Naiste pildid romaanis L.N. Tolstoi "Sõda ja rahu"

Romaanis "Sõda ja rahu" maalib Tolstoi oskuslikult ja veenvalt mitut tüüpi naise kujundeid ja saatusi. Kõigil kangelannadel on oma saatus, oma püüdlused, oma maailm. Nende elu imekombel läbi põimunud ning erinevates elusituatsioonides ja probleemides käituvad nad erinevalt. Paljudel neist hästi kujundatud tegelastest olid prototüübid. Romaani lugedes elad tahes-tahtmata elu koos selle tegelastega. Romaanis suur summa ilusaid pilte naised XIX algus sajandil, mõnda neist tahaksin üksikasjalikumalt käsitleda.

Romaani kesksed naistegelased on Nataša Rostova, tema vanem õde Vera ja nende nõbu Sonya, Marya Bolkonskaja, Helen Kuragina ja Marya Dmitrievna Ahrosimova.

Nataša Rostova on Tolstoi lemmikkangelanna. Selle prototüüp on kirjaniku õde Tatjana Andreevna Bers, abielus Kuzminskajaga, kellel oli musikaalsus ja ilus hääl ja tema abikaasa Sofia Tolstaya.

Esimest korda kohtume temaga ühel sünnipäevapeol. Meie ees on rõõmsameelne, elurõõmus, energiline kolmeteistaastane tüdruk. Kuid ta pole kaugeltki ilus: mustade silmadega, suure suuga... Juba esimesel kohtumisel temaga näeme tema naiivsust, lapselikku lihtsust ja see muudab ta atraktiivsemaks ja huvitavamaks. Tolstoi kujutas Nataša tegelaskujus tüdruku parimaid jooni. Üks peamisi omadusi on tema armastus, sest armastus on tema elu. See mõiste hõlmab mitte ainult armastust peigmehe vastu, vaid ka armastust vanemate, looduse ja kodumaa vastu.

Natašat vaadates märkame, kuidas ta muutub, kasvab, saab tüdrukuks, kuid kangelannaga saadab ka tema lapselik hing, avatud ja valmis kinkima head kogu maailmale.

1812. aasta sõja ajal käitus Nataša enesekindlalt ja julgelt. Samas ei hinda ta kuidagi ega mõtle sellele, mida teeb. Ta kuuletub teatud "sülmi" eluinstinktile. Pärast Petya Rostovi surma on ta perekonnas peamine. Nataša pikka aega hoolitseb raskelt haavatud Bolkonsky eest. See on väga raske ja räpane töö. Seda, mida Pierre Bezukhov temas kohe, kui ta oli veel tüdruk, laps, nägi – kõrge, puhas, ilus hing, paljastab Tolstoi meile tasapisi, samm-sammult.

Nataša on suurepärane tütar ja õde, kellest saab suurepärane ema ja naine. Just see peaks isikustama naist, tema sisemist ilu.

Vera Rostova on Nataša vanem õde, kuid nad on üksteisest nii erinevad, et oleme nende suhtest isegi üllatunud. Teda kasvatati tollal kehtivate kaanonite järgi - prantsuse keele õpetajatelt.

Tolstoi tõmbab teda kui ilusat, kuid külma, ebasõbralikku naist, kes hindab liiga palju maailma arvamust ja tegutseb alati vastavalt selle seadustele. Vera pole nagu kogu Rostovi perekond.

Veral polnud ei säravaid silmi ega armsat naeratust, mis tähendab, et hing oli tühi. "Vera oli hea, ta ei olnud loll, õppis hästi, tal oli hästi haritud hääl, tal oli meeldiv hääl ..." Nii kirjeldab Tolstoi Verat, justkui vihjates meile, et see on kõik, mida me vajame. temast teada.

Vera tundis teravalt, et ema ei armasta teda väga, ilmselt seetõttu läks ta sageli kõigile ümberkaudsetele vastu ning tundis end vendade ja õdede seas võõrana. Ta ei lubanud endal aknal istuda ja sõbrannale armsalt naeratada, nagu seda tegid Nataša ja Sonya, mistõttu ta sõimas neid.

Võib-olla ei andnud Tolstoi talle asjata nimeks Vera - naise nimi, kes on suletud, sügavalt endas, vastuolulise ja keerulise iseloomuga.

Sonya on krahvi õetütar ja Nataša Rostova parim sõber. Tolstoi mõistab selle kangelanna hukka ja ei meeldi talle, teeb ta romaani lõpus üksildaseks ja nimetab teda "viljatuks lilleks".

Ta oli ettenägelik, vaikne, ettevaatlik, vaoshoitud, temas oli välja kujunenud kõrgeim eneseohverduse aste, kuid tipud ei olnud talle kättesaadavad. Sonya on täis ennastsalgavat ja üllast armastust kogu pere vastu, "ta oli valmis oma heategijate nimel kõik ohverdama." "Mõte eneseohverdamisest oli tema lemmikmõte.

paks naisepilt nataša

Sonya armastab Nikolaid siiralt, ta võib olla lahke ja isetu. Tema ise ei ole süüdi nende vahekorras Nikolaiga, vaid süüdi on Nikolai vanemad. Just Rostov nõuab Nikolai ja Sonya pulmade edasilükkamist hilisemale kuupäevale. Niisiis, Sonya ei tea, kuidas nagu Nataša tähistaeva ilu imetleda, kuid see ei tähenda, et ta seda ilu ei näeks. Meenutagem, kui ilus see tüdruk oli jõulude ajal ennustamisega. Ta ei olnud silmakirjalik, ta oli siiras ja avatud. Nii nägi Nikolai teda. Oma armastusega sai Sonya palju ära teha, isegi sellise inimesega nagu Dolokhov. Võib-olla oleks ta oma ennastsalgamisega selle inimese taaselustanud ja puhastanud.

Maria Bolkonskaja on vana vürsti Nikolai Bolkonski tütar ja Andrei õde. Marya prototüüp on Leo Tolstoi ema - Volkonskaja Maria Nikolaevna.

Ta oli tuim, ebaatraktiivne, hajameelne tüdruk, kes võis abielule loota ainult oma jõukuse tõttu. Marya, keda kasvatati oma uhke, üleoleva ja umbuskliku isa eeskujul, saab peagi ka ise selliseks. Tema salatsemine, vaoshoitus väljenduses enda tundeid ja sünnipärase õilsuse pärib tütar. Nad ütlevad, et silmad on hinge peegel, Maryas on need tõesti tema sisemaailma peegeldus.

Marya ootab armastust ja tavalist naiselik õnn aga ta ei tunnista seda isegi endale. Tema vaoshoitus ja kannatlikkus aitavad teda kõigis eluraskustes. Printsessil ei ole nii kõikehõlmavat armastuse tunnet ühe inimese vastu, nii et ta püüab armastada kõiki, veedab endiselt palju aega palvetes ja maistes muredes.

Marya Bolkonskaja on oma evangeelse alandlikkusega Tolstoile eriti lähedane. Just tema kuvand kehastab inimese loomulike vajaduste võidukäiku askeesi üle. Printsess unistab salaja abielust, oma perekonnast, lastest. Tema armastus Nikolai Rostovi vastu on suur vaimne tunne. Romaani järelsõnas joonistab Tolstoi pilte Rostovide pereõnnest, rõhutades, et just perekonnas leidis printsess Marya elu tõelise mõtte.

Helen Kuragina on prints Vassili tütar ja hiljem Pierre Bezukhovi naine.

Helen on ühiskonna hing, kõik mehed imetlevad tema ilu, kiidavad teda, armuvad temasse, aga ainult ... pealegi ahvatleva väliskesta pärast. Ta teab, mis ta on, teab, mida ta väärt on, ja seda ta kasutab.

Helen on kaunitar, aga ta on ka koletis. Selle saladuse paljastas Pierre aga alles pärast seda, kui ta tema poole pöördus, pärast seda, kui naine abiellus temaga. Ükskõik kui alatu ja madal see ka polnud, sundis ta Pierre'i lausuma armastussõnu. Ta otsustas tema eest, et ta armastab teda. See muutis väga dramaatiliselt meie suhtumist Helenisse, pani meid tema hingeookeanis külma ja ohtlikuna tundma, vaatamata pealiskaudsele võlule, särale ja soojusele.

Tema lapsepõlve romaanis ei mainita. Kuid tema käitumisest kogu tegevuse jooksul võime järeldada, et talle antud kasvatus ei olnud eeskujulik. Ainus, mida Kuragina igalt mehelt vajab, on raha.

"Elena Vasilievna, kes ei armastanud kunagi midagi peale oma keha, ja üks maailma rumalaid naisi," arvas Pierre, "näib inimestele intelligentsuse ja rafineerituse tippu ning nad kummardavad tema ees." Pierre'iga ei saa nõustuda. Vaidlus võib tekkida ainult tema mõistuse pärast, kuid kui uurite hoolikalt kogu tema strateegiat eesmärgi saavutamiseks, siis ei märka te eriti mõistust, pigem leidlikkust, kalkuleerimist, igapäevast kogemust.

Anna Pavlovna Sherer on kuulsa Peterburi salongi armuke, mida peeti külastamiseks heaks vormiks. Scherer oli auteenija ja ligikaudne keisrinna Maria Feodorovna. Selle iseloomulik tunnus on tegude, sõnade, sisemiste ja väliste žestide, isegi mõtete püsivus.

Tema näol mängib pidevalt vaoshoitud naeratus, kuigi see ei lähe vananenud näojoonte juurde. Ta meenutab, kuidas L.N. Tolstoi, ärahellitatud lapsed, kes ei taha päriselt paraneda. Keisrist rääkides kujutas Anna Pavlovna nägu "sügavat ja siirast pühendumuse ja austuse väljendust koos kurbusega". Seda "esindatud" seostatakse kohe mänguga, kunstliku käitumisega, mitte loomulik. Vaatamata oma neljakümnele eluaastale on ta "täis animatsioone ja impulsse".

A.P. Scherer oli krapsakas, taktitundeline, armas, pealiskaudse, kuid kiire mõistusega, maise huumorimeelega, kõik see on hea salongi populaarsuse hoidmiseks.

On teada, et Tolstoi jaoks on naine ennekõike ema, perekolde hoidja. Kõrgseltskonnadaamil, salongi armukesel Anna Pavlovnal pole lapsi ega meest. Ta on "tühi lill". See on kõige kohutavam karistus, mida Tolstoi võis talle mõelda.

Maria Dmitrievna Akhrosimova - Moskva daam, keda tuntakse kogu linnas "Mitte rikkuse, mitte autasude, vaid meele otsekohesuse ja suhtlemise ausa lihtsuse poolest." Kangelanna prototüüp on A.D. Ofrosimova. Marya Dmitrievna oli tuntud kahes pealinnas ja isegi kuninglikus perekonnas.

Ta räägib alati valjult, vene keeles, tal on paks hääl, paks keha, Ahrosimova hoiab oma viiekümneaastast hallide lokkidega pead kõrgel. Mary Dmitrievna on Rostovi perekonna lähedane, armastades Natašat rohkem kui kedagi teist.

Pean seda naist tõeliselt patriootlikuks, ausaks ja mittehuvitavaks.

Lisa Bolkonskaja on romaani väike kangelanna, prints Andrei Bolkonski naine. Tolstoi näitas meile temast väga vähe, tema elu on sama lühike. Teame, et nende pereelu Andreiga hästi ei läinud ja tema äi pidas teda samasuguseks kui kõiki teisi naisi, kellel on rohkem vigu kui voorusi. Sellest hoolimata on ta armastav ja ustav naine. Ta armastab siiralt Andreyt ja igatseb teda, kuid talub kohusetundlikult abikaasa pikka eemalolekut. Liza elu on lühike ja märkamatu, kuid mitte tühi, väike Nikolenka jäi talle järele.

Bibliograafia

• 1. L.N. Tolstoi "Sõda ja rahu"
• 2. "L.N. Tolstoi romaan "Sõda ja rahu" vene kriitikas, 1989. a.
• 3. http://sochinenie5ballov.ru/essay_1331.htm
• 5. http://www.kostyor.ru/student/?n=119
• 6. http://www.ronl.ru/referacy/literatura-zarubezhnaya/127955/

Suured venelased 19. kirjanikud sajandil, luues positiivset naiste kujutised, on alati keskendunud mitte täiuslikele näojoontele ega figuuri ilule, vaid nende kangelannade sisemaailma rikkusele, mis neid inspireerib. välimus. Need on näiteks Puškinskaja Tatjana Larina või Turgenevi Lisa Kalitina. Sama kunstilist põhimõtet kasutas L.N. Tolstoi. Naiste kujutised romaanis "Sõda ja rahu" mängivad olulist rolli. Need ei määra mitte ainult peategelaste käitumist, vaid neil on ka iseseisev tähendus. Nagu ka meessoost kujutised, paljastavad need autori ettekujutuse ilust, heast ja kurjast. Oma kangelannade kujutamisel kasutas kirjanik vastandumise tehnikat. Võrreldes iseloomu, kasvatuse, püüdluste ja tõekspidamiste poolest täiesti erinevaid tüdrukuid - Nataša Rostova, Marya Bolkonskaja ja Helen Kuragina, püüdis Tolstoi väljendada ideed, et tühjus ja teesklus peidavad end sageli välise ilu taga ning nähtava inetuse taga - sisemise rikkus. maailmas.

Nataša Rostova ja Maria Bolkonskaja- Tolstoi lemmikkangelannad vastandlike tegelastega. Emotsionaalne, sarmikas, elu ja liikumist täis Nataša paistab vaoshoitud, hästi kasvatatud aadlinaiste seas kohe silma. Esimest korda esineb ta romaanis kolmeteistkümneaastase mustasilmse, inetu, kuid särtsaka tüdrukuna, kes kiirest jooksust õhetununa tungib sõna otseses mõttes elutuppa, kus täiskasvanud igavalt juttu ajavad. Koos Natašaga puhkeb sellesse rahulikku maailma värske elu hingus. Tolstoi rõhutab korduvalt, et Nataša polnud ilus. Ta võib olla ilus või kole, kõik sõltub temast endast. meeleseisund. Tema hinges ei peatu raske töö hetkekski, mis pole võõrale silmale ligipääsetav.

Nataša vaimne ilu, eluarmastus, eluhimu ulatuvad talle lähedastele ja kallitele: Petjale, Sonyale, Borisile, Nikolaile. Vürst Andrei Bolkonsky sattus tahtmatult samasse maailma. Boris Drubetskoy, lapsepõlvesõber, kellega Natašat sidus lapsepõlvevanne, ei suutnud tema võlu vastu panna. Nataša kohtub Borisega, kui ta on juba 16-aastane. "Ta sõitis kindla kavatsusega teha talle ja ta perele selgeks, et lapselik suhe tema ja Nataša vahel ei saa olla kohustuseks ei tema ega tema jaoks." Kuid teda nähes kaotas ta pea, sest sukeldus ka tema rõõmu ja headuse maailma. Ta unustas, et tahab abielluda rikka pruudiga, lõpetas Heleni juurde minemise ja Nataša "paistis endiselt Borisesse armunud". Igas olukorras on ta äärmiselt siiras ja loomulik, temas pole varjugi teesklust, silmakirjalikkust ja koketeerimist. Tolstoi sõnul põles Natašas "sisemine tuli pidevalt ja selle tule peegeldused rääkisid tema välimusest midagi paremat kui ilu". Pole juhus, et Andrei Bolkonsky ja Pierre Bezukhov armastavad Natašat, pole juhus, et Vassili Denisov temasse armub. Nende kangelanna omaduste väljakujunemist soodustab Rostovide maja õhkkond, mis on täis armastust, austust, kannatlikkust ja vastastikust mõistmist.

Bolkonsky mõisas valitseb teistsugune atmosfäär. Printsess Marya kasvatas tema isa, raske iseloomuga uhke ja enesega rahulolev mees. Tasub meenutada matemaatikatunde, mida ta mitte ainult ei õpetanud, vaid piinas ka tütart. Printsess Mary päris tema salastatuse, vaoshoituse oma tunnete väljendamisel ja kaasasündinud õilsuse. Vana vürst Bolkonsky on tütre suhtes despootlik ja range, kuid omal moel armastab teda ja soovib talle head. Printsess Marya pilt on eriti atraktiivne. Autor meenutab pidevalt oma koledat nägu, kuid lugeja unustab selle nendel hetkedel, kui tema vaimse olemuse parim osa tuleb ilmsiks, sootuks. Marya Bolkonskaja portrees on äärmiselt lakooniline, meenuvad tema säravad silmad, mis muutis tugeva vaimse tõusu hetkedel kauniks printsessi inetu näo.

Marya Bolkonskaja on elava meele omanik. Olulise panuse tema vaimsete võimete arendamisse andis isa, kes pidas haridust väga tähtsaks. Nataša Rostoval on veidi teistsugune mõtteviis. Ta ei reflekteeri sündmusi samamoodi nagu Marya, tõsiselt ja sügavalt, vaid mõistab südame ja hingega seda, mida teisel inimesel mõista pole antud. Küsimusele Nataša Rostova intellektuaalsete võimete kohta vastab Pierre suurepäraselt: ta "ei vääri olla tark", sest ta on intelligentsuse ja rumaluse mõistetest palju kõrgem ja keerulisem. Nataša erineb otsivatest, intelligentsetest ja haritud kangelastest selle poolest, et ta tajub elu ilma seda analüüsimata, kuid tunneb seda terviklikult ja kujundlikult nagu kunstiandekas inimene. Ta tantsib suurepäraselt, tekitades ümbritsevate rõõmu, kuna tantsu plastiline keel aitab tal väljendada elu ülevoolavust, sellega sulandumise rõõmu. Nataša ilus hääl, mis köidab kuulajaid mitte ainult oma ilu, kõlalisusega, vaid ka selle tunde tugevuse, siirusega, millega ta end laulmisele annab. Kui Nataša laulab, on tema jaoks kogu maailm helides. Kuid kui selle impulsi katkestab kellegi teise sissetung, on see Nataša jaoks jumalateotus, šokk. Näiteks pärast seda, kui entusiastlik noorem vend jooksis tema laulmise ajal tuppa uudisega mummide saabumisest, puhkes Nataša nutma ega suutnud kaua peatuda.

Nataša üks peamisi iseloomuomadusi on armastus. Elu esimesel täiskasvanute ballil tundis ta saali sisenedes kõigisse armunud. See ei saa olla teisiti, sest armastus on tema elu tuum. Kuid sellel Tolstoi mõistel on väga lai tähendus. See ei hõlma mitte ainult armastust peigmehe või abikaasa vastu, vaid ka armastust vanemate, pere, kunsti, looduse, kodumaa ja elu enda vastu. Nataša tunneb teravalt looduse ilu ja harmooniat. võlu kuuvalge öö tekitab temas rõõmutunde, mis teda sõna otseses mõttes valdab: „Oh, milline võlu! Ärka üles, Sonya, - ütles ta peaaegu pisaratega. "Nii toredat ööd pole ju kunagi olnud."

Vastupidiselt emotsionaalsele ja särtsakale Natašale on tasasel printsessis Marys alandlikkus ja vaoshoitus ühendatud lihtsa inimliku õnne januga. Kuna Marya ei tunne elurõõme, leiab ta rõõmu ja lohutust usust ja osadusest Jumala rahvaga. Ta allub alandlikult oma ekstsentrilisele ja despootlikule isale mitte ainult hirmust, vaid ka kohusetundest tütrena, kellel pole moraalset õigust isa üle kohut mõista. Esmapilgul tundub ta pelglik ja allasurutud. Kuid tema tegelaskujus on pärilikku Bolkoni uhkust, kaasasündinud eneseväärikuse tunnet, mis väljendub näiteks Anatole Kuragini ettepanekust keeldumises. Hoolimata soovist vaikse pereõnne järele, millest see inetu tüdruk on sügavalt tulvil, ei taha ta alanduse ja tema väärikuse solvamise hinnaga saada ilusa ilmaliku mehe naiseks.

Nataša Rostova on kirglik, impulsiivne inimene, kes ei suuda oma tundeid ja kogemusi varjata. Olles armunud Andrei Bolkonskysse, ei osanud ta millelegi muule mõelda. Eraldumisest saab tema jaoks väljakannatamatu katsumus, sest ta elab iga hetke ega saa õnne mõneks kindlaks perioodiks edasi lükata. See Nataša iseloomu omadus sunnib teda reetmisele, mis omakorda põhjustab sügav tunne süütunne ja kahetsus. Ta hindab ennast liiga karmilt, keeldudes rõõmudest ja naudingutest, sest peab end õnne väärituks.

Nataša toob valusast kriisiseisundist välja uudis Moskvale lähenenud prantslaste ohust. Kogu riigi ühine ebaõnn paneb kangelanna oma kannatused ja mured unustama. Mis puudutab teisi romaani positiivseid tegelasi, siis Nataša jaoks on peamine idee Venemaa päästmine. Nendes rasked päevad eriti tugev on tema armastus inimeste vastu, soov teha kõik, et neid aidata. See Nataša ennastsalgav armastus väljendub kõige kõrgemalt emaduses.

Kuid vaatamata välisele erinevusele on tegelaste Nataša Rostova ja printsess Marya erinevusel palju ühist. Nii Marya Bolkonskaja kui Nataša on autori poolt kingitud rikkaliku vaimse maailmaga, sisemise iluga, mida Pierre Bezukhov ja Andrei Bolkonsky Natašas nii väga armastasid ja mida Nikolai Rostov oma naises imetleb. Nataša ja Marya annavad end igale oma tundele lõpuni, olgu see siis rõõm või kurbus. Nende vaimsed impulsid on sageli isetud ja üllad. Mõlemad mõtlevad rohkem teistele, lähedastele ja lähedastele kui iseendale. Printsess Marya jaoks jäi Jumal kogu elu ideaaliks, mille poole ta hing püüdles. Kuid Nataša, eriti oma elu rasketel perioodidel (näiteks pärast lugu Anatole Kuraginiga), andis end tunda Kõigevägevama imetlusest. Mõlemad soovisid moraalset puhtust, vaimset elu, kus poleks kohta solvumisel, vihal, kadedusel, ülekohtul, kus kõik oleks ülev ja ilus.

Kõigi tegelaste erinevustega on Marya Bolkonskaja ja Nataša Rostova patrioodid, puhtad ja ausad natuurid, kes on võimelised sügavale ja tugevad tunded. Parimad omadused Tolstoi lemmikkangelannad tulid eriti esile 1812. aastal. Nataša võttis oma südameasjaks katastroofi, mis tabas Venemaad Napoleoni tulekuga. Ta sooritas tõeliselt patriootliku teo, sundides neid vankritest vara välja viskama ja need vankrid haavatutele andma. Oma tütre üle uhke krahv Rostov ütles: "Munad ... munad õpetavad kana." FROM ennastsalgav armastus ja julgust, rabades teisi, Nataša, et viimane päev hoolitses prints Andrew eest. Tagasihoidliku ja häbeliku printsess Marya iseloomu kõvadus avaldus neil päevil erilise jõuga. Prantslasest kaaslane soovitas raskesse olukorda sattunud printsess Bolkonskajal abi saamiseks prantslaste poole pöörduda. Printsess Marya pidas seda ettepanekut oma isamaaliste tunnete solvamiseks, lõpetas Mademoiselle Bourienne'iga suhtlemise ja lahkus Bogucharovo mõisast.

Tolstoi kangelannade inimlikku olemust määratleb sõna "naiselikkus". See on Nataša võlu, hellus, kirg ja ilus, mis on täidetud mingisuguse sisemise valgusega, Marya Bolkonskaja säravate silmadega. Mõlemad Tolstoi armastatud kangelannad leiavad oma õnne perekonnas, hoolitsedes oma mehe ja laste eest. Kuid kirjanik viib nad läbi tõsiste katsumuste, murrangute ja vaimsete kriiside. Kui nad esimest korda kohtusid (kui Nataša oli prints Andrei pruut), ei mõistnud nad üksteist. Kuid pärast pettumuse ja pahameele raske tee läbimist said printsess Marya ja Natasha sugulased mitte ainult veres, vaid ka hinges. Saatus viis nad kogemata kokku, kuid mõlemad mõistsid, et nad on teineteisele lähedased, ja seetõttu said neist mitte ainult tõelised sõbrad, vaid vaimsed liitlased oma püsiva sooviga teha head ja anda teistele valgust, ilu ja armastust.

Marya ja Nataša pereelu on ideaalne abielu, tugev perekondlik side. Mõlemad kangelannad pühenduvad oma mehele ja lastele, andes kogu oma vaimse ja füüsilise jõu laste kasvatamisele ja koduse mugavuse loomisele. Nii Nataša (nüüd Bezukhova) kui ka Marya (Rostova) on pereelus õnnelikud, rahul oma laste ja armastatud abikaasa õnnega. Tolstoi rõhutab oma kangelannade ilu nende jaoks uues kvaliteedis - armastavas naises ja hellas emas. Natasha Rostova romaani finaalis pole enam võluv, kõhn ja väle, vaid küps tüdruk Tugev naine, armastav naine ja ema. Kogu oma olemusega on ta antud abikaasa ja laste hoolde. Kogu elu on tema jaoks keskendunud laste tervisele, nende toitmisele, kasvamisele, haridusele. Nende suhe Pierre'iga on üllatavalt harmooniline ja puhas. Natasha spontaansus ja kõrgendatud intuitsioon täiendavad suurepäraselt Pierre'i intelligentset, otsivat ja analüüsivat olemust. Tolstoi kirjutab, et Nataša pole sellega eriti kursis poliitiline tegevus abikaasa, kuid ta tunneb ja teab peamist – oma head, õiglast alust. Veel üks õnnelik liit on Marya Bolkonskaja ja Nikolai Rostovi perekond. Printsess Mary ennastsalgav hell armastus oma mehe ja laste vastu loob perekonnas vaimsuse õhkkonna, õilistab Nicholast, kes tunneb selle maailma kõrget moraali, milles tema naine elab.

Helen Kuragina romaanis vastanduvad Nataša Rostova ja Marya Bolkonskaja. Selle kangelanna välise sära taga peitub kuri ja ebamoraalne olend. Lugejate silme all sooritab Helen järjekindlalt mitmeid reetmisi. Nagu kõik Kuragini perekonna liikmed, elab ta isiklike soovide täitmise muutumatu seaduse järgi ega tunnista mingeid moraalinorme. Helen abiellub Pierre'iga ainult rikastumise eesmärgil. Ta petab avalikult oma meest, nägemata selles midagi häbiväärset ja ebaloomulikku. Lapsi ta saada ei taha, sest perekond ei tähenda talle midagi. Tema intriigide tagajärg maailmas on surm. Autor ei näe sellel kangelannal tulevikku.

Heleni külmus ja isekus vastanduvad Nataša loomulikkusele ja muutlikkusele. Helen, erinevalt Natashast, ei suuda end süüdi tunda, end hukka mõista. Heleni kujundis kehastus väline ilu ja sisemine tühjus. Rohkem kui korra näeme romaanis tema “monotoonset”, “muutumatut naeratust”, rohkem kui korra juhib autor meie tähelepanu “oma keha iidsele ilule”. Aga Heleni silmadest ei räägita romaanis sõnagi, kuigi on teada, et need on hinge peegel. Kuid oma lemmikkangelannade silmadest kirjutab Tolstoi suur armastus: printsess Maryas on nad "suured, sügavad", "alati kurvad", "atraktiivsemad kui ilus". Nataša silmad on "elusad", "ilusad", "naervad", "tähelepanelikud", "lahked". Nii Nataša kui ka Marya silmad on nende sisemaailma peegeldus.

Romaani järelsõna peegeldab kirjaniku ettekujutust naise tõelisest eesmärgist. Tolstoi sõnul on see lahutamatult seotud perekonnaga, laste eest hoolitsemisega. Sellest sfäärist väljapoole sattunud naised muutuvad kas tühjuseks või saavad Helen Kuragina kombel kurjuse kandjateks. L.N. Tolstoi ei idealiseeri pereelu, vaid näitab, et just perekonnas on kõik inimeste jaoks. Igavesed väärtused ilma milleta on elu mõttetu. Kirjanik näeb naise kõrgeimat kutsumust ja eesmärki emaduses, laste kasvatamises, sest just naine on pere aluste valvur, see särav ja hea algus mis viib maailma harmoonia ja ilu poole.

Artikli menüü:

"Sõda ja rahu" on kahtlemata üks vene kirjanduse tippe. Lev Tolstoi puudutab teravaid sotsiaalseid ja filosoofilisi probleeme. Kuid tähelepanuväärsed on ka naisekujud romaanis "Sõda ja rahu", mis esindavad naistegelaste rolle – nii sõja- kui rahuperioodil.

"Sõja ja rahu" naispiltide prototüübid

Kutsume uudishimulikke lugejaid tutvuma Lev Tolstoi romaanis “Sõda ja rahu” kirjeldatuga.

Lev Tolstoi tunnistas üles lapsepõlvesõbrale Mitrofan Polivanovile ja endine peigmees Sofia Andreevna, et tema perekond oli inspiratsiooniks Rostovi perekonna maine loomisel. Kirjavahetuses Polivanoviga märgib memuarist Tatjana Kuzminskaja, Sophia Tolstoi õde, et Boriss on maha kirjutatud Mitrofani enda, Vera Lizast (eriti gravitatsiooni ja teistesse suhtumise tunnused). Kirjanik varustas krahvinna Rostova ämma - Sofia Andreevna ja Tatjana ema - joontega. Kuzminskaja leidis ka ühiseid jooni enda ja Nataša Rostova kuvandi vahel.

Lisaks sellele, et Tolstoi võttis paljud tegelaste tunnused ja omadused päris inimestelt, mainis kirjanik romaanis ka paljusid tegelikkuses aset leidnud sündmusi. Näiteks meenutab Kuzminskaja pulma episoodi Mimi nukuga. On teada, et Leo Tolstoi hindas kõrgelt Berseside, see tähendab oma naise Tatjana Kuzminskaja ja tema enda laste kirjanduslikke andeid. Seetõttu on Bersestel sõjas ja rahus oluline koht.

Viktor Shklovsky aga usub, et prototüüpide küsimus ei ole üheselt lahendatud. Kriitik meenutab "Sõja ja rahu" esimeste lugejate lugusid, kes tõesti tundsid teoses ära inimeste kujundid – nende sõbrad ja sugulased. Kuid nüüd ei saa Shklovsky sõnul adekvaatselt öelda, et selline ja selline inimene oli selle tegelase prototüüp. Enamasti räägitakse Nataša Rostova kuvandist ja sellest, et Tolstoi valis kangelanna prototüübiks Tatjana Kuzminskaja. Kuid Shklovsky teeb märkuse: kaasaegsed lugejad nad ei teadnud ega saanud teada Kuzminskajat ning seetõttu on võimatu objektiivselt hinnata, kuidas Tatjana Andreevna vastab Nataša (või vastupidi - Nataša - Tatjana) tunnustele. Noorema krahvinna Rostova kujutise "päritolu" kohta on veel üks versioon: väidetavalt laenas Tolstoi tegelase "malli" mõnelt käest. Inglise romaan, pakkudes Sofia Andreevna omadusi. Lev Nikolajevitš ise teatab kirjades, et Nataša Rostova pilt on segu, "segu" iseloomulikud tunnused naised, kes olid kirjaniku elus olulised.

Andrei Bolkonski õde Maria kanti kirjaniku emalt Maria Volkonskajalt maha. Tähelepanuväärne on, et sel juhul ei muutnud Tolstoi kangelanna nime, jättes selle võimalikult sarnaseks prototüübi nimega. Rostovi vanemkrahvinnal on sarnasust autori vanaemaga: me räägime Pelageja Tolstoi kohta. Kirjaniku suhtumist nendesse kangelannadesse rõhutatakse õrnalt, soojalt. On näha, et Tolstoi pani naistegelaste loomisesse palju vaeva ja emotsioone.

Kallid raamatusõbrad! Juhime teie tähelepanu Lev Tolstoi romaanis "Sõda ja rahu".

Eraldi koha hõivab Rostov. Perekonnanimi tekkis kirjaniku enda perekonnanime muutmisel. See seletab, miks Rostovide piltide hulgas on nii palju sarnasusi Lev Tolstoi perekonna ja sugulastega.

Huvitavad detailid ümbritsevad sõja ja rahu kangelanna, prints Andrei naise Lisa Bolkonskaja teist prototüüpi. Lugejad küsivad vahel, miks Tolstoi selle tegelasega nii julmalt käitus: nagu mäletame, on kirjanduslik Liza Bolkonskaja suremas. Selle pildi lõi "Sõja ja rahu" autori (Aleksandr Volkonski) teise nõo Louise Ivanovna Volkonskaja-Trusoni naise isiksus. Tolstoi kirjeldab ebatavalisi ja "parimaid" mälestusi, mis on seotud just Louise'iga. On olemas versioon, et 23-aastane Tolstoi oli armunud 26-aastasesse flirtivasse sugulasesse. On uudishimulik, et kirjanik eitas, et Louise Volkonskaja oli Lisa prototüüp. Autori naine Sofia Andreevna aga kirjutas, et leidis Lisa ja Louise Ivanovna vahel sarnasusi.

Kindlasti leiab lugeja Tolstoid ümbritsenud inimeste ja kirjaniku loodud kujundite vahel palju sarnasusi. Kuid tasub mainida veel ühte Viktor Šklovski mõtet: prototüübid on autori tragöödia, kes püüab romaanis prototüüpide eest varjuda, vältida paralleele päris inimestega, mis kunagi ei õnnestu.

Naiste teema Lev Tolstoi romaanis

Teose pealkiri sunnib kirjanikku jagama romaani kaheks osaks – sõda ja rahu. Sõda seostatakse traditsiooniliselt mehelike joontega, julmuse ja ebaviisakusega, elukülmusega. Maailm samastub regulaarsuse, etteaimatava argielu rahulikkuse ja naise kuvandiga. Lev Nikolajevitš aga demonstreerib, et inimjõudude kõige pingelisematel perioodidel, näiteks sõjaolukorras, segunevad ühes isiksuses mehelikud ja naiselikud jooned. Seetõttu on romaani naised tasased ja kannatlikud, kuid samal ajal tugeva tahtega võimeline julgeteks ja hoolimatuteks tegudeks.

Nataša Rostova

Noor krahvinna Rostova on kirjaniku lemmik. Seda on tunda õrnuses, millega "Sõja ja rahu" looja läheneb kangelanna kuvandi väljakirjutamisele. Lugeja saab romaani sündmuste arenedes Natašaga toimuvate muutuste tunnistajaks. Midagi nooremas Rostovas jääb muutumatuks: soov armastada, pühendumus, siirus ja lihtsus, mis on keeruliselt ühendatud looduse rafineeritusega.

Loo alguses esineb krahvinna lapsena. Nataša on 13-14 aastat vana, tüdruku taustast teame midagi. Nataša esimene lapsepõlvearmastus on Boriss Drubetskoi, kes elas Rostovi mõisa naabruses. Boris lahkub hiljem isakodust, et teenida Kutuzovi alluvuses. Armastuse teemal on Nataša elus jätkuvalt oluline koht.

Lugeja kohtub noore krahvinnaga esmalt Rostovide majas. Episood - vanima krahvinna ja noorima tütre nimepäev - mõlemad Nataša. Noorem Rostova käitub koketselt ja veidi kapriisselt, sest mõistab, et armsale lapsele on sel päeval kõik lubatud. Vanemad armastavad oma tütart. Rostovi perekonnas valitseb rahu, külalislahkuse ja sõbralikkuse õhkkond.

Edasi muutub Natasha lugejate silme all tüdrukuks, kes kasvab üles, kujundab maailmapildi ja maailmapildi, uurides oma ärkavat sensuaalsust. Väikesest elavast, koledast, pidevalt naervast suure suuga tüdrukust kasvab ühtäkki täiskasvanud, romantiline ja kogenud tüdruk. Nataša süda on valmis avanema suured tunded. Sel ajal kohtub krahvinna prints Bolkonskyga, kes kaotas oma naise ja koges pärast sõjalisi sündmusi vaimset kriisi. Prints Andrei, kes näib olevat noorema krahvinna Rostova otsene vastand, teeb tüdrukule abieluettepaneku. Printsi otsusega kaasneb Nataša sisemine võitlus ja kahtlused.

Natašat pole kujutatud ideaalina: tüdrukule pole võõrad vead, kergemeelsed teod, mida võib nimetada inimkonnaks. Rostova - armunud ja tuuline. Andrei Bolkonsky lükkas oma isa nõudmisel Natašaga kihlumise aasta võrra edasi, kuid tüdruk ei läbinud testi, sest teda viis minema nägus, kuid naistemees Anatoli Kuragin. Anatoli Rostovi reetmine on raske, isegi enesetapukatse. Kuid muusika, iha kunsti järele aitavad Natašal eluraskuste tuules vastu pidada.

Pärast sõda Napoleoniga kohtub Nataša taas vana lapsepõlvesõbra - Pierre Bezukhoviga. Rostova näeb Pierre'is puhtust. Ühes romaani dialoogis võrreldakse sõjast naasnud, vangistuses olnud, elu ümbermõtestamist Bezukhovit vannis supleva mehega. Suhetes Pierre'iga näitab Natasha oma nooruslikust kuvandist täiesti erinevaid jooni: nüüd on ta naine, küps, oma tunnetes kindel, pühendunud ema ja naine, tõsine, kuid vajab endiselt armastust.

Eraldi rõhku tuleks panna Nataša patriotismile. Moskvast taganemisel nõudis tüdruk, et vagunid, millel perekonna asju veeti, vabastataks haavatute jaoks. Vara ohverdades näitab Nataša arusaamist elu väärtusest lihtne sõdur. See pilt meenutab lugu sellest, kuidas Vene viimase keisri tütred töötasid Esimese maailmasõja ajal haiglas tavaliste õdedena, vahetades haigetele ja haavatud sõduritele sidemeid.

Nataša on täis elukirge, ta on võluv, kerge, rõõmsameelne tüdruk. Rostoval õnnestub seda kergust säilitada ka sureva prints Andrei eest hoolitsedes. Hoolimata minevikust hoolitseb Nataša ennastsalgavalt raskelt haavatud Bolkonsky eest: prints sureb oma endise pruudi käte vahel.

Rostovi vanem printsess

Nataljat, Nataša Rostova ema, kirjeldatakse kui tarka ja küpset naist. Kangelanna, pereema, peaks olema range. Tegelikult on naine lahke ja armastav, vaid teeskleb, et näitab viha kapriissete laste peale – hariduslikel eesmärkidel.

Rostovlastele on omane mitte tõmmata moraalset piiri enda ja lihtrahva vahele. See on ühendatud liberaalsete suundumustega, mis tollal aadlike seas valitsesid. Vastupidiselt aktsepteeritud reeglitele head kombed, Rostova vanem on kaastundlik loom, kes soovib aidata abivajajaid sõpru ja tuttavaid.

Esmapilgul annab Natalia Rostova lastele täieliku valikuvabaduse. Kui aga lähemalt vaadata, muretseb krahvinna nagu emagi oma laste tuleviku pärast. Natalja püüab Boriss Drubetskoid oma noorimast tütrest eemal hoida, et Nikolai saaks kasumliku mängu. Selle eest ei luba Natalia oma pojal oma armastatud Sophiaga abielluda. Tüdruk oli Nikolai Rostovi sugulane, kuid tal polnud selja taga sentigi, mis tekitas noormehe emal piinlikkust. Vanemkrahvinna Rostova pilt on puhta ja kõikehõlmava emaarmastuse väljendus.

Vera Rostova

Nataša õe - Vera - pilt on "Sõja ja rahu" tegelaste kaardil veidi kõrval. Vera ilu rõhub tüdruku olemuse külmus. Lev Tolstoi rõhutab, et Nataša jättis oma inetute näojoontega väga kena inimese mulje. See efekt saavutati tänu sisemaailma ilule. Vera seevastu oli väliselt kaunis, aga sisemaailma tüdrukud polnud kaugeltki täiuslikud.

Verat kirjeldatakse kui noort daami, seltsimatut, kinnist. Tüdruku nägu muutus kohati lausa ebameeldivaks. Vera on isekas ja enesekeskne loomus, mistõttu Verale ei meeldinud tema nooremate vendade ja õdede seltskond.

Vera Rostova iseloomuomadus on enesesse võtmine, mis eristas tüdrukut ülejäänud sugulastest, kes suhtuvad teistesse tõenäolisemalt siiralt. Verast saab teatud kolonel Bergi naine: see pidu sobib väga hästi iseloomult tüdrukule.

Lisa Bolkonskaja

Prints Andrew naine. Pärilik aristokraat, kes pärines mõjuvõimsalt aadlisuguvõsa. Näiteks kirjutab Lev Nikolajevitš, et Kutuzov ise oli tüdruku onu. Tüdrukupõlves kutsuti kangelannat Lisa Meineniks, kuid lugejale ei räägita midagi tema lapsepõlvest, vanematest ja nooruslikku elu Lisa. Me tunneme seda tegelast ainult " täiskasvanu elu».

Liza suhe Bolkonskydega on neutraalne. Lisa ilmub miniatuurse, kerge ja rõõmsameelse tüdrukuna, tasakaalustades prints Andrei rasket olemust. Bolkonsky on aga oma naise seltskonnast väsinud. Vaimse segaduse hoos lahkub prints sõtta. Rase Liza ootab oma abikaasat tagasi. Kuid abieluõnn ei olnud määratud tõeks saama, sest Andrei saabumise päeval Liza suri sünnitusel. On traagiline, et naastes otsustas Andrei kindlalt proovida oma naisega suhet alustada puhas leht. Lisa surm häirib Bolkonskit: prints langeb pikaks ajaks süngesse ja masendusse.

Rõõmsameelne Liza meeldib kõigile külalistele, kes Bolkonsky majja tulid. Suhe abikaasaga pole aga kõige parem parimal viisil. Enne abiellumist valitses tulevaste abikaasade vahel romantika, kuid pereelus tuleb pettumus. Lisat ja Andreid ei ühenda ühine ellusuhtumine ega ühised eesmärgid: abikaasad elavad justkui lahus. Lisa on suur laps. Naine on kapriisne, veidi ekstsentriline, printsessi tähelepanelikkus ei iseloomusta. Üldiselt on printsess lahke ja siiras.

Marya Bolkonskaja

Vürst Andrei Bolkonsky õde on halastav ja sügav tüdruk. Esmamulje printsess Maryast on, et ta on õnnetu tüdruk, kes kannatab enda ebaatraktiivsuse käes, kurb ja endassetõmbunud. Printsess on samal ajal lahke ja hooliv, hoolitsedes pühendunult oma sureva isa eest, kes on tütrega alati rõhutatult ebaviisakas ja despootlik olnud.

Maryat eristab intelligentsus ja tarkus, isoleeritud elus omandatud küpsus. Tüdrukut ehivad silmad, mis koondavad kogu tähelepanu iseendale – nii et printsessi inetus muutub nähtamatuks. Marya Bolkonskaja pildi ainulaadsus nõuab tähelepanu vaimne elu tüdrukud. Tasapisi näeb lugeja, kui tugev on kangelanna olemus, kui tugev on tema iseloom. Marya kaitseb mõisat prantslaste rüüstamise eest, mattes oma isa.

Tüdruku unistused on vahepeal lihtsad, kuid saavutamatud. Marya tahab pereelu, soojust, lapsi. Printsessi kirjeldatakse kui üsna täiskasvanud tüdrukut, kes on abiellumas. Anatole Kuragin tundub Bolkonskajale staatuse poolest sobiv kandidaat. Kuid hiljem saab printsess teada, et valitud on abielus. Kaastunde tõttu õnnetu naise – Anatole’i naise – vastu keeldub Marya abiellumast. Pereõnn ootab tüdrukut aga endiselt: printsess abiellub Nikolai Rostoviga. Abielu Nikolaiga on kasulik mõlemale: Rostovi perekonna jaoks on see päästmine vaesusest, printsess Bolkonskaja jaoks päästmine üksildasest elust.

Marya ei tunne Natašale kaasa. Tüdrukute suhted muutuvad pärast prints Andrei surma paremaks. Nataša isetus, mis ilmnes venna haavamise ajal, aitas printsessil Rostova suhtes meelt muuta.

Helen Kuragin

Jelena Vasilievna Kuragina on ilus printsess, kellest sai Pierre Bezukhovi esimene naine. Printsess nägi välja nagu antiikkuju ja tüdruku nägu elavdasid sügavad mustad silmad. Helen oli moega hästi kursis ning oli tuntud kleitide ja ehete armastajana. Printsessi rõivaid eristasid alati liigne avameelsus, paljad õlad ja selg. Lugejale ei räägita Heleni vanusest midagi. Kuid kangelanna kombed on tõeliselt aristokraatlikud ja majesteetlikud.

Smolnõi Aadlitüdrukute Instituudi lõpetanud Helen näitas üles tõelise ilmaliku daami väärilist iseloomu rahulikkust, vastupidavust, kasvatuslikkust. Kangelannat iseloomustab seltskondlikkus, armastus lärmakate vastuvõttude vastu, mille Helen korraldas kodus, võõrustades "tervet Peterburi".

Heleni välimus, tähelepanu oma ilule, naeratus ja paljad õlad iseloomustavad neiu hingetust, ainult kehalisusele kinnitumist. Helen on rumal naine, keda ei erista intelligentsus ja kõrge moraalsed omadused. Samal ajal teab printsess end esitleda, sest tema ümber olevatel on Heleni mõistusest illusioon. Alatus, südametus, tühjus – see on see, mis tüdrukut eristab. AT moraalne suhtumine ta ei läinud kaugele oma vennast Anatole'ist.

Narratiiv rullub lahti nii, et kirjanik demonstreerib Heleni kalduvust labasusele, silmakirjalikkusele ja petlikkusele. Printsess osutub ebaviisakaks ja labaseks naiseks, kuid sihikindlaks: Kuragina saab, mida tahab.

Helen alustab paljusid asju kõrvalt ja nõustub isegi katoliku usuga, et Pierre Bezukhovist lahutada ja uuesti abielluda. Selle tulemusena sureb Kuragina väga noorelt haigusesse, mis arvatavasti oli suguhaigus.

Naised romaanis

Paljudel Tolstovi romaani "Sõda ja rahu" naispiltidel on prototüübid päris elu autor. See on näiteks Maria Bolkonskaja (Rostova), Tolstoi kirjutas oma pildi oma emalt Volkonskaja Maria Nikolaevnalt. Rostova Natalja seenior on väga sarnane Lev Nikolajevitši vanaema - Pelageya Nikolaevna Tolstayaga. Nataša Rostoval (Bezukhova) on isegi kaks prototüüpi, need on kirjaniku abikaasa Sofia Andrejevna Tolstaja ja tema õde Tatjana Andreevna Kuzminskaja. Ilmselt just seetõttu loob Tolstoi neid tegelasi nii sooja ja õrnusega.

Hämmastav, kui täpselt ta romaanis inimeste tundeid ja mõtteid edasi annab. Autor tunnetab peenelt kolmeteistkümneaastase tüdruku - Nataša Rostova - psühholoogiat oma katkise nukuga ja mõistab leina täiskasvanud naine- Krahvinna Natalja Rostova, kes kaotas noorem poeg. Tolstoi näib näitavat nende elu ja mõtteid nii, et lugeja näib nägevat maailma romaani kangelaste silmade läbi.

Vaatamata sellele, et kirjanik räägib sõjast, naiste teema romaanis "Sõda ja rahu" täidab teose elu ja mitmekülgsete inimsuhetega. Romaan on täis kontraste, autor vastandub pidevalt heale ja kurjale, küünilisusele ja suuremeelsusele.

Veelgi enam, kui negatiivsed tegelased jäävad oma teeskluses ja ebainimlikkuses konstantseks, siis maiuspalad teevad vigu, piinavad südametunnistuse piinad, rõõmustavad ja kannatavad, kasvades ja arenedes vaimselt ja moraalselt.

Rostov

Nataša Rostova on üks romaani peategelasi, on tunda, et Tolstoi kohtleb teda erilise helluse ja armastusega. Kogu töö jooksul muutub Nataša pidevalt. Näeme teda algul väikese särtsaka tüdrukuna, seejärel naljaka ja romantilise tüdrukuna ning lõpuks on ta juba täiskasvanud küps naine, Pierre Bezukhovi tark, armastatud ja armastav naine.

Ta teeb vigu, vahel eksib, kuid samas aitab tema sisemine instinkt ja õilsus inimesi mõista, nende meeleseisundit tunnetada.

Nataša on täis elu ja võlu, seetõttu tõmbab isegi väga tagasihoidliku välimusega, nagu Tolstoi kirjeldab, oma rõõmsa ja puhta sisemaailmaga.

Vanim Natalia Rostova, suure pere ema, lahke ja tark naine, tundub esmapilgul väga range. Aga kui Nataša oma seelikuid torkab, tormab ema tüdruku peale "valesti vihane" ja kõik saavad aru, kui väga ta oma lapsi armastab.

Teades, et sõbranna on raskes rahalises olukorras, annab krahvinna häbisse sattudes talle raha. "Annette, jumala eest, ära keela mind," ütles krahvinna äkki punastades, mis oli tema keskealise, kõhna ja tähtsa näoga salli alt raha välja võtva näoga nii imelik.

Kogu välise vabadusega, mida ta lastele pakub, on krahvinna Rostova valmis nende heaolu nimel edaspidi palju pingutama. Ta julgeb Borissi oma noorimast tütrest, segab poja Nikolai abiellumist kaasavaraga Sonya, kuid samal ajal on täiesti selge, et ta teeb seda kõike ainult armastusest oma laste vastu. AGA ema armastus- kõige ennastsalgavam ja säravam tunnetest.

Nataša vanem õde Vera on veidi lahus, ilus ja külm. Tolstoi kirjutab: „Naeratus ei kaunistanud Vera nägu, nagu tavaliselt; vastupidi, tema nägu muutus ebaloomulikuks ja seetõttu ebameeldivaks.

Nooremad vennad ja õde tüütavad teda, segavad teda, tema jaoks on põhimure tema ise. Isekas ja enesesse süvenenud Vera ei ole nagu tema sugulased, ta ei tea, kuidas armastada siiralt ja omakasupüüdmatult, nagu nemad.

Tema õnneks sobis kolonel Berg, kellega ta abiellus, tema tegelaskujule väga hästi ja nad moodustasid suurepärase paari.

Marya Bolkonskaja

Maarja Bolkonskaja, kes on suletud külla vana ja despootliku isaga, ilmub lugeja ette inetu kurva tüdrukuna, kes kardab oma isa. Ta on tark, kuid mitte enesekindel, eriti kuna vana prints rõhutab pidevalt oma inetust.

Samal ajal ütleb Tolstoi tema kohta: "Printsessi silmad, suured, sügavad ja säravad (justkui tuleksid neist vahel vitstes välja sooja valguse kiired), olid nii head, et vaatamata tema inetusele olid väga sageli. kogu nägu, need silmad muutusid ilusast atraktiivsemaks. Kuid printsess ei näinud kunagi hea väljendus tema silmad, ilme, mille nad võtsid, kui ta ei mõelnud iseendale. Nagu kõik inimesed, võttis ka tema nägu peeglisse vaadates pingelise, ebaloomuliku ja kurja ilme. Ja pärast seda kirjeldust tahan ma Maryale otsa vaadata, teda jälgida, mõista, mis selle argliku tüdruku hinges toimub.

Tegelikult printsess Mary - tugev isiksus oma ellusuhtumisega. Seda on selgelt näha, kui ta koos isaga ei taha Natašat vastu võtta, kuid pärast venna surma annab ta siiski andeks ja mõistab teda.

Marya, nagu paljud tüdrukud, unistab armastusest ja pereõnnest, ta on valmis abielluma Anatole Kuraginiga ja keeldub abiellumisest ainult Mademoiselle Bourienne'i kaastunde huvides. Hinge õilsus päästab ta alatu ja alatu ilusa mehe käest.

Õnneks kohtub Marya Nikolai Rostoviga ja armub temasse. Raske on kohe öelda, kellele see abielu suureks päästeks saab. Lõppude lõpuks päästab ta Maarja üksindusest ja Rostovi perekonna hävingust.

Kuigi see pole nii oluline, on peamine, et Marya ja Nikolai armastavad üksteist ja on koos õnnelikud.

Teised naised romaanis

Romaanis "Sõda ja rahu" ei joonista naise kujutisi mitte ainult kaunites ja sillerdavates värvides. Tolstoi kujutab ka väga ebameeldivaid tegelasi. Ta määratleb alati kaudselt oma suhtumise loo kangelastesse, kuid ei räägi sellest kunagi otseselt.

Niisiis, sattudes romaani algusesse Anna Pavlovna Shereri elutoas, mõistab lugeja, kui võlts ta oma naeratuse ja edev külalislahkusega on. Scherer "... on täis elavnemist ja impulsse", sest "entusiastiks olemisest on saanud tema ühiskondlik positsioon ...".

Koketeeriv ja rumal printsess Bolkonskaja ei mõista prints Andreid ja isegi kardab teda: “Äkki asendus printsessi kauni näo vihane oravailme atraktiivse ja kaastundliku hirmuilmega; ta vaatas oma kaunite silmadega kulmu kortsutades oma mehele otsa ja tema näole ilmus see pelglik ja tunnistav ilme, mis koeral on, kiiresti, kuid nõrgalt vehkides langetatud saba. Ta ei taha muutuda, areneda ega näe, kui tüdinud on printsil oma kergemeelne toon, soovimatus mõelda, mida ta ütleb ja mida teeb.

Helen Kuragina, küüniline nartsissistlik kaunitar, petlik ja ebainimlik. Kõhklemata aitab ta meelelahutuse huvides oma vennal võrgutada Nataša Rostovit, hävitades mitte ainult Nataša, vaid ka prints Bolkonski elu. Kogu oma välise ilu juures on Helen sisemiselt kole ja hingetu.

Meeleparandus, südametunnistuse piinad - kõik see ei puuduta teda. Ta leiab endale alati vabanduse ja seda ebamoraalsemana ta meie ees paistab.

Järeldus

Lugedes romaani "Sõda ja rahu", sukeldume koos tegelastega rõõmude ja murede maailma, oleme uhked nende õnnestumiste üle, tunneme kaasa nende leinale. Tolstoil õnnestus edasi anda kõik need inimsuhete peened psühholoogilised nüansid, millest meie elu koosneb.

Lõpetades essee teemal “Naisekujud romaanis “Sõda ja rahu”, tahaksin veel kord juhtida tähelepanu sellele, kui täpselt ja millise arusaamaga psühholoogiast naiste portreed romaanis. Millise aukartuse, armastuse ja austusega kohtleb Tolstoi mõnda naistegelast. Ja kui halastamatult ja selgelt näitab teiste ebamoraalsust ja valelikkust.

Kunstiteose test