Pariis võib õigusega olla uhke oma muusikalise rikkuse üle. Ja me ei räägi ainult Prantsusmaa kuulsatest häältest, vaid ka arvukatest kontserdisaalidest, aga ka pealinna konservatooriumist. Ta on suhteliselt noor, kuid tal on suured väljavaated.

Filharmoonia muuseumiga

Projekti, mis hõlmab praegust Pariisi Filharmoonia hoonet, mõtles välja ja viis ellu Christian de Portzamparc 1995. aastal. "Muusikalinn" - nii nimetatakse kompleksi - asub La Villette'i pargis.

Suur kaasaegne kontserdisaal on valmis vastu võtma kuni tuhat inimest. Ja ka "Linna" territooriumil asub muuseum, mille ekspositsioon räägib muusikakunsti ajaloost.

Filharmoonia muuseum Pariisis avati 1997. aastal. Algus oli Rahvuskonservatooriumi kollektsioon, mida koguti aastatel 1961–1973 Geneviève de Chambour’i patrooni all ja anti seejärel üle riigile.

Muuseumi ekspositsioon täieneb lisaks püsieksponaatidele regulaarselt uute esemetega. Mõned aastad tagasi laiendati ja uuendati saale ise. Eraldi ruumid on reserveeritud 20. sajandi muusikariistadele, aga ka mitte-Euroopa päritolu muusikariistadele. Kollektsiooni uued esemed pidid eraldama ka terve ruumi. Vanimad eksponaadid on üle 500 aasta vanad. Unikaalsed esemed rõõmustavad asjatundjaid. Need on esimesed saksofonid, mille Sax maailmale kinkis, suurte Stradivari ja Guarneri haruldased viiulid.

Pariisi Filharmooniamuuseumis saate mitte ainult vaadata, vaid ka kuulata muusikainstrumente. Selleks kinnitatakse statiividele spetsiaalsed kõrvaklapid. Samuti on väikesed kohad, kus muusikud esinevad.

Ja palju muud huvitavat

Pariisi Filharmoonias on lisaks muuseumile amfiteater, näitusepinnad, arhiivisaalid ja ruumid, kus soovijatele toimuvad treeningmeistriklassid.

Vaatamata oma noorusele on "Muusikalinn" saavutanud suure populaarsuse pariislaste ja linna külaliste seas. Pariisi Filharmoonia kontserdisaali ei mahu paraku alati kõik, kes tahavad nautida orkestri ja teiste muusikute suurepärast kõla. Seetõttu on kavas projekti laiendamine, mis võimaldab avada kaks korda suurema mahutavusega uue hoone.

Ehitus toimub siin, La Villette'i pargis. Autorikonkursi võitis arhitekt Nouvel. Tema arvel Lyoni ooperimaja, Kopenhaageni kontserdimaja rekonstrueerimine. Eeldatakse, et uue hoone fassaad kõrgusega 52 meetrit jääb ringtee poole. Pariisi Filharmoonia seinale peaks paigutama dünaamiliselt muutuvaid teateid kontsertüritustest.

Pariisi Filharmoonia 2015. aastal avatud (Philharmonie de Paris) on üks moodsamaid Euroopa kontserdisaale. Selle ehitamise algatajaks oli helilooja ja dirigent Pierre Boulez, hoone projekteeris kuulus arhitekt Jean Nouvel ning neli inseneride meeskonda aastast. erinevad riigid. Tulenevalt saali ebatavalisest asümmeetrilisest kujust ja asjaolust, et orkestri auk asub kesklinnas, kaugus ühestki istmest orkestrini ei ületa 32 meetrit. See on absoluutne maailmarekord: enamikus kontserdisaalides on see vahemaa poolteist korda suurem.

Filharmoonia asub Pariisis La Villette'i kvartalis, 1995. aastal avatud muusikalinna (Cité de la musique) territooriumil, mis ühendab mitmeid erinevaid muusikainstitutsioone.

Filharmoonia peasaal(Grande Salle) mahutab 2400 inimest. prooviruum(Salle de Repetition) ja Loengusaal(Salle de conférence) on palju väiksemad: need on mõeldud vastavalt 190 ja 170 inimesele.

Territooriumil toimub mitmeid kontserte Muusikalinnad, eelkõige sisse Kontserdisaal(Salle des concerts), mille konfiguratsioon võimaldab majutada ja vastavalt vajadusele 650-1600 inimest ning amfiteater(Amphitéâtre), mis on ette nähtud kammerkontserdid ja mahutab 250 inimest.

Lisaks kontserdisaalidele endile kuuluvad Filharmoonia ja Muusikalinnak suur summa proovi-, õppe- ja näitusepinnad, milles erinevad meistriklassid ja eriprogrammid.

Filharmoonia on ametlik elukoht Pariisi orkester (Orchestre de Paris), samuti peamiselt XX-XXI sajandi muusikat mängiv kammeransambel Ensemble Intercontemporain, barokkorkester Les Arts Florissants, Pariisi kammerorkester (Orchestre de chambre de Paris), samuti Rahvusorkester Ile-de-France (Orchestre National d'Île-de-France).

Pariisi Filharmoonia on rahvusvaheline kontserdisaal, mille sagedaste külaliste hulgas on palju välisorkestreid: see on Londoni sümfooniaorkester, Hollandi Kuninglik Concertgebouw orkester, aga ka Euroopa kammerorkester, Berliin Filharmoonia orkester, Sümfooniaorkester Mariinski teater ja hulk teisi.

Tänu suur hulk Filharmoonias on alati muusikat igale maitsele: sümfoonilist või kammerlikku, klassikalist või modernset, barokk-, avangard-, etnilist traditsiooni, džässi, elektroonilist, folk- ja rokkmuusikat. Üks asi ühendab neid: kõik siin esinevad esinejad on äärmiselt andekad.

2015. aasta üks peamisi arhitektuurisündmusi Prantsusmaa pealinnas. Algselt oli plaanis ehitus lõpetada 2012. aastal, kuid kontseptsiooni tehnilise keerukuse ja projekti kallinemise tõttu tuli tähtaegu edasi lükata. Uus avamiskuupäev on veel kolm aastat edasi lükatud ja juba üritatud ajakavast kinni pidada. Kokku läks uus filharmoonia Prantsusmaa maksumaksjatele maksma 455 miljonit dollarit ning põhjustas laia poleemikat ja vastakaid hinnanguid.

Filharmooniakompleks plaaniti kaheksa aastat tagasi rajada kirdesse, Pariisi 19. linnaossa. Ehitusplats eraldati La Billette'i pargis Christian de Portzamparci muusikalinna ja linna ringtee vahele. Läheduses on peaaegu 30 aastat olnud Teadus- ja Tööstuslinn (kuulsa La Geode Fansilberti ja Chamayu hoonega ning Bernard Tschumi kontseptuaalsete skulptuuridega), mis on tänapäeval külastatavuselt kolmas. muuseumi keskus Pariis. Arvestades nii suurt avalikku huvi, oli ilmne, et teise, tähtsuselt võrreldava kultuurilise muusikaobjekti rajamine sellesse kohta oli enam kui õigustatud.

Algselt oli plaanis, et Portzampark projekteerib ka selle, kuid vastavalt EL-i seadustele oli linnavõimudel kohustus korraldada avatud konkurss. Selle tulemusena olid finalistide hulgas sellised maailma ja prantsuse megaväärtused kaasaegne arhitektuur nagu Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au, Portzamparc, Francis Soler ja Jean Nouvel. Žürii valis Nouveli, kuna lisaks suurejoonelisele võistlusprojektile oli tal edukamaid muusikaliste kultuuriobjektide euroopalikke teostusi.

Uus Filharmoonia oli algusest peale kavandatud mitte ainult Pariisi orkestri ametlikuks esinemispaigaks, vaid ka suurimaks ja ligipääsetavamaks keskuseks igale linnaelanikule. muusikaharidus ja kultuur. Hoones asusid tegelik kontserdisaal, proovistuudiod, näitusepaigad ja restoran panoraamvaade Pariisi. Filharmoonia peakontserdisaal mahutab 2400-3500 inimest. Inimeste nii suure kontsentratsiooni ja kõigi hoone peamiste ruumide samaaegse kasutamise juures olid akustilised koormused ja heliisolatsiooni probleemid ülimalt olulised. Seetõttu tegutsesid ehituse ajal kutsutud konsultantidena juhtivad akustikaeksperdid Harold Marshall Uus-Meremaalt ja Yasuhisa Toyota Jaapanist.

Filharmoonia arhitektuur on väga ilmekas. Hoone keerukas siluett on kokku pandud kaldus betoonpaneelidest ning massiivne 36,5 meetri kõrgune katus on kaetud alumiiniumpaneelidega ja kallutatud Portzamparci "Muusikalinna" poole, moodustades hõlpsasti loetava visuaalse lingi. Hoonete vahel on korraldatud ka ühisala. Maantee küljelt paistab filharmoonia fassaad 52-meetrise seinana, millele projitseeritakse kunstnike eelseisvate esinemiste reklaamid ja plakatid. Autori enda sõnul meenutab üsna vaba põrandatasandite paigutus maas lamamist sügisesed lehed, valmis iga hetk tuulepuhanguga murduma ja kaugusesse lendama. Kuid metafoor on üsna meelevaldne, kuna hoone on visuaalselt üsna raske. Hoone välisviimistluse materjali valik tulenes selle materjali kõrgest heliisolatsioonist ja tugevusest, kuid ei andnud nõutavat õhulisust ja kergust, mida arhitekt soovis saavutada.

Struktuur auditoorium Sarnaselt Kopenhaageni jaoks mõeldud Nouveliga. Kuid siin olid tingimused veelgi karmimad: tellija nõudmiste kohaselt ei pidanud ükski pealtvaataja istuma dirigendist kaugemal kui 30 meetrit.

Sellised lahendused on kõige loogilisemad lava keskses asendis, kui publik paikneb mitmetasandilistel terrassidel. Ootamatu ruumilise efekti andis Nouveli ettepanek kasutada pealtvaatajate jaoks eraldi sillad, mis viivad sellistele terrassidele ja ripprõdudele. Kuid idee rippuvate osade ja sildadega tingis soov mitte ainult luua algne vorm interjööri, vaid parandada helilainete läbitungimist lavalt saali kaugematesse nurkadesse. Akustiliste efektide kvaliteedi tõstmiseks riputati saali lakke täiendavad reguleeritavad akustilised paneelid. Nendel rippkonstruktsioonidel on ka esteetiline väärtus, kuna need on valmistatud erinevates värvides ja annavad siseruumile täiendava visuaalse mitmekesisuse.

Hoone üldine volditud kuju ja peasaali lainelised seinad on Nouveli enda arhitektuurne vastus heli levimise seaduste nõuetele ning helikindlate, vastupidavate ja keskkonnasõbralike Rockwool materjalide kasutamine siseviimistluses on vahend suurendada külastajate akustiline mugavus.

Kuigi lähenemine Kopenhaageni kontserdimaja peasaali interjööri lahendamisele on lähedane Pariisi Filharmoonikute ruumilisele ilmele, moonduvad Prantsuse projektis kõik interjööri katkendlikud jooned keerukamateks ja sujuvamateks kumerusteks. Mõnevõrra keeruline on ka istekohtade paigutus. See ei ole enam lihtsalt segmenteeritud amfiteater keeruka katuse all, vaid pigem viinamarjakobar, mis koosneb mitmetasandilistest terrassidest ja rippuvatest rõdudest. Ja ripplae paneelidel on reguleerimissüsteem, mis on kohandatud konkreetsele kontserdile, võttes arvesse pillide eripära ja muusikute arvu. konkurentsis teiste uutega muusikasaalid Euroopa ja eriti Berliini Filharmoonikutega tõusis Pariis tänu Nouvelile sündmusele.

Filharmoonia mahutab mitte ainult muusikalised üritused, aga ka näitused ja erinevad kujutava kunsti projektid. Esimene näitus oli rokkmuusikule pühendatud biograafiline ekspositsioon David Bowie, mida varem näidati Briti avalikkusele Victoria ja Alberti muuseumis.

14. jaanuaril 2015 toimus La Villette'i pargi alal kauaoodatud Pariisi Filharmoonia hoone avamine. Kohal olid kõrged ametnikud ja ametnikud. Tseremooniat ja esimest kontserti austas oma kohalolekuga isegi riigi president Francois Hollande. Kuid projekti autor Jean Nouvel demonstreeris taas oma kompromissitut suhtumist loomingulistesse fundamentaalsetesse küsimustesse. Tulenevalt asjaolust, et in Eelmisel aastal Alates selle sensatsioonilise objekti ehitamisest tehti palju ebatäpsusi ja vastuolusid põhiplaaniga, Nouvel otsis rida täiendavaid kohandusi ja püstitatud ehitise töö analüüsi. Kuna ajakirjandus küttis ühiskonna ootusi liigselt üles ja bürokraatamasin oli pidurdamatu, otsustati siiski 2015. aasta alguses Filharmoonia avada publikule ilma autori nõudmiseta. täiendavad testid. Nouvel avaldas intervjuu, kus ta väitis, et ehituse viimases etapis tehti palju otsuseid tema teadmata ning ehitajad loobusid kiiruse huvides paljudest detailidest ja nüanssidest, mis lõppkokkuvõttes "projekti kompromiteeris". Nouvel ignoreeris protestiks tseremooniat. suur avamine tema uus vaimusünnitus.

Sellegipoolest on täna juba ilmne, et vaatamata mõningasele vastuolule kõige keerukama autori kavatsuse kõigi üksikasjadega, oli tekkiv filharmooniakompleks hõlpsasti samaväärne kaasaegse Pariisi peamiste kultuuriliste vaatamisväärsustega.

Music City on muusikale pühendatud institutsioonide rühm, mis asub Pariisi 19. linnaosas La Villette'i kvartalis. Hoone projekteeris arhitekt Christian de Portzamparc ja see avati 1995. aastal. Siin on loengusaal, 800–1000-kohaline kontserdisaal, muusikamuuseum, kus on arvestatav pillikogu, mis pärineb peamiselt 15.–20. näitusesaalid, ruumid jaoks praktilisi harjutusi ja arhiivid. Music City, üks François Mitterandi suurprojektidest, koos La Villette'i pargiga on taas avanud avalikkusele endise La Villette'i tapamaja ala.

Pariisi Filharmoonia

Pariisi Filharmoonikute projekt, 2400 istekohta sümfooniasaal, on valminud 20 aastat. Uute ruumide ehituse maksid kinni Prantsusmaa ja Pariisi valitsused, mis ei välista Île-de-France'i piirkonna rahastamise võimalust ega erakapitali kasutamist. 2007. aasta aprillis teatati, et saali ehitab Jean Nouvel.

Muusikamuuseum

Muusikamuuseumis on mitmesajapealine kogu Muusikariistad kogunud Pariisi konservatoorium. Muuseumi kollektsioonis on alates aastast klassikalises ja levimuusikas kasutatud instrumente XVII sajand tänapäevani, sealhulgas itaalia viiulimeistrite Antonio Stradivari, Garneri perekonna, Nicolo Amati lautod, teoorbod ja viiulid; prantsuse ja flaami klavessiinid; Prantsuse produtsentide Erar ja Ignaz Playley klaverid ning Adolphe Saxi saksofonid.

Instrumendid on paigutatud vastavalt tootmisperioodile ja nende tüübile. Sissepääsu juures olevad heliseadmed võimaldavad külastajatel kuulda kommentaare ja katkendeid pillidel mängitavast muusikast.

Jean Nouveli veebisaidil on Pariisi filharmoonia hoone endiselt ehitusjärgus märgitud. Sellise suurusjärgu projekti on alati raske valmis saada, kuid Filharmoonia pole lihtsalt arhitekti ambitsioonikas plaan, vaid ka eepose vääriline lahing. Selles lahingus said kokku osalevate ettevõtete unistus arhitektuursest suursugususest, riigipoliitilised ambitsioonid ja finantspragmaatilisus. Pariisi Filharmoonia oli kavandatud nii ajaloolise kui ka Nouveli jaoks isiklikult olulise projektina, mille autor määras. Suured Ootused. Kuid arhitekt, nagu ta ise ütleb, langes pidevalt kiirustavate tehnokraatide ohvriks, kes tema ideed moonutasid.

Jean Nouvel boikoteeris Filharmoonia avamistseremooniat 14. jaanuaril 2015, kuna see oli ennatlik. Eelkõige jäi fassaad halvasti viimistlemata raskuste tõttu teostuse eest vastutava Belgia ettevõtte Belgometal VN-ga ja eemaldati pärast kohtuvaidlust objektilt. Samas süüdistati arhitekti igast küljest. Projekti esialgne "alahindamine" ja sellest tulenev eelarve eskaleerumine viis ehitusfirma Bouyguesi 2013. aasta septembris ilma projekti autori nõusolekuta vastu võtma mitmeid otsuseid. Selle tulemusena ilmnes hoones ja selle ümbruses palju defekte.

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

Peamiseks kavandati Pariisi Filharmoonia kultuuriobjekt Nicolas Sarkozy juhtimisel ja plaani üks komponente Suur-Pariis. Projekti maksumuseks määrati 2006. aasta arhitektuurivõistluse tulemuste järgi 136 miljonit eurot ning 2012. aastal oli see juba ca 386 miljonit. Regionaalkohtu 2015. aasta hinnangul kujunes lõplikuks summaks 534,7 miljonit eurot ehk neli korda rohkem kui algne. Raamatupidamiskoda selgitas oma aruandes, et mitmed eelarve ümberhindamised ja ehituse venimised on põhjustatud halvast ehitusjuhtimisest, mis oli paljude osalejate süü. CRC ametnikud kritiseerisid ka "ebapiisavat" viisi, kuidas Pariisi raekoda seda tüüpi projekte rahastas. Selleks võttis linn suhteliselt madala intressiga laenu Société Générale pangast summas 158 miljonit eurot. Ühtlasi lõi linnapea kasvavate kulude katmiseks ühistu, mille arvestus oli riigitoetustest. Lõppsummaks kujunes 234,5 miljonit. Pärast raporti avaldamist süüdistasid opositsioonilised vabariiklased linnavalitsust "alguses projekti maksumuse petmises" ja assotsiatsioonistruktuuri loomises, et varjata võla tegelikku summat.

Täiendavate riiklike vahendite kaasamine tekitas negatiivse reaktsiooni ja umbusaldust igalt poolt. Ei riik (mis maksis 45% projektist), Pariisi linn (45%) ega Île-de-France'i piirkond (10%) ei taha täna selle teema juurde tagasi tulla. Ja võimukoridorides sadas arhitekti kallale süüdistusi toimuvas. Jean Nouvel oli tuntud kui ülerahastamise maailmarekordiomanik, mees, kes "põlgab avalikku raha". 2013. aasta kevadel üritas Nouvel presidendiga ühendust võtta, et anda häirekella olukorra kohta filharmooniaga, kuid Champs Elysees' uksed talle ei avanenud ning kohtumine Francois Hollande'iga jäi ära. Vahepeal jätkus Nouveli hukkamõist poeedi või perfektsionistliku esteedina, kellel on lõputult vaja midagi muuta, samas kui probleemide põhjused peituvad hoopis teises valdkonnas.

Niisiis usaldasid valitsuse ja linnapea kantselei esindatud kliendid projektijuhtimise Privaatne firma tööde kontrollimise seadusest (MOP) mööda hiilides. Ehituse ajal tegi Bouygues töid ilma arhitektide poolt kinnitatud joonisteta. Tegemist on seaduserikkumisega, millele tellijad sihilikult silma kinni pigistasid, piirates taatlusprotsessi maksimaalselt 14 päevaga ning ehitusplatsil töötavad arhitektid ei jõudnud kõiki järjest kasvavaid dokumente kinnitada, ja 14 päeva pärast oli ehitusettevõtetel õigus teha oma otsuseid. Nouveli meeskonna jaoks oli objekti külastamine pidevate "üllatuste" allikas: ehituse käigus ilmusid ootamatult elemendid, mida projektis ei esinenud. Näiteks leiti ehitusplatsilt 800 auguga betoonplokke, mis valati liiga kiiresti. Lage toetavad metalltalad Suur saal, ei sobinud riputatud akustiliste paneelide paigutamiseks - "pilved" neile. Kõigis neis riketes oli süüdi Filharmoonia, kes teadlikult eemaldas arhitektid ehituse kontrolli alt, et projekt võimalikult kiiresti lõpule viia.

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

"Ma tahan hukka mõista kohutava lintšimise, mille ohver ma olin," ütles Jean Nouvel ajakirjale Figaro. - Jäin laeva kapteniks, hoolimata võimalusest puudumisest roolis olla. Oluline on märkida, et Filharmoonia projekti enim kritiseeritud komponendid on avalik juurdepääs hoone katusele (pole täielikult teostatud ja avati alles septembris 2016), lehterfassaad, valgusplakat fassaadil (ekraan on nüüd asetatud teisele poole ja on vaevumärgatav) ja suure saali puitdekoor - moodustas vaid umbes 6 protsenti kogueelarvest.

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

"Alustasime vale ehitusmaksumusega," selgitab Jean Nouvel. "See on Prantsuse haigus, mis on suurte avalike projektide alahindamine." On märkimisväärne, et Zaha Hadid Philharmonic konkursiprojekt, mis viitas realistlikumale, nagu aeg on näidanud, 300 miljoni euro suurusele eelarvele, ei võetud žürii poolt kaalumiselegi – just väidetavalt liigse maksumuse tõttu.

Selle projekti üks peamisi kaotusi oli Jean Nouveli jaoks oma peamise partneri ja rahaasjade eest vastutava Michel Pelissieri büroost lahkumine. Just tema päästis Nouveli 1990. aastatel pankrotist ja tagas selle jõukuse järgmiseks 20 aastaks. Ta otsustas ehitusel osalemise asemel lahkuda 2012. aasta detsembris, kuna tal tekkisid keerulised suhted Pariisi Filharmoonikute projektijuhi Patrice Janueliga. Hoolimata sellest, et Nouvel ja Januel olid juba ühe ühise projekti ehitanud, läksid antud juhul suhted sedavõrd, et Filharmoonia juhtkond üritas arhitektiga lepingut lõpetada. Konflikt sai alguse lepingu sõlmimisest, kus Janueli survel määrati arhitekti tasu suurus. "Nad määrasid mulle tasu, selgitades, et kui ma keeldun, võtab minu asemele Renzo Piano," meenutab Nouvel. Arhitekti ettepanekutele ehitustähtaegu ja eelarve suurust üle vaadata, vastas Januel karmi keeldumisega. Filharmoonia juhiga läbirääkimistele saatis arhitekt oma elukaaslase ja sõbra Michel Pelissieri, kes ei teinud imet, saavutades vaid väikese eelarvekasvu. Nouvel heidab Pelissierile ette filharmoonia direktoraadiga kokkumängu. "Meile maksti 12,5% 118 miljonist, see on väike protsent sellise ehituse kohta, see peaks olema 16% või 17%, " ütleb arhitekt. Samal ajal soovisid kliendid kultuuriministeeriumi ja Pariisi linnahalli ees suhteid hoida ja uppuvas laevas auke lappida. Ehitus kulges aeglaselt, kuna tuli leida kompromiss kärbitud riigieelarve, arhitektide kvaliteedivõitluse, raskekujulise ehitusfirmade konsortsiumi huvide ja ilmastiku kapriiside vahel.

Sõnas "filharmoonia" ilmuvad kaks kontseptsiooni komponenti: "armastada" - phileo ja "harmoonia" - harmoonia. Nouvel kasutab seda metafoori projekti saatetekstis, kirjeldades seda kui "järjestikuliste harmooniate" mängu linnaga, La Villette'i pargiga, "Muusikalinnaga" () ja ringteega. Harmoonia Pariisi valgustusega, kus "valgusvihk hallides pilvedes, vihm ... Arhitektuur kui kompositsioon doseeritud peegeldustest, särast, mis on loodud sujuva reljeefiga, materialiseerudes katete pinnal, vooderdatud alumiiniumiga muster Escheri graafika stiilis", - nii kirjeldab Nouvel oma projekti. Hoone on väljast kaetud 340 000 alumiiniumist "linnuga", mille vooderdamine pole siiani lõpuni viimistletud.

Pariisi Filharmoonia © Ateliers Jean Nouvel

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

Nouvel ei mõelnud Filharmooniat eraldiseisva hoonena, vaid La Villette'i hoonemäena, mis on pargi laiendus. See on omamoodi tehismägi, belvedere, kuhu saab ronida nagu vaateplatvormile, et vaadata linna ringpanoraami 37 meetri kõrgusel. Siit avaneb ainulaadne vaatenurk Pariisi kirdeosale, kus Les Invalides'i kuppel, Eiffeli torn, Montmartre'i mägi ja Sacré Coeur astuvad visuaalsesse dialoogi eeslinnade moodsate hoonetega. Tehismäe idee kajastab teist tuntud suurlinnaparki - Buttes Chaumont ja jätkab ka La Villette'i autori Bernard Tschumi ideed horisontaalsete varjualuste kohta.

Filharmoonia asub Pariisi idaosas, päris linna ja eeslinna piiril ning peaks Nouveli plaani kohaselt ühendama enda sees erinevaid elanikkonna segmente. Filharmooniahoone fassaadi integreeritud digitaalne ekraan pidi kuulutama kontserte ringtee - Boulevard Peripherique'i - küljelt, meelitades Pariisi eeslinnade publikut. Nüüd asub see peasissekäigu juures maapinnal ja on vaevumärgatav.

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

Erilist tähelepanu väärib Filharmoonia suur saal, mis on mõeldud 2400 kuulajale. See oli kavandatud suurejooneliseks ruumiks, mis esindab uusimat saavutust akustika vallas ja suudab võõrustada maailma suurimaid sümfooniaorkestreid. Ühtlasi peegeldas see Pariisi linna ja Prantsuse riigi püüdlusi saavutada akadeemilise muusika kontserdisaalide seas maailma staatus. “Dirigendi ja kaugeima kuulaja vahel on vaid 32 meetrit! Sellest paremat on maailmas raske ette kujutada,” hüüatab Filharmoonia praegune direktor Laurent Bale entusiastlikult.

Selle projekti jaoks kasutas Nouvel juhtivate rahvusvaheliste akustikute, Uus-Meremaa heliuurija Harold Marshalli ja Jaapani inseneri Yasuhisa Toyota tuge.

Arhitekt, kelle nimi unustatakse filharmoonia ehitusest rääkides mainida, on suure saali projekti autor Bridget Metra. See töö selgus tema jaoks, et ta oli pankroti äärel ja tema arhitektuurseid plaane kasutas ilma tema nõusolekuta ehitusfirma. Juba enne Nouveli menetlust kaebas Metra tema kavandid varastanud puidutöötlemisettevõtte kohtusse ja kogu tasu ei makstud talle kunagi.

Oluline on rõhutada, et Pariisi Filharmoonikute loomise peamine initsiaator oli prantsuse helilooja Pierre Boulez, kes suri 2016. aasta jaanuaris. Ta meenutas võitlust, mida ta oli pidanud rohkem kui 30 aastat, et luua täisväärtuslik kontserdisaal jaoks sümfooniaorkester, ja selle põhjused: “Pariisis mängisime muusikat, peamiselt teatrites – Chatelet’s või Champs Elysees’l. 1920. aastatel ehitatud Pleyeli kontserdimaja oli täielik akustiline läbikukkumine.

1980. aastatel unistas Boulez reprodutseerida New Yorgi Lincolni keskust Pariisis, kus ühendataks teater, ooper ja filharmoonia. See projekt oli "Muusikalinn", mille ehitas Christian de Portzamparc La Villette'i pargi jaoks, kuid palju väiksemas mahus, kui helilooja oli kavandanud. Sinna kuulus ainult saal 800 inimesele, talveaed ja restoran. Portzamparc lootis, et suudab oma projekti lõpuks lõpule viia, võites Filharmoonia konkursi, kuid ilus lugu"meistriteose" loomine mineviku ebaõnnestumised ei sobi. Arhitekt valiti žürii liikmeks, mis välistas tema osalemise konkursil, kuid ta nõudis seda võimalust - ja kaotas.

Bastille'i ooperiprojektis kavandati suur kontserdisaal: François Mitterandi poliitiline idee oli luua rahvale ooper. Boulezi sõnul oli see järjekordne muusikaline ebaõnnestumine, kuna teater ehitati liiga kiiresti. Prantsusmaa presidendil oli väga kiire, nii et Opéra Bastille'i avamine langes kokku Prantsuse revolutsiooni kahesajanda aastapäeva tähistamisega 13. juulil 1989. Boulez ütles pettunult: "Kui me peame painduma ajutiste piirangute alla poliitikud, kaotame projekti peamise mõtte. Akustika ebaõnnestus. Bastille ooperi saalis me lauljaid ei kuule." Ja veel palju aastaid püüdis Pierre Boulez võimudele ja ühiskonnale edastada ilmselget: kui Pariis soovib osaleda rahvusvahelises muusikaline elu, kaasaegsed orkestrid vajavad suurt filharmooniat.

See Nouveli hoone loomise taust selgitab palju, omamoodi proloogina suure projekti õnnetule saatusele. Juhtunu pole aga sugugi uus: piisab, kui meenutada teiste suuremate arhitektide sarnaseid projekte: Herzogi ja de Meuroni või Frank Gehry uskumatult ülekasvanud eelarvega “igavest”, siiani pooleli jäänud ehitust Hamburgis Los Angeleses.

Pariisi Filharmoonikute avamine 2015. aasta jaanuaris langes Prantsusmaa jaoks raske hetkega kokku – terrorirünnak Charlie Hebdo toimetusele. Seetõttu ei teinud Jean Nouvel siis ajakirjanduses aktiivselt süüdistavaid avaldusi, rääkides sellest rasked tingimused kus ma pidin töötama ja pöördusin selle teema juurde alles hiljem. Esitades hagi Pariisi kõrgemasse oblastikohtusse, ei nõudnud arhitekt mitte rahalist hüvitist, vaid hoone rekonstrueerimist, viies selle kooskõlla esialgsete plaanidega. Muidu Nouvel keeldus autorlusest, keelates end mainida Pariisi Filharmoonia arhitektina. Hagi puudutas 26 lahknevust projektiga, mis on autori sõnul hoone olulised konstruktsioonikomponendid. See on arhitekti loata vahetatud kontserdisaali sisekesta, parapettide, eraldi fassaadiosade ja hoonet ümbritseva promenaadi kattematerjal. Arhitekt süüdistas filharmooniat ka selles, et ilma tema nõusolekuta muudeti fuajee üldist geomeetriat ja seinad, nagu täna näeme, jäeti üpris askeetliku betooni kujul voodrita. Sellele vaatamata oli 16. aprillil 2015 kohtuotsus Pariisi Filharmoonikute asjas Nouveli jaoks eitav.

Tema vastu suunatud süüdistustele ja keeldumisele tema argumente tõsiselt võtta, vastab arhitekt: «Olukord on äärmiselt lihtne. Filharmoonia ehitus edenes minu osaluseta. Ehitusfirmadele antud juhised ei olnud minuga kooskõlas. Mind tõrjuti [protsessist] tahtlikult välja. Seda kõike tehti eesmärgiga saada projekt võimalikult kiiresti lõpule kvaliteedi arvelt, kuid ebareaalse ehitusgraafiku nimel. Oleme raha kaotanud. Filharmoonia projekt oli algusest peale liiga alahinnatud. Selle eest me täna maksame. Poliitikud peaksid seda teadma ja mõistma [oma tegevuse] tagajärgi.” Filharmooniaga juhtunu kahjustab siiani suuresti arhitekti kuvandit. Genfi kunsti- ja ajaloomuuseumi renoveerimise projekt, mille kallal ta on töötanud alates 1998. aastast, pandi eelmisel talvel - enne elluviimist - kodanike hääletusele (eelarveprojektide puhul on see seaduslikult tehtud Šveitsis). Genevalased hääletasid projekti vastu, sealhulgas koomiksiplakati tõttu, millel kunstnik kujutas arhitekti Nosferatu vampiirina, kes tõmbab küüniseid raha eest. Plakat ehmatas linlasi, meenutades Filharmoonia lugu.

“EI 140-miljonilisele hävitavale projektile. Päästame kunsti- ja ajaloomuuseumi." Kampaania plakat Genfi muuseumi rekonstrueerimise projekti hääletamiseks. Trükitöötuba Duo D′Art. Kunstnik

"Lävitatud riigi rahandus. EI ebaõnnestunud, kallitele, lugupidamatu projekt! Kampaania plakat Genfi muuseumi rekonstrueerimise projekti hääletamiseks. Sericose trükitöökoda

Kas Jean Nouvel vastutab selle eest, et poliitikud varjavad taktikalistel põhjustel ehituse tegelikku maksumust, on raske üheselt öelda. Tihti varjatud poliitiline reaalsus määrab arhitektide töö, kes on sunnitud ametis ellujäämiseks nende mängureeglitega leppima. Selles projektis osalejad, sealhulgas riigijuhid oma ambitsioonide ja prantslaste traditsiooniga oma nime suures struktuuris põlistada, teadsid ilmselt elluviimise raskustest ja ebapiisavast eelarvest. Ka arhitekt mõistis seda kõike juba enne selles mängus kaasa löömist ning hankis Pariisi linnapea ja kultuuriministri toetuse. Kuid Nouvel ei tunne end üldse süüdi: isegi kui ta osales projekti esialgses “alahindamises”, juhtus see kõik pettusele üles ehitatud süsteemi sees. Kui 2013. aasta mais esitasid ajakirjanikud finantsinspektorile Pierre Anteneau’le küsimuse “Kuidas sai riik projekti niivõrd alahinnata?”, vastas ta: “See on pokkeri petmine. Madal hind on esialgu ette nähtud, samas teavad kõik, et igal juhul on oodata ületamist. Seda tehakse selleks, et mitte vehkida majandusministeeriumi Bercy ees punase kaltsuga (kes hääletab projekti vastuvõtmise üle - ca N.D.). Ja tulevikus sunnib riik arhitekte ja töövõtjaid eelarveid kärpima.

"Ma võitlen lõpuni filharmoonia väärikuse eest ... arhitektuur on igapäevane võitlus," ütleb Nouvel, jätkates edutult kohtus mitte ainult oma niigi palju kannatada saanud maine, vaid ka ameti sotsiaalse staatuse kaitsmist. “Enam kui kolmekümne aasta jooksul on arhitektid kaotanud võimaluse mõjutada olukorda riigis. Me ei vastuta ehituse ega projektide endi eest. Tänapäeval ei lahenda me enam midagi,“ ütleb arhitekt pettunult, „ehitusfirmad teevad seda meie eest. Samas ütleb filharmoonia peamise ehitusfirma Bouyges esindaja Jean-Francois Scheidt uhkusega, et just Nouvel sundis nende insenere arendama ainulaadseid professionaalseid oskusi, kasutama rohkem digitaaltehnoloogiaid, andes neile võimaluse. kvalifikatsiooni tõstmiseks keeruka autoriprojekti raames.

Tänaseks loetakse filharmoonia ehitus ametlikult lõppenuks. Viimase aasta jooksul on ajakirjanduses olnud erakordselt kiitvaid arvustusi ning elevus konflikti ümber on vaibunud. Hoolimata sellest, et hoone vajab lõplikuks valmimiseks veel lisavahendeid, ei aktsepteeri kohus arhitekti argumente: väidetavalt on tema nõue ebapiisavalt põhjendatud. Kuid nagu Jean Nouvel hiljuti ütles, "see on aja küsimus". Vastasel juhul võib ehitust tema hinnangul lugeda ebaõnnestunuks.

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina

Pariisi Filharmoonia. oktoober 2016. Foto © Natalia Domina