Õppetund 10. Teema:N.S. Leskov "Leedi Macbeth" Mtsenski rajoon»

Sihtmärk:

loo probleemianalüüs

Leskovi loo ja Ostrovski näidendi “Äikesetorm” kangelannade võrdlev analüüs

kirjandusliku poleemika mõiste valdamine

Tundide ajal:

Ma armastan kirjandust kui meediumit

annab mulle võimaluse väljendada kõike, mida ma

Ma arvan, et see on tõsi ja igaveseks...

N.S.Leskov

I. Teadmiste täiendamine

Kas olete selle sõnaga tuttavvaidlusi? kirjanduslik poleemika?

(Õpilased mäletavad Dobroljubovi ja Pisarevi artikleid, mis on pühendatud Ostrovski “Äikesetormile”. Vestluse tulemuseks on tabel, mis kajastab kriitikute lähenemise lähtepunkti A. N. Ostrovski näidendile – küsimust edasiviiv jõud Vene revolutsioon – ning Dobroljubovi ja Pisarevi seisukohad vaidluses.

Õpetaja sõna : N.S. Leskov oli kirglik inimene. Ja võib-olla ei olnud see kirg mitte milleski selgem kui sees kirjanduslik poleemika mille ta juhtis (täpsemalt millesse ta viskas) oma esimestest sammudest kirjanduses. "Ärge asuge Venemaad tundmata revolutsioone alustama," ütles Leskov oma kaasaegsetele Herzenile ja Tšernõševskile. "Venemaid tundmata ärge kahtlustage venelaste üle kohut mõistma rahvuslik iseloom", ütles Leskov oma kaasaegsetele Ostrovskile, Pomjalovskile, Pisemskile.

Kaasaegsetele näitekirjanikele ja romaanikirjanikele olid väljakutseks sõnad selle kohta, milline armastus on Venemaal: „... Armastus pole sinu, mitte mõistus, meie vene, süüdimõistev, killustunud armastus, millest lauldakse neid põrgulikult valusaid laule, sest mida nad kägistatakse ja lõigatakse ("Ei kuhugi"). Ja „Leedi Macbethis...” otseses poleemikas Ostrovski „Äikesetormiga” näidatakse seda armastust ja, mis kõige tähtsam, originaalset vene naistegelast.

II. Nime mõistmine

Mis on Leskovi essee pealkirjas kummalist? (Erinevate stiilikihtide kontseptsioonide kokkupõrge: "Lady Macbeth" on Shakespeare'i tragöödia, Mtsenski rajoon on kauge Venemaa provints)

Žanr? –(Funktsiooniartikkel) - Miks?(Autori jaoks on oluline lugejat veenda, et kõik kirjeldatud juhtus ka tegelikult)

III. Loo probleemianalüüs

Kunstiline ümberjutustus- monotükk "Katerina Izmailova abielulugu" (I peatükk)

Katerina Izmailova pildilt pöördume pidevalt Katerina Kabanova pildi poole, võrdlustulemused on salvestatud tabelisse

luule

loodus

laulud

lihtsus ja vabadus

Leia I peatükist märksõna.(Igavus)

Igavus oli kire põhjuseks. Stseen peatükist. 3 - lugemine.

Võrdleme kuupäevastseeni “Äikesetormiga” ja märgime oma tähelepanekud tabelisse.

Volga avarused

loodus, laulud

kardab pattu

pime nurk

igavus, haigutamine

ei karda midagi

Katerina jaoks “väljakannatamatu” tema ärganud armastuskire pärast, mis ületab kergesti kõik takistused, kõik on lihtne. Ja Leskov rõhutab järjekindlalt oma kangelanna loomalikku, deemonlikku olemust, justkui kordades Shakespeare'i tragöödiast pärit kuninga sõnu: "Ma julgen kõike, mida inimene julgeb, ja ainult metsaline on võimeline enamaks." Kinnitage tekstiga, et autor mainis looma põhimõtet (5. peatükk, 8. peatükk, 15. peatükk).

5. peatükk. "Ja hommikuks suri ta [Boriss Timofejevitš] ja täpselt nagu rotid surid tema lautades.

8. peatükk “...Zinovy ​​Borisovitš...tormas kohutavalt..., nagu loom, hammustas ta [Sergei] hammastega kurku.

15. peatükk. "Katerina Lvovna tormas Sonetka poole nagu tugev haug pehme lihaga ja kumbki ei ilmunud enam kohale."

Katerina Lvovna teadis armastamise ja armastatud olemise õnne. "On õige õnn ja on patune õnn. Õiged ei astu üle kellestki, aga patused astuvad üle kõigest." (Leskov "Surematu Golovan"). Mida Katerina läbi elab?

"Äha surm" - ümberjutustamine

"Abikaasa surm" - ilmekas lugemine rollide kaupa

Võrrelge Sergei ja Katerina käitumist mõrva ajal.("Sergei huuled värisesid ja tal endal oli palavik. Katerina Lvovna huuled olid ainult külmad," ptk 8.)

Piibli järgi on abieluseadus: "Kaks on üks liha". Ja Katerina Lvovna purustas selle liha oma kätega - rahulikult, isegi julge uhkusega oma võitmatuse üle.

Leskovi kangelannal pole süütunnet, tal on vaid häirivad unenäod. Ilmekas lugemine unenäod (ptk.6 – esimene unenägu, ptk.7 – teine ​​unenägu. Võrdle)

Ja ometi on unenäod sümboolsed. Kui sümboolsed on sõnad vanaema Fedya suus: "Tööta kõvasti, Katerinushka, sa, ema, oled ise raske inimene, sa ise ootad Jumala kohtuotsust, tööta kõvasti."

Dešifreerige need sõnad.

Kuidas Katerina töötas? (Tegi järjekordse mõrva)

Kuidas loodus, naiselik loomus teda oma plaanide eest hoiatab? (10. peatükk "Katerina Lvovna muutus äkki kahvatuks, tema enda laps pöördus esimest korda südame alla ja tema rinnus oli külm"

Kes on selle mõrva algataja?(Sergei)

Mida tähendab eesnimi Fedor?(Jumala kingitus)

Inglihing hävib ja seetõttu tuleb kohe kättemaks (ptk 11)

On kaks jõudu - kaks saatuslikku jõudu,

Oleme kogu elu olnud nende käeulatuses.

Hällilauludest hauani, -

Üks on surm, teine ​​on inimlik kohtuotsus.

Inimlik kohtuotsus, maapealne kohtuotsus, on lõpule viidud. Kas ta jättis Katerina Lvovnale erilise mulje? (13. peatükk)(Ei, tema jaoks on oluline ainult üks asi - tema armastatud on läheduses)

Kas raske töö muutis kangelannat?(Ta kannatab, kuid meeleparandus ei tule talle kunagi)

Kas meie suhtumine kangelannasse muutub?(Jah, meil on temast kahju)

B. Shaw hoiatas: "Karda meest, kelle Jumal on taevas." Kuidas sa neist sõnadest aru saad?

Grupitöö. Episoodi analüüs.

Otsi märksõnad, dešifreerige sümboolika.

Kuldne öö

valge värv

noor õunapuuõis

Mustus

tume hall taevas

tuul oigab

PARADIIS – looduses

PÕRGUS ümberringi

Dušši all - ?

Hinges on puhastav valu

Kuidas näitab Leskov Katerinas süütunde ärkamist? (15. peatükk: "Ja äkki ilmub ühest katkisest varrest Boriss Timofejevitši sinine pea, teisest vaatas abikaasa välja ja kõigutas, kallistades Fedjat, pea allapoole. Katerina Lvovna tahab palvet meeles pidada ja liigutab igemeid ning ta huuled sosistavad: "Kuidas me sinuga kõndisime, sügis pikad ööd istus, saatis inimesed julma surmaga maailmast minema")

Volga paneb mulle kohe meelde veel ühe Katerina – "Äikesetormist". Tehke kindlaks erinevused kangelannade saatuse traagilises tulemuses.

Sergei

Sonnetka

Monoloog - impulss vabadusele

meeleparandus

muutis elu Kalinovis

tõmbas surnukeha veest välja

traagiline lõpp

Enesetapp ja kättemaks korraga

ei muutnud midagi

ei tõmmanud seda välja

Sellised inimesed nagu Katerina Izmailova järgivad oma kirge lõpuni. Siin on vene mustus ja vene hing, siin on vene rahvusliku iseloomu sügavaim algus.

IV. Naaske "vaidluse" kontseptsiooni juurde

Niisiis on “Leedi Macbeth...” keskne lüli Leskovi ja Ostrovski vaidluses. Kas Leskov pole Dobrolyubovi ja Pisarevi vahelises kirjandusvaidluses osaleja? (Tagasi tunni alguses loodud diagrammi juurde)

Ei Dobroljubov ega Pisarev kujutanud ette, mis juhtuks, kui päris põhi nende ahelad maha murdub ja nende ärganud olemuse täies ulatuses lahti rulluks. See saab olema hirmutav. See, mis tuleb, ei ole vabaduse apoteoos, vaid kuritegude ahel. Nii ettekuulutus kui hoiatus. Nii vaatab Leskov kahekümnendasse sajandisse.

V. Teeme kokkuvõtte.

Pöördume tagasi Katerina Izmailova pildi juurde. Kes ta on? Kirjutage see üles (kirglik loomus, haige hing jne)

VI. Kodutöö

Kõigi jaoks: Miniatuurne essee (valikuline): "Katerina Izmailova või Katerina Kabanova: kes on mulle lähemal?" või "Mida ma tundsin pärast "Mtsenski leedi Macbethi" lugemist

L. Suvorova

N.S. essee kontseptsioon. Leskova

"Mtsenski leedi Macbeth"

N. Leskovi essee “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” süžee on vene kirjanduse jaoks ebatavaline. Kangelanna on Katerina Izmailova, noor abielus kaupmehenaine, kes otsekui ilma erilise põhjuseta asub mõrvariteele ja tirib pealtnäha kõrvalseisja Sergei oma räpasele teole. Kuid saatus karistab autori tahtel vene leedi Macbethi, andes tema kaasosalisele võimaluse ellu jääda.

Armastust on mitut tüüpi: armastus isamaa, isa ja ema vastu, taevaste jõudude vastu, armastus töö vastu. Nikolai Leskov uurib minu arvates kunstiliselt sellist nähtust nagu naise armastuskirg, selle kire olemus, selle kandja olemus ja sellise armastuse tagajärjed.

Lähtudes kirjaniku uurimistöö teemast, saame järjestikku teada: olulised punktid krundi ehitus ja arendus:

1. Miks N. Leskov tegi armastuskire kandjaks naise, mitte mehe (meenutagem näiteks Don Juani).

2. Mille poolest erineb armastus kui kirg armastusest kui tundest?

3. Miks on kangelanna kaupmehe naine, mitte aadlik, talupoeg või isegi kodanlane?

4. Miks kaasnevad sellise armastusega mõrvad. Kas süžee on üles ehitatud eluseaduste järgi või tegeleb lugeja autori fantaasia kapriisi, omavoliga?

5. Kangelanna suri. Kas selles lõpus, mida autor ausalt järgib, on olukorra kunstlikkus või vajalikkus?

Ehk siis püstitasime tagasihoidliku ülesande välja selgitada, mil määral aitavad teose poeetika: kompositsioon, kujundite süsteem, detailide sümboolika, kangelaste portreed, maastik ja isegi nimed lugejal mõista autori kavatsust.

Nii et Venemaal käib kaupmeeste seas elu kõrgete tarade taga nagu ikka. Sellise eksistentsi tavalises ja mõõdetud voolus tekivad omad tormid, keevad Shakespeare’i kired.

"Katerina Lvovnina abielu kuuendal kevadel lõhkes Izmailovide veskitamm... Toimus suur läbimurre: vesi läks tühikäigukatte alumise sängi alla ja kiire käega ei saanud sellest kinni haarata."

Jõuliselt “väänab” N. Leskov süžeed teisest peatükist. Ja lugeja saab krundi ehitamisel kohe märkida kaks punkti: jõgi murdis läbi tammi ja "läks tühikäigu katte alumise sängi alla".

Tähelepanelik lugeja pöörab tähelepanu detailide sümboolsele sisule, mille autor ise esile tõstab. “Üksik peitja” on vihje Katerina Izmailova lastetule elule. Kuus aastat pereelu Izmailovid ei olnud oma lastega rahul. Ta ise "töötas terve päeva kodus üksi ja riides... Haigutas ja haigutas, millelegi eriti ei mõelnud..."

Ja järsku murrab jõgi sellest vaiksest, isegi igavast elust läbi nagu tamm. Jõgi on elu sümbol, kuid selles kontekstis on see ka armastuse-kire sümbol - kelder, tunnete "peitmine". Selline kirg on nagu jõgi, see on spontaanne ja seda ei kontrolli mõistus. Katerina Lvovna armus ametnikku ja tegi temalt praktiliselt kõike, sest majas oli vähem "üks komandör" - tema abikaasa.

“Katerina Lvovna ei sündinud kaunitarina, kuid välimuselt oli ta väga meeldiv naine. Ta oli vaid 24-aastane; Ta ei olnud pikk, vaid sihvakas, nagu marmorist raiutud kael, ümarad õlad, tugev rind, sirge, õhuke nina, mustad, elavad silmad, kõrge valge laup ja mustad, peaaegu sinised, mustad juuksed.

Pange tähele, et portreel on rohkem väliseid jooni. Juuksevärvi kohta öeldakse kaks korda "must" - vihje mustale hingele ja asjadele, mida Katerina teeb. Omadussõnad: lühike, sihvakas, tahutud; ümar, tugev; sirged, kõrged – need näivad tähistavat skulptuuri, plastilist kunsti, milles välimus on vahend sisemise väljendamiseks.

Mulle meeldiks ja võin võrrelda Katerina Lvovna portreed Grusha portreega filmist "Nõiutud rändaja". "Ta lehvitas oma ripsmeid... ja need tundusid, nagu oleksid nad omaette elus ja nagu mõned linnud, liikusid... ja ta märkas, et... tundus, et temas oli viha hingus. ...Siin see on, ma arvan, kus on tõeline ilu, mida loodus nimetab täiuslikuks”...

Tundub, et kirjanik kirjeldab ka välimust, kuid mulje on hoopis teine ​​ja nõustute autoriga, et Pirn on tõelise ilu kehastus ja viimane pole mõeldav ilma vaimse täidiseta.

Niisiis, Katerina keha, liha, väliskest olid head, aga kuidas on lood kangelanna hingega?

N. Leskov räägib naise hingest kaudselt, läbi süžeepöörde.

Sergei kaalus Katerinat kaalul.
- Imeline.
- Miks sa imestad?

Miks see sul kolm naela võttis? Ma arvan nii, et sind tuleb terve päev süles kanda ja sa ei väsi ennast ära, vaid tunned seda ainult naudingu pärast...”

Kerge kehalt, raske hingelt.

Üks meestest räägib Sergeile vastu:
- Sa ei arutle nii, hea mees... Mis see raskus meis on? Kas meie keha tõmbab? Meie keha, kallis mees, ei tähenda kaalumisel midagi: meie jõud, jõud, mis tõmbab, ei ole keha.

Ja mis on see jõud, mis tõmbab, kui mitte hing? Hing on.

Teine Katerina hinge sümbol on tema kodu. Tähelepanelik lugeja märkab, et majas on aknaluugid kinni ja tubades kardinad. Toome näiteid.

"Kõik on puhas, kõikjal on vaikne ja tühi... Mitte kusagil majas ei kosta elavat heli, mitte inimhäält." «Lõunaväljakul oli kõrvetavalt palav ja nobe kärbes tüütas väljakannatamatult. Katerina Lvovna sulges magamistoa akna aknaluugidega ja kattis selle ka seestpoolt villase salliga.»

IN kaupmehe maja uksi on palju, see tähendab, et siseruum on killustatud, sellel puudub terviklikkus. Kui piltlikult öeldes oleks sinna lennanud mõni vaimne entiteet, poleks tal olnud kohta, kus ta püsivalt asuks.

Loo tegevus maja piiridest väljapoole praktiliselt ei ulatu. Kui Katerina läheb aeda, siis teed jooma ehk kõhu ja keha rõõmustamiseks.

Kuid maastikuvisand on endiselt olemas. "Kuristik, aia all plärises ööbik, tüse hobune ohkas lõdvalt, rõõmsameelne koerakari tormas mööda ja kadus lagunenud vanade soolapoodide koledasse musta varju." Kirjanik naeratab – koerad on rõõmsad, ilmselt sellepärast, et neil oli “pulm” – vihje essee kõige vahetumatele sündmustele.

Pangem tähele, et meie esitletud maastik on konkreetne ja materiaalne, nagu Katerina ise. Kuid teised maastikuvisandid iseloomustavad kangelannat erinevalt. Selgub, et loodus kui väljendusvahend sisemine olek Kaupmehe naine võib olla väga vaimne, rõhutades hingetu, kuid väliselt elava naise kontrasti.

« Kuuvalgus", tehes teed läbi õunapuu lehtede ja õite, mis on hajutatud kõige veidramates heledates täppides kogu Katerina Lvovna figuuris." Õrn soe tuul (tuul, tuul, tuul) segas kergelt uniseid lehti ja kandis õitsvate ürtide ja puude peent aroomi... Kuldne öö! Vaikus, valgus, aroom ja kasulik, elustav soojus..."

“Elutut” maastikku kujutatakse omamoodi elusolendina: kirjanik justkui “lülitab” sisse lugejate nägemise (“kuu”, “veider”, “kerge”) ja puudutuse (“soe tuul”). ) ja lõhna (“aroom”) . Sellist vaimse olemuse rikkust saame näha Katerina Lvovnas.

Seetõttu on selge, miks katastroof juhtus; nii nagu katastroof tammil polnud juhus. Sarnane "läbimurre" toimus Izmailova tunnetes.

"Ta avanes ootamatult oma ärganud olemuse täies ulatuses ja muutus nii otsustavaks, et teda oli võimatu maha rahustada." "Ta [Sergei] armus temasse niivõrd, et tema pühendumus talle ei andnud mingit mõõtu. Ta läks hulluks [nagu jõgi] oma õnnest: veri kees ja ta ei suutnud enam midagi kuulata..." Loed Katerina reaktsioonist saabuvale armastusele, kuid näed, kuidas jõgi murrab läbi tammi ja tormab murdjatest keerledes kiiresti alla ning tundub, et miski ei suuda seda märatsevat elementi peatada.

Juba praami peal algab tragöödia viimane etapp. N. Leskov kirjutab kangelanna olekust nii: "Selle solvangu jaoks ei olnud enam mõõtu ega ka vihatunnet, mis sel hetkel Katerina Lvovna hinges kees." Tundus, nagu oleks üheksameetrine laine tõusnud ja kõik pühitakse minema. Tõepoolest, kirjanik näitas mitu korda lugejale, et Katerina toimib hävitava jõuna, mida mõistus ei kontrolli. Kus oli naise mõistus, kui ta hetkegi kõhklemata ja otsustava teo tagajärgedele mõtlemata Sergei oma mehe juurde tõi? Kus oli tema teadvus, kui ta otsustas kiiresti tappa oma äia, vennapoja, abikaasa ja Sonetka? Põhjus lahkus Izmailova ja viimane stseen, kui ta parvlaeval kaklema hakkas Sergei armukesega, mõtlemata sellele, et ta on raputavas “pinnases” ja ümberringi on külm jõesügis.

Selle kire sümboliks on köis. Veelgi enam, köie kujutis läbib kogu essee, muutudes kas kahjutuks vööks või muutes oma näo salakavala metsalise silmusmao vastu. Siin on köie näod.

1. - Noh, lubage pliiats. Katerina Lvovna oli piinlik, kuid ulatas käe. - Oh, lase mul minna ring: haiget! – karjus Katerina Lvovna, kui Sergei ta kätt tema käes pigistas... .

2. Sergei langetas kett koerad.

3. Kuu unenäos (= beebi).

4. Zinovy ​​​​Borisovitš: Kust see pärit on? string? Katerina: Aias... leidsin selle ja sidusin seeliku kinni.

5. Zinovi Borisovitši templil ja põsel on õhuke nööriga jooksis helepunast verd.

6. Kui (pärast Zinovi Borissovitši mõrva) nad kõhna ja punakasna magamistuppa tagasi jõudsid riba koitis idas ja kergelt riietatud õunapuid kullates piilus läbi roheluse pulgad aed restid Katerina Lvovna tuppa.

7. Sergei kõndis kõri mähitud torkav taskurätik.

8. Vennapoja perekonnanimi on Fedor Lüamiin.

9. Katerina vandenõu Sergeiga Fedja tapmiseks. Sergei reaktsioon: miski vilkus silmast silma. Võrk on välkkiire.

10. Valgus riba aknaluukide vahele, kuhu piilusid ööseks valvamisele minevad mehed.

11. "Suudle mind, et sellelt õunapuult, mis on meie kohal, kukuks noored õied maapinnale," sosistas Katerina Lvovna. põimunud armukese lähedal.

12. Sergei piitsadega karistati.

13. Katerina Lvovna lootused ei petnud teda: tugevalt ahelatesse seotud, kaubamärgiga Sergei astus temaga samas seltskonnas vanglaväravast välja.

14. Aga Sonetka oli hoopis teist sorti. Nad rääkisid sellest: Loach…

15. Sukad koos nooled.

16. Sergei nimi – kõrvarõngas, sõrmus.

17. Retinue köis, millega süüdimõistetud Katerina Lvovnat peksid.

18. Ilm läks aina hullemaks. Hallidest pilvedest... hakkas märgade helvestena lund sadama... . Lõpuks tundus pime plii riba, te ei näe selle teist otsa. See riba on Volga.

19. Tee, mida mööda süüdimõistetud kõndisid, on ka allegooria köiest, mis keerleb tihedas rõngas ümber vene mehe saatuse.

20. Aga praegu teiselt lainelt peaaegu vöökohani tõusis kõrgemale nagu laine Katerina Lvovna sööstis Sonetka poole nagu tugev haug pehme sulelise liha peale ja kumbki ei ilmunud enam kohale.

Kuidas mitte hämmastada köievormide mitmekesisus, mida kirjanik märkab?

See köis hakkab saama kurjakuulutav sümbol, mis vastab autori plaanile, on mao välimus.

Zinovi Borisovitš teeb oma tütrele märkuse ja ütleb: "Mida sa teed, madu?" Katerina nimetas Sergeid "alaseks maoks". Sel juhul tuleb muidugi meelde piibellik kiusatav madu. Armastus "imeb nagu must madu" Katerina südames. Kuidas me ei mäleta Kleopatrat?

Kui inimesi valdab armastuskirg, siis on see essee looja sõnul pea ja südametunnistusega kooskõlas. Selles armastuses pole midagi inimlikku. Seetõttu on kõikjal tekstis vihjeid, et tegemist pole üldse inimestega, vaid loomadega.

Õuetöölised tegid nalja: nad kutsusid kokk Aksinjat “seaks” ja hakkasid teda kaalutalal kaaluma. "Sea"-"vitsa" pilt tuleb tagasi kummitama äia nime - Boriss Timofejevitšit. Aga kui Aksinjat "pooti" naljaks, ohverdatakse Boriss Timofejevitš nagu siga - tõsiselt ja hirmutavalt.

Kassid elavad Katerina unistustes. Esimese unenäo kass on selgelt Sergei. Kass oli südamlik ja nurrus. Teine kass on äi ise. Isanimi Timofejevitš kutsub esile assotsiatsiooni teise “isanimega”, kui nii võib öelda. Kasse nimetatakse sageli väga sarnaselt: kass - kotofeevitš. Tõenäoliselt tegi äi ka nooruses pattu, kuid vanemas eas mängis ta hoopis teist rolli, millest juba rääkisime.

« Lõõgastav ja venitamine", lamas Katerina Lvovna luksuslikus asendis, kutsudes Sergeid armumängudele. No kellele meeldib peesitada ja venitada, kui mitte kass?

Pole juhus, et Leskov lõpetab lühikese suveöö erilise heliribaga: "köögi katuselt kostis kirev kasside duett." Katerina ja Sergei võivad autori peale solvuda, kuid nende suhet ei nimetata armastavate südamete liiduks, vaid põhjalikumalt - "kasside duetiks".

"Katerina Lvovna kiiresti hüppas maha lihtsalt särgis... Sergei ei ole hiilis masti alla ja varjus väikese galerii lahase alla. Tegusõnu seostatakse kasside käitumisega.

Mõrva stseen meenutab täielikult kassi ja hiire mängu. Ainult hirmutavad mängud, kus ohver ei pääse metsalise küüniste vahelt. Pole juhus, et kirjanik teeb Sergeile järgmise märkuse: Sonetka kulunud king on armsam kui tema [Katerina] nägu, “nii räbaldunud kass”.

Lisame leitud detailidele veel kaks detaili. Autor ütleb kauni Fiona kohta, et ta oli "pehme ja laiska" iseloomuga. Ja edasi: "Fiona oli vene lihtsus, kes oli isegi liiga laisk, et kellelegi öelda: mine ära." Kellele, kui mitte kassile, nad seda ütlevad?

Kui Katerinale ja Sergeile antakse kasside ja kasside rollid, siis Katerina abikaasa Zinovi Borisovitš tuletab lugejale meelde tööhobust. "Sergei kuuleb, kuidas... ta end peseb, norskab ja pritsib vett igas suunas..."

Miks kasutab N. Leskov kõigi koduloomade seas kassi kujutist? Mäletan Boriss Kustodijevi maale. Ühes neist joob kaupmehe naine kassiga õhtusööki jagades teed. Kass on lemmikloom, ta "elab omaette", on hästi toidetud elu, heaolu ja õitsengu sümbol. Kuid teisest küljest on kass äge metsaline, ta on jahimees ega jäta kunagi oma saaki vahele, nagu näitas Katerina Izmailova.
N. Leskov kutsub lugejat tundma, et armastus-kirg pole üldse armastus. Armastus on, võib öelda, tunnete ilming ja tundeid, nagu psühholoogid ütlevad, kasvatavad, õilistavad haridus ja kõikvõimalikud tabud. Ja armastus-kirg mõjutab inimeses ainult emotsioone, mis on esmasemad kui tunded, füsioloogilised. Kogu loodusmaailm kogeb emotsioone; isegi taimed reageerivad "halvale" või "heale", rääkimata kõrgemate loomade käitumisest. Kuid N. Leskov ei suru oma seisukohta lugejatele peale, ta käitub targemini ja teeb seda kunstnikuna väga täpselt. Ta soovitab mõelda tegelaste märkustele ja nende tegevuste iseärasustele.

Näiteks paneb autor Sergeile suhu järgmised Katerinale adresseeritud sõnad: “Mulle kuulub kogu su valge keha”, justkui omaks ta südamlikku valget pätsi. Armastajad valetavad üha sagedamini kui suhtlevad inimlikult. Meenutagem suhtlust Anna Sergeevna Odintsova ja Jevgeni Bazarovi vahel. Nad räägivad elu eesmärgist ja mõttest, nohisevad koos. Katja Odintsova ja Arkadi Kirsanov leiavad teemasid ka omavaheliseks suhtlemiseks ja seega ka vaimseks, inimlikuks suhtluseks. Mozarti meloodia, mida tüdruk mängis, ütles temasse armunud mehele palju noor mees. Sergei, otsides kommunikatsioonijuhti, küsis raamatu kohta. Tundub, et suhtlemiseks leiti vaimne põhjus, kuid Sergei soovi Izmailova ei toetanud. Ja on võimatu ette kujutada, et "kass ja kass" räägiksid taevastest asjadest.

Teine vaimne õppetund N. Leskov annab oma lugejatele: kirg antakse mehele andeks, aga mitte naisele. Süüdimõistetute massis äratas Sergei millegipärast palju üldisemat kaastunnet kui Katerina Lvovna. Määrdunud ja verisena kukkus ta alla, laskudes mustalt tellingutelt alla...” Seega, ei rohkem ega vähem, on “teling” nimetus, mis on antud raevuka naise armukirele, mis ei ole inspireeritud eluväärtustest.

Pärast kurva loo lugemist küsib lugeja endalt viimase küsimuse: kuidas see üldse juhtuda sai? Millised põhjused aitasid kaasa sellise nähtuse nagu kriminaalne armastus esilekerkimisele? Vastus on vaja leida, sest raamatud suudavad õige vastuse anda varem kui elu ise.

Lugu toimub Venemaa taustal.XIXsajandil. Esimene süüdistus kaupmeheelu vastu."Mõõtmatu igavus lukustatud kaupmeeste häärberis, kõrgete aedade ja aheldatud koertega, tõi noore kaupmehe naisele rohkem kui korra melanhoolia, jõudes uimasuseni." Pole juhus, et Sergei märkis: "Sa oled nüüd nagu kanaarilind puuris."

aastal sündinud ja kasvanud naised üllas keskkond, pidi omal moel sotsiaalne staatus tegelevad eneseharimisega, õpivad keeli, kunsti, naiskäsitööd, pidid musitseerima, et siis oma kogemusi lastele edasi anda. Heas mõttes peaksid nad koolides õpetama ja sotsiaalselt ebasoodsates tingimustes kasvanud lastele häid kombeid sisendama.

Talupoeg naised hoolitsesid suurtalu eest, tegid ise kõvasti põllutööd ning õpetasid lastele eluks vajalikke töö- ja eluoskusi.

Kodanlikud naised, linnanaised, teenisid kuskil ja võisid pühendada õhtu kas oma vaba aja veetmisele või perele, kirikule.

Võite meenutada veel üht varianti – lääne naiste, põllumeeste naiste elumudelit. Meenutagem Scarlett O'Hara. Ta oli aktiivne ja ühiskondlikult kasulik. Tema elus ei olnud ruumi igavusele. Katerina Izmailova võiks ehk ka oma meest aidata, kuid tolleaegses kaupmeheelus seda ei aktsepteeritud. Ja Isamaa ei pakkunud majanduslikke võimalusi naiste meelitamiseks koostöö. Ei Jumal ega autor ei andnud Katerinale lapsi. Siit ka surelik tüdimus ja püüd sedasama igavust kuidagi hajutada. Igavusest veedab Jevgeni Onegin maailmas kaheksa viljatut aastat. Petšorin tormab samast igavusest ringi, rikkudes nii enda kui ka tema teele sattunud inimeste saatuse.

See tähendab, et N. Leskov süüdistab igavat, labast, ebainimlikku Venemaa tegelikkust. Lugeja süda, nagu ka kirjaniku süda, veritseb sõna otseses mõttes, kui ta silmad loevad järgmisi ridu:

“Kõige süngeim pilt: käputäis inimesi, kes on valgusest ära lõigatud ja millestki ilma jäänud lootuse varjud parema tuleviku nimel, uppudes pinnastee külma musta pori sisse. Kõik on ümberringi kuni õuduseni kole: lõputu mustus, hall taevas, defolieerunud, märjad pajud... Tuul oigab, siis vihastab, siis ulutab ja möirgab... Nendes põrgulik, südantlõhestavates helides, mis pildi õuduse lõpetavad, kõlab piibelliku Iiobi naise nõuanne: "Neida oma sünnipäev ja surra."

Need, kes ei taha neid sõnu kuulata, need, kes isegi selles kurvas olukorras ei meelita surmamõttest, vaid on hirmul, peavad proovima uppuma need ulgumine hääled ja midagi muud koledamaks. Tavainimene saab sellest väga hästi aru: siis laseb ta valla kõik oma loomalik lihtsus hakkab ära uppuma, mõnitamaüle iseenda, üle inimeste, üle tunnete. Mitte eriti leebe, ta muutub puhtalt kurjaks.

Naine, kellelt on võetud võimalus end täiendada ja oma elule mõtet leida, muutub samuti "puhtalt kurjaks". Seda probleemi märkisid ka teised vene kirjanikud. Võib meenutada F. Tjutševi luuletust “Vene naisele”.

Kaugel päikesest ja loodusest,
Kaugel valgusest ja kunstist,
Kaugel elust ja armastusest
Teie nooremad aastad hakkavad vilkuma
Elavad tunded tuhmuvad,
Sinu unistused purunevad...

Ja su elu möödub nähtamatult,
Tühjal, nimetu maal,
Märkamatul maal, -
Kuidas suitsupilv kaob
Taevas hämaras ja udus,
Sügises lõputus pimeduses...

Peatükk esimene

Katerina Lvovna oli välimuselt väga meeldiv naine, ta oli kahekümne nelja aastane. Tüdruk oli abielus rikka kaupmehe Izmailoviga. Nende perekonda kuulusid lesknaise äi Boriss Timofejevitš, Katerina abikaasa Zinovy ​​​​Borisovitš ja Katerina Lvovna ise. Paaril polnud lapsi. Igavus kaupmehe majas tegi naise rohkem kui korra kurvaks ja lastetus häiris teda. Katerina Lvovna oli kirglik naine ning oli harjunud lihtsuse ja vabadusega. Katerina Izmailovale ei meeldinud lugeda ja majas polnud peaaegu ühtegi raamatut. Viis aastat elas ta kõige igavamat elu ebasõbraliku abikaasaga, kuid keegi ei pööranud sellele igavusele tähelepanu.

Teine peatükk

Katerina kuuendal abieluaastal purunes Izmailovide veskitamm ja naine igatses terveid päevi üksi kodus. Ühel päeval juhtis ta tähelepanu kaupmees Sergeile. Ta oli ilus ja kui me kohtusime, hakkas ta Katerina Lvovnat komplimentidega üle külvama. Kokk Aksinja käest sai Katerina Lvovna teada, et Sergei oli varem Koptšonovite heaks töötanud ja tal oli suhe perenaise endaga.

Kolmas peatükk

Sergei tuleb Katerina juurde ja ütleb, et ilma armastuseta on tema elu igav. Ametnik üritab Katerinat kallistada, kuid too hakkab nõrgalt vastu. Suutmata kuumadele suudlustele vastu panna, petab naine oma meest.

Neljas peatükk

Boriss Timofejevitš näeb ametnikku, kui too Katerina Lvovna aknast mööda posti alla ronib. Ta viib Sergei laoruumi ja peksab teda piitsaga. Ametnik isegi ei oiganud, vaid sõi hammastega pool särgi varrukast ära. Boriss Timofejevitš otsustab mehe panipaika lukustada, kuni selg paraneb. Katerina anub oma äia, et ta Sergei välja laseks, mille peale too vihastab veelgi ja lubab poja saabudes naise tallis piitsutada.

Viies peatükk

Katerina Lvovna paneb oma äia pudru sisse koos seentega rotimürki, misjärel vanamees sureb. Kõik uskusid Boriss Timofejevitši loomulikku surma ja matsid ta kiiruga maha. Naine päästab Sergei laoruumist ega varja nende romantikat enam kellegi eest.

Kuues peatükk

Unenäos kujutab Katerina Izmailova ette, et tema ja Sergei vahel roomab suur kass.

Naine küsib Aksinya käest, mida see unenägu tähendab. Kokk vastab, et keegi tuleb talle järele või "juhtub midagi muud". Sergei jätkab armukese südame võitmist, veendes teda oma siiras ja tulihingelises armastuses. Katerina Lvovna ütleb oma armastatule, et kui ta kunagi teda petab, ei lähe ta temast elusalt lahku.

Seitsmes peatükk

Katerina unistab taas kassist, kes seekord hakkab temaga rääkima: "Milline kass," ütleb ta: "Ma olen!" Miks maa peal? Sa oled väga tark, Katerina Lvovna, sa arvad, et ma pole üldse kass, vaid silmapaistev kaupmees Boriss Timofeich. Naine kuuleb, kuidas keegi ronib üle värava ja koerad haukuvad. Ta peidab Sergei kiiruga magamistuppa. Zinovi Borisovitš läheneb uksele, mis viib abielu magamistuppa ja kuulab. Heli tabamata otsustab ta koputada.

Kaheksas peatükk

Abikaasa teatab, et on kuulnud kuulujutte oma naise truudusetusest. Katerina ja Sergei lõid Zinovi Borisovitšile raske valatud küünlajalgaga pähe ja kägistasid ta seejärel. Tapetu peidetakse keldrisse ja kõik kuriteo jäljed hävivad.

Üheksas peatükk

Nad haarasid Katerina Lvovna abikaasa, kuid kõik otsingud olid ebaõnnestunud. Katerina Izmailova teatab, et ootab oma abikaasalt last ja tal on lubatud pärida, peatades Zinovi Borisovitši otsingud. Kuid kuulutatakse välja veel üks pärija - Izmailovi vennapoeg Fjodor Ljamin, kes osutus väikeseks poisiks ja tuli koos oma vanatädiga. Sergei hakkab oma kallimale kurtma, et selle poisi tõttu on temast saanud kõige õnnetum inimene.

Kümnes peatükk

Noore kaupmehe naine hakkab aru saama, et poiss segab teda väga palju õnnelik elu koos oma kallimaga: "Kuidas see on? Miks ma peaksin tõesti tema kaudu oma kapitali kaotama? Kui palju ma kannatasin, kui palju pattu ma oma hinge peale võtsin... ja ta tuli ilma probleemideta ja võttis selle minult ära... Ja see oleks hea mees, muidu on ta laps, poiss..."

Üheteistkümnes peatükk

Puhkuse ajal läheb vana naine kirikusse ja Katerina Izmailova kägistab poisi külmalt padjaga.

Kaheteistkümnes peatükk

Mõrva jälgib mitu meest aknaluukide vahest ning majja hakkab sisse tungima rahvahulk. Sergei tunnistab kõik mõrvad üles ja nimetab Katerinat oma kaasosaliseks. Naine tunnistab kõik üles ja ütleb, et tappis oma armastatu pärast. Zinovi Borisovitš viiakse keldrist välja ja maetakse. Kurjategijaid karistatakse piitsaga ja saadetakse sunnitööle. Vanglahaiglas lapse sünnitanud Katerina Izmailova hülgab ta.

Kolmeteistkümnes peatükkMaterjal saidilt

Laps antakse kasvatamiseks Boriss Timofejevitši õele, kuna teda peetakse Izmailovide seaduslikuks pärijaks. Sergei käis armukesega samas peol raskel tööl, mis tegi viimasele tohutult rõõmu. Ta annab alaesinejatele raha, et oma kallimaga vähemalt veidi aega veeta ja temaga juttu ajada. Sergei nimetab seda rumaluseks ja käitub Katerina suhtes üsna külmalt. Koos kangelastega peol on luksuslik naine Fiona ja seitsmeteistkümneaastane blond So-netka.

Neljateistkümnes peatükk

Sergei petab Katerina Lvovnat koos Fionaga. Petetud naine saab sellest teada ja tunneb, et armastab reeturit veelgi rohkem. Fiona ütleb, et temal ja Sergeil pole armastust ja tema kurameerimine Sonetkaga kinnitab seda. Sergei teeb katse Katerinaga leppida ja kurdab külma üle. Naine kingib oma kallimale tagavaraks villased sukad.

Viieteistkümnes peatükk

Katerina Izmailova näeb oma sukki Sonetkal. Sergei kallistab ja suudleb uut jumaldusobjekti kogu seltskonna ees. Katerina Lvovna on saanud naeruvääristamise objektiks, kuid Fiona seisab tema eest. Kui lume all märjad vangid praami ootasid, näeb Katerina nende inimeste nägusid, kelle ta Volgas tappis. Võttes Sonetkal jalgadest kinni, viskab ta ta üle praami külje. Mõnda aega ilmuvad mõlemad naised laintesse, kuid siis kaovad.

Kas te ei leidnud seda, mida otsisite? Kasutage otsingut

Sellel lehel on materjale järgmistel teemadel:

• essee teemad Mtsenski rajooni leedi macbethi kohta
• leedi macbeth lühendatud
• lühike ümberjutustus loost Lady Macbeth of Mtsensk
• Lady Macbeth of Mtsensk kokkuvõte
• testid Mtsenski rajooni leedi macbethi peal

Teos oli algselt essee sarjast naiste portreed, eostatud 1864. aasta lõpus. Kirjas ajakirja Epoch töötajale ja kriitikule N. N. Strahhovile 7. detsembril 1864 kirjutab N. Leskov: „“Meie maakonna leedi Macbeth” on esseeseeria 1. number, mis käsitleb ainult tüüpilisi. naistegelased meie (Oka ja osaliselt Volga) piirkond. Teen ettepaneku kirjutada kaksteist sellist esseed..."

Ülejäänud esseede osas jäi kirjutamise idee täitmata.

Mis puutub “Leedi Macbethi...”, siis esseest kasvas see teos oma loomise ajal välja “kohaliku” tegelase esialgse plaani järgi. kunstiline meistriteos globaalse tähtsusega.

Katerina Izmailova on "tahtmata kaabakas" ja mitte subjektiivsetel andmetel tapja mitte sünnilt, vaid oma eluolude järgi. Otsides end orjaks enda tundeid, ületab Katerina järjekindlalt terve rida takistused, millest igaüks tundub talle olevat viimane teel täieliku vabanemise ja õnne poole. Püsivus, millega kangelanna püüab asjaolusid oma tahtele allutada, annab tunnistust tema iseloomu originaalsusest ja tugevusest. Ta ei peatu millegi juures, läheb oma kohutavas ja, mis kõige tähtsam, kasutu võitluses lõpuni ning sureb alles pärast tähelepanuväärse vaimse ja vaimse reservi täielikku ammendamist. elujõudu looduse poolt talle antud.

Leskovi kerge eneseiroonia, mis väljendub loo pealkirjas, näib viitavat Shakespeare’i tegelaskuju üleminekule “madalamasse” sotsiaalsesse sfääri.

Samas on eneseiroonia puhtalt leskovlik sotsiaalse satiiri tunnus, mida kirjanik teadlikult kasutab, andes sellele vene kirjanduse Gogoli suuna raames originaalse värvingu.

Pikhter on suur kellukesega punutud korv heina ja muu loomasööda kandmiseks.

Loobunud linnapea on mõisniku poolt lahkujate kogumiseks määratud talupoeg.

Yasmen Falcon on julge mees.

Kitty on nahast pingutav kott, rahakott.

Patericon – kogumik lugupeetud isade eludest.

Troon - troon või tempel, puhkus - sündmuse või "pühaku" mälestuspäev, kelle nimele see tempel ehitati.

Forshlag (saksa) - väike meloodiakuju (ühest või mitmest helist), mis kaunistab meloodiat, trilli. Ruumikas – jagatud.

Iiob on piibellik õige mees, kes talus tasahilju katsumusi, mille Jumal talle saatis.

“Väljaspool akent välgub varjudes...” on mitte täiesti täpselt edasi antud katkend Y. P. Polonsky luuletusest “Väljakutse”, originaalis mitte “õõnes”, vaid “mantel”.

Allikad:

Leskov N. S. Romaanid ja lood / Koost. ja pane tähele L. M. Krupchanova - M.: Moskva. tööline, 1981.- 463 lk.

Mõnikord sünnivad meie kohtades sellised tegelased, et ükskõik kui palju aastaid on möödunud nendega kohtumisest, ei mäleta mõnda neist kunagi hirmuta, ütleb Leskov oma essee alguses, nagu ta ise seda nimetas, Mtsenski leedi Macbeth. Piirkond . Sellised autori sõnad pole juhuslikud, sest see kuulub selliste erakordsete loomuste, selliste hulka tugevad tegelased kuulub ka selle kangelannale Katerina Lvovna Izmailovale.
Juba oma teose pealkirjas See tekst on mõeldud ainult erakasutuseks – Leskov viitab otseselt oma kangelanna suhtele Shakespeare’i leedi Macbethiga. Mõlemad tapavad oma eesmärki püüdes neid, kes neid segavad; mõlemad hukkuvad oma kuritegude raskuse all. Kuid minu arvates on jõud, mis neid kangelannaid juhivad, mõrva ja reetmist sooritama sunnivad, erinevad ja seda radikaalselt. Kui leedi Macbeth paneb kõik oma julmused toime ambitsioonide nimel, soovist teha oma abikaasast kuningas, siis Katerinat juhib pime loomalik kirg oma väljavalitu, ametnik Sergei vastu.
Võib öelda, et Katerina on Shakespeare’i kirgede sümbol, mis on Venemaa pinnal nii moondunud ja väärastunud, et isegi armastus muutub hävitavaks kireks. Leskov, pöörab suurt tähelepanu inimese tunnete ja tegelaste sellise moonutamise põhjuste analüüsile. Ja selle üheks põhjuseks on tema hinnangul hingetu, masendav tühjus provintsielu. Ega asjata saab Leskovi sõna tüdimus üheks võtmesõnaks Katerina elu kirjeldamisel: Ülemäärane igavus kõrge aia ja aheldatud koertega lukustatud kaupmehehäärberis tõi noore kaupmehe naisele rohkem kui korra melanhoolia, jõudes uimasuseni. ... Katerina Lvovna rahulolu ja hea elu juures oli ämma majas kõige igavam... Näib, et Katerina Lvovna näeb välja selline tühjad ruumid, hakkab igavusest haigutama ja ronib trepist üles oma abieluvoodikambrisse... Ja ärkab jälle seesama tüdimus, kaupmehe maja vene tüdimus, millest enda sõnul on lausa tore end üles riputada.
Just need täieliku vaimse vaakumi ja melanhoolia tingimused viisid selleni, et isegi selline helge ja puhas tunne nagu armastus muutus kangelanna hinges pimedaks ja kontrollimatuks loomalikuks kireks.
Leskov rõhutab, et Katerina hinges lahvatanud kirg on tõeliselt loomalik selle poolest, et kangelanna tegelaskujus vastandub teravalt paganlik, füüsiline printsiip vaimsele printsiibile. Kuigi Katerina on naine, on tal tohutu füüsiline jõud ja Leskov rõhutab igal võimalikul viisil tema veidrat raskust ja kehalist liialdust. Kirg Sergei vastu sunnib Katerina liialdusi paljastama kogu paganliku jõu jõuga ja see on kõik tumedad küljed tema olemus vabaneb. Ta hakkab elama nagu Macbethi sõnade järgi: ma julgen kõike, mida mees julgeb. Ja ainult metsaline on võimeline enamaks.
Katerina teod, mis on toime pandud kire mõjul ja algul isegi ei põhjustanud erilist hukkamõistu, viivad ta paratamatult täieliku kurjuse läbikukkumiseni, absoluutsesse vastuolusse kristlusega. Seda rõhutab eriti asjaolu, et ta paneb Neitsi templisse sisenemise püha ööl toime Fedya mõrva, Katerina viimase ja kohutavama kuriteo.
Isegi armastus, mille nimel ta sooritas mõrva, mille nimel ta sattus raskele tööle, mille nimel koges kogu Sergei reetmise kibedust ja mille nimel ta oma rivaali Sonetka jäisesse jõkke uputas, teeb seda. ei õigusta Katerinat. Tunne ei õigusta kangelannat, kuna seda, mida Katerina endas tunneb, ei saa nimetada armastuseks. See on tume kirg, mis pimestab inimest niivõrd, et ta ei näe enam vahet heal ja kurjal, tõel ja valedel. See; rõhutab korduvalt Leskov, kes oma kangelannat hukka mõistes ei jäta talle lugeja silmis vähimatki õigustusvõimalust.