1. Kuidas nimetatakse muinasjuttudele iseloomulikku allegooriavormi, tähendamissõna? ( Allegooria)

2. Mis on termin, mida kirjanduskriitikas kasutatakse tiivuliseks muutunud väljendi kohta? VÕI: Näidendi kangelaste kõnes on palju lühikesi, kujundlikke, originaalseid mõtteid väljendavaid ütlusi (näiteks Ashi kõnes: "Sa pole nael, ma ei ole tangid ..."). Kuidas selliseid avaldusi nimetatakse? VÕI: Paljud näidendi kangelaste märkused on muutunud tavaliseks (näiteks: "Tõega ei saa alati hinge ravida"). Märkige termin, mis tähistab hästi sihitud kujundlikke väljendeid, mis sisaldavad täielikku filosoofiline mõte. (Aforism)

3. Kuidas nimetatakse kirjanduskriitikas tegelasi, kes lavale ei ilmu? VÕI: Prostakova ja Skotinini lugudes esinevad "surnud isa" ja onu Vavila Faleleich. Mis on kangelaste kõnes mainitud, kuid lavale mitteilmunud tegelaste nimed? ( lavaväline)

4. Kuidas nimetatakse monoloogi, mille kangelane ütleb kirjandusteoses "iseendale"? ( Sisemonoloog)

5. Soovides näidata oma tähtsust, kasutab Hlestakov selget liialdust: "kolmkümmend viis tuhat üks kuller". Kuidas nimetatakse liialdustel põhinevat kunstitehnikat? ( Hüperbool)

6. Üks klassitsismi iseloomulikke võtteid on kangelase iseloomu avalikustamine tema perekonnanime kaudu. Kuidas neid perekonnanimesid nimetatakse? VÕI: Khlestakovi perekonnanimes, nagu ka teiste perekonnanimedes näitlejad näidendite puhul on sätestatud teatud kujundlik tunnus. Kuidas neid perekonnanimesid nimetatakse? ( Rääkimine)

7. Märkige kunstilise liialduse tehnika nimetus, milles usutavus annab teed fantaasiale, karikatuurile. ( Groteskne)

8. Kuidas nimetatakse ilmekat detaili, mis kannab olulist semantiline koormus? VÕI: märkige selle detaili nimi, mis annab loole erilise väljendusrikkuse (näiteks Tšitšikovist välja veerenud pisar. VÕI: Mis on termin olulise väikese detaili jaoks, mis sisaldab olulist tähendust (näiteks isa rind). prosta Prostakova loost)? ( Detail)

9. Milline termin tähistab tegelaste kõnevormi, milleks on märkuste vahetus? VÕI: fragmendi tekst on tegelaste üksteisele adresseeritud väidete vaheldus. Kuidas seda kõnesuhtlusvormi nimetatakse? ( Dialoog)

10. Täpsustage žanr kuhu teos kuulub. ( eepilised žanrid: romaan, novell, lugu, muinasjutt, muinasjutt, eepos, novell, essee ... Draamažanrid: draama, komöödia, tragöödia ...

11. Määrake teose žanr. Fonvizin "Aluskasv" - komöödia. Gribojedov "Häda teravmeelsusest" - komöödia. Gogol "Valitsuse inspektor" on komöödia. Ostrovski "Äikesetorm" - draama. Tšehhov " Kirsiaed"- komöödia. Gorki "Alt" - draama.

12. Millele žanri mitmekesisus viitab romaanile? ( Sotsiaal-filosoofiline, psühholoogiline, sotsiaalne ja majapidamine ...)

13. Millisesse toimingu arengufaasi see fragment kuulub? ( Lõpp, haripunkt, lõpp). VÕI: Mis on arengu kõrgeima pinge hetke nimi dramaatiline süžee. (haripunkt).

14. Rõhutatakse tegelaste kõne vaba, pingevaba olemust see fragment rikkudes otsest sõnajärjekorda nende fraasides: “Ma annan sulle nende eest raha”; "Lõppude lõpuks pole ma kunagi surnuid müünud." Nimetage see trikk. ( Inversioon)

15. Nagu kirjandusteosed millist kirjeldust nimetatakse, mis võimaldas autoril eluruumi atmosfääri taasluua? VÕI: märkige termin, mida kirjanduskriitikas kasutatakse tegevuse olukorra kirjeldamiseks, sisekujundus toad (“... nurgas, kolme käega Jumalaema ikooni musta tahvli ees põles lamp, istuti pika laua taha mustale nahkdiivanile ...”) . ( Interjöör)

16. Nimetage kunstitehnika, mille puhul sõna või fraasi kaudne tähendus on vastupidine sõna otseses mõttes väljendatule (“Määruste tõlgendamise meister”). ( Iroonia)

17. Fragment algab ja lõpeb Smolenski tulekahju kirjeldusega jne. Märkige termin, mis tähistab osade, episoodide, piltide asukohta ja suhet kunstiteos. VÕI: Mis terminiga tähistatakse teose osade, kujutiste ja nende seoste organiseeritust? ( Koosseis)

18. Fragmendil on kujutatud kangelaste positsioonide teravat kokkupõrget. Mis nime kannab selline kokkupõrge teoses? VÕI: tegelaste vahelised kokkupõrked tuvastatakse lavastuse algusest peale. Mis on dramaatilise tegevuse aluseks oleva lepitamatu vastuolu nimi? ( Konflikt)

19. Tüüp konflikt? (avalik, armastus, sotsiaalne). VÕI: kangelase ja kangelanna suhetega seotud konflikt määrab süžee tegevuse " Puhas esmaspäev» I.A. Bunin. Määratlege see konflikt. ( Armastus)

20. Mida kirjanduslik suund loodud see töö? (Sentimentalism, klassitsism, realism, sümbolism...). VÕI: Märkige 18. sajandi kirjandusliku liikumise nimi, mille traditsiooni Griboedov jätkab, varustades mõne tema realistliku näidendi kangelastega "rääkivaid" perekonnanimesid - omadusi. ( Klassitsism) VÕI: Mis on nimi kirjanduslik suund, mille põhimõtted on osaliselt sõnastatud esitletava fragmendi teises osas (“kutsuge välja kõik, mis iga minut on meie silme ees ja mida ükskõiksed silmad ei näe - kogu kohutav, hämmastav pisiasjade sopp, mis on meie elu mässinud" )? ( Realism)

21. Märkige raja tüüp, mis põhineb mõne objekti ja nähtuse omaduste ülekandmisel teistele ("talendileek"). VÕI: Mida nimetatakse allegoorilise ekspressiivsuse vahenditeks, millele autor viitab hiiglaslikku laeva "Atlantis" kirjeldades: "... põrandad ... haigutasid lugematu arv tuliseid silmi"? ( Metafoor)

22. Kuidas nimetatakse ühe kangelase üksikasjalikku avaldust? ( Monoloog)

23. Episoodi alguses antakse ööküla kirjeldus. Mis on sellise kirjelduse mõiste? VÕI: Millist terminit kasutatakse looduse kirjelduse tähistamiseks? ( Maastik)

24. Märkige troop, mis on pärisnime asendamine kirjeldava fraasiga. ( parafraas)

25. Kuidas nimetatakse samade sõnade tahtlikku kasutamist tekstis, mis tõstab väite olulisust? VÕI: "Jah, ta on minus vastik, vastik ..", "See on nii raske, nii raske." Mis on selle tehnika nimi? ( Korda)

26. Nimeta kunstiline meedium, lähtudes ettekujutusest inimese välimusest, tema näost, riietusest jne. ("Tema ülahuule kohevus oli kaetud härmatisega, põskede merevaik muutus kergelt roosaks, kiire mustus sulas täielikult pupilliga ..."). VÕI: Fragmendi alguses on tegelase välimuse kirjeldus. Mis on selle iseloomustustööriista nimi? ( Portree)

27. Tegelaste kõne on täis kirjanduslikku normi rikkuvaid sõnu ja väljendeid (“selline rämps”, “haara mind” jne). Määrake seda tüüpi kõne. ( rahvakeel)

28. Mis on kuvamismeetodi termin sisemine olek kangelased, mõtted ja tunded? VÕI: Mis on pildi nimi sisemised kogemused kangelane, mis väljendub tema käitumises? (“Ta läks segamini, punastas üleni, tegi peaga negatiivse žesti”)? ( Psühhologism)

29. Teose sündmusi kirjeldatakse nimel väljamõeldud tegelane. Kuidas nimetatakse teose tegelast, kellele on usaldatud sündmuste ja teiste tegelaste jutustamine? ( Jutustaja)

30. Mis on kangelase nimi, kes väljendab autori positsioon? (arutleja)

31. M. Gorki näidendi “Põhjas” esimene vaatus algab autori selgitusega: “Kelder, mis näeb välja nagu koobas. Lagi - rasked kivivõlvid, tahmane, mahakukkunud krohviga ...". Kuidas nimetatakse autori selgitust, mis eelneb või kaasneb näidendi tegevussuunaga? VÕI: Märkige, millist terminit näidendites kasutatakse autori lühikeste märkuste puhul ("Teda kiusab", "Ohkega" jne). ( Märkus)

32. Nimeta termin, mis tähistab näidendi tegelaste väidet. VÕI: Mis on vestluspartneri konkreetse fraasi nimi dramaturgias lavalises dialoogis? ( Replica)

33. Sisestage pealkiri lahke kirjandust, kuhu teos kuulub? ( Eepiline, draama)

34. Kuidas seda kirjanduskriitikas nimetatakse eriline liik koomiline: naeruvääristamine, negatiivse paljastamine elu aspekte, kujutades neid absurdses karikatuurses vormis (näiteks kindralikujutis M. E. Saltõkov-Štšedrini muinasjutus "Lugu sellest, kuidas üks mees toitis kahte kindralit"?) ( Satiir)

35. Kirjeldades kõrtsi, kuhu kangelased saabusid, I.A. Bunin kasutab kujundlikku väljendit, mis on üles ehitatud kahe objekti, kontseptsiooni või oleku korrelatsioonile, millel on ühine tunnus ("see oli aurav, nagu vannis"). Mis on selle kunstitehnika nimi? VÕI: Täpsustage autori kasutatud tehnikat järgmises lauses: "...hõljudes kõrgel kõigist teistest maailma geeniustest, nagu kotkas teistest kõrgelennulistest." ( Võrdlus)

36. Kuidas nimetatakse draamateose akti (aktsiooni) osa, milles tegelaste koosseis jääb muutumatuks? ( Stseen)

37. Millise terminiga tähistatakse teoses toimuvate sündmuste, pöörete ja tegevuse keerdkäikude kogumit? ( Süžee)

39. kunstiline aeg ja ruumi – kõige olulisemad omadused autori maailmamudel. Millist traditsioonilist ruumilist maamärki kasutab Gontšarov sümboolselt küllastunud suletud ruumi kujutise loomiseks? ( Maja)

41. Ülaltoodud stseen sisaldab teavet tegelaste, tegevuse koha ja aja kohta, kirjeldab asjaolusid, mis toimusid enne selle algust. Märkige süžee arenguetapp, mida need tunnused iseloomustavad. VÕI: Mis terminiga tähistatakse seda teose osa, mis kujutab süžee põhisündmustele eelnevaid asjaolusid? ( ekspositsioon)

42. Mis on teose lõppkomponendi termin? ( Epiloog)

43. Kuidas nimetatakse kirjanduskriitikas vahendit, mis aitab kangelast kirjeldada (“nõrk”, “punn”)? VÕI: Kuidas nimetatakse kujundlikke määratlusi, mis on traditsioonilised kunstilise kujutamise vahendid? (

VIIES NÄIDE

Nähtus I

Starodum ja Pravdin.

Vanamees: Kuule, mu sõber! Suur suverään on tark suverään. Tema ülesanne on näidata inimestele nende otsest kasu. Tema tarkuse au on inimeste üle valitseda, sest pole tarkust ebajumalaid hallata. Talupoeg, kes on külas halvim, valib tavaliselt karjatalituse, sest karja talitamiseks on vaja pisut mõistust. Trooni vääriv suverään püüab tõsta oma alamate hinge. Me näeme seda oma silmaga.

P a in d i n. Nauding, mida suveräänid vabade hingede omamisest naudivad, peab olema nii suur, et ma ei mõista, millised motiivid võivad tähelepanu hajutada ...

S t a r o d u m. A! Kui suur peab hing olema suveräänis, et asuda tõe teele ja mitte kunagi sellelt kõrvale kalduda! Kui palju võrke on püsti pandud, et jäädvustada inimese hinge, kelle kätes on omasuguste saatus! Ja esiteks ihne meelitajate hulk...

P a in d i n. Ilma vaimse põlguseta on võimatu ette kujutada, mis on meelitaja.

S t a r o d m. Meelitaja on olend, kes ei ole mitte ainult teiste, vaid ka enda suhtes madalam. hea arvamus ei oma. Tema ainus soov on kõigepealt pimestada inimese mõistus ja seejärel teha sellest see, mida ta vajab. Ta on öövaras, kes kõigepealt kustutab küünla ja hakkab siis varastama.

P a in d i n. Inimeste õnnetused on loomulikult põhjustatud nende endi korruptsioonist; aga viise, kuidas inimesi lahkeks teha...

S t a r o d m. Nad on suverääni käes. Kui kiiresti kõik näevad, et ilma heade kommeteta ei saa keegi rahvana esile tulla; et ei alatu teenimine ega raha eest ei saa osta seda, mis tasub teeneid; et inimesed valitakse kohtadesse, mitte inimesed ei varasta kohti - siis leiab igaüks oma eelise, et on hästi käitunud ja kõik saavad heaks.

P a in d i n. Õiglane. Suur Suverään annab...

C t a r o d u m Halastus ja sõprus neile, kellele ta meeldib; kohad ja auastmed neile, kes on seda väärt.

P a in d i n. Et väärilistest inimestest puudust ei oleks, tehakse nüüd erilisi jõupingutusi, et harida ...

Starodum.See peaks olema riigi heaolu võti. Näeme kõiki halva hariduse kahetsusväärseid tagajärgi. No mis saab Mitrofanuškast isamaa eest välja tulla, kelle eest võhiklikud vanemad ka asjatundmatutele õpetajatele raha maksavad? Kui palju õilsaid isasid, kes moraalne kasvatus nad usaldavad oma poja oma pärisorja kätte! Viisteist aastat hiljem tuleb ühe orja asemel välja kaks, vanaonu ja noor peremees.

P a in d i n. Aga isikud kõrgeim riik valgustage oma lapsi...

S t a r o d u m Niisiis, mu sõber; jah, ma tahaksin, et kõigis teadustes ei unustataks kõigi inimeste teadmiste peaeesmärki, moraali. Uskuge mind, et rikutud inimese teadus on äge relv kurja tegemiseks. Valgustus ülendab üht vooruslikku hinge. Tahaks näiteks, et õilsa härrasmehe poega harides pani mentor iga päev tema jaoks lahti Ajaloo ja näitaks talle selles kahte kohta: ühes, kuidas suured inimesed panustasid oma isamaa hüvanguks; teises, nagu vääritu aadlik, kes kasutas oma volitusi ja võimu kurjuse nimel, langes oma suurejoonelise õilsuse kõrguselt põlguse ja etteheitmise kuristikku.

(D.I. Fonvizin "Alusmets")

Siin me oleme kodus,” ütles Nikolai Petrovitš, võttis mütsi peast ja raputas juukseid. - Peaasi on nüüd õhtust süüa ja puhata.

"Süüa pole tõesti paha," märkis Bazarov sirutades ja vajus diivanile.

- Jah, jah, sööme õhtust, sööme õhtust niipea kui võimalik. - Nikolai Petrovitš trampis ilma nähtava põhjuseta jalgu.

- Muide, ja Prokofich.

Sisse astus umbes kuuekümneaastane mees, valgete juustega, kõhn ja tuhm, pruunis vasknööpidega frakis ja kaelas roosa taskurätik. Ta irvitas, astus käepideme juurde Arkadi juurde ja kummardas külalisele, astus tagasi ukse juurde ja pani käed selja taha.

"Siin ta on, Prokofitš," alustas Nikolai Petrovitš, "ta tuli lõpuks meie juurde... Mida? kuidas sa selle leiad?

- AT parimal võimalikul viisil“ ütles vanamees ja irvitas uuesti, kuid kortsutas kohe oma paksu kulmu. - Kas sa tahaksid lauda katta? rääkis ta muljetavaldavalt.

— Jah, jah, palun. Aga kas sa ei läheks kõigepealt oma tuppa, Jevgeni Vassilitch?

- Ei, tänan, pole vaja. Telli lihtsalt mu väike kohver sinna lohistada ja need riided,” lisas ta kombinesooni seljast võttes.

- Väga hästi. Prokofich, võta nende mantel. (Prokofitš võttis otsekui hämmeldunult kahe käega Bazarovi "riided" ja, tõstes need kõrgele pea kohale, läks kikivarvul pensionile.) Ja sina, Arkadi, lähed korraks oma kohale?

"Jah, me peame end puhastama," vastas Arkadi ja suundus ukse poole, kuid sel hetkel oli keskmist kasvu mees, kes oli riietatud tumedasse Inglise ülikonda, moekas lipsu ja lakknahast poolsaabastes, Pavel Petrovitš Kirsanov. , astus elutuppa. Ta nägi välja umbes neljakümne viie aastane: tema lühikeseks lõigatud hallid juuksed särasid tumeda läikega, nagu uus hõbe; ta sapine, kuid kortsudeta nägu, ebatavaliselt korrapärane ja puhas, justkui õhukese ja kerge peitliga tõmmatud, näitas tähelepanuväärse ilu jälgi; heledad, mustad, piklikud silmad olid eriti head. Arkadjevi elegantse ja täisverelise onu kogu välimus säilitas noorusliku harmoonia ja püüdluse ülespoole, maast eemale, mis enamjaolt kaob pärast kahekümnendaid.

Pavel Petrovitš võttis taskust välja püksipüksi. ilus käsi pikkade roosade küüntega, üksiku suure opaaliga kinnitatud varruka lumisest valgest veelgi ilusam tundunud käsi ja kinkis selle oma vennapojale. Pärast euroopa esialgset kätt surumist suudles ta teda kolm korda vene keeles, see tähendab, et ta puudutas kolm korda oma lõhnavate vuntsidega põski ja ütles: "Tere tulemast."

Nikolai Petrovitš tutvustas teda Bazarovile: Pavel Petrovitš kallutas kergelt painduvat vöökohta ja naeratas kergelt, kuid ei andnud kätt ja pani selle isegi taskusse tagasi.

"Ma juba arvasin, et sa ei tule täna," ütles ta meeldiva häälega, kõigutas armulikult, kehitas õlgu ja näitas oma peeneid valgeid hambaid. Mis juhtus teel?

"Midagi ei juhtunud," vastas Arkadi, "nii et nad kõhklesid veidi

6. küsimus:

Vanem Kirsanov ja Bazarov teose esimestelt lehekülgedelt
üksteisele vastanduvad. Mis on terava vastuvõtu nimi
ilukirjandusteoses kasutatud opositsiooni?

Selgitus: Selle ülesande täitmiseks peate teadma kunstilised tehnikad. Tehnikat, mis vastandab tegelased teravalt üksteisele, nimetatakse antiteesiks.

Vastus: antitees

KIM USE 2016 (varajane periood)

- ... null Pavlych ja Nil Pavlych! kuidas tema, härrasmees, kellest äsja teatati, end Peterburis maha lasi?
"Svidrigailov," keegi teisest
ruumid.
Raskolnikov värises.
- Svidrigailov! Svidrigailov lasi end maha! ta nuttis.
- Kuidas! Kas sa tead Svidrigailovit?
- Jah... ma tean... Ta saabus hiljuti...
- Noh, jah, ma saabusin hiljuti, kaotasin oma naise, käitumisega mehe
vasardati ja tulistas end ootamatult ja nii skandaalselt, et seda on võimatu ette kujutada ...
jättis vihikusse paar sõna, et ta on täie mõistuse juures suremas ja ei palu kedagi oma surmas süüdistada. Nad ütlevad, et see raha oli.
Kuidas sa tahaksid teada?
- Ma ... tean ... mu õde elas nende majas guvernandina ...
- Ba, ba, ba... Jah, sa võid meile sellest rääkida. Kas sa ei kahtlustanud?
"Ma nägin teda eile... ta... jõi veini... ma ei teadnud midagi.
Raskolnikov tundis, et midagi oleks justkui tema peale kukkunud ja
purustatud.
"Tundub, et olete jälle kahvatuks muutunud. Meil on siin nii surnud vaim...
"Jah, minu jaoks on aeg," pomises Raskolnikov, "vabandage,
häiritud...
- Oh, palun, nii palju kui tahad! Rõõm on üle antud ja mul on hea meel
kuulutama...
Ilja Petrovitš ulatas isegi käe.
- Ma tahtsin ainult ... ma olen Zametovi juurde ...
- Ma saan aru, ma saan aru ja ma nautisin seda.
"Mul ... on väga hea meel ... hüvasti, söör ..." Raskolnikov naeratas.
Ta läks välja, kiikus. Ta pea käis ringi. Ta ei tundnud, et oleks jalul. Ta hakkas nõjatudes trepist alla laskuma parem käsi seina vastas.
Talle tundus, et mingi korrapidaja, raamat käes, tõukas teda, ronides talle kontorisse vastu, et mingi väike koer haugub ja haugub kuskil alumisel korrusel ning et mingi naine viskas tainarulli. teda ja karjus. Ta läks trepist alla ja õue. Siin hoovis, väljapääsu lähedal, seisis Sonya kahvatuna, surnud ja vaatas teda metsikult, pööraselt. Ta peatus tema ees. Midagi haiget ja tüdinenud
väljendas tema näos midagi meeleheitlikku. Ta ajas käed püsti.
Inetu, kadunud naeratus pääses huultelt. Ta seisis hetke, irvitas ja pöördus üles korrusele, tagasi kontorisse.Ilja Petrovitš istus maha ja uuris pabereid. Tema ees seisis
just see talupoeg, kes just Raskolnikovi trepist üles lükkas.
- Aaaa? Jälle sina! Midagi maha jätnud?.. Aga kuidas on sinuga?
Raskolnikov, kahvatute huultega, liikumatu pilguga, lähenes talle vaikselt, läks laua juurde, toetas käega sellele, tahtis midagi öelda, kuid ei saanud; kuulda oli vaid ebajärjekindlaid helisid.
"Sa oled haige, tool!" Siin, istu toolile, istu maha! Vesi!
Raskolnikov vajus toolile, kuid ei võtnud silmi näolt,
üllatas Ilja Petrovitš ebameeldivalt. Mõlemad vaatasid teineteisele minuti ja ootasid. Nad tõid vett.
"See olen mina..." alustas Raskolnikov.
- Joo vett.
Raskolnikov võttis käega vett ära ja vaikselt, tähtkujudega, kuid sõnas selgelt:
See olin mina, kes tappis siis kirvega vana ametniku ja tema õe Lizaveta
ja rööviti.
Ilja Petrovitš avas suu. Nad põgenesid igast küljest.
Raskolnikov kordas oma tunnistust.
(F.M. Dostojevski, "Kuritöö ja karistus")

Nagu teate, on sõna iga keele põhiüksus ja ka selle kõige olulisem koostisosa. kunstilised vahendid. Sõnavara õige kasutamine määrab suuresti kõne väljendusrikkuse.

Kontekstis on sõna eriline maailm, autori taju ja reaalsusesse suhtumise peegel. Sellel on oma, metafooriline, täpsus, oma erilised tõed, mida nimetatakse kunstilisteks paljastusteks, sõnavara funktsioonid sõltuvad kontekstist.

Individuaalne ettekujutus meid ümbritsevast maailmast peegeldub sellises tekstis metafoorsete väidete abil. Kunst on ju ennekõike indiviidi eneseväljendus. Kirjanduslik kangas on kootud metafooridest, mis loovad põneva ja emotsionaalse pildi konkreetsest kunstiteosest. Sõnades ilmnevad lisatähendused, eriline stiililine koloriit, mis loob omamoodi maailma, mille avastame enda jaoks teksti lugedes.

Mitte ainult kirjanduses, vaid ka suulises kasutame kõhklemata erinevaid tehnikaid kunstiline väljendusvõime anda sellele emotsionaalsust, veenvust, kujundlikkust. Vaatame, millised kunstitehnikad on vene keeles.

Metafooride kasutamine aitab eriti kaasa ekspressiivsuse loomisele, seega alustame neist.

Metafoor

Kunstilisi vahendeid kirjanduses ei saa ette kujutada neist olulisemat mainimata - viisi luua maailmast keeleline pilt, mis põhineb juba keeles endas eksisteerivatel tähendustel.

Metafooride tüüpe saab eristada järgmiselt:

1. Kivistunud, kulunud, kuiv või ajalooline (paadi vöör, nõelasilm).
2. Fraseoloogilised üksused on stabiilsed kujundlikud sõnade kombinatsioonid, millel on emotsionaalsus, metafoor, reprodutseeritavus paljude emakeelena kõnelejate mälus, väljendusvõime (surmahaare, nõiaring jne).
3. Üksainus metafoor (näiteks kodutu süda).
4. Voldimata (süda - "portselanist kell kollases Hiinas" - Nikolai Gumiljov).
5. Traditsiooniline poeetiline (elu hommik, armastuse tuli).
6. Üksik-autori oma (kõnnitee küür).

Lisaks võib metafoor olla samaaegselt allegooria, personifikatsioon, hüperbool, parafraas, meioos, litoot ja muud troopid.

Sõna "metafoor" ise tähendab kreeka keeles "ülekannet". Antud juhul on tegemist nime kandmisega ühelt teemalt teisele. Et see võimalikuks saaks, peab neil kindlasti olema mingi sarnasus, nad peavad olema kuidagi seotud. Metafoor on sõna või väljend, mida kasutatakse kujundlik tähendus kahe nähtuse või objekti sarnasuse tõttu mingil alusel.

Selle ülekande tulemusena luuakse pilt. Seetõttu on metafoor kunstilise, poeetilise kõne üks silmatorkavamaid väljendusvahendeid. Selle troobi puudumine ei tähenda aga teose ekspressiivsuse puudumist.

Metafoor võib olla nii lihtne kui ka üksikasjalik. Kahekümnendal sajandil elavneb laiendatud kasutamine luules ja lihtsate olemus muutub oluliselt.

Metonüümia

Metonüümia on metafoori tüüp. Kreeka keelest tõlgituna tähendab see sõna "ümbernimetamist", see tähendab, et see on ühe objekti nime ülekandmine teisele. Metonüümia on teatud sõna asendamine teisega kahe mõiste, objekti jne olemasoleva kõrvutise alusel. See on kujundliku sõna otsese tähenduse pealesurumine. Näiteks: "Ma sõin kaks taldrikut." Tähenduste segiajamine, nende ülekandmine on võimalik, kuna objektid on kõrvuti ning külgnemine võib olla ajas, ruumis jne.

Sünekdohh

Sünekdohhe on teatud tüüpi metonüümia. Kreeka keelest tõlgituna tähendab see sõna "korrelatsiooni". Selline tähenduse ülekanne toimub siis, kui kutsutakse suurema asemel väiksemat või vastupidi; osa asemel - tervik ja vastupidi. Näiteks: "Moskva järgi".

Epiteet

Kunstilisi võtteid kirjanduses, mille loetelu me praegu koostame, ei saa ette kujutada ilma epiteedita. See on kujund, troop, kujundlik määratlus, fraas või sõna, mis tähistab isikut, nähtust, objekti või tegevust subjektiivse tähendusega

Kreeka keelest tõlgituna tähendab see termin "kinnitatud, rakendus", see tähendab, et meie puhul on üks sõna seotud mõne teisega.

Epiteet erineb lihtsast määratlusest oma kunstilise väljendusrikkuse poolest.

Püsiepiteete kasutatakse folklooris tüpeerimisvahendina ja ka ühena olulised vahendid kunstiline väljendus. Mõiste kitsas tähenduses kuuluvad troobidesse ainult need, mille funktsiooni täidavad sõnad ülekantud tähenduses, erinevalt nn täpsetest epiteetidest, mida väljendatakse sõnadega ülekantud tähenduses. otsene tähendus(punane mari, ilusad õied). Kujundlikud luuakse sõnade ülekantud tähenduses kasutades. Selliseid epiteete nimetatakse metafoorilisteks. Selle troobi aluseks võib olla ka nime metonüümiline ülekanne.

Oksümoron on omamoodi epiteet, nn vastandlikud epiteedid, mis moodustavad kombinatsioone defineeritavate nimisõnadega, mis on tähenduselt sõnadele vastandlikud (vihatav armastus, rõõmus kurbus).

Võrdlus

Võrdlus – troop, milles üht objekti iseloomustatakse teisega võrdlemise kaudu. See tähendab, see võrdlus erinevaid esemeid sarnasuse kaudu, mis on ühtaegu ilmne ja ootamatu, kauge. Tavaliselt väljendatakse seda teatud sõnadega: "täpselt", "justkui", "nagu", "nagu". Võrdlused võivad võtta ka instrumentaalset vormi.

personifitseerimine

Kirjeldades kunstilisi võtteid kirjanduses, tuleb mainida personifikatsiooni. See on omamoodi metafoor, mis seisneb elusolendite omaduste määramises elutu looduse objektidele. Sageli luuakse see, viidates sarnastele loodusnähtustele kui teadlikele elusolenditele. Personifikatsioon on ka inimese omaduste ülekandmine loomadele.

Hüperbool ja litote

Märkigem selliseid kunstilise väljendusvõime meetodeid kirjanduses nagu hüperbool ja litood.

Hüperbool (tõlkes - "liialdus") - üks ekspressiivseid kõnevahendeid, mis on kujund, mille tähendus on liialdus. kõnealune.

Litota (tõlkes - "lihtsus") - hüperbooli vastand - kaalul oleva liigne alahindamine (poiss sõrmega, talupoeg küünega).

Sarkasm, iroonia ja huumor

Jätkame kunstiliste võtete kirjeldamist kirjanduses. Meie nimekirja täiendab sarkasm, iroonia ja huumor.

• Sarkasm tähendab kreeka keeles "ma reben liha". See on kuri iroonia, sööbiv mõnitamine, sööbiv märkus. Sarkasmi kasutamine loob koomiline efekt, samas on aga selgelt tunda ideoloogilist ja emotsionaalset hinnangut.
• Iroonia tähendab tõlkes "teesklemist", "pilkamist". See tekib siis, kui sõnadega öeldakse üht, aga vihjatakse midagi täiesti erinevat, vastupidist.
• Huumor on üks leksikaalseid väljendusvahendeid, tõlkes tähendab "tuju", "tuju". Koomilises, allegoorilises võtmes võib vahel kirjutada terveid teoseid, milles millessegi on tunda pilkavalt heatujulist suhtumist. Näiteks A. P. Tšehhovi lugu "Kameeleon", aga ka palju I. A. Krylovi muinasjutte.

Kunstitehnikate liigid kirjanduses sellega ei lõpe. Tutvustame teile järgmist.

Groteskne

Kirjanduse olulisemate kunstivahendite hulka kuulub grotesk. Sõna "grotesk" tähendab "keerulist", "väljamõeldud". See kunstitehnika on teoses kujutatud nähtuste, objektide, sündmuste proportsioonide rikkumine. Seda kasutatakse laialdaselt näiteks M. E. Saltõkov-Štšedrini loomingus ("Isand Golovlevs", "Ühe linna ajalugu", muinasjutud). See on kunstiline tehnika, mis põhineb liialdustel. Selle aste on aga palju suurem kui hüperbooli oma.

Sarkasm, iroonia, huumor ja grotesk on kirjanduses populaarsed kunstilised vahendid. Esimesed kolm on näiteks A. P. Tšehhovi ja N. N. Gogoli lood. J. Swifti looming on groteskne (näiteks "Gulliveri reisid").

Millist kunstitehnikat kasutab autor (Saltõkov-Štšedrin) Juudase kuvandi loomiseks romaanis "Isand Golovlevs"? Muidugi groteskne. Iroonia ja sarkasm on V. Majakovski luuletustes olemas. Zoštšenko, Šukshini, Kozma Prutkovi teosed on täis huumorit. Neid kunstilisi vahendeid kirjanduses, mille näiteid me just tõime, nagu näete, kasutavad vene kirjanikud väga sageli.

Pun

Sõnamäng on kõnekujund, mis on tahtmatu või tahtlik mitmetähenduslikkus, mis tekib siis, kui kontekstis kasutatakse sõna kahte või enamat tähendust või kui nende kõla on sarnane. Selle sordid on paronomaasia, vale etümologiseerimine, zeugma ja konkretiseerimine.

Kalamängus põhineb sõnamäng sellel, et neist tekivad naljad. Neid kunstilisi võtteid kirjanduses võib leida V. Majakovski, Omar Khayyami, Kozma Prutkovi, A. P. Tšehhovi teostest.

Kõnekuju - mis see on?

Sõna "figuur" ise on ladina keelest tõlgitud kui " välimus, kontuur, pilt. "Sõna on polüsemantiline. Mida see termin tähendab seoses kunstiline kõne? figuuridega seotud: küsimused, pöördumised.

Mis on "troop"?

"Mis on kunstilise tehnika nimi, mis kasutab seda sõna ülekantud tähenduses?" - te küsite. Mõiste "troop" ühendab endas erinevaid tehnikaid: epiteet, metafoor, metonüümia, võrdlus, sünekdohhe, litoot, hüperbool, personifikatsioon ja teised. Tõlkes tähendab sõna "trope" "revolutsiooni". Kunstiline kõne erineb tavakõnest selle poolest, et selles kasutatakse spetsiaalseid fraase, mis kaunistavad kõnet ja muudavad selle väljendusrikkamaks. Erinevad stiilid kasutavad erinevaid väljendusvahendid. Kunstikõne "ekspressiivsuse" mõistes on kõige olulisem teksti, kunstiteose võime avaldada lugejale esteetilist, emotsionaalset mõju, luua poeetilisi pilte ja erksaid kujundeid.

Me kõik elame helide maailmas. Mõned neist tekitavad meis positiivseid emotsioone, teised aga, vastupidi, erutavad, ergutavad, tekitavad ärevust, rahustavad või kutsuvad esile und. Erinevad helid kutsuvad esile erinevaid pilte. Nende kombinatsiooni abil saate inimest emotsionaalselt mõjutada. Kirjanduslike ja venekeelsete kirjandusteoste lugemine rahvakunst, oleme nende heli suhtes eriti tundlikud.

Põhitehnikad heli väljendusrikkuse loomiseks

• Alliteratsioon on sarnaste või identsete kaashäälikute kordamine.
• Assonants on vokaalide tahtlik harmooniline kordamine.

Tihti kasutatakse teostes alliteratsiooni ja assonantsi korraga. Nende tehnikate eesmärk on tekitada lugejas erinevaid assotsiatsioone.

Helikirja vastuvõtt ilukirjanduses

Helikirjutamine on kunstiline tehnika, milleks on teatud helide kasutamine kindlas järjekorras teatud kujundi loomiseks ehk helisid imiteerivate sõnade valimine. päris maailm. See vastuvõtt sisse ilukirjandus kasutatakse nii luules kui proosas.

Heli tüübid:

1. Assonance tähendab prantsuse keeles "konsonantsi". Assonants on samade või sarnaste vokaalihelide kordamine tekstis konkreetse helipildi loomiseks. See aitab kaasa kõne väljendusrikkusele, luuletajad kasutavad seda luuletuste rütmis, riimis.
2. Alliteratsioon – alates See tehnika on kaashäälikute kordamine kunstilises tekstis helipildi loomiseks, et muuta poeetiline kõne väljendusrikkamaks.
3. Onomatopoeesia – ülekanne erilised sõnad meenutab ümbritseva maailma nähtuste helisid, kuulmismuljeid.

Need kunstilised võtted luules on väga levinud, ilma nendeta poleks poeetiline kõne nii meloodiline.

kuidas nimetatakse ilukirjandusteose erinevate olukordade teravat kontrasti ja sai parima vastuse

Vastus kasutajalt Bob Faratiev[guru]
Antitees on üks stilistika meetodeid, mis seisneb konkreetsete ideede ja mõistete võrdlemises, mis on omavahel seotud ühise struktuuri või sisemise tähendusega. Nt. : "Kes polnud midagi, temast saab kõik." Võrreldavate liikmete kontrastseid jooni teravalt varjutav A. eristub just oma teravuse tõttu liiga püsiva veenvuse ja heledusega (mille pärast romantikud seda kuju nii väga armastasid). Paljud stilistid suhtusid seetõttu A.-sse negatiivselt, kuid teisalt on temasse tuntavalt kiindunud näiteks retoorilise paatosega luuletajad. Hugo juures või tänapäeval Majakovski juures. A. sümmeetria ja analüütilisus muudavad selle mõnes ranges vormis, nagu näiteks, väga sobivaks. Aleksandria värsis (vt), selle selge jagunemisega kaheks osaks.

Vastus alates Lootus[aktiivne]
Antitees – (kreekakeelsest antiteesist – opositsioon), ilukirjanduses stilistiline kujund, teravalt kontrastsete või vastandlike mõistete ja kujundite kõrvutamine mulje tugevdamiseks. Näiteks: "Ma olen kuningas, - ma olen ori, - ma olen uss, - ma olen jumal" (G. R. Deržavin) või pealkirjades - L. N. Tolstoi "Sõda ja rahu", "Kuritöö ja karistus" F. M. Dostojevski, F. Schilleri "Kavalus ja armastus".

Vastus alates ASYA[algaja]
antitees kindlasti

Vastus alates Vladislav Višnjakov[algaja]
Kirjanduslik srach)

Vastus alates 3 vastust[guru]

Tere! Siin on valik teemasid vastusega sinu küsimusele: kuidas nimetatakse kunstiteose erinevate olukordade teravat vastandumist