Suur romaanikirjanik sündis 28. septembril 1803 kunstniku, polütehnikumi õpetaja, keemiku Jean-Francois Leonor Merimee peres, kelle abikaasa, kirjaniku ema, oli samuti edukas maalikunstnik. Merimehe isa oli 18. sajandi ideede vaimus kasvanud asjade uue korra pooldaja. Tänu isale kujunes noorel Mériméel varakult välja elegantne maitse ja kunstikultus.

1811. aastal astus Prosper Merimee keiser Napoleoni (nüüd Henry IV) lütseumi ja osutus ebatavaliselt andekaks õpilaseks. Pärast lütseumi lõpetamist asus Prosper isa nõuandel 1819. aastal valmistuma juristi karjääriks ja neli aastat hiljem sai temast õigusteaduse litsentsiaat.

Pärast õigusteaduse kursuse lõpetamist Pariisis määrati ta krahv d'Artoux' sekretäriks, ühe juulimonarhia ministritest.

Ta suhtus jurisprudentsisse lahedasti. 16-aastase koolipoisina koos sõbra Ampère'iga (füüsiku poeg) tõlkis ta kunagi eksisteerinud keldi bardi Ossiani "Laulud". See oli šoti folkloristi James MacPhersoni geniaalne võltsing.

Kirjandusvaldkonnas debüteeris Merimee vaid 20-aastaselt. Tema esimene kogemus oli ajalooline draama "Cromwell". Mérimée luges seda Delescluse’i ringis; see pälvis Bayle'i sooja kiituse kui julge kõrvalekaldumise aja ja tegevuse ühtsuse klassikalistest reeglitest. Vaatamata sõpruskonna heakskiidule ei olnud Merimee oma esimese teosega rahul ja see ei jõudnud trükki, mistõttu on selle väärtuse üle raske hinnata (see oli enne V. Hugo ette võetud kirjandusrevolutsiooni).

Teise teose ilmumist seostati hulljulge ja paljuräägitud pettusega. Mérimée andis oma kollektsiooni edasi kui teatud hispaania näitlejanna ja ühiskonnaaktivisti Clara Gasuli teost, kes oli tema poolt väljamõeldud.

Veenvuse huvides mõtles ta välja Clara Gasuli eluloo ja pani selle kogusse, tahtmata end selle sisu poliitilise karmuse ja kuningliku tsensuuri karmuse tõttu raamatu autorina reklaamida.

Järgnev kirjandusteos Trükis ilmunud Merimee oli samuti pettus: see on tema kuulus "Guzla". See raamat tekitas Euroopas palju kära ja seda peetakse üheks näiteks nutikast ja vaimukast rahvamotiivide võltsimisest.

Merimehe võltsing eksitas paljusid, sealhulgas Mickiewiczit ja Puškinit. Illüüria raamat rahvalaulud osutus nii meisterlikuks serbia folkloori pastišiks, et Merimee pettust kroonis hiilgav edu. Puškin ja Mickiewicz võtsid "Guzla" luuletused slaavi rahvaluule loomiseks. Mickiewicz tõlkis ballaadi "Morlak Veneetsias" ja Puškin lisas oma "Lääneslaavlaste lauludesse" üheteistkümne luuletuse "Guzla" ümbertöötluse.

Goethe pani Saksa ajalehte "Guzla" analüüsi, milles väljendas kahtlust dalmaatsia bardi laulude autentsuses. Aposten Philo raamatus "Merimee et ses amis" on aga trükitud Merimee seni avaldamata kirjad Shtapferile, millest selgub, et Goethe taipamist on seletatud väga lihtsalt – Merimee, saates talle "Guzlat", vihjas üsna selgelt, et ta ise. oli nende laulude autor.

Merimee 18. jaanuari 1835. aasta kirjas Sobolevskile, mis on kirjutatud Puškini palvel, selgitab Merimees, et "Guzla" koostamise põhjuseks oli soov naeruvääristada kirjanike tollal valitsenud soovi kirjeldada. kohalik värv ja koguda raha Itaalia reisiks. Sama seletust kordas Merime ka Guzla teises väljaandes. Mérimée prantsuse biograafid on üllatunud kunsti üle, millega 23-aastasel pariislasel õnnestus leida erksad värvid väljendada täiesti võõra rahvaluule motiive.

1828. aastal trükkis Honore de Balzacile kuuluv trükikoda Mérimée ajaloolise draama Jacquerie. Selles kujutas Mérimée 14. sajandil arenenud Prantsuse talurahva suurima feodaalivastase ülestõusu Jacquerie sündmusi.

Keskaegse ühiskonna elu ilmub "Jacquerie's" lakkamatu karmi ja verise sotsiaalse võitluse vormis. Merimee, avab läbinägelikult avaliku elu vastuolusid.

1829. aastal kirjeldab Merimee romaanis Karl IX valitsemisaja kroonika ususõdade aegseid sündmusi.

Merimee mõtestab sündmusi kodusõda XVI sajandil. Bartholomeuse õhtu tema jaoks on see riigipööre, mis viidi läbi ülalt, kuid sai võimalikuks ainult tänu sellele, et seda toetasid laiades ringides tavaline prantsuse keel.

Mérimée jaoks ei peitu Bartholomew’ öö tõelised juured Prantsusmaa 16. sajandi valitsevate ringkondade esindajate kavaluses ja halastamatuses, mitte Charles IX, Catherine de Medici või Henry of Guise’i koletu ebamoraalsuses ja kuritegelikkuses. Peamine süü aset leidnud verevalamises, Prantsusmaale lugematuid katastroofe toonud ja rahvusliku katastroofi äärele toonud vennatapu segaduses langeb fanaatikutele, kes õhutavad rahva seas eelarvamusi ja metsikuid instinkte. Selles suhtes pole Mérimée jaoks vahet katoliku preestrite, kes õnnistavad inimeste tapmist, ja vihkamisest hullunud, meeletu protestantlike preestrite vahel.

Püha Bartholomeuse öö, nagu Merimee näitab, ei tekitanud mitte ainult religioosne fanatism, vaid samal ajal aadliühiskonda sööbinud haavandid.

"Karl IX valitsemisaja kroonika" lõpetab esimese etapi kirjanduslik tegevus Merimees. Olulisi muutusi kirjaniku elus põhjustab juulirevolutsioon. Taastamise aastatel püüdis Bourboni valitsus Merimeed avalikku teenistusse meelitada. Pärast juulirevolutsiooni 1831. aasta veebruaris hankisid mõjukad sõbrad Merimehele mereväeministri büroo juhataja koha. Seejärel siirdus ta kaubandus- ja avalike tööde ministeeriumi ning sealt edasi sise- ja jumalateenistuse ministeeriumi. Merimee täitis oma ametniku kohustusi kõige täpsemini, kuid need koormasid teda kõvasti. Valitseva keskkonna kombed tõrjusid teda ja tekitasid mässu. Oma kirjades Stendhalile ei räägi ta selle esindajatest muidu kui põlgusega, ta rõhutab nende "vastikut alatust", nimetab neid "värdjateks", parlamendi saadikuid aga "loomadeks".

Olles Louis-Philippe'i valitsuse teenistuses, määratles Merimee ühes oma kirjas juulimonarhiat kui "... 459 toidupoe domineerimist, kellest igaüks mõtleb ainult oma erahuvidele". Esimese kolme aasta jooksul avalik teenistus Merimee lahkub täielikult kunstiline loovus, kuid 1834. aastal sai Merimee oma isiklikele kalduvustele ja teadushuvidele vastava ajaloomälestiste komisjoni peainspektori ametikoha.

Ligi paarkümmend aastat seda ametit pidanud Merimeel oli Eesti ajaloos silmapaistev roll kunstikultuur riigid. Tal õnnestus hävingust ja kahjustustest päästa palju kauneid antiikaja monumente, kirikuid, skulptuure ja freskosid. Oma tegevusega aitas ta kaasa huvi tekkimisele romaani ja gooti kunsti vastu ning selle teadusliku uurimise vastu. Ametlikud kohustused ajendasid Merimeest korduvalt mööda riiki pikki reise tegema. Nende viljaks olid raamatud, milles Merimee ühendas uuritud monumentide kirjeldused ja analüüsid, vaheldumisi neid teaduslikke materjale reisisketšidega. Merimee kirjutas aastate jooksul mitmeid eriarheoloogia- ja kunstikriitikalisi teoseid. Samuti hakkas ta tegelema puhtalt ajaloolise uurimistööga, millest olulisim on pühendatud Rooma ajaloole.

Restaureerimisaastatel meeldis Merimehele kujutada suuri sotsiaalseid kataklüsme, luua laiaulatuslikke sotsiaalseid lõuendeid, arendada ajaloolisi süžeesid, tähelepanu pälvisid suured monumentaalžanrid. Nendes Kunstiteosed 30-40ndatel süveneb ta eetiliste konfliktide kujutamisse, pöörates rohkem tähelepanu kaasaegsetele teemadele. Merimee ei tegele peaaegu kunagi dramaturgiaga, keskendudes oma huvides väikesele narratiivivormile – novellile ja saavutades selles vallas silmapaistvaid loomingulisi tulemusi.

Mérimée novellides leidub kriitilisi ja humanistlikke kalduvusi särav kehastus, nagu ka tema eelmistes töödes, kuid muudavad nende fookust. Ühiskondlikud nihked peegelduvad kirjaniku loomingus kodanlike eksistentsitingimuste kujutamisel inimese individuaalsust tasandava jõuna, mis kasvatab inimesi väiklastes, alatutes huvides, sisendab silmakirjalikkust ja isekust, on vaenulik terviklike ja tugevate inimeste kujunemisele. kõikehõlmavad, mittehuvitavad tunded. Reaalsuse haare oli Merimehe novellides ahendatud, kuid kirjanik tungis sügavamale - võrreldes 20. aastate teostega - tungis inimese sisemaailma, näitas järjekindlamalt oma karakteri tinglikkust väliskeskkonna poolt.

Pärast loominguliselt viljakat 1829. aastat kunstiline tegevus Merimee areneb edaspidi vähem kiiresti. Nüüd tegeleb ta igapäevaeluga vähem aktiivselt kirjanduslikku elu, avaldab oma teoseid harvemini, neid pikalt kasvatades, vaevaga vormi viimistledes, saavutades selle ülima tagaajamise ja lihtsuse. Romaanide kallal töötamine kunstiline oskus kirjanik saavutab erilise rafineerituse ja täiuslikkuse.

Alates 1830. aastatest on ta kirjutanud peamiselt lühijutte, mis kuuluvad prantsuse proosa parimate näidete hulka: “ Matteo Falcone" (1829) - halastamatult realistlik lugu Korsika elust; The Capture of the Redoubt (1829) on suurepärane lahingustseen; "Tamango" (1829) - raevukast nördimusest läbi imbunud lugu Aafrika orjakaubandusest; Colomba (1840) on võimas lugu Korsika kättemaksust; "Carmen" (1845) - kõigist kuulsaim, Bizet' ooperi libreto alus.

"Carmenis" astus lugejate ette jutuvestja, uudishimulik teadlane ja rändur, rafineeritud Euroopa tsivilisatsiooni esindaja. See sisaldab autobiograafilisi üksikasju. Oma maailmavaate humanistlike joonte poolest sarnaneb ta Merimehe endaga. Kuid irooniline irve libiseb üle autori huulte, kui ta reprodutseerib jutustaja teaduslikke uurimusi, näidates nende spekulatiivset ja abstraktset olemust.

1844. aastal valiti kirjanik Prantsuse Akadeemiasse.

Merimeest köitsid metsikud algupärased kombed, mis säilitasid antiikaja algupärase ja särava värvingu. Merimee avaldas allikate uurimisele tuginedes mitmeid kirjutisi Kreeka, Rooma ja Itaalia ajaloost.

15. märtsil 1844 avaldatud Mérimée novelli "Arsène Guillot" tajus ilmalik ühiskond julge väljakutsena. Ilmaliku sündsuse eestkostjad kuulutasid ebamoraalsust ja rikkumist elu tõde. Akadeemikud, kes päev enne "Arsene Guillot" ilmumist andsid Prantsuse Akadeemia valimistel oma hääle Mérimée poolt, mõistsid nüüd kirjaniku hukka ja eitasid teda. 1848. aasta revolutsioon oli lähenemas, mis määras tema loomingulises arengus uue tõsise pöörde.

Esialgu revolutsioonilised sündmused ei tekitanud Merimehes erilist muret: ta tundis kaasa vabariigi loomisele. Tasapisi aga kirjaniku meeleolu muutub, muutudes üha ärevamaks: ta aimab sotsiaalsete vastuolude edasise süvenemise paratamatust ja kardab seda. Juunipäevad ja tööliste ülestõus süvendavad tema hirme.

See on hirm proletariaadi uute revolutsiooniliste tegude ees, mis sunnib Merimeest Louis Bonaparte’i riigipöördega leppima, diktatuuri kehtestamisega riigis. Impeeriumi aastatel oli Merimee üks Napoleon III ja tema õukonna lähedasi kaaslasi, mis on 1853. aastal Prantsusmaa keisrinnaks saanud Hispaania aristokraadi Eugenia Montijo perekonnaga peetud aastatepikkuse sõpruse tulemusena. Tema ühiskondlik positsioon impeeriumi aastatel kutsub demokraatlikult meelestatud Prantsuse intelligentsi terava hukkamõistu esile.

Napoleon III valitsusajal oli Mérimée suur mõju, olles üks keisripaari lähemaid sõpru. 1852. aastal autasustati teda Auleegioni ordeniga, aasta hiljem ülendati ta senaatori auastmesse.

Kuigi Merimee nautis Napoleon III täielikku enesekindlust ja isiklikku sõprust, kaalusid tema karjäär ja poliitika kirjanikku tugevalt. Pariisis õigusteadust õppides sai Mérimée sõbraks Ampère'i ja Albert Stapferiga. Viimane tutvustas talle oma isa maja, kes kogus tema juurde teadustele ja kunstidele pühendunud inimeste ringi. Tema peal kirjandusõhtud ei olnud mitte ainult prantslasi, vaid ka inglasi, sakslasi (Humboldt, Mol) ja isegi venelasi (S. A. Sobolevski, Melgunov). Shtapferis kohtus Merimee ja sai sõbraks Bayle'i (Stendhal) ja Delescluze'iga, kes vastutas Revue de Paris kriitikaosakonna eest. Ta laenas neilt huvi uurida teiste rahvaste kirjandust.

Stendhal võlus Merimeest oma poliitiliste veendumuste võitlusvaimuga, vaenulikkuse järeleandmatusega taastamisrežiimi vastu. Just tema tutvustas Merimeele Helvetiuse ja Condillaci õpetusi koos nende õpilase Cabanise ideedega ning suunas teda mööda materialistlikku kanalit. esteetiline mõte"Karl IX valitsemisaja kroonika" eessõna tulevane autor. Merimee õppis sellest palju kunstiprogramm esitas Stendhal kirjanduslikus manifestis "Racine ja Shakespeare".

Mérimée kirjandusliku hariduse universaalsus eristas teda märkimisväärselt teistest tolleaegsetest prantsuse kirjanikest. Merimee oli üks esimesi Prantsusmaal, kes hindas vene kirjanduse väärikust ja hakkas õppima vene keeles lugema, et lugeda Puškini ja Gogoli teoseid originaalis.

Ta oli Puškini suur austaja, keda ta tõlkis prantsuse avalikkusele ja kellele ta pühendas suurepärase uurimuse tema tunnustamiseks. Merimeed isiklikult tundnud Ivan Turgenevi sõnul nimetas see prantsuse akadeemik Victor Hugo juuresolekul Puškinit Byroni kõrval meie ajastu suurimaks poeediks.

"Puškinil," ütles Merimee ja kirjutas, "on vormi ja sisu hämmastav kombinatsioon; tema graatsilise võluga lummavates luuletustes on alati rohkem sisu kui sõnu, nagu Byronis; luule õitseb temaga justkui iseenesest kõige kainemast tõest.

Tema kirjavahetusest krahvinna Montijoga on selge, et 40ndate lõpus tegeles ta tõsiselt vene kirjanduse uurimisega. 1849. aastal tõlkis ta Puškini teose „Padjakuninganna“ ja 1851. aastal lisas ta „Revue des deux Mondes“ huvitava visandi Gogolist. 1853. aastal ilmus tema tõlge "Kindralinspektor". "Peeter Suure ajalugu" Merimee Ustryalova pühendas mitu artiklit ajakirjale "Journal des Savants"; seal avaldas ta mitu esseed meie kasakate ajaloost Stenka Razinist ja Bogdan Hmelnitskist.

Eriti hõivas teda vaevade aja ajalugu; ta kirjutas "Le faux Demetrius" ja kasutas seejärel selle ajastu uurimist selle kunstiliseks kujutamiseks. Mérimée oli Turgenevi suur austaja ja kirjutas eessõna 1864. aastal Pariisis ilmunud raamatu "Isad ja pojad" prantsuskeelsele tõlkele.

Merime novellides mängib olulist rolli kirjaniku positiivse ideaali kunstiline kehastus. Mitmes varases novellis, näiteks "Etruski vaasis ja Backgammoni peos", seob Merimee selle ideaali otsimise valitseva ühiskonna ausate, põhimõttekindlamate esindajate kujunditega.

Merimee pöördub oma loomingus üha järjekindlamalt väljaspool seda ühiskonda seisvate inimeste, esindajate poole inimeste keskkond. Nende mõtetes paljastab Merimee neid vaimseid omadusi, mis tema arvates on kodanlike ringkondade poolt kadunud: iseloomu terviklikkus ja loomukirg, isetus ja sisemine sõltumatus. Teema rahvast kui eestkostjast elutähtsat energiat rahvus kui kõrgete eetiliste ideaalide kandja mängis Merimehe loomingus 30-40ndatel olulist rolli.

Samas oli Merimee kaugel omaaegsest revolutsioonilis-vabariiklikust liikumisest, suhtus vaenulikult töölisklassi võitlusse. Mérimé rahvaelu romantika, mis erutas tema kujutlusvõimet, see "ajatuse geenius", Lunacharsky sõnul püüdis vaadata riikidesse, mida kodanlik tsivilisatsioon ei olnud veel haaranud, Korsikal ("Mateo Falcone", "Colomba". ") ja Hispaanias ("Carmen"). Kuid luues kujundeid kangelastest - inimestest inimestest, ei püüdnud Merime idealiseerida nende eluviisi patriarhaalset ja primitiivset poolt. Ta ei varjanud nende teadvuse negatiivseid külgi, mille tekitasid neid ümbritsev mahajäämus ja vaesus.

1860. aastal läks ta haiguse tõttu pensionile; sisse viimased aastad eluastma sundis teda kolima Pariisist Lõuna-Prantsusmaale.

Kirjanik Merimee süvendas oluliselt inimese sisemaailma kujutamist kirjanduses. Psühholoogiline analüüs Merime novellides on lahutamatu nende sotsiaalsete põhjuste avalikustamisest, millest tekivad tegelaste kogemused.

Erinevalt romantikutest ei meeldinud Merimehele pikemalt emotsioonide kirjeldamiseks laskuda. Ta eelistas paljastada tegelaste kogemusi nende žestide ja tegude kaudu. Tema tähelepanu novellides on suunatud tegevuse arendamisele: ta püüab seda arengut võimalikult lühidalt ja ilmekalt motiveerida, anda edasi selle sisemist pinget.

Merimehe novellide kompositsioon on alati hoolikalt läbi mõeldud ja kaalutud. Kirjanik ei piirdu oma novellides vaid piltidega konfliktiliikumise haripunktist. Ta reprodutseerib meelsasti oma eellugu, visandab oma kangelaste omadused, lühidalt, kuid küllastunud elutähtsa materjaliga.

Merimehe novellides on satiirilisel algusel oluline roll. Tema lemmikrelv on iroonia, loor, söövitav satiiriline irve. Merimee kasutab seda erilise säraga, paljastades kodanlike kommete võltsi, kahepalgelisust ja vulgaarsust.

Merimehe novellid on tema kirjandusliku pärandi populaarseim osa. Mérimée teos on ajaloo üks säravamaid lehekülgi prantsuse kirjandus XIX sajandil.

Oma elu lõpul kirjutas Merimee oma kirjades: «Olen elust väsinud, ei tea, mida endaga peale hakata. Ma arvan, et mul pole enam ühtegi sõpra terves maailmas alles jäänud. Kaotasin kõik, keda armastasin: mõned surid, teised muutusid.

Kaks kirjasõpra, tal on veel kaks korrespondenti. Ühele neist kirjutab ta 1855. aastal oma maaniast: „Mul on liiga hilja abielluda, aga ma tahaksin leida mõne väikese tüdruku ja teda üles kasvatada. Enam kui korra tuli mulle pähe mõte, et ostaks mustlase käest sellise lapse, sest isegi kui mu kasvatus ei tooks häid tulemusi, ei teeks ma väikest olendit ikka rohkem õnnetuks. Mida sa selle peale ütled? Ja kuidas sa saaksid sellise tüdruku? Häda on selles, et mustlased on väga mustad ja nende karv on nagu hobuse lakk. Ja miks ei võiks sul olla mõni kuldsete juustega tüdruk, kelle võiksid mulle kinkida?

1867. aastal asus ta väljakujunenud kopsuhaiguse tõttu elama Cannes'i, kus suri kolm aastat hiljem – 23. septembril 1870, viis päeva enne oma 67. sünnipäeva. Vahepeal põlesid Pariisis tema arhiiv ja raamatukogu ning teenijad varastasid ja müüsid selle, mis tulest säästis.

Viimane Merimehe elu jooksul ilmunud lugu oli "Lokis". Pärast Merimee surma avaldati "Dernieres novelles" ja tema kirjad.

Turgenev vastas prantsuse sõbra surmale järgmiselt:

"Ma ei tundnud ka vähem edevat inimest. Mérimée oli ainuke prantslane, kes ei kandnud oma nööpaugus Auleegioni pistikupesa (ta oli selle ordu komandör). Temas kujunes aastatega üha enam välja see pooleldi pilkav, pooleldi sümpaatne, sisuliselt sügavalt humaanne ellusuhtumine, mis on omane skeptilistele, kuid lahketele peadele, kes hoolikalt ja pidevalt uurisid inimlikke kombeid, nende nõrkusi ja kirgi. .

Merimee ise tunnistas oma päevade lõpus:

"Kui saaksin oma praeguse kogemuse juures oma elu uuesti alustada, prooviksin olla silmakirjalik ja meelitada kõiki. Nüüd pole mäng enam küünalt väärt, aga teisalt on kuidagi kurb mõte, et meeldid inimestele ainult maski all ja et pärast selle eemaldamist hakkad sa nende poolt vihkama.

Prosper Merimet sündis 28. septembril 1803. aastal haritud keemiku ja maalikunstniku Jean-Francois Leonor Merimee peres. Pärast õigusteaduse kursuse lõpetamist Pariisis määrati ta krahv D'Artouti sekretäriks, juulimonarhia üheks ministriks ja seejärel Prantsusmaa ajaloomälestiste peainspektoriks. Sellel ametikohal aitas ta suuresti kaasa ajaloomälestiste säilitamisele. Esimesel reisil Hispaaniasse 1830. aastal sai ta sõbraks krahv de Teba ja tema naisega, kelle tütrest sai hiljem Prantsuse keisrinna.

Mérimée kui Montijo krahvinna perekonna vana sõber oli teise impeeriumi ajal Tuileries' õukonna lähedane kaaslane; Keisrinna Eugenia suhtus temasse südamlikult ja kohtles teda nagu isa. 1853. aastal ülendati Merimee senaatoriks ning nautis Napoleon III täielikku usaldust ja isiklikku sõprust. Teenindajakarjäär ja poliitika mängisid aga väike roll sellise kirjanik-kunstniku nagu Merimee elus ja loomingus oli kutsumus. Veel Pariisis õigusteadust õppides sai ta sõbraks Ampère’i ja Albert Stapferiga. Viimane tutvustas talle isa maja, kuhu kogunes teadustele ja kunstidele pühendunud inimeste ring. Tema kirjandusõhtutel ei osalenud mitte ainult prantslased, vaid ka britid, sakslased ja isegi venelased. Shtapferis kohtus Merimee ja sai sõbraks Stendhali ja Delescluze'iga, kes vastutas Revue de Paris kriitikaosakonna eest. Merimee kirjanduslik maitse ja vaated kujunesid välja Shtapferite ja Delescluse ringi mõjul. Neilt laenas ta huvi teiste rahvaste kirjanduse uurimise vastu. Mérimée kirjandusliku hariduse universaalsus eristas teda märkimisväärselt teistest tolleaegsetest prantsuse kirjanikest. Merimee oli üks esimesi Prantsusmaal, kes hindas vene kirjanduse väärikust ja valdas vene keelt, et lugeda Puškini ja Gogoli teoseid originaalis. Ta oli Puškini suur austaja, 1849. aastal tõlkis ta tema teose „Padikaema”. 1851. aastal avaldati tema uurimus Gogolist ajakirjas Revue des Deux Mondes ja 1853. aastal peainspektori tõlge. Mérimée tundis huvi ka Venemaa ajaloo vastu: ajakirjas Journal des Savants avaldas ta mitmeid artikleid N. G. Ustryalovi Peeter Suure ajaloost ja esseesid kasakate ajaloost (Les Cosaques d'autrefois). Hädade aja ajalugu kajastab Le faux Demetrius ja Les Debuts d'un Aventurier (1852) dramaatilised stseenid. Merimee oli I. S. Turgenevi suur austaja ja kirjutas eessõna 1864. aastal Pariisis ilmunud "Isade ja poegade" prantsuskeelsele tõlkele.

Kirjandusvaldkonnas debüteeris Merimee väga varakult, olles vaid 20-aastane. Tema esimene kogemus oli ajalooline draama Cromwell. See pälvis Stendhali sooja kiituse kui julge kõrvalekaldumise aja ja tegevuse ühtsuse klassikalistest reeglitest. Vaatamata sõpruskonna heakskiidule polnud Merimee oma esimese tööga rahul ja see ei jõudnud trükki. Hiljem kirjutas ta mitu dramaatilised näidendid ja avaldas need pealkirja all "Clara Gasuli teater" (Th?? tre de Clara Gazul), märkides eessõnas, et näidendite autor on tundmatu hispaania rändteatri näitleja. Mérimée teine ​​väljaanne, tema kuulus rahvalaulude kogumik "Gusli" (Guzla) oli samuti väga edukas pettus.

Aastatel 1828-1829 ilmusid draamad Jacquerie ja Famille Carvajal, ajalooline romaan Karl IX aegade kroonika (Chronique du temps de Charles IX) ja novell Mateo Falcone. Merimee tegi sel ajal aktiivselt koostööd Revue de Paris'is ja Nationalis ning oli nende väljaannete toimetajatega kõige lähedasemates suhetes. Revüü avaldas tema loo “Redoubti tabamine” (Prise de la redoute), loo “Tamango” (Tamango) ja “Toledo pärl”, loo “Etruski vaas” (Le Vase Etrusque) ja hulga kirju. Hispaaniast. Ajakirjas "Artist" avaldas ta artikleid Madridi muuseumist, loo "Jacqueline" ja loo "Double error" (Double m?prise). 1834. aastal kolis ta Revue des deux Mondes'i ja avaldas siin loo "Puhastustule hinged" (Ames du purgatoire), mis annab tunnistust Hispaania elu ja tavade meisterlikust uurimisest, ning loo "Illian Veenus" (V?nus d). 'Ille). 1839. aasta lõpus tegi Merimee reisi Korsikale. Selle reisi tulemuseks oli "Notes de Voyage en Corse" ja lugu "Colomba" (Colomba). Ühise mustri järgi lihvitud suurlinnade, tsivilisatsioonikeskuste elu oli Merimehele vastik. Teda köitsid alati palju rohkem metsikud, originaalsed kombed, mis säilitasid antiikaja originaalse ja särava värvi.

Merimehe üks tuntumaid teoseid oli novell "Carmen", kus ta oskas nii hästi kirjeldada mustlaskombeid, aga ka mustlane Carmeni kuvandit. Novell on võetud aluseks Georges Bizet’ samanimelise ooperi süžeele, kelle muusika on meie ajal uskumatult populaarne.

Yu. M. Lotman kirjutas ühes oma viimastest artiklitest, viidates Merimehe tööle:

Merimee avaldas allikate uurimisele tuginedes mitmeid kirjutisi Kreeka, Rooma ja Itaalia ajaloost. Tema lugu Kastiilia kuninga Don Pedro I-st ​​on lugupeetud isegi spetsialistide seas.

Viimane Merime eluajal avaldatud lugu on Lokis. Pärast Merimehe surma " Viimased romaanid”(Derni?res novelles) nende vahel on parim lugu „Sinine tuba” (Chambre bleue) ja tema kirjad. 1875. aastal kirjutas Lettres? une autre inconnue".

Ta suri Cannes'is, kus ta on maetud Grand Jasi kalmistule.

Loomine

Romaanid ja novellid

• 1829 - "Tamango" (Tamango), novell
• 1829 – "The Capture of the Redoubt" (L'enl?vement de la redoute), lugu
• 1829 – "Matteo Falcone" (Mateo Falcone), novell
• 1830 - "Etruski vaas" (Le vase? Trusque), novell
• 1830 – "Pidu backgammonis" (La partie de tric-trac), novell
• 1833 – "Topeltviga" (La double m?prise), novell
• 1834 – "Puhastustule hinged" (Les ?mes du Purgatoire), novell
• 1837 – "Illian Venus" (La V? Nus d'Ille), novell
• 1840 - "Colomba" (Colomba), lugu
• 1844 – "Arsene Guillot" (Ars? ne Guillot), novell
• 1845 - "Carmen" (Carmen), lugu
• 1869 - "Lokis" (Lokis), lugu
• "Juman" (Djouman), novell
• "Sinine tuba" (Chambre bleue), novell

Mängib

• 1825 – "Clara Gazuli teater" (Th?? Tre de Clara Gazul), näidendite kogu
• 1828 – La Jacquerie, ajalooline draamakroonika
• 1830 – "Rahulolematud" (Les M? Contents), näidend
• 1850 – "Kaks pärandit ehk Don Quijote" (Les deux h?ritages ou Don Quichotte), komöödia

muud

• 1827 – Gusli (Guzla)
• 1829 – "Karl IX valitsemisaja kroonika" (Chronique du r?gne de Charles IX)
• 1835 – "Märkmeid Lõuna-Prantsusmaa reisi kohta" (Notes d'un voyage dans le Midi de France)
• 1837 – "Uuring religioossest arhitektuurist" (Essai sur l'architecture religieuse)
• 1863 - essee "Bogdan Hmelnitski" (Bogdan Chmielnicki)

Merimehe juttude esimesed tõlked vene keelde:

• Illian Venus (Lugemisraamatukogu, 1837)
• "Colombes" (samas, 1840)
• "Topeltviga" ("Kaasaegne", 1847)
• "Bartholomeuse öö" (" Ajalooline sõnumitooja", 1882)
• "Carmen" ("Maanteeraamatukogu", 1890).

Kuulus prantsuse kirjanik, särava romaani "Carmen" autor Prosper Merimee suri 143 aastat tagasi, viis päeva enne oma järgmist sünnipäeva 66-aastasena. Tema eluajal oli vene kirjandus lemmiklugemine ja õppeaine. prantsuse kirjanik.

Ivan Sergejevitš Turgenev kirjutas Merimist kui ühest intelligentsemast ja rafineeritumast proosameistrist, imetledes tema südamlikku suhtumist mitte ainult vene kirjandusse, vaid ka vene rahvasse ja vene keelde.

1845. aastal ilmunud Merimehe üliandekas teos "Carmen" on väga populaarne üle maailma. Kirjaniku armastus Venemaa vastu pole nii laialt tuntud. Ometi puutus kirjanik oma elu jooksul tihedalt ja rikkalikult kokku slaavi ja vene kultuuriga. Siin on mõned selle teema huvitavad üksikasjad:

1. 1827. aastal avaldab Mérimée anonüümselt huvitav kollektsioon, mis sisaldab edelaslaavlaste laule, mis on esitatud prantsuse proosas ja kogutud tema poolt väidetavalt Balkani reisi ajal. Raamat kandis nime "Gusli ehk Dalmaatsias, Bosnias, Horvaatias ja Hertsegoviinas salvestatud illüüria laulude kogu". Illüüriat kutsuti iidsetel aegadel Balkani poolsaare lääneosaks.

1835. aastal võttis Puškin sellest kogust üksteist ballaadi ja esitas need vene keeles värsivormis tsükli "Lääneslaavlaste laulud" kujul. Puškin kasutas seal sõna "vamm", muutes sõna "hunt". Hiljem juurdus sõna "vamm" kindlalt vene keelde.

Seejärel tunnistas Merimee, et ta pole Balkanil käinud, kuigi oli sinna minemas. Kõik laulud on tema kirjutatud. Mitte ainult Puškin, vaid ka Adam Mickiewicz oli enne seda kindel rahvapärast päritolu laulud.

2. Kirjaniku loomingu uurijad viitavad sellele, et ta kirjutas oma kuulsa novelli "Carmen" Puškini "Mustlaste" mõjul.

3. 1849. aastal asus kirjanik tõsiselt vene keele õppimisele. Sõbrad naljatasid, et ta näis olevat Venemaale emigreerunud. 1849–1870 tõlkis ta selliseid vene klassikute teoseid nagu Gogoli kindralinspektor, Turgenevi Kummaline lugu ja kummitused, Lask ja Poti emand» Puškin. Merimee ütles enda kohta, et oli Puškini ustav vasall.

4. Prosper Merimee avaldas koos Turgeneviga vene kirjaniku Moskva romaanide tõlked. Lisaks tõlkis prantsuse keel Lermontovi luuletus "Mtsyri". Merimehe ettekandes oli proosatöö. Merimee pidas Turgeneviga venekeelset kirjavahetust.

5. Kümne aasta jooksul, 1853–1863, kirjutas Merimee mitmeid Venemaa ajaloo teemalisi artikleid. Nende hulgas on "Razini ülestõus", "Möödunud aegade kasakad", "Vale Dmitri - episood Venemaa ajaloost". Ta pühendas oma väljaanded vene kirjanikele - Gogolile, Puškinile, Turgenevile. Oma elu lõpus hakkas kirjanikku eriti huvitama Peeter I ajalugu.

Isegi need, kes pole kunagi teatris käinud, teavad, kes on Hamlet ja järelikult Shakespeare. Kõik teavad Carmenit. Pole tähtis, kas nad armastavad ooperit ja balletti või on nende suhtes ükskõiksed. Nad teavad, et see on hispaanlanna, ja oskavad kõige rohkem laulda populaarne lugu samanimelisest ooperist. Kuid seikleja kirjandusliku "isaga" on tuttavad vaid raamatuussid. Tema on selles osaliselt süüdi.

Prosper Mérimée ei olnud nii viljakas kui näiteks Balzac või Hugo. Ei saanud aastaid kirjutada ridagi. Sellegipoolest sai temast novelli autor, mille nimi tuli üldkasutatavaks. Suurepärane stilist, edukas ametnik, arheoloogiateoste autor, asjatundja naiselik ilu Prosper Merimee sündis 1803. aastal.

Tutvus Stendhaliga

Isa nägi teda tulevikus eduka advokaadina, kuigi ta ise oli omal ajal tuntud kunstnik. Ka tema emale meeldis maalida. Just tema sisendas oma pojale kirjandusmaitse. Advokaaditööst ei saanud kunagi tema kutsumust, kuigi Prosper on lõpetanud Pariisi ülikooli õigusteaduskonna. Ja kirjanduslikud ja esteetilised eelistused kujunesid välja Stendhali mõjul, kellega tulevane romaanikirjanik kohtus 1822. aastal.

Byronit ja Shakespeare’i vaimustusega lugev romantik muutub järk-järgult realistiks, reageerides oma loomingus paljudele oma aja poliitilistele sündmustele. Kuid esimene kuulsus tõi talle kirjandusliku pettuse. See kinnitab osaliselt Merimehe sõnu, et ta komponeerib ainult meelelahutuseks, lõõgastudes samal ajal seltskonnaelu pakutavatest naudingutest.

Tõsine loosimine

« Clara Gasuli teater”- see oli dramaatiliste näidendite kogumiku nimi, mille on väidetavalt kirjutanud teatud Hispaania näitlejanna. Jant õnnestus, kuid raamatusse pandud näidendid lükkavad ümber müüdi dändist, kes kirjutas ainult oma lõbuks. Nad on peaaegu revolutsioonilised XIX algus sajandil, mil klassitsism domineeris teatris omaga ranged reeglid ja aegunud dogmad.

Prosper Merimee oli üks esimesi, kes tõestas, et kunstnik saab luua vabalt, alludes ainult oma põhimõtetele ja reeglitele. See lõi talle teatud maine, sest aastal kirjandusringid näidendite tõelise autori nimi polnud saladus.

Kaks aastat hiljem ilmub Prantsusmaal raamat ilma autori nimeta. Seda nimetatakse "Guzla" ("Gusli"). Need on lõunaslaavi ballaadid, mille on tõlkinud prantsuse keelde anonüümne folklorist. Nende autentsuses polnud kahtlust. Puškini "Lääneslaavlaste laulud" sisaldas üksteist selle raamatu luuletuste redaktsiooni. Üks ballaadidest tõlgiti keelde emakeel Mitskevitš. Vahepeal oli kõigil teostel üks autor. See oli Prosper Merimee. Kuid pettused lõppesid sellega.

draama ja romantika

Prantsuse kirjandus õitses ajalooline žanr. 1828. aastal avaldas Mérimée draama, mis põhines 1358. aasta sündmustel. tegevus" jacquerie toimub talupoegade ülestõusu ajal, mis on üks verisemaid Prantsusmaa ajaloos. hulgas näitlejad- mitte ainsatki ideaalset tegelast, mis oli taas vastuolus klassikalise teatri traditsiooniga. Kirjanduses oma tee otsimise ajutine tulemus oli romaan " Karli valitsemisaja kroonikaIX". Ta on endiselt üks parimaid ajaloolised romaanid prantsuse kirjandus. Pärast seda hakkas Merimee vältima suurvorme.

inspektor

Prantsusmaal möllasid need aastad poliitiline elu. Prosper Merimee oli liberalismi pooldaja. Tema vastuseis taastamisrežiimile kandis vilja pärast 1830. aasta juulirevolutsiooni.

Selleks ajaks oli ta naasnud kuuekuuselt reisilt Hispaaniasse, kus kohtus Napoleon III tulevase naise Eugenia Montijoga. Nad saavad jälle sõpradeks pikki aastaid. Kuni ta ootab edukas karjäär ametnik. Temast saab Ajaloomälestiste Peainspektsiooni inspektor.

Romaanist romaani

Kirjaniku looming arenes omal moel. Alates 1829. aastast hakati avaldama lühijutte, mis tooksid talle ülemaailmse kuulsuse. "Matteo Falcone", "Double Fault", "Venus of Ill" ja paljud teised.

Tõelised inimesed romantilistes oludes. Nii põimunud nooruslikud kired elukogemus. Isegi Carmen veeretab kogu oma deemonlikkusest tubakatehases sigareid ja puhastab turu pealtvaatajate taskuid.

Merimeel on romantikutega keeruline ja vastuoluline suhe. Ta ise avaldas sellele moele austust ja tema romaane ei saa esmapilgul nimetada realistlikeks. Tema romaan 16. sajandi Prantsusmaast on siinkohal näitlik. Kodu-, ususõjad ja Püha Bartholomeuse öö, kui kohtuotsus usufanatismile. Sarnased motiivid sisse väikesed tööd Prosper Merimees. Ainult ideoloogiline paatos nihkus kodanluse kui ühiskonna selle kihi poole, kes ei ole enam võimeline sünnitama terveid, mittehuvitavaid inimesi. Novellides tungib Merime sügavamalt oma tegelaste sisemaailma, tehes sageli karmi järeldusi.

Häbiväärne novell

1843. aastal võeti kirjanik vastu kuulsa Akadeemia liikmeks ja peagi sai temast üks "surematuid". Kuid sel ajal ilmus tema novell "Arsène Guillot". Paljastades Prantsuse eliidi silmakirjalikkust ja silmakirjalikkust, muutub Merimee mõneks ajaks kõrgseltskonna tõrjutuks. Akadeemia valimistel tema poolt hääletanud salgavad skandaalse teose autorit. Kuid see oli tema viimane kirjanduslik edu.

Kirjanduslik vaikus

Napoleon III ajal köitis teda üha enam ametnikutöö. Ta reisib palju Prantsusmaal, Türgis, Hispaanias ja teistes riikides. Talle meeldib ka Venemaa, selle ajalugu, kultuur, tõlgib prantsuse keelde Turgenevit, Gogolit, Puškinit. Mis puutub tema enda loomingusse, siis viimastel aastatel on ta kirjutanud vaid üksikuid novelle. Neis püüab ta lugejat lõbustada, võludes teda toimuva salapäraga.

Kuulsa prantslase elu viimased aastad langesid kokku Prantsuse-Preisi sõja tragöödiaga. Ta nägi ette oma kodumaa lüüasaamist. Ja nii see juhtuski. Pärast lüüasaamist Sedanis lahkus ta Cannes'i, kus ta 1870. aastal suri.

Selles artiklis on esitatud huvitavad faktid prantsuse kirjaniku elust ja loomingust.

Prosper Merimee huvitavaid fakte

Vaba mõtleja, ateist, kõige reaktsioonilise vihkaja – ja oma mees Teise impeeriumi senaatori keiser Napoleon III perekonnas; ilmalik dändi, kes tunneb end aristokraatlikes elutubades nagu kala vees – ja ennastsalgav töökas; viljakas ajalooteoste autor, sealhulgas Ukraina, kunstiajalugu, kirjanduslugu, arheoloogia, etnograafia jne – ja vaid väga väheste kunstiteoste looja.

Isa unistas, et Prosterist sai advokaat ja Merimee omandas selle ameti. Kuid talle meeldib kirjandus, ta täiendab oma teadmisi kreeka, hispaania keele, filosoofia õppimisega, Inglise kirjandus, tutvub okultistlike teadustega.

Kirjandusvaldkonnas debüteeris Merimee väga varakult, olles vaid 20-aastane.

Sõbrad Stendhaliga. Oli tuttav Hugo, Liszti, Delacroix'ga ja ka Turgeneviga

Töötab Prantsuse Admiraliteedis Mérimée ajaloomälestiste peainspektorina reisib palju ning loob kirjeldusi oma reisidest (Kreekasse, Hispaaniasse, Türki ja Prantsusmaale), milles ta tõestab end suurepärase ajaloolase ja arheoloogiaeksperdina.

1848. aasta revolutsiooni ajal kaitses ta rahvuskaardi mundris "korda".

1853. aasta suvel määrati Merimees ametisse senaator. Merimee saab senatis kõige tagasihoidlikuma rolli. Seitsmeteistkümne aasta jooksul võttis ta seal sõna vaid kolm korda. Augustis 1860 sai temast Auleegioni ordeni komandör.

Merimee tutvustas Prantsusmaale vene kirjandust, ta tõlgib Puškini, Gogoli, Turgenevi teoseid.