Selles jaotises me räägime elu- ja avalike funktsioonide paigutamise probleemidest ruumides, millel oli varem täiesti erinev funktsioon, näiteks endistes tööstushoonetes ja -rajatistes või transpordi infrastruktuuri rajatistes. Minu arvates saab antud probleemile vajalikke käsitlusi anda, kui vaadelda laiemat küsimust funktsiooni mõiste olemusest arhitektuuris, selle ajaloost ja arengust, aga ka ühes objektis funktsioonide interaktsiooni ja vastastikuse mõju küsimustest. .

On vaja mõista, et funktsiooni idee on inimese mõtlemise konstruktsioon ja selle määrab tema maailmavaade. Pöördugem näiteks Michel Foucault' raamatu "Sõnad ja asjad" juurde. Teadmiste arheoloogia". Foucault käsitleb "asjade korrast" rääkides Georges Cuvier' (1769-1832) uurimusi. võrdlev anatoomia, kui näide maailma ideede muutumisest kaasajal. Erinevalt oma eelkäijatest tutvustab arst Cuvier kehaosade klassifikatsiooni mitte välise sarnasuse, vaid funktsionaalse analoogia põhimõtte järgi (näiteks võrdleb ta lõpuseid ja kopse, paljastades abstraktse funktsiooni, mida inimese kehas ei eksisteeri). materiaalne vorm objektist eraldi – hingamine, mis neid ühendab ). Seega toob Cuvier võib-olla esimest korda esile ja uurib funktsiooni mõistet.

Vastavalt definitsioonile A.V. Ikonnikova funktsioon arhitektuuris on "kogu mitmekülgsete ülesannete kompleks, mida lahendab arhitektuur, materiaalne, tehniline ja informatiivne". Funktsionaalsed aspektid väljenduvad igas arhitektuuritükis erineval määral, kuid enim huvitavad meid need näited arhitektuuriajaloost, kus funktsioon (mõnel juhul esmakordselt) omandas arhitektuurses lahenduses võtmetähtsuse. Niisiis analüüsib M. Foucault oma teises raamatus "Hullumeelsuse ajalugu klassikalisel ajastul" üksikasjalikult inglise filosoofi, juristi, utilitarismi kontseptsiooni autori Jeremy Benthami sotsiaal-arhitektuurilist "panoptikumi" kontseptsiooni. 1748-1832). Foucault peab panoptikumi uue ajastu kultuuri mõistliku, utilitaarse alguse elavaks ilminguks. Tihti mõistetakse vääralt pelgalt vangla plaanina, veidrusaade oli idee arhitektuursest objektist, mis võiks sisaldada ja mõistusele allutada mis tahes homogeenset funktsiooni. Panoptikumi poolest on see tegelikult “rõngasse rullitud” koridorisüsteemi prototüüp, mis alles palju hiljem funktsionalistlikus arhitektuuris laiemalt levis.

Eraldi tuleks mainida kindlustuskunsti, mis erinevalt kaasaegsest arhitektuurist allus täielikult funktsionaalsetele aspektidele. Arhitektuuri kontekstis tuvastatud funktsioon võib olla arhitektuuriobjektide klassifikatsiooni koostamise kriteeriumiks, selline klassifikatsioon viis hoonetüüpide jaotamiseni. Tüpoloogia, mille apoteoosi saavutas võib-olla E. Neuferti teatmeteos, leidis ühe oma esimesi kehastusi Durani (1760–1834) universaalsest arhitektuurimustrite sõnastikust.

Paljudel juhtudel ei saa tüpoloogia aga määrata hoone funktsiooni kogu selle eluea jooksul. Funktsioonimuutuse põhjused ja olemus võivad sel juhul olla erinevad ja kohati täiesti ootamatud – näiteks on eriti kuulus näide Detroidis asuvast parklaks ümberehitatud teatrist. Ameerika teadlane Stuart Brand toob oma raamatus How Buildings Learn sellega seoses välja 6 peamist ehituskonstruktsiooni, millel on tema sõnul erinev muundumiskiirus. Austria teadlane M. Plotegg esitab funktsiooni asendamise või teisendamise asemel oma "hübriidarhitektuuri" kontseptsiooni raames funktsioonide pealesurumise teesi, mis võimaldab oluliselt intensiivistada ruumikasutust. Eeltoodud tööde sisu järgi on võimalik arhitektuuris välja tuua funktsiooni ümberfunktsionaalsuse või renoveerimise tähtaegu.

Renoveerimise mõiste all mõeldakse hoonete, rajatiste, komplekside kohandumist nende funktsionaalse otstarbe muutumisel.

Renoveerimise otstarbekuse, alternatiivsete funktsioonide kasutuselevõtu määravad sotsiaalsed, majanduslikud, psühholoogilised, ajaloolised ja esteetilised tegurid. Paljud tööstusettevõtted viiakse kesklinnast selle äärealadele, piirkonda. Territooriumi tööstuslikust kasutamisest keeldumise korral väheneb negatiivne mõjuökoloogia kohta.

Tööstusalade ümberkujundamiseks funktsionaalsest vaatenurgast on kolm põhimõtteliselt erinevat suunda:

• Tööstusliku funktsiooni säilitamine:
  • a) mälestustee - hoone täielik restaureerimine, esialgse välimuse säilitamine (oluline tööstusarhitektuuri mälestiste puhul);
  • b) parendamine - uute tootmistehnoloogiate juurutamine olemasolevasse hoonemahtu - rajatise rekonstrueerimine.
• Osaline renoveerimine:
  • a) planeeringustruktuuri rekonstrueerimine, mille põhiprintsiibiks on eraldatus ja kõige stabiilsemate planeeringuomaduste säilitamine;
  • b) eseme muutmine muuseumiks;
  • c) uute linnalise tähtsusega objektide kaasamine ajaloo- ja tööstusterritooriumile.
• Täielik renoveerimine:
  • a) olemasolevate tööstuspärandi mälestiste ümberfunktsioneerimine vastavalt sotsiaal-kultuurilise tähtsuse ja asjakohasuse kriteeriumidele (tööstusrajatiste muutmine elamuteks, haldus- ja bürookeskusteks, õppeasutused, kultuuri- ja meelelahutuskeskused, hotellid, kaubandusettevõtted, spordirajatised);
  • b) territooriumi keskkonnaalane taastamine läbi rikutud territooriumide korrastamise, uute haljasalade (pargid, väljakud, alleed) loomise;
  • c) tööstusobjekti täielik lammutamine ja territooriumi muuks otstarbeks kasutamine.

Paljudest olemasolevaid meetodeid objektide rekonstrueerimiseks või ümber funktsionaliseerimiseks toome välja mitu peamist, mis võimaldavad kohandada tööstusarhitektuuri tänapäevaste tingimustega.

Esimene - "rakenduse" meetod hõlmab olemasoleva kujunduse põhjal kompositsiooni loomist; see on fassaadi tasapinna rekonstrueerimine, "valefassaadi" loomine (kompositsiooni loomine mahtudest ja tasapindadest, erineva värvi, tekstuuri, faktuuriga). See meetod hõlmab töötamist uusimad materjalid, luuakse kaasaegne kaunis kest.

Teine - "analoogiate" meetod hõlmab projitseeritud objekti võrdlemist kujundliku analoogi teatud omadustega. Meetodit kasutatakse just juhul, kui on vaja anda objektile uusi omadusi. Tööstusarhitektuuril on otstarbekam kasutada funktsionaalseid analoogiaid: kujundeid, detaile, elemente, mis ei räägi ainult hoone funktsioonist, vaid ka ettevõtmise spetsiifikast. Vastuvõtt: fassaadile paigutatud inseneriseadmete funktsionaalne ja kunstiline kasutamine. Nagu ka tehnilised analoogid: pildid, mis tekkisid tehnilise toote põhjal või tinglik väljapanek fassaadil tehnoloogiline protsess ettevõtetele. Tehnika: reaalne liikumine või kunstlikult loodud tehnoloogiaefekt: valgustus jne.

Kolmas on "integreerimine", st täiendavate elementide ja konstruktsioonide sisestamine olemasolevatesse ehituskonstruktsioonidesse. Tehnika: uute dominantide tekitamine või vanade tugevdamine, mahtude, suhtluspindade lisamine, hoone mastaabi muutmine (kohanduvus ümbritseva arenguskaalaga).

Kui võtta arvesse tööstus- ja elamumahtude seost linnaarenduse struktuuris kompositsiooni seisukohalt, saame eristada järgmisi meetodeid tööstusarengu kohandamiseks tänapäevaste tingimustega:

• - muutmine - objekti või selle osade proportsioonide, kuju, osade asukoha, konfiguratsiooni muutmine;
• - asendamine - uute individuaalsete projektsioonide, vormide, funktsioonide, struktuuride, materjalide jms kasutuselevõtt;
• - kõrvaldamine või täiendamine - vormide, struktuuride, funktsioonide arvu vähendamine või uute lisamine, mis avardavad lahenduse võimalusi;
• - kombinatsioon - ideede, omaduste, funktsionaalsete komponentide, objekti elementide kombinatoorika omavahel;
• - ümberpööramine - ümberpööramine, probleemi või olukorra käsitlemine vastupidisest.

Seega on tööstuspärandi kohandamiseks mitmeid suundi, meetodeid ja tehnikaid kaasaegne kontekst linnad. Tööstusarhitektuuri tulevik seisneb selle kohanemises kiiresti arenevate tehnoloogiatega, mis saavutatakse "ebaefektiivsete" tööstusmahtude rekonstrueerimisega või funktsionaalse otstarbe asendamisega. Ja mitmesugused arhitektuuri- ja kompositsioonitehnikad võimaldavad kohandada ja ühtlustada tööstusrajatisi aktiivselt areneva kaasaegse linna struktuuriga.

Raamat on pühendatud arhitektuuri ideoloogilistele ja kunstilistele probleemidele, nende olulisusele ehituse kvaliteedi ja sotsiaalse efektiivsuse üldise parandamise ülesannete kompleksis. Ekspressiivsus ja kunstiline kujundlikkus ilmnevad seoses ehitiste otstarbe ja nende teostamise vahenditega ning samas osana arhitektuuri sotsiaalsetest ja ideoloogilistest ning hariduslikest funktsioonidest. Analüüsitakse kaasaegse arhitektuuri poolt kasutatavaid kompositsioonivahendeid ja nende seost ideoloogiliste probleemide lahendamisega. Erilist tähelepanu pööratakse välismaise postmodernismi eksperimentidele ja otsingutele, mis avanesid 70-80ndate nõukogude arhitektuuris.

Arhitektidele ja kunstikriitikutele.

Avaldatud Stroyizdati toimetuse elamute, tsiviilhoonete arhitektuuri ja linnaplaneerimise kirjanduse sektsiooni otsusega.

Arvustaja – Cand. filosoofia Teadused V. L. Glazõtšev.

SISSEJUHATUS... 5

FUNKTSIOON JA VORM.. 10

ARHITEKTUURNE VORM JA TEHNIKA... 58

PILT JA VORM. 98

ARHITEKTUURI TOOTMINE (KOMPOSITSIOON VAHENDID JA NENDE ARENG KAASAEGSES ARHITEKTUURIS)... 142

ARHITEKTUUR 70-ndate LÄÄNE KUNSTIKULTUURIS (POSMODERNISM)...208

VÄLJENDUSVAHENDITE ARENG 70. AASTATE NÕUKOGUDE ARHITEKTUURIS - 80. ALGUS. 242

MÄRKUSED...282

NIMI INDEX. Koostanud T. A. Gatova.. 284

Andrei Vladimirovitš Ikonnikov- Arhitektuuridoktor, professor. 1960. aastal lõpetas ta I. E. Repini nimelise maali-, skulptuuri- ja arhitektuuriinstituudi arhitektuuriteaduskonna, seejärel ühendas õppetöö selles instituudis loominguline töö sisse disainiorganisatsioonid Leningrad. 1966. aastal kaitses ta doktoriväitekirja "Linna peamised esteetilised probleemid". Alates 1966. aastast elab ja töötab ta Moskvas, tegeledes arhitektuuri ja disaini teooria ja ajalooga. 1979. aastal omistati talle laureaadi tiitel Riiklik preemia NSV Liit osalemise eest Arhitektuuri üldajaloo 12-köitelise väljaande väljaandes. Mitmete raamatute autor, sealhulgas "Massi esteetilised probleemid elamuehitus" (Stroyizdat, 1966), "Arhitektuurilise kompositsiooni alused" (Kunst, 1971), " Kaasaegne arhitektuur Rootsi" (Stroyizdat, 1978), "Moskva kivikroonika" (Moskovski Rabotšiy, 1978), "USA arhitektuur" (Kunst, 1979), " välismaa arhitektuur: "uuest arhitektuurist" postmodernismini" (Stroyizdat, 1982).

Funktsionalism on üks suurimaid suundi, mis on eraldunud rahvusvahelistest arhitektuuristiilidest. Nagu tema eelkäija, areneb tingimustes suur linn, funktsionalism hülgab "lisa" dekoori ja tõstab mugavuse kui ehituslahenduste kõrgeima hüve. Sellel on aga oma spetsiifika, mis tõi eraldi stiilina välja funktsionalismi.

Põhijooned

Internatsionalism neelas kogu eelmise sajandi 30. aastate suurlinnades valitsenud sotsiaalsete ideede kompleksi: mugavus, monumentaalsus, rõhutatud lihtsus ja inimtekkelised ehitised. Samas rõhutas funktsionalism üht: maja on elamisvahend.

Funktsionalismi stiilis hooned jätavad utilitaarsete funktsioonide kasuks tähelepanuta igasuguse dekoori, mistõttu on nende eriline eripära.

Geomeetrilised nurkstruktuurid - kõige lihtsamad ja õiged vormid: kuubik, ristkülik. Isegi silindrilise kujuga lõigud on haruldased, kuna kõverat seina on raske kasutada ettenähtud eeliseks.

Väikesed aknad - kui internatsionalismi pilvelõhkujad säravad paljude panoraamakende klaasäärtega, siis funktsionalism ei laienda aknaavasid üle miinimumi. Täpselt piisavalt, et säästa elektrit päeval. Laiad aknad, kui neid on, purunevad paljude raamide tõttu väikesteks kildudeks.

Visuaalne segmenteerimine - peaaegu kõik rahvusvahelised stiilid püüdlevad pildi soliidsuse ja terviklikkuse poole, kuid funktsionalism on sellest rühmast mõnevõrra silma paistnud. Selle hoonete vormi määrab funktsioon, mille tulemusena saab näiteks muuseumihoone jagada mitmeks osaks, mille välisilme sõltub otseselt ainult praktilisest otstarbest: nagu silinder ja rööptahukas "kasvavad" igasse sisse. muud.

Lihtsad puhtad värvid – erinevalt internatsionalismist koondub funktsionalism erinevate viimistlustega. Kõik hoones kasutatavad materjalid on tingitud vajadusest. Ja siit ka hoonete välisilme ühtsed, ühtlased värvid.

Väike mastaap on veel üks omadus, mis eristab funktsionalismi teistest rahvusvahelistest stiilidest. Need enamjaolt võta mitte niivõrd kaunistus, kuivõrd suurus. Kuid funktsionalism otsustas ka siin "kärbida". Hoonete mõõtmed ei ületa neid, mis on vajalikud hoone otsese funktsiooni täitmiseks.

Eriline esteetika

Nagu näete, järgib funktsionalism utilitarismi ideed isegi kõige väiksemates detailides - õigemini nende puudumisel. Siiski oleks vale väita, et see stiil pole kunstilise väljendusvõimega.

Funktsionalism "võtab" just nimelt oma lakoonilisuse ja puhtusega. Hoonete kogu äärmuslikust praktilisusest hoolimata on need tehtud rõhutatult korralikud, ühtlased ja võimalusel sümmeetrilised, mis on kuidagi inimsilmale meeldiv.

Ja muidugi ei saa mainimata jätta funktsionalismi individuaalelamuehituses ja selle mõju sellele.

Funktsionalism individuaalelamuehituses

On ebatõenäoline, et leiate maamaja, mis vastaks täielikult funktsionalismi kaanonitele. Sellegipoolest on suvila koht, kus elada ja puhata. Ja mis võiks olla funktsionaalsem hinge ja keha puhkamiseks, kui mitte hubane maja täis kauneid detaile? Kuid mõned funktsionalismi omadused leidsid siiski rakendust maamajade ehitamisel:

"Geomeetrilise konstruktori" idee. Hoolimata kasulikkusest on õiguse kombineerimise potentsiaali raske alahinnata geomeetrilised kehadüheks tervikuks. Ja paljudes maamajades nad seda kasutavad.

Väikesed aknad. Põhjused pole muidugi mitte funktsionalismi kaanonite järgimise soovis, vaid lihtsas soojasoovis. Lõppude lõpuks, hoolimata kaasaegsed tehnoloogiad, alateadlikult tajutakse suurte akendega tuba jahedamana.

4. Sotsiokultuuriline tüüp: Lääne sotsiaalkultuurilise tüübi dominandid.

5. Kultuuriantropogeneesi probleem. Primitiivse kultuuri tüpoloogilised tunnused.

6. Kultuur ja tsivilisatsioon. Vene tsivilisatsiooni kultuur. (Mõtete "kultuur" ja "tsivilisatsioon" korrelatsioon. Kohalike tsivilisatsioonide teooriad: üldine tunnus.)

7. Kultuurilooliste tüüpide mõiste n. Ja Danilevski. O. Spengler: kultuur kui organism ja ajaloo loogika. Kristliku tsivilisatsiooni tunnused. Vene tsivilisatsiooni domineerijad.

8. Renessansi ja reformatsiooni kultuur: kultuuri ilmalikud ja religioossed dominandid.

9. Kolme tüüpi kultuur: kosmoloogiline, teoloogiline, antropotsentriline. Iseloomulikud tunnused.

10. Uue aja kultuuri dominandid.

11. 20. sajandi kultuur kui üldine ajalooline tüüp: määrajad.

12. Kultuuri kristlik-õigeusu päritolu, Bütsantsi-impeeriumi vaated ja Venemaa messialik teadvus.

13. Mõisted "kultuuriline arhetüüp", "mentaliteet" ja "rahvuslik iseloom".

14. Vene kultuurilise arhetüübi kujunemise tegurid: geograafilised, klimaatilised, sotsiaalsed, religioossed.

15. Vene totalitarismi ja nõukogude aja materiaalse kultuuri sotsiaal-kultuurilise mütoloogia tunnused.

16. Kunstikultuur kui kultuuri allsüsteem. Kunstikultuuri olemasolu aspektid: vaimne sisu, morfoloogiline ja institutsionaalne.

17. Arhitektuur kui oskus, oskus, teadmine, elukutse.

18. Arhitektuur kui professionaalne kultuur: professionaalse teadvuse dominandid.

19. Professionaalse suhtluse ja professionaalse kultuuri kujunemise hetkesuundumused.

20. Võrdlev-ajalooline meetod e töödes. Tylor. "Primitiivse animismi" teooria ja selle kriitiline peegeldus klassikalises inglise antropoloogias.

22. Ideed e. Durkheim ja sotsiaalantropoloogia areng Prantsusmaal.

23. Traditsiooniline ühiskond ja tsivilisatsioon: interaktsiooni väljavaated.

24. Mõisted "kultuuriline arhetüüp", "arhitektuuri kultuuriline arhetüüp".

25. Primitiivsed ideed ruumist ja ajast

26. Arhitektuurikultuuri teke kultuurilistes arhetüüpides.

27. Arhetüüp kaasaegses arhitektuuris.

28. Rituaalse käitumise spetsiifilisus.

29. Rituaalide tüpoloogia.

30. Kombe ja rituaal kui rituaali vormid.

31. Linnakultuuri definitsioon. Täpsustajad.

33. Kaasaegse linna sotsiaalkultuurilised probleemid.

34. Mütoloogia, maagia, religioon kui kultuurinähtused. maailma religioonid.

35. Teadus kui kultuurinähtus.

36. Mõisted "kultuuriline globaalsus", "kultuuridominant".

37. Eelindustriaalse, industriaalse, postindustriaalse ühiskonna kultuurilised globaalsused.

38. Nüüdiskultuuri kultuurilised dominandid.

40. Psühhoanalüütilised kultuurikontseptsioonid (Z. Freud, K. Jung).

41. Materiaalne ja vaimne kultuur. Tava- ja erikultuur (E. A. Orlova, A. Ya. Flier).

42. Kunstikultuuri liigiline struktuur (M. S. Kagan)

39. Mõiste "funktsioon arhitektuuris": kultuuriline aspekt.

Kõigist kunstidest on arhitektuur ehk kõige mitmekülgsem ja ilmselgelt ühiskonnaga seotud. Ilma igasuguse liialduseta võib öelda, et on raske leida sellist tüüpi sotsiaalset tegevust või teatud ühiskonna kultuuri sellist tunnust, mis ühel või teisel määral ei kehastuks selle ühiskonna loodud arhitektuuris. [Sunyagin, 1973]. Seda arhitektuuri rolli – võimet koondada endasse kui konkreetse ühiskonna tunnusjooni – võib hästi illustreerida koht, mille arhitektuur kultuuriloos üldiselt hõivab. Arhitektuur toimib siin stiili kujundava printsiibina, väljendades kõige enam ühiseid jooni ajastu tervikuna. Piisab, kui nimetada selliseid laialdaselt kasutatavaid termineid nagu "gooti ajastu" või "barokkajastu" [Sunyagin. 1973]. Siiski tekib küsimus - millises antropogeneesi faasis tekkis selline nähtus nagu arhitektuur, millal saab rääkida arhitektuurimälestistest, objektidest - kus on piir loodusobjekti - koopa vahel, milles elas ürginimene; ja eluase – kunstlikult organiseeritud keskkond. Millised on eristamise kriteeriumid arhitektuurimälestised mittearhitektuurilisest. Kas objekti tehnilises projektis on joon, mille järel saab selle arhitektuursele omistada? See tähendab, kas koobas, onn, varikatus on arhitektuuriobjektid. Tõepoolest, üldiselt peetakse arhitektuuriobjektideks mis tahes monumentaalseid ehitisi (templid, püramiidid, hooned), mis oma jõudlusega hämmastab kujutlusvõimet, ja vähesed teadlased uurivad erinevate ajastute tavaelanikkonna arhitektuuri – etnograafid kirjeldavad seda sagedamini. peetakse arhitektuuriobjektiks seoses arheoloogiamälestistega? Paljud teadlased näevad väljapääsu arhitektuuri funktsioonide uurimises, mis võimaldaks tõmmata piiri loodus- ja arhitektuuriobjektide vahele. Üksikute väikeste alamstruktuuride, elementide pideva funktsioneerimise kaudu hoitakse struktuuri pidevat olemasolu [Radcliffe-Brown, 2001]. Funktsioon on roll, mida see osa täidab struktuuri kui terviku elus. Mõelge funktsiooni mõistele looduses ja arhitektuuris. Funktsioon eluslooduses on bioloogiliste protsesside süsteem, mis tagab organismi elulise aktiivsuse (kasv, toitumine, paljunemine) [Lebedev et al., 1971]. Ja igal organil on oma funktsioon; see tähendab, et mao ülesanne on valmistada toitu assimilatsiooniks vastuvõetaval kujul. Bioloogiline organism ei muuda elu jooksul oma struktuuritüüpi [Radcliffe-Brown, 2001] – st siga ei muutu elevandiks. Ja arhitektuur on võimeline muutma oma konstruktsioonitüüpi ilma eksistentsi järjepidevust rikkumata (st hoonete struktuur muutub, kuid funktsioonid jäävad samaks või võib selle funktsioon hoone eluea jooksul muutuda, näiteks hoones kaupmehe maja - muuseum, raamatukogu jne.) Funktsioon arhitektuuris on võime luua tingimused mitte ainult inimese bioloogiliseks eksistentsiks, vaid ka tema ühiskondlikuks tegevuseks. Seetõttu hõlmab siin funktsioon nii arhitektuuri materiaalset kui vaimset poolt.Teine erinevus looduses esineva funktsiooni vahel on see, et funktsioon ja vorm (struktuur) on võimalikult lähedased - ja arhitektuuris võib objektide ja objektide funktsioon muutuda või seal neid võib olla mitu (eluruumi funktsioon on otsene selles elamiseks, kuid sageli on see kohandatud kaubanduseks, koduhotelliks vms). Seega oleme välja toonud peamised erinevused looduse funktsiooni ja arhitektuuri funktsiooni vahel. Esiteks on see objekti funktsiooni muutumine selle kuju konstandiga (eluruumina saab kasutada ruumi, hoonet, töökoht, usuliste või kodumaiste sündmuste lähtekohana), see tähendab, et objekti funktsiooni määrab ühiskond. Teiseks, kui funktsioon jääb muutumatuks, võib vorm muutuda - välimus eluruumid on alates primitiivsuse ajastust palju muutunud, kuid selle põhifunktsioon jääb muutumatuks. Ja kokkuvõttes võib ühiskonna struktuur muutuda, samas kui arhitektuuri põhiobjektide funktsioon ja vorm jäävad muutumatuks. Samas, kui looduses ja ühiskonnas on funktsioon suunatud oma süsteemi alalhoidmisele, siis arhitektuuri põhiülesanne on tagada teise süsteemi – ühiskonna – toimimine teatud keskkonnas – see tähendab ruumi kujundamine inimese jaoks. inimkonna elutähtis tegevus. Milleks me siis arhitektuuriks peame? Esialgselt võib öelda, et arhitektuuriobjektiks saab selline objekt, millele on suunatud inimühiskonna eriline tegevus (arhitektuur, ehitus), et tagada endale ruumiline keskkond põhiliste bioloogiliste ja bioloogiliste süsteemide edukaks toimimiseks, tegevuseks ja rakendamiseks. sotsiaalsed vajadused, mille funktsiooni määrab ühiskond.Traditsiooniliselt on meie tajutavad arhitektuuriobjektid ehitised. Millegipärast ei taju me nomaadide vagunit ega põhjarahvaste jurtat arhitektuuriobjektina. Ja lähtudes arhitektuuri definitsioonist - nad rahuldavad seda täielikult - on see sihipäraselt korraldatud elamiskeskkond, mille struktuuris kuvatakse kosmogoonilisi ideid, sotsiaalseid traditsioone jne. Ajalugu tunneb paljusid nomaadide hõime ja isegi impeeriume - neis sündis, elas ja suri vagunis või jurtas palju inimesi, mida sai ka päeva jooksul kokku korjata ja mujale viia - nemad olid põhielemendiks elavate korralduses. nende inimeste ja aja ruum.

Funktsionalism tekkis 20. sajandi alguses rohkem kui ühe põhielemendina üldine kontseptsioon MODERNISM, muidu - MODERNNE ARHITEKTUUR, millest on saanud kõige radikaalsem ja põhimõttelisem pööre mitte ainult kunsti, vaid ka materiaalse maailma arengus. See pööre tähistas üleminekut modernsusele selle praeguses tähenduses. Sündis kirjanduslikes otsingutes, maalikunsti leidudes, esimeses liiklusummikud, lennunduses, raadios, raudbetoonis ja terases, Esimese maailmasõja ja revolutsioonide õudusunenägudes peegeldus uus arusaam materiaalsest maailmast arhitektuuris kõige eredamalt ja otsustavamalt.

Funktsionalismi ideoloogia aluseks arhitektuuris oli looming kõige tänapäevastel viisidel ja selliste vormide kavandid, mis tagaksid objekti parima toimimise, kõik üleliigne visati kõrvale. Protsessid, mille elluviimiseks ehitatakse tool, hoone, linnaosa või linn ja isegi piirkond, peavad saama kõige mugavama ja tehnoloogiliselt arenenuma kesta või materiaalse baasi. "Vorm peab vastama funktsioonile" on funktsionalismi loosung.

Esimesed sõnastused funktsionaalsest arhitektuurikäsitlusest ilmusid Ameerika Ühendriikides 19. sajandi lõpus, kui arhitekt D. Sullivan mõistis vormi ja funktsiooni selget sõltuvust. Tema uuenduslikud kõrghooned (Garanty Building Buffalos, 1894) olid arhitektuuri funktsionaalse lähenemise pioneeriks.

Funktsionalismi olulisemad saavutused aastal Lääne-Euroopa ja Venemaa. Funktsionalismi peamist ideoloogilist ja praktilist keskust, loomekeskust Bauhaus Saksamaal juhib alates 30. aastatest. teoreetilised õpingud ja rakenduslik disain. Bauhausi looja ja juht, funktsionalismi suurim kuju W. Gropius oli arvukate selle revolutsioonilise stiili monumentide autor.

Funktsionalismi ikooniks on 1928. aastal W. Gropiuse projekteeritud Bauhausi hoone Saksamaal Dessaus. Lakooniline ja selge struktuur, moodsate struktuuride ning teadus- ja tootmisettevõtte (“Bauhaus” – disaini ja disaini uurimiskeskus) sulam demonstreerib funktsiooni poolt määratud vormi ja funktsionalismile iseloomulikku vormiseeriat - lamekatused, suured klaastasapinnad. , täielik puudumine kõigest, mida struktuuride jaoks pole vaja.

Selle stiili teooriasse ja praktikasse andis otsustava panuse prantsuse arhitekt Le Corbusier, tuntuim funktsionalismi looja. Tema ideed linnaplaneerimises, masstööstusliku elamuehituse teoorias, rakendatakse suurel määral hooned ja projektid ning on tänapäevani asjakohased. See on tõesti suurim arhitekt modernsus küllastas funktsionalismi teooriat ideoloogiliselt ja praktiliselt, tema kuulsad masstööstusliku elamu ehitamise põhimõtted (tugedel maja, lamekatus-aed, lintklaasid jne) on kasutusel tänaseni. "Elamuüksus" on kortermaja Marseille's ja neid põhimõtteid rakendatakse suurepäraselt. Vaba planeering, optimaalne struktuur, selle hoone üliefektiivne ja ratsionaalne päikesekaitsesüsteem, lodžade värviaktsendid - selle funktsionalismi meistriteose komponendid on lihtsad, loogilised, huvitavad ja ilusad.

Le Corbusier. Tsentrosojuzi hoone Moskvas. Funktsionalism ja konstruktivism rääkisid ühte keelt – ilma aktsendita.

Prantsusmaal Poissys asuva Villa Savoy hoones kehastas Le Corbusier eluaseme ideed ilmastiku eest kaitstud maastiku osana, see võimalus realiseerub ainult auto kasutamisega. kasa - lennuk kate toetub sammastega põrandale, ülejäänu on ruumi.

Sarnast lähenemist eluasemele on näha USA-s Planos asuva Farnsworthi maja arhitektuuris, arch. L. Mies van der Roe on samasugune maastikuosa laenamise tehnika selles elamumahtude korrastamiseks ülifunktsionaalses kestas. Peaaegu primitiivsetest vormidest saab meistriteos – muidugi meisterlikus teostuses.

Indias Chandigarhis asuvas haldushoones kasutatakse ka raamisüsteemi, et hoida kõike vajalikku – põrandad, fassaadi kardinaseinad koos tugeva päikesekaitsega. Kõik elemendid on ülimalt selged ja lihtsad, kuid nendest lihtsatest funktsionaalsetest elementidest paneb arhitekt kokku ülimalt efektse ja omanäolise pildi.

Büroopindade "kärjeid" kandva karkassstruktuuri sümbol ja neid määratlevad kardina seinad määratlevad L. Mies Van der Rohe ehitatud IBMi ja Seagrami hoone arhitektuuri. Pilvelõhkujate arhitektuuril on see iseloom tänaseni.

Funktsionalismi monumente ei erista mitte ainult neis toimuvate protsesside demonstratiivne materialiseerumine, vaid ka selleks kasutatavate struktuuride olemuse ja rolli rõhutamine.

Konstruktivism oli NSV Liidus funktsionalism, mis pani rõhku uute struktuuride uute omaduste väljendamisele, samas kui sellise arhitektuuri sisu väljendas uuenduslikke, kohati revolutsioonilisi fantastilisi ideid uuest eluviisist. Enne selle suuna totalitaarset mahasurumist suutsid arhitektid I. Golosov, vennad Vesninid, K Melnikov jt jätta ilmekaid uuenduslikke struktuure, mis inspireerivad tänapäevani arhitektuuri.