist.
• Kaheksandad noodid võtavad enda alla 1/8 taktist.
• Kuueteistkümnendad noodid võtavad 1/16 taktist.
• Noote saab kombineerida, et luua üks terve noot, näiteks üks poolnoodi ja kaks veerandnooti kestavad ühe täismõõdu.

1. Proovige rütmi hoida. Kui rütm on monotoonne, proovige seda kannaga lüüa ja mitu korda neljani lugeda: 1-2-3-4, 1-2-3-4. Kiirus ei ole siin nii oluline, kui iga löögi vahel sama ruumi hoidmine. Metronoom võib olla abiks ühtlase rütmi hoidmisel.

   • Iga täielik loendustsükkel 1-2-3-4 võrdub ühe löögiga.

2. Proovige lugeda põhinoodide pikkust.Öelge või laulge "la", jätkates rütmi lugemist endale. Terve noot võtab enda alla kogu takti, nii et alustage nooti "A" laulmist esimesel taktil ja hoidke seda all, kuni jõuate neljandani. Sa lihtsalt laulsid terve noodi.

   • Kaks poolnooti moodustavad täismõõdu. Laulge "A" noot löökide 1-2 jaoks, seejärel uus "A" noot löökide jaoks 3-4.
   • Neli veerandnooti moodustavad täismõõdu. Laulge iga löödud löögi kohta "A" noot.

3. Väiksemate nootide jaoks lisage silpe. Kaheksandiknootide jaoks peate takti jagama kaheksaks võrdseks osaks, kuigi lööte ikkagi ainult neli lööki takti kohta. Lisage iga löögi vahele sõna "ja": "1 ja 2 ja 3 ja 4 ja." Harjutage, kuni saate õigesti aru. Iga sõna moodustab 1/8 noodist.

4. Punkti väärtus. Mõnikord on muusikas kohe nootide järel väike täpp. See tähendab, et noodi pikkust tuleks suurendada 50%.

   • Poolnoot võtab tavaliselt kaks lööki, kuid täpiga kasvab see kolme löögini.
   • Veerand noot ilma punktita võtab ühe löögi, samas kui veerand noot punktiga võtab 1 1/2 lööki.

5. Harjutage kolmikute mängimist. Kolmik viitab kolmest noodist koosnevale rühmale, mis kestab ühe löögi. Nende täitmine on üsna problemaatiline, kuna kõik eelnevalt uuritud noodid olid võrdsetes osades. Silpide hääldus võib aidata teil kolmikuid omandada.

   • Proovige lüüa kolmikuid, öeldes "1st, 2nd, 3rd, 4th".
   • Ärge unustage hoida löökide arv ühtlane, kasutades metronoomi või jalapuudutusi.

6. Tee seda omal moel. Fermata on noodikiri, mis näeb välja nagu täpp, mille kaar on noodi kohal. Selle sümboli järgi on teil õigus nooti venitada nii palju kui soovite, olenemata muusikareeglitest.

   • Kui kuulute ansamblisse, määrab noodi kestuse dirigent.
   • Kui esinete üksi, määrake eelnevalt kõige sobivam pikkus.
   • Kuulake salvestust enda mängimisest, kui te pole kindel, kui kaua nooti käes hoida. See annab teile ülevaate teiste artistide lahendustest, mis aitab teil valida parima heli.

   2. osa

   Ajamärgi uurimine

   1. Määrake taktimõõtur. Noodilehe vasakus ülanurgas näete mõnda noodikirja. Esimest sümbolit nimetatakse "võtmeks", mis tavaliselt sõltub pillist, millel pala mängitakse. Siis võivad olla teravad või lamedad. Kuid pärast neid peaksite nägema kahte veergu paigutatud numbrit. See on taktimõõtur.

      • Selle artikli esimeses osas kasutasime 4/4 taktimõõtu, mida tähistavad kaks üksteise peal seisvat nelja.

Tere kallid ajaveebi lugejad. Täna alustame mänguks ettevalmistamise teist etappi. Nüüd tahan teile rääkida löögist ja selle suurusest.

Mis on mõõt, taktimõõtur ja noodi kestus?

Taktilisus - See on üksus muusikas, mis algab tugeva löögiga (st jalalöögiga, peanoogutusega), millele järgneb nõrk löök. Nii toimub vaheldumine. Järgmine meede algab taas madalal taktil. Noodikirjas on löök nootide ja pauside kirjutamise kombinatsioon.

Iga mõõt on eraldatud vertikaalsete ribadega.

Kestus märkmeid

Kellamärk- see on taktis olevate löökide suhe otse nende löökide kestustesse.

Üldiselt on taktimõõt ise abstraktne suurus, mida tuleb tunnetada. See on viga, kui taktimõõtu nimetatakse rütmiks. Muusikat kuuldes hakkate tahes-tahtmata pead noogutama, jalgu trampima ja käsi plaksutama. Kõik see on tugevate löökide valik ehk mõõdu suurus.

Siin on näiteks kõige levinumad taktimärgid:

Vaatleme esimest juhtumit: 4/4. Seda hääldatakse neli neljandikku. See tähendab, et taktis on neli lööki, mis kestab veerandi. Mängides on parem lugeda

1-ja-2-ja-3-ja-4-ja

See tähendab, et kus hääldatakse numbreid - tugevad löögid.

Aja jooksul on välja kujunenud, et iga taktimärgi jaoks saab kohe muusikat valida. Näiteks kolmveerandi suuruseks (3\4) laulame kohe valssi. Mängul on järgmine punktisumma:

Üks kaks kolm

Esimene löök on tugev, teine ​​ja kolmas on nõrgad.

******harjutus*******

Määrake kellamärgid:

Tempo

Lisaks nootidele ja rütmile endile on veel palju muid nüansse, millest helilooja püüab esitajat teavitada, et ta saaks oma ideid võimalikult täpselt muusikasse kehastada ja oma kavatsusi kuulajateni edastada.

Sellised heliloojate "vihjed" hõlmavad näiteks dünaamika määramist ning terminite "rit" ja "rall" kasutamist. Muusikapala esitamise üldine kiirus (tempo) ja selle üldise iseloomu kirjeldus on tavaliselt märgitud partituurile, kasutades teatud itaaliakeelseid termineid.

Siin on kõige levinumad:

Presto- kiire
Allegro (Allegro)- rõõmsalt või rõõmsalt
Vivace- elav, elav
Andante (Andante)- tasuta, lihtne, sujuv
Moderato- mõõdukas, nagu andante
Lagro- aeglaselt, laialt, majesteetlikult
Adagio- vaikselt, aeglaselt (kiiremini kui Largo)
Lento- aeglaselt
Haud- aeglaselt ja pidulikult

Nendel terminitel on mõned variatsioonid, mis suurendavad või nõrgendavad nende tähendust:

adagissimo (adagissimo) - äärmiselt aeglane
Prestissimo (Prestissimo) - väga kiiresti
Allegretto - üsna rõõmsameelne, kuid vähemal määral kui allegro
Larghetto- aeglaselt, kuid mitte nii palju kui largo.

Metronoomi leiutamisega (autor Maelzel, Beethoveni kaasaegne) tähistati tempot sageli konkreetse numbriga, mis vastas loenduste arvule minutis.
Näiteks 60 (60 veerandnooti minutis) vastab tempole, kus on üks loendus sekundis: Seda tüüpi temponäitust nimetatakse metronoomimärgiks ja mõnikord kirjutatakse see järgmiselt: MM = 60. MM on Maelzeli metronoomi lühend.

Hinnang 4,32 (44 häält)

Mida on vaja teada, et muusikarütmi selgelt tunnetada?

Kui olete eelmise materjali läbi töötanud, siis palju õnne: põhiosa noodikiri olete selle juba õppinud! Nüüd hakkame õppima mitte vähem oluline teema: rütm ja kõik sellega seonduv. Niisiis:

Rütm

Teate juba, et helil (nootidel) on muusika jaoks oluline omadus: kestus. Ka eelmistes tundides vaatasime näidetena meloodiate osi. Sõna otseses mõttes 1–2 takti, kuid sellest piisab, et noote esitataks järjestikku, nagu kirjutatud: vasakult paremale. Helide (nootide) kestuste järjestikust konstrueerimist nimetatakse rütmiks (loe omakorda vasakult paremale, allpool esitatud meloodia kestus - see saab olema rütm).

Helide (noodide) kestusi saab kombineerida nn rütmilised rühmad, ">figuurid. IN selles näites Rütmilised rühmad on esile tõstetud punastes sulgudes:

Joonis 1. Rütmirühmad

Laulu kuulates koputab inimene sageli jalaga rütmile, raputab rütmiliselt pead ja tantsib. Inimene saab liikuda muusika “rütmi järgi”, sest muusika justkui pulseerub ühtlaselt. Helid (noodid), mille juures selline pulsatsioon tekib (st just see hetk, mil inimene teeb näiteks muusika saatel ühe pealiigutuse) on rõhuasetusega märkmeid. Ja seda helide valikut ennast nimetatakse ">aktsent. Mõõdiosa, mis sisaldab rõhuasetusega helisid, nimetatakse tugev"> lööki. Kutsutakse takti osi, millel pole rõhumärke nõrk aktsiad

Tavaliselt on tugevaim aktsent takti esimesel löögil. Tugevuselt teine ​​on löögi keskel. Kõige nõrgem löök langeb mõõdu lõpus. Joonisel näitasime mõõdu tugevaid ja nõrku lööke 4/4 ajaga. Vaatame neid

Joonis 2. Rõhumärgid

Pange tähele: mõne märkme all on märke, mida me pole veel uurinud. Märk "" tähistab rõhuasetusega nooti. Märk "" tähistab tugeva rõhuga nooti. Puudutage koos meloodiaga selle rütmi. Sa tabad aktsendiga ja tugeva rõhuga noote.

Mõõdik

Joonisel 2 vahelduvad tugevad ja nõrgad löögid ühtlaselt. Seda vaheldust nimetatakse meeter.

Suurus

Ühes esimestest tundidest puudutasime lühidalt kontseptsiooni suurus töötab. Tuletame meelde: suurus on see, mis on selle õppetüki piltidel märgitud “4/4” (kõrge võtmest paremal). Nüüd saame anda mõistele "teose suurus" täiesti teadusliku definitsiooni.

Pöördume uuesti tagasi joonise 2 juurde. Vaatame noote vasakult paremale, alustades kõige esimesest (märkus “D”). Selle all on märk "tugeva rõhuga noot". Noodi kestus on veerand. Selgub, et tegemist on veerandi kestva tugeva biidiga. Edasi tuleb nõrk löök. Kestvus on samuti veerand. Siis tugev löök ja nõrk löök. Iga kestus on veerand. Selle tulemusena mahtusime ühte takti 4 lööki, igaüks veerandi pikkusega. Täpselt nii on klahvis kirjutatud: 4/4 (esimene, st staabi ülemine number, “4” näitab löökide arvu taktis, teine ​​number “4” on iga takti kestus. lööma, seega loeme suurust järgmiselt: “neli veerandit”) .

Taktilisus

Sa juba tead, mis on taktitunne. Pange tähele, et takt on ka osa muusikateost madalast taktist järgmise allakäiguni. Nüüd teate taktitunde täielikku määratlust.

Kui muusika algab nõrga taktiga, siis esimene takt on poolik. See on biit. Reeglina jääb viimane meede just niivõrd puudulikuks, et esimese ja viimase meetme kestuste summa on täpselt mõõt. Pange tähele, et sissejuhatav löök võib esineda ka tüki keskel. Biidi näide:

Joonis 3. Allakäik

Löökide kuulamise hõlbustamiseks lisasime muusikaline saatel sellest joonisest veel üks tee. Seda pole joonisel näidatud. Esimene meede on puudulik. Selle kogupikkus on veerand (kahe kaheksandiku summa). See on algus. Ja viimane takt (pool punktiga) täiendab esimest nii, et mõlema takti kogukestus võrdub 4/4 (terve noot).

Tulemused

Selles artiklis oleme andnud palju materjali. Kui olete millestki valesti aru saanud, ärge ärrituge. Edaspidi kasutame õpitud mõisteid taas ja vajadusel kommenteerime. Nii et mõtleme välja!

Nüüd teate selliseid mõisteid nagu rütm, tugevad ja nõrgad löögid, löök